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로버트 크리스트가우

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목차

1. 개요

로버트 크리스트가우(Robert Christgau, 1942년 4월 18일 ~ )는 미국의 음악 평론가로, "미국 록 평론가들의 대부"로 널리 알려져 있다. 그는 1960년대 후반부터 다양한 매체에서 음악 평론을 시작했으며, 특히 "Consumer Guide"와 "Expert Witness" 칼럼으로 유명하다. 그는 《Esquire》, 《The Village Voice》, 《Rolling Stone》, 《Blender》 등 여러 잡지와 웹사이트에 기고했으며, Pazz & Jop 투표를 시작하고 "Dean's Lists"를 발표하며 음악 평론계에 큰 영향력을 행사했다. 그의 저서로는 《크리스트가우의 레코드 가이드》 시리즈, 《모두 잘못 자랐네》 등이 있다. 그는 1974년 동료 평론가 캐롤라 디벨과 결혼했으며, 무신론자이다.

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로버트 크리스트가우 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
2010년의 로버트 크리스트가우
2010년
본명로버트 토마스 크리스트가우
출생일1942년 4월 18일
출생지미국 뉴욕주뉴욕
배우자캐롤라 디벨(1974년 결혼)
자녀1명 (니나 크리스트가우)
직업
직업음악 평론가
수필가
저널리스트
학력
모교다트머스 대학교
활동 정보
활동 기간1967년–현재
웹사이트로버트 크리스트가우 공식 웹사이트

2. 초기 생애

크리스트가우는 1942년 4월 18일 뉴욕 시 맨해튼의 그리니치 빌리지에서 태어났다.[9][10] 그는 소방관의 아들로 퀸스에서 자랐다.[11][12] 1954년 디스크 자키 앨런 프리드가 뉴욕으로 이사 오면서 로큰롤 팬이 되었다고 말했다.[13]

뉴욕 시에서 공립학교를 다닌 후, 다트머스 대학교에 입학하여 1962년 영어학으로 문학사 학위를 받았다.[14] 대학에서 그의 음악적 관심사는 재즈로 바뀌었지만, 뉴욕으로 돌아온 후 그는 빠르게 록으로 돌아섰다.[14] 마일스 데이비스의 1960년 앨범 ''스케치 오브 스페인''이 "재즈에 대한 환멸의 한 단계를 시작하여 로큰롤로 돌아오게 했다"고 말했다.[15] 그는 게이 텔리스와 톰 울프를 포함한 뉴 저널리즘 작가들의 영향을 깊이 받았다. 크리스트가우는 나중에 "저널리즘을 시작할 때 나의 야망은 어느 정도 문학적이었다"고 말했다.[16]

3. 경력

로버트 크리스트가우는 1964년 소설 집필을 포기하고 스포츠 기자가 되었다. 이후 ''뉴어크 스타-레저''에서 경찰 기자로 활동했다.[18] 프리랜서 작가로 전향한 계기는 뉴저지에서 발생한 한 여성의 사망 사건에 대한 그의 기사가 ''뉴욕'' 잡지에 게재되면서부터였다.[19] 그는 최초의 전담 록 평론가 중 한 명이었다.[20]

1967년 6월, 크리스트가우는 ''에스콰이어'' 잡지의 휴면 상태였던 음악 칼럼을 맡아달라는 요청을 받았다. 당시 ''치타'' 잡지에도 기고했다.[21] 그는 신좌파 정치와 반문화를 결합한 음악-정치적 미학 형성에 주도적인 역할을 했다.[21] 1969년 ''에스콰이어''가 칼럼을 중단하자 ''The Village Voice''로 자리를 옮겼고, 대학 교수로도 활동했다.

크리스트가우는 비평가로 활동하면서 음악에 대한 정규 교육을 받지 못했다는 점을 인지하고 있었다. 1968년 그는 자신의 글에서 다음과 같이 밝혔다.

> 나는 음악에 대해 아무것도 모른다. 이는 치명적인 인정일 수 있지만 그렇지 않다... 사실 팝 작가들은 일반적으로 조표나 박자와 같은 그런 난해한 것을 피한다... 나는 이 문제에 대한 걱정을 음반 업계 친구들에게 털어놓곤 했는데, 그들은 나를 안심시켰다. 그들도 음악에 대해 아무것도 몰랐다. 기술적인 것은 중요하지 않다고 들었다. 그냥 좋아하면 된다.

