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카메라타

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목차

1. 개요

카메라타는 16세기 말 이탈리아 피렌체에서 활동한 예술가와 학자들의 모임으로, 음악 개혁을 목표로 했다. 조반니 바르디 백작의 후원 아래 빈첸초 갈릴레이, 줄리오 카치니 등이 참여했으며, 고대 그리스 음악을 이상으로 삼아 다성 음악의 문제점을 지적하고 단선율의 레치타티보 스타일을 발전시켰다. 이러한 실험은 오페라의 탄생에 기여했으며, 모노디와 같은 새로운 음악 형식을 통해 음악사에 큰 영향을 미쳤다.

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카메라타
개요
명칭카메Card타
다른 이름플로렌스 카메Card타
바르디 서클
역사적 배경
결성 시기16세기 후반
결성 장소이탈리아, 플로렌스
주요 활동 시기1570년대 ~ 1580년대
창립자Giovanni de' Bardi
목적
주요 목표고대 그리스의 드라마 양식 부활
추구한 음악 스타일단선율 음악 (Monody)
주요 인물
음악가Vincenzo Galilei
Giulio Caccini
Jacopo Peri
작가 및 시인Ottavio Rinuccini
Piero Strozzi
학자Girolamo Mei
음악사적 중요성
영향오페라 탄생에 기여
새로운 음악 기법레치타티보 (Recitative)
통주 저음 (Basso Continuo)
참고 문헌
관련 서적Donald Jay Grout의 《서양 음악사》
Claude V. Palisca의 《바로크 음악》

2. 구성원

조반니 바르디 백작의 후원 아래 모인 카메라타는 빈첸초 갈릴레이, 줄리오 카치니, 피에트로 스트로치 등 당대 최고의 음악가와 학자들로 구성되었다.[9][10] 지로라모 메이와 같은 외부 사상가도 카메라타에 영향을 주었다.[6] 오타비오 리누치니는 초기 오페라 대본가로 활동하며 카메라타에 기여했다.[5][11]

카메라타의 덜 알려진 구성원으로는 음악가 에밀리오 데 카발리에리, 프란체스코 치니, 크리스토포로 말베치, 알레산드로 스트리조가 있었을 수 있다. 문학가로는 조반니 바티스타 과리니, 가브리엘로 키아브레라, 조반니 바티스타 스트로치가 있었다.[11]

야코포 코르시의 사교 모임도 카메라타와 유사한 구성원들을 포함했지만, 코르시와 바르디 사이에는 경쟁 관계가 있었다.[12]

3. 기원

"카메라타"라는 용어는 조반니 바르디 모임 구성원들이 만든 새로운 용어이지만, 중요한 회의가 열리는 방을 뜻하는 이탈리아어 "카메라"(camera, '방')에서 유래한 것으로 보인다.[5] 바르디 모임의 이름은 줄리오 카치니의 악보 《에우리디체》에서 유래했으며, 그는 작품을 바르디 백작에게 헌정하며 "카메라타의 좋았던 시절"을 회상했다.[6][7]

카메라타 구성원들을 하나로 묶어준 것은 음악이 부패했다는 믿음이었고, 고대 그리스의 형태와 양식으로 돌아감으로써 음악 예술을 개선하고, 그로 인해 사회를 개선할 수 있다는 믿음이었다.[13][14][15] 바르디의 카메라타는 지롤라모 메이와 같은 외부 사상가들로부터 얻은 아이디어를 굳혔다.[6]

카메라타가 시작되기 전, 르네상스 시대의 동시대 사람들은 음악이 그리스 고대의 뿌리를 모방해야 한다는 대중적인 정서를 가지고 있었다.[16] 당시 사람들은 그리스인들이 말과 노래 사이의 스타일을 사용했다고 생각했으며, 이는 카메라타의 담론을 이끌었다.[17] 지롤라모 메이는 고대 그리스 드라마가 말하기보다는 주로 노래로 불렸다고 주장하며 카메라타에 큰 영향을 미쳤다.[9] 아리스토크세노스의 저작은 말이 노래의 패턴을 설정해야 한다는 믿음의 기초를 제공했다.[18]

4. 음악적 특징 및 혁신

카메라타는 당시 다성 음악이 가사의 명료성을 해친다고 비판했다.[17] 과도한 대위법은 시에서 중요한 ''affetto''(감정)를 모호하게 만들어, 카메라타에는 거슬렸다.[20] 그들은 고대 그리스 비극과 희극의 감정적, 도덕적 영향에 주목하여, 악기 반주에 맞춰 단선율로 노래하는 새로운 종류의 음악을 제안했다. 즉, 고전 시대 음악에 더 가까이 다가가려는 시도를 통해, 다성 음악 대신 단선율 음악을 추구했다.[18]

빈첸초 갈릴레이는 단테의 『신곡』 중 「지옥」편의 우골리노 백작 이야기를 모노디 양식으로 작곡하여 연주했다.[9] 줄리오 카치니 역시 간단한 화음 반주에 맞춰 노래를 읊조리는 방식의 자신의 곡을 여러 곡 연주했다.[9]

카메라타의 음악적 실험은 레치타티보 스타일의 발전을 이끌었다. 에밀리오 데 카발리에리는 최초로 이 스타일을 사용했으며, 이는 훗날 오페라의 발달과 밀접하게 관련되었다.[18], [19] 1598년 야코포 페리와 오타비오 리누치니는 모노디 스타일로 된 첫 오페라 『다프네』를 작곡했으나, 악보는 소실되었다.[17] 현존하는 가장 오래된 오페라는 페리의 『에우리디체』이다.[18] 카메라타 작곡가들의 오페라 악기 편성은 몇 개의 감바, 류트, 그리고 통주 저음을 위한 하프시코드 또는 오르간으로 구성되었다.[18]

카메라타의 이론은 작곡보다 앞섰으며, 그들의 낭송 스타일은 때로는 단조로운 음향으로 이어지기도 했다.[24], [18]

5. 종말과 유산

바르디, 갈릴레이, 카치니는 자신들의 생각을 담은 글을 남겼다. 바르디는 카치니에게 보낸 긴 편지인 『디스코르소』(1578)를 썼고, 갈릴레이는 『고대 음악과 현대 음악의 대화』(1581–1582)를 출판했다.[9][23] 1602년, 이 그룹이 해산된 지 오래된 후, 카치니는 "Le nuove musiche"를 썼다.[10]

바르디 모임 구성원들은 자신들의 노력의 중요성을 충분히 인식하지 못했을 수도 있다. 1600년 카치니가 명명하기 전까지는 아무도 이 그룹의 이름을 언급하지 않았기 때문이다. 갈릴레이는 바르디가 귀족들의 음악 연구를 도왔다고 언급한 적이 있다.[11] 그러나 갈릴레이와 같은 사람들의 비판적인 노력을 통해 카메라타는 음악사의 흐름에 간접적인 영향을 미쳤다. 갈릴레이가 수십 년 동안 사용해 온 음색의 팔레트를 다시 생각하도록 예술가들에게 도전했기 때문이다.[24] 카메라타에서 등장한 가장 큰 혁신은 음악 작품이나 미학적 이상이 아니라, 오페라 탄생의 문을 연 것이었다.[26]

참조

[1] harvp
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[8] harvp
[9] harvp
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[11] harvp
[12] harvp
[13] harvp
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[15] harvp
[16] harvp
[17] harvp
[18] harvp
[19] harvp
[20] harvp
[21] harvp
[22] harvp
[23] harvp
[24] harvp
[25] harvp
[26] harvp
[27] 문서 ピエロ・ストロッツィとも。


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