으뜸음
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1. 개요
으뜸음은 음악에서 가장 중요한 음으로, 고전주의 시대 음악에서 곡의 시작과 끝을 담당하며, 딸림음으로의 조바꿈을 통해 곡의 진행을 이끈다. 같은 으뜸음을 공유하는 두 개의 조는 나란한 조라고 하며, 조표를 공유하는 관계조는 서로 다른 으뜸음을 가진다. 으뜸음은 주요 목표음, 시작점, 다른 음의 생성자, 긴장 완화의 역할을 한다. 으뜸음은 조성적 맥락에서 사용되며, 후기 조성 음악과 무조 음악에서는 조성 중심 또는 음고 중심이라는 용어가 사용된다.
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| 으뜸음 | |
|---|---|
| 음악 이론 | |
| 주음 (으뜸음) | 주음(主音) 또는 으뜸음은 조성 음악에서 음계의 첫 번째 음, 즉 중심이 되는 음을 말한다. |
| 영어 명칭 | Tonic |
| 프랑스어 명칭 | Tonique |
| 독일어 명칭 | Tonika |
| 역할 및 기능 | |
| 조성의 중심 | 주음은 조성의 중심이 되는 음이며, 다른 모든 음들은 주음과의 관계에 의해 정의된다. |
| 으뜸화음 | 주음으로 이루어진 3화음을 으뜸화음이라고 부르며, 으뜸화음은 곡의 시작과 끝에 자주 사용되어 조성감을 확립하는 데 중요한 역할을 한다. |
| 딸림음 및 버금딸림음 | 주음은 딸림음과 버금딸림음과 함께 주요 3화음을 구성하며, 이들은 조성 음악에서 가장 중요한 화성적 기능을 수행한다. |
| 종지 | 으뜸화음은 종지에서 가장 중요한 역할을 하며, 특히 완전 종지(V-I)는 곡의 마침을 강하게 느끼게 한다. |
| 관련 개념 | |
| 조성 | 주음은 조성의 핵심이며, 조성을 결정하는 중요한 요소이다. |
| 음계 | 주음은 음계의 첫 번째 음이며, 음계의 기준이 된다. |
| 화음 | 주음은 으뜸화음을 구성하며, 화성 진행에서 중요한 역할을 한다. |
2. 으뜸음의 중요성과 기능
으뜸음은 곡 전체에서 가장 중요한 음으로, 곡의 시작과 끝을 알리는 역할을 한다. 으뜸음을 통해 곡의 조성이 결정된다. 으뜸음은 주요 목표음, 시작 이벤트, 다른 음의 생성자 역할 및 딸림음과 버금딸림음 사이의 긴장을 중화시키는 안정된 중심으로서의 역할을 한다.[4]
2. 1. 조성 음악에서의 으뜸음
고전주의 시대 음악에서 으뜸음은 작곡가가 한 곡에서 사용하는 모든 서로 다른 음 중심 중에서 가장 중요하며, 대부분의 곡이 으뜸음으로 시작하고 끝난다. 일반적으로 중간에 딸림음(으뜸음에서 완전 5도 위, 또는 완전 4도 아래)으로 전조한다.두 개의 나란한 조는 동일한 으뜸음을 갖는다. 예를 들어, 다장조와 다단조 모두 으뜸음은 C이다. 그러나, 관계조 (조표를 공유하는 두 개의 다른 음계)는 서로 다른 으뜸음을 갖는다. 예를 들어, 다장조와 가단조는 서로 다른 으뜸음 음정(각각 C와 A)을 가짐에도 불구하고, # 또는 ♭이 없는 조표를 공유한다.[4]
2. 2. 조성 중심과 음고 중심
'''조성 중심''' 또는 '''음고 중심'''은 후기 조성 및 무조 음악에서 사용될 수 있다. "비조성 중심 음악의 목적을 위해 '으뜸음'(또는 조성적 맥락에서의 음 중심)을 하위 클래스로 간주할 수 있는 '음 중심'이라는 용어를 더 일반적인 클래스를 지칭하는 것이 좋을 것이다."[4] 따라서 음고 중심은 무조적 맥락에서 지시적이거나 맥락적으로 작용할 수 있으며, 종종 축 시스템 또는 음정 순환의 대칭선으로 작용한다.[5] ''음고 중심성''이라는 용어는 아서 버거가 그의 "스트라빈스키의 음고 조직 문제"에서 만들었다.[6] 월터 피스톤에 따르면, "통일된 고전적 조성이 비고전적(이 경우 으뜸음이 아닌) 중심성으로 대체되는 아이디어는 드뷔시의 ''목신의 오후에의 전주곡''에 의해 완벽하게 입증된다."[7]3. 으뜸음의 역할
으뜸음은 다음과 같은 네 가지 역할을 한다.
참조
[1]
서적
Music in Theory and Practice
McGraw Hill
2009
[2]
서적
Structural Functions in Music
1987
[3]
서적
Tonal Harmony
https://archive.org/[...]
McGraw-Hill
2004
[4]
간행물
1982-09-01
[5]
서적
Music in Transition: A Study of Tonal Expansion and Atonality, 1900–1920
W. W. Norton
[6]
간행물
Problems of Pitch Organization in Stravinsky
1963-09-01
[7]
서적
Harmony
W. W. Norton
1987
[8]
웹사이트
洗足オンラインスクール:音階での各音の名称
https://www.senzoku-[...]
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