얀 호이옌
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1. 개요
얀 호이옌은 1596년 네덜란드의 레이덴에서 태어난 풍경화가이다. 그는 에사이어스 반 데 벨데에게 그림을 배우고 헤이그에 정착하여 작품 활동을 시작했으며, 니콜라스 반 베르켐, 얀 스테인 등을 제자로 양성했다. 얀 호이옌은 초기에는 강렬한 색채를 사용했으나 점차 단색조 풍경화를 그렸으며, 1630년대에는 금색이나 옅은 녹색을 사용한 담색 풍경화를, 1640년대 이후에는 명암 대비를 활용한 표현력 풍부한 풍경화를 그렸다. 그는 튤립 투기 실패 등으로 경제적 어려움을 겪었으며, 1656년 헤이그에서 사망했다. 얀 호이옌은 동시대 화가들에게 영향을 미쳤으며, 빈센트 반 고흐가 그의 화풍을 언급하기도 했다.
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| 얀 호이옌 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 얀 요세프손 판 호이옌 |
| 출생 | 1596년 1월 13일, 레이던 |
| 사망 | 1656년 4월 27일, 덴하흐 |
| 국적 | 네덜란드 |
| 학력 | |
| 교육 | 에사이아스 판 데르 펠데 |
| 활동 정보 | |
| 직업 | 풍경화가 |
| 스타일 | 네덜란드 황금 시대 회화 |
2. 생애
얀 반 호이옌은 1596년 네덜란드 레이덴에서 구두 수선공의 아들로 태어났다.[1][2] 10세 무렵부터 여러 화가 밑에서 그림을 배우기 시작했으며, 1617년경 하를렘으로 건너가 에사이어스 반 데 벨데에게 풍경화를 배웠다.[2] 1631년 헤이그에 정착하여 본격적으로 작품 활동을 시작했으며,[1][2] 이곳에서 화실을 운영하며 니콜라스 반 베르켐, 얀 스테인, 아드리안 반 데르 케이블 등을 제자로 양성했다.[1]
그는 작품에 서명과 제작 연월일을 남기는 습관이 있어 화풍 변화를 추적하기 용이하다.[2] 초기에는 강렬한 색채와 분산적 구도를 사용했으나, 점차 단색조와 통일된 구성을 갖춘 풍경화를 그렸다.[2] 1630년대에는 금색을 띤 갈색이나 옅은 녹색을 사용한 담색 풍경화를 주로 그렸으며, 1640년대 이후에는 강한 명암 대비를 활용한 표현력이 풍부한 풍경화를 그렸다.[2] 그의 자유롭고 직설적인 양식과 생동감 넘치는 붓놀림은 "네덜란드 풍경화" 형성에 중요한 역할을 했다.[2]
반 호이옌은 많은 작품을 제작했음에도 불구하고, 튤립 투기 및 부동산 투자 실패로 인해 경제적으로 어려움을 겪었다.[1] 그는 1652년과 1654년에 소장품을 팔고 작은 집으로 이사해야 했다.[1] 1656년 헤이그에서 사망했으며, 사망 당시 상당한 빚을 지고 있었다.[1][2] 그의 경제적 어려움은 제자이자 사위인 얀 스테인에게도 영향을 미쳤다.[1]
2. 1. 주요 제자
3. 화풍
얀 반 호이옌은 얇은 참나무 판자를 주로 사용하여 그림을 시작했다. 이 패널에 그는 얇은 동물 가죽 아교 여러 겹을 문질러 발랐다. 그런 다음 칼날로 전체 표면에 옅은 흰색 연단을 얇게 긁어내어 그라운드 역할을 하고 패널의 낮은 부분을 채웠다. 그라운드는 연한 갈색, 때로는 붉은색, 또는 황토색으로 칠해졌다.
다음으로 반 호이옌은 붓과 잉크로 그릴 장면을 대략적이고 매우 빠르게 스케치하여 주제의 작은 세부 사항을 파고들지 않았다. 이 호두 잉크 드로잉은 그의 작품의 얇게 칠해진 부분에서 명확하게 볼 수 있다. 그는 안내를 위해 세밀한 드로잉에 의존했을 것이다. 그 장면은 야외에서 실물로 그려져 참고 자료로 스튜디오에 보관되었을 것이다. 당시 예술가들의 드로잉은 오늘날처럼 그 자체로 예술 작품으로 여겨지는 경우는 드물었다.
그의 팔레트에서 그는 그가 그린 바로 그 흙에서 가져온 것처럼 보이는 중성적인 회색, 럼버, 황토색, 흙색 녹색의 색상 컬렉션을 갈아냈다. 바니시 오일 매체는 가루 안료를 페인트로 갈아내기 위한 매개체로 사용되었으며, 쉽게 혼합할 수 있는 얇은 페인트 층을 적용하는 데 사용되었다.