1972년 초, 크리스트가우는 ''Newsday''의 음악 평론가로 정규직으로 일했다. 1974년에는 ''The Village Voice''로 돌아와 음악 편집자를 맡았다.[23] 1976년 그는 "록 평론가 기득권"이라는 용어를 만들어 미국 음악 평론가들의 영향력 증가를 설명했다.[22] 그는 데이브 마시, 존 록웰, 폴 넬슨, 존 랜도와 자신을 이 "기득권"의 구성원으로 꼽았다.[22]

2006년 8월, 크리스트가우는 ''The Village Voice''가 New Times Media에 인수된 직후 해고되었다.[23] 두 달 후, ''Rolling Stone''의 기고 편집자가 되었고,[24] 2007년 말까지 일했다.[25] 2008년 3월부터는 ''블렌더''에 합류하여 처음에는 "수석 평론가"로, 이후 "기고 편집자"로 활동했다.[26] ''Rolling Stone''에 합류하기 전에도 ''Blender''에 정기적으로 기고했었으며, 2009년 3월 잡지가 폐간될 때까지 글을 썼다. 1987년에는 대중 음악의 역사를 연구하기 위해 "민속 및 대중 문화" 분야의 구겐하임 펠로우십을 받았다.[27][28]

크리스트가우는 ''Playboy'', ''스핀'', ''Creem''에도 자주 글을 썼다. 2011년에는 The Replacements에 관한 록 다큐멘터리 ''Color Me Obsessed''에 출연했다.[29] 캘리포니아 예술학교 창립 초기에 가르쳤으며, 2007년에는 뉴욕 대학교 클라이브 데이비스 녹음 음악학과 객원 교수로 재직했다.[30]

2013년 8월, 크리스트가우는 Barnes & Noble 웹사이트에 기고한 글에서 회고록을 쓰고 있다고 밝혔다.[31] 2014년 7월 15일부터는 ''빌보드'' 웹사이트에 월간 칼럼을 게재하기 시작했다.

3. 1. "Consumer Guide"와 "Expert Witness" 칼럼

크리스가우는 1969년 7월 10일부터 거의 매달 ''빌리지 보이스(The Village Voice)''[35]와 짧은 기간 동안 ''크림(Creem)''에 게재된 "소비자 가이드" 칼럼으로 가장 잘 알려져 있다.[33] "소비자 가이드"의 원래 형식은 각 판마다 A+에서 E−까지의 평점을 받은 약 20개의 단락 앨범 리뷰로 구성되었다.[34] 이 리뷰는 나중에 확장되고 광범위하게 수정되어 3권의 책 시리즈로 묶여 출판되었는데, 1981년에 ''크리스가우의 음반 가이드: 70년대 록 앨범(Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies)''이, 이어서 ''크리스가우의 음반 가이드: 80년대(Christgau's Record Guide: The '80s)'' (1990)와 ''크리스가우의 소비자 가이드: 90년대 앨범(Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s)'' (2000)이 출판되었다.[35]

1969년부터 1990년까지의 원래 평점 시스템에서 앨범은 A+에서 E−까지의 평점을 받았다. 이 시스템에서 크리스가우는 일반적으로 B+ 이상을 개인적인 추천으로 간주했다.[36] 그는 실제로 C− 이하의 평점은 드물다고 언급했다.[37] 1990년에 크리스가우는 "소비자 가이드"의 형식을 자신이 좋아하는 앨범에 더 집중하도록 변경했다.[35] 크리스가우가 "전체 리뷰를 할 가치가 없다"고 판단한 B+ 레코드에 대해서는 주로 간단한 코멘트와 별표(3개에서 1개)가 표시되어 가작을 나타냈으며,[38] 이 레코드들이 자체 대상 청중에게 흥미를 끌 수 있다고 믿었다.[39] 덜 중요한 앨범은 "어느 쪽도 아님"(처음에는 "일관된 기술이나 매력적인 트랙 한두 개"로 인상을 줄 수 있지만, 다시 인상을 주지 못함)과 "엉터리"(나쁜 레코드를 나타내며 추가적인 설명 없이 나열됨)와 같은 범주로 분류되었다. 크리스가우는 2006년 신문사를 떠나기 전까지 매년 11월 ''빌리지 보이스''에서 "터키 슈트(Turkey Shoot)" 칼럼을 통해 혹평한 레코드에 대해 정식 리뷰와 전통적인 평점을 매겼다.[35]

