프랑수아 델사르트
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1. 개요
프랑수아 델사르트는 19세기 프랑스의 응용 미학 연구가로, 인간의 감정을 신체 표현으로 연결하는 방법을 연구했다. 파리 음악원 출신으로 테너로 활동하기도 했던 그는, 감정의 물리적 표현에 대한 과학적 연구를 목표로, 음성, 호흡, 운동 역학 등을 연구하여 '델사르트 시스템'의 기초를 마련했다. 델사르트의 이론은 19세기 후반 신체 문화 운동에 영향을 미쳤으며, 그의 제자들을 통해 연극, 웅변, 교육 분야에 전파되었다. 특히 제네비브 스테빈스에 의해 '델사르트 표현 시스템'으로 발전, 조각상 포즈와 마임 공연을 통해 춤에 영향을 미쳤다. 델사르트의 아이디어는 현대 무용에도 영향을 미쳤지만, 델사르트 시스템은 정서적 기반 없이 형식적인 몸짓으로 변질되는 한계를 보이기도 했다. 델사르트는 작곡가 조르주 비제의 삼촌이기도 하다.
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| 프랑수아 델사르트 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 프랑수아 알렉상드르 니콜라 셰리 델사르트 |
| 출생 | 1811년 11월 19일, 프랑스, 파리 |
| 사망 | 1871년 7월 20일 (59세), 프랑스, 파리 |
| 국적 | 프랑스 |
| 직업 | 가수, 연설가, 연극 및 음악 교사, 이론가 |
| 배우자 | 로잘리 델사르트 |
| 자녀 | 4명 (구스타브, 앙드레, 테레즈, 마르셀) |
| 경력 | |
| 분야 | 표현 예술, 연기 교육, 음악 |
| 영향 받은 인물 | 프랑수아 메를린 가에타노 살비니 피에르 가르델 |
| 제자 | 스틸 매켄지 제임스 스틸 엘로이즈 브리지먼 앨버트 베이커 프랭크 하비 파커 조세핀 워멀리 헨리엣타 크레인 엘리사 엘리아츠 앨마 스토리 라일라 옐먼 글렌 데이비스 진느 프랑카르 올리브 로간 클라라 파워스 에밀리 비숍 스테판 드로제 앨리스 베커 마리 아일워드 로버트 다우니 주니어 미라 레인즈 |
| 기타 정보 | |
| 관련 인물 | 헨리 제임스 로버트 브라우닝 샬럿 쿠시먼 랠프 왈도 에머슨 에밀 졸라 어니스트 헤밍웨이 이사도라 던컨 루돌프 라반 발터 벤야민 |
2. 생애와 응용 미학
델사르트는 노르의 솔렘에서 태어났다. 그는 파리 음악원 학생이었고, 한동안 오페라 코미크에서 테너로 활동했으며, 몇 곡을 작곡했다. 음악원에서 노래를 공부하는 동안 그는 연기를 가르치는 임의의 방법에 만족하지 못했다. 그는 인간이 다양한 감정 및 실제 상황에서 어떻게 움직이고, 행동하고, 반응하는지 연구하기 시작했다. 실생활과 모든 종류의 공공 장소에서 사람들을 관찰함으로써 그는 결국 응용 미학의 과학이라고 불리는 특정 표현 패턴을 발견했다. 이것은 인체의 모든 표현 요소를 포괄하는 음성, 호흡, 운동 역학에 대한 철저한 조사로 구성되었다. 그의 희망은 감정의 물리적 표현에 대한 정확한 과학을 발전시키는 것이었지만, 목표를 달성하기 전에 사망했다.
델사르트는 감정이 신체적으로 어떻게 표현되는지에 대한 아이디어를 다양한 규칙, '법칙' 또는 '원리'로 분류했다. 이 법칙들은 델사르트가 차트와 다이어그램으로 정리했다. 델사르트는 체계적으로 가르치지 않고 즉흥적으로 가르쳤으며, 그의 수업에 대한 출판물을 남기지 않았다. 미국에서 델사르트의 이론은 (미국) 델사르트 시스템으로 알려지게 되었다.