그림의 어두운 부분은 많은 양의 오일 매체를 사용하여 매우 얇고 투명하게 유지되었다. 이 부분에서 그림에 닿는 빛은 그림의 그라운드로 흡수되어 사라진다. 그림의 밝은 부분은 많은 양의 흰색 연단을 페인트에 섞어 더 무겁고 불투명하게 처리했다. 밝은 부분에 그림에 떨어지는 빛은 관람자에게 반사된다. 그 효과는 놀라운 현실감과 3차원적인 품질을 보여준다. 완성된 그림의 표면은 유연하고 부드러운 무스와 같으며, 붓으로 능숙하게 휘젓고 모델링되었다.
미술사학자 H. U. Beck에 따르면, "1650년대 그의 자유롭게 구성된 해경에서 그는 창작 활동의 정점에 도달하여 놀라운 완벽성을 가진 그림을 제작했다."[3]
반 고옌의 작품 중 일부는 마드리드의 티센-보르네미사 미술관에서 볼 수 있으며, 하나는 공공 소장품 (''얼음 위의 인물이 있는 겨울 풍경'', 1643)이며 다른 하나는 카르멘 티센 컬렉션에서 전시된다 (''페리 보트와 코티지가 있는 강 풍경'', 1634).[4]
3. 1. 색조의 시대
얀 반 호이옌은 얇은 참나무 판자를 주로 사용하여 그림을 그렸다. 이 패널에 그는 얇은 동물 가죽 아교 여러 겹을 문질러 발랐다. 그런 다음 칼날로 전체 표면에 옅은 흰색 연단을 얇게 긁어내어 그라운드 역할을 하고 패널의 낮은 부분을 채웠다. 그라운드는 연한 갈색, 때로는 붉은색, 또는 황토색으로 칠해졌다.[3]다음으로 반 호이옌은 붓과 잉크로 그릴 장면을 대략적이고 매우 빠르게 스케치하여 주제의 작은 세부 사항을 파고들지 않았다. 이 호두 잉크 드로잉은 그의 작품의 얇게 칠해진 부분에서 명확하게 볼 수 있다. 그는 안내를 위해 세밀한 드로잉에 의존했을 것이다. 그 장면은 야외에서 실물로 그려져 참고 자료로 스튜디오에 보관되었을 것이다. 당시 예술가들의 드로잉은 오늘날처럼 그 자체로 예술 작품으로 여겨지는 경우는 드물었다.[3]
그의 팔레트에서 그는 그가 그린 바로 그 흙에서 가져온 것처럼 보이는 중성적인 회색, 럼버, 황토색, 흙색 녹색의 색상 컬렉션을 갈아냈다. 바니시 오일 매체는 가루 안료를 페인트로 갈아내기 위한 매개체로 사용되었으며, 쉽게 혼합할 수 있는 얇은 페인트 층을 적용하는 데 사용되었다.[3]
그림의 어두운 부분은 많은 양의 오일 매체를 사용하여 매우 얇고 투명하게 유지되었다. 이 부분에서 그림에 닿는 빛은 그림의 그라운드로 흡수되어 사라진다. 그림의 밝은 부분은 많은 양의 흰색 연단을 페인트에 섞어 더 무겁고 불투명하게 처리했다. 밝은 부분에 그림에 떨어지는 빛은 관람자에게 반사된다. 그 효과는 놀라운 현실감과 3차원적인 품질을 보여준다. 완성된 그림의 표면은 유연하고 부드러운 무스와 같으며, 붓으로 능숙하게 휘젓고 모델링되었다.[3]
미술사학자 H. U. Beck에 따르면, "1650년대 그의 자유롭게 구성된 해경에서 그는 창작 활동의 정점에 도달하여 놀라운 완벽성을 가진 그림을 제작했다."[3] 1630년대부터 얀 반 호이옌은 금빛을 띤 갈색이나 옅은 녹색을 사용하여 담색 풍경화를 주로 그렸으며, 이 시기를 "색조의 시대"라고 부른다.
반 고옌의 작품 중 일부는 마드리드의 티센-보르네미사 미술관에서 볼 수 있으며, 하나는 공공 소장품 (''얼음 위의 인물이 있는 겨울 풍경'', 1643)이며 다른 하나는 카르멘 티센 컬렉션에서 전시된다 (''페리 보트와 코티지가 있는 강 풍경'', 1634).[4]
3. 2. 후기 화풍
얀 반 호이옌은 얇은 참나무 판자에 동물 아교를 여러 겹 바르고, 옅은 흰색 연단을 얇게 긁어내어 그라운드를 만들었다. 그라운드는 연한 갈색, 붉은색, 또는 황토색으로 칠해졌다. 이후 붓과 호두 잉크로 그릴 장면을 빠르게 스케치했다.그의 팔레트는 중성적인 회색, 럼버, 황토색, 흙색 녹색 등 흙에서 가져온 듯한 색상으로 구성되었다. 바니시 오일 매체를 사용하여 가루 안료를 얇게 혼합하여 페인트 층을 만들었다.
