Happy Just to Be Like I Am
1. 개요
Happy Just to Be Like I Am은 타지 마할의 음반이다. 이 음반은 다양한 음악 스타일을 특징으로 하며, 타지 마할이 작사/작곡한 곡들을 포함한다. 참여 음악가로는 타지 마할, 빌 리치, 하워드 존슨, 제시 에드 데이비스 등이 있다. 평론가들은 이 음반의 음악적 다양성과 타지 마할의 해석 능력을 긍정적으로 평가했다.
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타지 마할의 음반 -
Giant Step/De Ole Folks at Home
김준의 1988년 앨범 《Giant Step/De Ole Folks at Home》은 자작곡 위주 사회 비판적 메시지를 담은 디스크 1과 흑인 영가와 민요를 재즈 스타일로 편곡한 디스크 2로 구성되어 있다. -
타지 마할의 음반 -
Taj Mahal (음반)
Taj Mahal 음반에 대한 정보가 현재 제공되지 않아 앨범의 배경, 커버, 평가, 영향, 곡 목록, 참여 뮤지션, 제작 등에 대한 위키백과 형식의 요약을 작성할 수 없습니다. -
컬럼비아 레코드 음반 -
Watermark (아트 가펑클의 음반)
아트 가펑클의 세 번째 솔로 음반인 Watermark는 지미 웹의 곡들을 주로 수록하고 있으며, 폴 데즈먼드의 마지막 녹음 세션이 담긴 앨범으로, 재발매반에는 "Wonderful World"가 추가되었다. -
컬럼비아 레코드 음반 -
Fate for Breakfast
아트 가펑클이 1979년에 발표한 음반 Fate for Breakfast는 미국에서는 저조한 성적을 거두었지만, 〈Bright Eyes〉가 수록된 유럽 발매반은 유럽 여러 국가에서 톱 10에 진입하며 국제적인 성공을 거두었고 네덜란드와 뉴질랜드에서 1위를 차지했다. -
1971년 음반 -
Relics
Relics는 1971년에 발매된 핑크 플로이드의 컴필레이션 앨범으로, 초기 싱글, B-사이드, 앨범 트랙, 미발표곡 등을 모아 제작되었으며, 닉 메이슨이 디자인한 커버 아트로 유명하고 영국에서 골드 등급을 인증받았다. -
1971년 음반 -
Broken Barricades
《Broken Barricades》는 1971년에 발매된 프로콜 하럼의 다섯 번째 스튜디오 앨범으로, 데이브 볼이 기타리스트로 합류하고 로빈 트로워가 탈퇴한 시기에 제작되었으며, 미국 빌보드 200에서 32위, 영국 음반 차트에서 42위를 기록했다.
2. 음악 스타일 및 특징
로버트 크리스트가우는 "음악적으로 아프리카계 미국인들에 대한 이 편안하고 재치 있는 조사는 작곡이 해석을 눈앞에 두고 있을 때 가장 강력하다"라고 평가했다. 《디스크》는 "좋은 음반, 펑키하고 내장이 풍부하며, 화려한 브라스가 있다"라고 평했다. 《롤링 스톤》은 "느슨한 폭동의 블루스와 뿌리 음반"이며, 타지 마할이 "다른 젊은 흑인 음악가들이 들을 수 있도록 거의 혼자서 컨트리 블루스의 횃불을 들고 있다"라고 언급했다.
에릭 조클러는 《세인트루이스 포스트디스패치》에서 타지 마할의 6홀 피페, 4개의 튜바, 아고고, 플루겔호른, 스틸 바디 기타 등 "악기의 비범한 혼합물이 이 녹음을 그대로 기쁘게 한다"라고 작성했다.
3. 곡 목록
특별한 언급이 없는 한 모든 곡은 타지 마할이 작사/작곡하였다.
| | 제목 || 작사/작곡 || 재생 시간 | |||
|---|---|---|---|
| 1 | "Happy Just to Be Like I Am" | 3:49 | |
| 2 | "Stealin'" | 거스 캐넌 | 6:58 |
| 3 | "Oh, Susannah" | 전통 민요 | 5:19 |
| 4 | "Eighteen Hammers" | 5:45 | |
| 5 | "Tomorrow May Not Be Your Day" | 4:14 | |
| 6 | "Chevrolet" | 에드 영, 로니 영 | 2:45 |
| 7 | "West Indian Revelation (AKA West Indian Reservation)" | 6:09 | |
| 8 | "Black Spirit Boogie" | 7:10 |
3.1. Side A
| | 제목 || 작곡가 || 시간 | |||
|---|---|---|---|
| 1 | "Happy Just to Be Like I Am" | 타지 마할 | 3:49 |
| 2 | "Stealin'" | 거스 캐넌 | 6:58 |
| 3 | "오, 수재너" | 전통 민요 | 5:19 |
| 4 | "Eighteen Hammers" | 5:45 | |
| 5 | "Tomorrow May Not Be Your Day" | 4:14 |
3.2. Side B
| | 제목 || 작곡 || 길이 | |||
|---|---|---|---|
| 1 | "Happy Just to Be Like I Am" | 타지 마할 | 3:49 |
| 2 | "Stealin'" | 거스 캐넌 | 6:58 |
| 3 | "오, 수재너" | 전통 민요 | 5:19 |
| 4 | "Eighteen Hammers" | 5:45 | |
| 5 | "Tomorrow May Not Be Your Day" | 4:14 | |
| 6 | "Chevrolet" | 에드 영, 로니 영 | 2:45 |
| 7 | "West Indian Revelation (AKA West Indian Reservation)" | 6:09 | |
| 8 | "Black Spirit Boogie" | 7:10 |
4. 참여 음악가
5. 평가
로버트 크리스트가우는 "음악적으로 아프리카계 미국인들에 대한 이 편안하고 재치 있는 조사는 작곡이 해석을 눈앞에 두고 있을 때 가장 강력하다"라고 평가했다. 《디스크》는 "좋은 음반, 펑키하고 내장이 풍부하며, 화려한 브라스가 있다"라고 평했다. 《롤링 스톤》은 "느슨한 폭동의 블루스와 뿌리 음반"이며, 타지 마할이 "다른 젊은 흑인 음악가들이 들을 수 있도록 거의 혼자서 컨트리 블루스의 횃불을 들고 있다"라고 언급했다.
에릭 조클러는 《세인트루이스 포스트디스패치》에서 "악기, 타지의 6홀 파이프, 4개의 튜바, 아고고, 플루겔호른 및 스틸 바디 기타의 한 섹션의 비범한 혼합물이 이 녹음을 그대로 기쁘게 한다"라고 작성했다.