3. 델사르트 시스템
4. 영향과 유산
델사르트는 노르의 솔레스메스에서 태어나 파리 음악원에서 공부했으며, 한동안 오페라 코미크의 테너로 활동하며 작곡도 했다. 음악원에서 노래를 공부하면서 연기 교육 방식에 불만을 느껴, 인간의 다양한 감정 표현과 행동을 연구하기 시작했다. 그는 실생활에서 사람들을 관찰하며 음성, 호흡, 운동 역학 등을 포괄하는 '응용 미학의 과학'을 발견했다. 그의 목표는 감정의 물리적 표현에 대한 정확한 과학을 발전시키는 것이었지만, 이를 완성하지 못하고 사망했다.[1]
델사르트의 아이디어는 19세기 후반 신체 문화 운동에 영향을 미쳤다.[1] 그의 제자 중에는 웅변가와 교사도 있었으며, 사라 베르나르도 그 중 한 명이었다.[1]
4. 1. 현대 무용에 미친 영향
제네비브 스테빈스는 스티일 맥케이의 제자로, 델사르트의 아이디어를 현대 무용에 침투시키는 데 중요한 역할을 했다.[1] 델사르트의 아이디어는 19세기 후반 신체 문화 운동에 영향을 미쳤다.[1]
델사르트와 그의 유일한 제자인 미국 배우 스티일 맥케이는 자신의 방법을 설명하는 글을 남기지 않았다. 맥케이는 1871년 뉴욕과 보스턴에서 강연과 시연을 통해 델사르트의 이론을 미국에 소개했다. 맥케이의 제자인 제네비브 스테빈스는 '조화로운 체조' 시스템을 개발하고, 1886년에는 델사르트의 이론을 바탕으로 한 책 ''델사르트 표현 시스템''을 출판하여 큰 성공을 거두었다.[1] 스테빈스는 델사르트 이론에 대한 강연과 더불어 조각상 포즈와 '판토마임' 공연을 통해 델사르트의 작품을 춤에 더 가깝게 만들었다.[1] 그녀는 자신을 무용가로 칭하지 않았지만, 1890년부터는 실제 춤과 포즈를 결합한 공연을 선보였다.[2]
1890년대 유럽에서는 델사르트주의에 대한 관심이 다시 높아졌다.[1] 델사르트의 원리는 표현주의 무용과 현대 무용에 큰 영향을 주었는데, 특히 이자도라 던컨과 루스 세인트 데니, 테드 숀의 데니숀 학교를 통해 통합되었다.[1][3] 루스 세인트 데니는 스테빈스의 공연에서 영감을 받아 춤을 시작했다고 밝혔으며, 테드 숀은 자신의 작품에 델사르트 시스템을 의식적으로 구현했다. 델사르트의 영향은 미국뿐만 아니라 루돌프 라반과 메리 위그만의 작품을 통해 독일 탄츠테아터에도 스며들었다.[1]
그러나 델사르트 시스템의 큰 성공은 동시에 한계를 드러냈다. 1890년대에는 델사르트 시스템이 널리 퍼졌지만, 델사르트가 원래 의도했던 정서적 기반은 사라지고, 자격 없는 강사들에 의해 정서적 진실이 결여된 공허한 포즈로 변질되기도 했다.
4. 2. 한계와 비판
델사르트의 방법은 그 자체로는 큰 성공을 거두었지만, 몇 가지 한계와 비판에 직면했다. 델사르트는 자신의 방법을 설명하는 글을 직접 쓰지 않았고, 그의 제자 스티일 맥케이도 마찬가지였다.[1] 이 때문에 그의 이론은 시간이 지나면서 본래의 의도와 다르게 변질될 위험이 있었다.
1890년대에는 델사르트 시스템이 어디에서나 가르쳐졌지만, 정서적 기반과 항상 일치하지는 않았다.[7] 델사르트라는 이름으로 강좌를 가르치는 데 자격증이 필요하지 않았기 때문에, 그의 연구는 정서적 진실이 거의 없는 공허한 포즈로 전락하기도 했다.[7] 스티븐 웽은 "그것은 다른 사람들을 델사르트가 복원하려고 했던 바로 그 핵심이 없는, 정형화되고 멜로드라마적인 몸짓으로 이끌었다"고 비판했다.[7]
이러한 한계에도 불구하고 델사르트의 원리는 표현주의 무용과 현대 무용에 큰 영향을 미쳤다. 이자도라 던컨(Isadora Duncan),[3] 루스 세인트 데니, 테드 숀과 같은 무용가들은 델사르트의 아이디어를 자신의 작품에 통합시켰다.[1][3] 또한, 루돌프 라반(Rudolf von Laban)과 메리 위그만(Mary Wigman)의 작품을 통해 독일 탄츠테아터에도 영향을 주었다.[1][5][6]
5. 가족 관계
델사르트는 작곡가 조르주 비제의 삼촌이자 화가 테레즈 제랄디의 할아버지였다.
참조
[1]
서적
Dance, Modernity, and Culture: Explorations in the Sociology of Dance
Psychology Press
[2]
논문
The Delsarte Heritage
1996
[3]
서적
Introduction to Modern Dance Techniques
Princeton Book Company
[4]
서적
No Fixed Points: Dance in the Twentieth Century
https://archive.org/[...]
Yale University Press
[5]
서적
Mastering Movement: The Life and Work of Rudolf Laban
Routledge [Methuen Drama]
[6]
서적
Rudolf Laban: An Extraordinary Life
Dance Books
[7]
서적
An Acrobat of the Heart: A Physical Approach to Acting Inspired by the Work of Jerzy Grotowski
Vintage Books
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