그림의 어두운 부분은 많은 양의 오일 매체를 사용하여 얇고 투명하게, 밝은 부분은 흰색 연단을 많이 섞어 무겁고 불투명하게 처리했다. 이를 통해 빛이 흡수되거나 반사되면서 현실감과 3차원적인 품질을 구현했다. 완성된 그림 표면은 부드러운 무스와 같으며, 붓으로 능숙하게 표현되었다.
미술사학자 H. U. Beck에 따르면, "1650년대 그의 자유롭게 구성된 해경에서 그는 창작 활동의 정점에 도달하여 놀라운 완벽성을 가진 그림을 제작했다."[3]
반 호이옌의 작품 중 일부는 마드리드의 티센-보르네미사 미술관에서 볼 수 있다.[4] ''얼음 위의 인물이 있는 겨울 풍경''(1643)과 ''페리 보트와 코티지가 있는 강 풍경''(1634) 등이 전시되어 있다.[4]
4. 작품의 특징
얀 반 호이옌은 주로 네덜란드의 평범한 풍경, 특히 강, 운하, 모래 언덕, 마을 등을 그렸다. 그는 헤이그 주변의 풍경뿐만 아니라 델프트, 로테르담, 레이덴, 고다 등 네덜란드 각지의 풍경을 화폭에 담았다. 그는 작품에 자신의 서명과 제작 연도를 남기는 습관이 있었기 때문에, 그의 작품 활동의 변화 과정을 추적하기 용이하다. 17세기 네덜란드 회화는 매우 전문화되어 있었으며, 얀 반 호이옌은 주로 일상생활의 풍속화를 눈여겨본 풍경화 화가로 분류된다.
4. 1. 대표작
얀 호이옌의 대표작으로는 ''농가''(1628), ''빗자루 우물이 있는 농가''(1633), ''강가의 마을''(1636), ''강어귀의 돛단배와 노젓는 배들''(1640), ''무지개가 있는 풍경''(날짜 미상), ''두 그루의 떡갈나무가 있는 풍경''(1641), ''뇌우''(1641), ''강가의 풍차''(1642), ''강의 풍경''(1646),''나무 전망대 근처의 얼음 풍경''(1646), ''아른헴의 풍경 파노라마''(1646), ''북서쪽에서 본 헤이그의 풍경''(1647), ''강가의 배와 오두막이 있는 강 풍경''(1648), ''강 풍경''(1652), ''폭풍우 치는 바다 풍경''(1655), ''나룻배와 교회가 있는 강 풍경''(1656년경) 등이 있다.
5. 평가 및 영향
얀 판 호이옌은 동시대의 풍경 화가들에게 지대한 영향을 미쳤으며, 그의 색조는 많은 이들이 모방한 특징이었다.[5] 네덜란드 미술사 연구소에 따르면, 그는 코르넬리스 데 비, 얀 쾰렌비어, 코르넬리스 판 노르데, 아브라함 쉬세니에르, 헤르만 사프트레벤, 피터 얀스 판 아쉬, 아브라함 판 베이렌에게 영향을 미쳤다.[5]
판 호이옌은 그의 동료인 빈센트 반 고흐가 정신병원에서 보낸 두 번째 편지에서 언급된다. "쇠창살 창문을 통해 울타리 안의 밀밭 사각형을 볼 수 있는데, 판 호이옌의 방식의 원근법으로 아침에는 그 위로 태양이 영광스럽게 떠오르는 것을 보네."[6]
5. 1. 재평가
얀 판 호이옌은 동시대의 풍경 화가들에게 지대한 영향을 미쳤으며, 그의 색조는 많은 이들이 모방한 특징이었다.[5] 네덜란드 미술사 연구소에 따르면, 그는 코르넬리스 데 비, 얀 쾰렌비어, 코르넬리스 판 노르데, 아브라함 쉬세니에르, 헤르만 사프트레벤, 피터 얀스 판 아쉬, 아브라함 판 베이렌에게 영향을 미쳤다.[5]판 호이옌은 빈센트 반 고흐가 정신병원에서 보낸 두 번째 편지에서 언급된다. 반 고흐는 "쇠창살 창문을 통해 울타리 안의 밀밭 사각형을 볼 수 있는데, 판 호이옌의 방식의 원근법으로 아침에는 그 위로 태양이 영광스럽게 떠오르는 것을 보네."라고 썼다.[6]
6. 각주
참조
[1]
웹사이트
Jan van Goyen
https://rkd.nl/en/ex[...]
[2]
서적
Rembrandt's Bankruptcy. The artist, his patrons and the art market in seventeenth-century Netherlands
2006
[3]
간행물
Goyen, Jan van
Oxford University Press
2014-08-22
[4]
웹사이트
Goyen, Jan Josephsz. van
https://www.museothy[...]
2019-11-08
[5]
웹사이트
Jan van Goyen entry
https://rkd.nl/en/ex[...]
[6]
웹사이트
Vincent van Gogh: The Letters
https://vangoghlette[...]
2022-11-10
[7]
백과사전
Jan van Goyen Dutch painter
https://www.britanni[...]
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