키스 (1998년 영화)
1. 개요
《키스》는 1998년에 개봉한 영화로, 남편의 외도를 알게 된 주디스 무어가 아파트 엘리베이터 조작원 팻 프랑카토와 유대감을 형성하며 새로운 삶을 찾아가는 내용을 그린다. 홀리 헌터, 대니 드비토 등이 출연했으며, 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다.
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| 원제 | Living Out Loud |
|---|---|
| 국가 | 미국 |
| 장르 | 코미디 드라마 멜로/로맨스 |
| 감독 | 리처드 라그라브네스 |
|---|---|
| 제작자 | 대니 드비토 마이클 샘버그 스테이시 쉐어 |
| 각본 | 리처드 라그라브네스 |
| 주연 | 홀리 헌터 대니 드비토 |
|---|
| 음악 | 조지 펜튼 |
|---|---|
| 촬영 | 존 베일리 |
| 편집 | 존 그레고리 린지 클링먼 |
| 제작사 | 저지 필름스 |
|---|---|
| 배급사 | 뉴 라인 시네마 |
| 개봉일 | TIFF 1998년 9월 15일 햄프턴 영화제 1998년 10월 14일 미국 1998년 10월 30일 |
| 상영 시간 | 100분 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 2천만 달러 |
| 흥행 수입 | 15,610,299 달러 |
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감독 데뷔 영화 -
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유로비전 송 콘테스트: 파이어 사가 스토리는 아이슬란드 밴드 파이어 사가가 유로비전 송 콘테스트에서 우승하기 위한 여정을 코믹하게 그린 영화이며, 예상치 못한 사건과 음모 속에서 진정한 가치를 깨닫는 내용을 담고 있다. -
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더 트리(The Tree)는 2010년 개봉한 줄리 베르투첼리 감독의 영화로, 남편을 잃은 던 오닐 가족이 거대한 나무와 교감하며 슬픔을 극복하는 과정을 그린 작품이다. -
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2. 줄거리
주디스 무어는 저녁 식사 자리에서 남편 밥의 외도를 추궁하고, 밥은 처음에는 부인하지만 결국 34세의 소아과 의사와 외도했음을 인정한다. 우울해진 주디스는 아파트에 틀어박히는데, 아파트 건물 관리인이자 엘리베이터 조작원인 중년의 팻 프랑카토와 유대감을 형성한다.
주디스는 재즈 가수 리즈 베일리를 만나 친구가 되고, 팻과 함께 클럽에 다니며 새로운 삶을 즐긴다. 밤새도록 밖에서 놀기도 하고, 전 남편과의 재산 분쟁에서 승리하기도 한다. 팻은 주디스에게 이탈리아행 항공권을 선물하지만, 주디스는 거절한다.
몇 달 후, 주디스는 간호사 시험에 합격하고, 팻이 다른 여자와 함께 있는 것을 보지만, 만족스러운 표정으로 혼자 집으로 돌아간다.
3.1. 주요 등장인물
3.2. 조연
* 퀸 라티파 - 리즈 베일리 역
* 마틴 도노반 - 로버트 넬슨 역
* 엘리어스 코티스 - 키서 역
* 리차드 쉬프 - 필리 프랑카토 역
* Mariangela Pino영어 - 도나 역
* Susan Shepherd영어 - 메리 역
* Eddie Cibrian영어 - 마사지사 역
* Tamlyn Tomita영어 - 넬슨 부인 역
* Gina Philips영어 - 리사 프랑카토 역
* Carol Locatell영어 - 이탈리아 여자친구 역
* Rachael Leigh Cook영어 - 십 대 주디스 역
* Janette Goldstein영어 - 패니 역
* Lin Shaye영어 - 리사의 간호사 역
* Carmit Bachar영어 - 댄서 역
4. 제작진
| | 이름 | |
|---|---|
| 공동제작 | 에릭 맥로드 |
| 미술 | 넬슨 코티즈 |
| 세트 | 린다 리 슈튼 |
| 의상 | 제프리 커랜드 |
| 배역 | 마저리 심킨 |
5. 평가
《리빙 아웃 라우드》는 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 로튼 토마토에서는 34개의 리뷰를 바탕으로 60%의 긍정적인 평가를 받았으며, "독창적이지 않고, 단면적인 캐릭터를 가지고 있다"는 평가를 받았다. 메타크리틱에서는 24명의 평론가 리뷰를 바탕으로 가중 평균 점수 64%를 기록했다. 시네마스코어에서 조사한 관객들은 이 영화에 A부터 F까지의 등급 중 "B−" 등급을 부여했다.
시카고 선타임스의 로저 이버트는 이 영화에 별 3개 반을 주며, "이 삶들이 잠시 같은 흐름으로 흘러가는 편안함"을 제공하는 점을 즐겁게 봤다고 썼다. 그는 "예상치 못한 일이 이야기에 자유롭게 들어올 수 있다는 느낌과, 관습적인 플롯의 요구에 의해 밀려나지 않을 것이라는 느낌"을 받았다고 썼다. 이버트는 특히 작가이자 감독인 리처드 라그라베네스를 칭찬하며, "모든 것을 관습적인 이야기로 만드는 것보다 캐릭터와 대화에 더 관심이 있다. 그는 삶 자체가 종종 제공하는 종류의 달콤씁쓸한 열린 결말을 목표로 한다. 그는 자신의 사각형 말뚝을 둥근 구멍에 억지로 끼워 넣지 않는다"라고 썼다. 시카고 트리뷴의 마크 카로 역시 이 영화에 긍정적인 평을 내렸지만, "이야기가 방황하는 경향이 있어, 삶의 단면을 보여주는 느낌을 강화하지만, 영화가 완전히 형태를 갖추는 데는 희생이 따른다"고 언급했다. 뉴욕 타임스의 평론가 자넷 마슬린은 라그라베네스가 "페이지나 무대에서는 표현할 수 없는, 그러나 화면에서는 너무나 축축하게 섬세하고 극적으로 모호해지는 체호프의 영혼을 드러내는 자기 성찰을 빌려왔다"고 쓰며, "주디스의 상상력에서 솟아나는 기발한 공상" 중 일부를 묘사하면서 "이 영화가 아무리 자유로운 정신을 지향하더라도, 그러한 화려한 일탈을 그렇지 않은 정적인 페이스와 쉽게 조화시킬 수 없다"고 지적했다. 마슬린은 라티파를 영화의 "하나의 큰 구원의 은총"으로 꼽았고, 데비토가 "패트의 입체적인 모습을 만들어내고 나이트클럽 아마추어 밤에 They Can't Take That Away from Me를 활기차게 부른" 점도 칭찬했다.