2006년 12월, 크리스가우는 "소비자 가이드" 칼럼을 ''MSN 뮤직(MSN Music)''에 쓰기 시작했으며, 처음에는 격월로 게재되다가 2007년 6월부터 월간으로 변경되었다. 2010년 7월 1일, 그는 "소비자 가이드" 칼럼 서문에서 2010년 7월호가 MSN에서 마지막으로 게재될 것이라고 발표했다.[40] 2010년 11월 22일, 그는 "전문 증인"(Expert Witness)이라는 MSN 블로그를 시작했는데, 이 블로그에는 그가 B+ 이상으로 평가한 앨범에 대한 리뷰만 실렸다. 그는 이 앨범들이 "내 음악적 즐거움의 핵심과 중추"이며, 이 앨범에 대한 리뷰를 쓰는 것이 "정신적으로 매우 보람이 있어서 블로거의 요율로 기꺼이 하고 있다"고 말했다.[41] 그는 이 칼럼의 열성적인 독자들과 서신을 주고받기 시작했고, 이들은 칼럼 이름을 따서 "증인들(The Witnesses)"이라고 불렸다.[46] 2013년 9월 20일, 크리스가우는 댓글 섹션에서 "전문 증인"이 2013년 10월 1일에 게재를 중단할 것이라고 발표하며, "제가 알기로는 마이크로소프트가 그때 MSN의 모든 프리랜서 예술 사업을 중단하고 있습니다..."라고 썼다.[42]

2014년 9월 10일, 크리스가우는 블로그 플랫폼 미디엄(Medium)에서 발행되는 온라인 음악 잡지인 ''큐포인트(Cuepoint)''에서 "전문 증인"의 새로운 버전을 선보였다.[43] 2015년 8월, 그는 ''바이스(Vice)''에 고용되어 잡지의 음악 섹션인 노이지(Noisey)에 칼럼을 쓰게 되었다.[44] 2019년 7월, "전문 증인"의 마지막 호가 출판되었다.[45]

3. 2. Pazz & Jop

1971년, 크리스트가우는 ''재즈 & 팝(Jazz & Pop)''을 본따 음악 평론가들을 대상으로 그 해 가장 좋아하는 앨범을 조사하는 연례 Pazz & Jop 음악 투표를 시작했다.[51] 투표 결과는 전국 음악 평론가들이 제출한 "톱 10" 목록을 취합하여 매년 2월 ''빌리지 보이스(Village Voice)''에 게재되었다.[51] 크리스트가우는 ''빌리지 보이스''에서 활동하는 동안 투표 결과와 함께 자신의 분석과 그해의 전반적인 음악적 성과에 대한 에세이를 기고했다.[51]

크리스트가우가 해고된 후에도 ''빌리지 보이스''는 Pazz & Jop 투표를 계속 진행했다.[51] 크리스트가우는 더 이상 투표를 감독하지는 않았지만, 계속 투표에 참여했으며 2015년부터는 결과에 대한 에세이를 기고하기도 했다.[51][52]

3. 2. 1. "Dean's Lists"

매년 Pazz & Jop 투표가 진행되는 동안, 크리스트가우는 자신이 가장 좋아하는 음반 목록인 "Dean's List"를 만들었다. 그의 상위 10개 음반만 여론 조사에 반영되지만, 그가 가장 좋아하는 음반의 전체 목록은 보통 그보다 훨씬 더 많았다. 이 목록, 적어도 크리스트가우의 10대 목록은 일반적으로 Pazz & Jop 결과와 함께 ''빌리지 보이스''에 게재되었다. 크리스트가우가 ''보이스''에서 해고된 후, 그는 자신의 웹사이트와 ''The Barnes & Noble Review''에서 매년 목록을 계속 발표했다.[53]

Pazz & Jop의 주요 매력은 평론가들의 집계 투표이지만, 크리스트가우의 딘스 리스트도 그 자체로 주목할 만하다. ''Consequence of Sound''의 헨리 하우저는 크리스트가우의 "매년 'Pazz & Jop' 투표는 명실상부한 미국의 기관이 되었다. 음악 작가들에게 그의 연말 에세이와 방대한 'Dean's List'는 타임스 스퀘어에서 큰 볼 드롭을 보는 것과 같다"고 말했다.[53]

다음은 그가 투표에서 할당한 점수를 포함하여 그해의 1위 앨범에 대한 크리스트가우의 선택이다. Pazz & Jop의 규칙에 따르면 10위권 내 각 항목은 5점에서 30점 사이의 점수를 할당할 수 있으며, 10개 항목의 총점은 100점이 되므로 평론가들은 원하는 경우 특정 앨범에 더 많은 가중치를 부여할 수 있었다. 어떤 해에는 그는 종종 1위와 2위 앨범에 같은 점수를 부여했지만, 그럼에도 불구하고 동점이 아닌 1위와 2위로 순위가 매겨졌다. 이 목록에는 그의 1위 선택만 표시되어 있다.

연도아티스트앨범점수참조
1971Joy of CookingJoy of Cooking24[54]
1974Steely DanPretzel Logic21[55]
1975Bob Dylan영어 and the Band영어The Basement Tapes영어24[56]
1976Michael Hurley영어, The Unholy Modal Rounders, Jeffrey Frederick & the ClamtonesHave Moicy!15[57]
1977TelevisionMarquee Moon13[58]
1978WirePink Flag13[59]
1979The Clash영어The Clash영어18[60]
1980The Clash영어London Calling25[61]
1981여러 아티스트 (Sugar Hill Records)Greatest Rap Hits Vol. 2 [레이블 컴필레이션]19[62]
1982Ornette ColemanOf Human Feelings16[63]
1983James Blood UlmerOdyssey18[64]
1984Bruce Springsteen영어Born in the U.S.A.17[65]
1985The Mekons영어Fear and Whiskey16[66]
1986여러 아티스트The Indestructible Beat of Soweto영어18[67]
1987Sonny Rollins영어G-Man16[68]
1988Franco and RochereauOmona Wapi16[69]
1989PůlnocLive at P.S. 122 [부트 레그 녹음]17[70]
1990LL Cool JMama Said Knock You Out22[71]
1991여러 아티스트Guitar Paradise of East Africa24[72]
1992Mzwakhe Mbuli영어Resistance Is Defence18[73]
1993Liz Phair영어Exile in Guyville13[74]
1994Latin PlayboysLatin Playboys14[75]
1995TrickyMaxinquaye17[76]
1996DJ ShadowEndtroducing.....19[77]
1997Arto Lindsay영어Mundo Civilizado15[78]
1998Lucinda Williams영어Car Wheels on a Gravel Road23[79]
1999The Magnetic Fields영어69 Love Songs16[80]
2000EminemThe Marshall Mathers LP16[81]
2001Bob Dylan영어Love and Theft영어20[82]
2002The Mekons영어OOOH! (Out of Our Heads)14[83]
2003King Sunny AdéThe Best of the Classic Years20[84]
2004Brian Wilson영어Brian Wilson Presents Smile22[85]
2005Kanye West영어Late Registration16[86]
2006New York DollsOne Day It Will Please Us to Remember Even This17[87]
2007M.I.A.Kalaalign="center" style="background: #ececec; color: grey; vertical-align: middle; text-align: center;" class="table-na"|[88]
2008FrancoFrancophonic18[89]
2009Brad Paisley영어American Saturday Night17[90]
2010The Roots영어How I Got Over16[91]
2011Das RacistRelax12[92]
2012Neil Young영어 and Crazy HorseAmericana15[93]
2013Vampire WeekendModern Vampires of the City17[94]
2014WussyAttica!17[95]
2015Laurie Anderson영어Heart of a Dog25[96]
2016A Tribe Called QuestWe Got It from Here... Thank You 4 Your Service19[97]
2017Randy Newman영어Dark Matter25[98]
2018NonameRoom 2517[99]
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2022Selo i Ludy Performance BandukBunch Oneukalign="center" style="background: #ececec; color: grey; vertical-align: middle; text-align: center;" class="table-na"|[104]
2023Olivia RodrigoGutsalign="center" style="background: #ececec; color: grey; vertical-align: middle; text-align: center;" class="table-na"|[105]


4. 스타일과 영향

로버트 크리스트가우는 1964년 소설 집필을 포기하고 스포츠 기자가 되기 전 단편 소설을 썼으며, 이후 ''뉴어크 스타-레저''에서 경찰 기자로 활동했다.[18] 프리랜서 작가로 활동하며 뉴저지에서 발생한 한 여성의 죽음에 관한 글을 잡지 ''뉴욕''에 게재하기도 했다.[19] 그는 최초의 전담 록 평론가 중 한 명이었다.[20] 1967년 6월부터 ''에스콰이어''의 휴면 상태에 있던 음악 칼럼을 맡아 집필을 시작했으며,[21] 당시 ''치타'' 잡지에도 기고했다.[21] 이후 신좌파 정치와 반문화를 결합한 음악-정치적 미학 형성에 주도적인 역할을 했다.[21] ''에스콰이어''가 해당 칼럼을 중단한 후, 1969년 ''The Village Voice''로 옮겨 활동했으며, 대학 교수로도 재직했다.

크리스트가우는 비평가로 활동하면서 음악에 대한 공식적인 지식이 부족하다는 점을 인지했다. 그는 "나는 음악에 대해 아무것도 모른다... 팝 작가들은 일반적으로 조표나 박자와 같은 난해한 것을 피한다"라고 언급하기도 했다.[21]

1972년 초, 크리스트가우는 ''Newsday''의 음악 평론가로 자리를 옮겼다. 1974년에는 ''The Village Voice''로 복귀하여 음악 편집자로 활동했다.[23] 이후 ''Playboy'', ''스핀'', ''Creem'' 등에도 자주 글을 기고했다. 2011년에는 The Replacements에 관한 록 다큐멘터리 ''Color Me Obsessed''에 출연했다.[29] 캘리포니아 예술학교 창립 초기에 교수로 재직했으며, 2007년에는 뉴욕 대학교 클라이브 데이비스 녹음 음악학과 객원 교수로 활동했다.[30]

2013년 8월, Barnes & Noble 웹사이트에 기고한 글에서 회고록을 집필 중이라고 밝혔으며,[31] 2014년 7월 15일부터는 ''빌보드'' 웹사이트에 월간 칼럼을 게재하기 시작했다.

1942년 4월 18일[129] 뉴욕에서 태어났으며,[130] 1962년에 다트머스 대학교를 졸업했다.[130] 1969년부터 2006년까지 『더 빌리지 보이스』 편집부에서 근무했고,[131] 『뉴욕 타임스』와 『롤링 스톤』에도 기고했다.[132] 저널리스트 엘렌 윌리스와 한때 연인 관계였다.[133]

4. 1. 취향과 편견

로버트 크리스트가우(Robert Christgau)는 대중문화와 아방가르드 문화가 만나는 지점에 관심이 있으며, 비평가로서 문화에 대한 미학적, 정치적 이해를 추구한다고 밝혔다.[17] 그는 또한 저널리스트로서 자신이 발견한 것을 대중에게 재미있고 도발적인 방식으로 제시하고 싶어한다.[17]

조디 로젠은 크리스트가우의 글이 "아이디어와 암시, 1인칭 고백과 비난, 고상한 언급과 속어가 가득"하며, "종종 짜증나지만 항상 생각을 자극한다"고 평했다.[23] 더글러스 울크는 초기 "소비자 가이드" 칼럼이 간결하고 상세했지만, 몇 년 안에 "힘, 재치, 절약"이라는 특별한 재능을 개발했다고 말했다.[35]

크리스트가우는 헤비 메탈, 살사, 댄스와 같은 장르를 싫어한다고 인정한다.[113] 그는 헤비 메탈을 "지성과 복잡성이 없는 교향곡적 과장법"으로 묘사하며, "아주 퇴행적인 방식으로 매우 남성적이다. 나는 그것을 전혀 좋아하지 않는다. 그것은 19세기의 권력에 대한 개념을 가지고 있는 것 같다."라고 말했다.[123] 또한 제프 버클리와 니나 시몬의 음반을 싫어한다고 언급했다.[115]

데이브 마시는 크리스트가우를 "많은 평론가들이... 종종 임의적인 기준을 연주자에게 덮어씌우는" "고전적이고 슬픈 예"라고 비난하며, 그의 "오만하고 유머 감각이 없어졌다"고 비판했다.[5] 마시는 크리스트가우의 또 다른 편견은 록 음악의 "비정치적 또는 중산층" 연주자라고 명명했다.[5]

4. 2. "미국 록 평론가들의 대부"

크리스트가우는 1976년 "록 평론가 기득권"이라는 용어를 만들어 미국 음악 평론가들의 영향력이 커지고 있음을 설명했다.[22] 그는 데이브 마시, 존 록웰, 폴 넬슨, 존 랜도와 자신을 이 "기득권"의 구성원으로 꼽았다.[22]

조디 로젠은 크리스트가우의 글이 "종종 짜증나지만 항상 생각을 자극한다"고 평하며, 폴린 케이엘과 함께 그를 20세기 후반 미국의 가장 중요한 대중 문화 평론가 중 한 명으로 꼽았다.[23] 스핀은 2015년에 "로버트 크리스트가우가 우리가 아는 록 비평을 거의 발명하지 않았다면 이 간행물을 읽지 못했을 것"이라고 언급했다.[107]

더글러스 울크는 초기 "소비자 가이드" 칼럼은 간결하고 상세했지만, "몇 년 안에... 그는 '힘, 재치, 절약'이라는 특별한 재능을 개발"했다고 평가했다.[35] 반면 데이브 마시는 1976년에 초기 칼럼을 "명료하고 재치 있는 비평의 모델"로 칭찬하면서도, "글의 어조는 이제 거만해졌습니다. 현재의 록에 대한 연민은 말할 것도 없고 공감도 부족합니다."라고 비판했다.[5]

울크는 크리스트가우의 "소비자 가이드" 팬들이 가장 좋아하는 리뷰 문구를 공유하는 것을 좋아한다며 다음 예시를 들었다.[35]

  • "스팅은 마치 숨겨진 'American Woman' 팬처럼 코드 변화에서 그의 성적 분노를 드러냅니다." (1983년 폴리스 앨범 ''Synchronicity'' 리뷰)
  • "닐 테넌트를 지루한 겁쟁이라고 부르는 것은 잭슨 폴록이 엉망진창을 만들었다고 비난하는 것과 같습니다." (1987년 펫 샵 보이즈 앨범 ''Actually'' 리뷰)
  • "믹 재거는 그의 페니스를 접고 집으로 가야 합니다." (프린스의 1980년 앨범 ''Dirty Mind'' 리뷰)


1978년, 루 리드는 라이브 앨범 ''Take No Prisoners''에서 크리스트가우와 그의 칼럼을 비판했다.[108][109] 크리스트가우는 앨범에 C+ 등급을 매기며 "루가 내 이름을 제대로 발음해줘서 고맙다"고 응수했다.[110]

1980년 12월, 크리스트가우는 존 레논 살해에 대한 아내의 반응을 칼럼에 인용하여 독자들의 분노를 샀다.[111] 소닉 유스의 노래 "Kill Yr Idols"에도 비슷한 비판이 나왔는데, 크리스트가우는 자신의 이름이 제대로 발음된 것에 대해 "아첨을 받지 않았다"고 답했다.[112]

5. 사생활

크리스트가우는 1942년 4월 18일 뉴욕 시 맨해튼의 그리니치 빌리지에서 태어났다.[9][10] 그는 소방관의 아들로 퀸스에서 자랐다.[11][12] 뉴욕 시 공립학교를 졸업하고 다트머스 대학교에서 1962년 영어학 학사 학위를 받았다.[14]

1974년, 동료 평론가이자 작가인 캐롤라 디벨과 결혼했다.[113] 1986년 온두라스에서 태어난 딸 니나를 입양했다.[126] 그는 퀸스에서 "거듭난 기독교" 교회에서 자랐지만, 이후 무신론자가 되었다고 말했다.[127]

크리스트가우는 평론가 톰 헐, 데이브 마쉬, 그레일 마커스와 오랫동안 논쟁적인 친구 관계를 유지했고, 엘렌 윌리스와 한때 연인 관계였다.[113][133] 그는 젊은 평론가 앤 파워스와 척 에디를 멘토링했다.[113]

6. 저서

제목출판사연도
어떤 방식으로든 선택하세요: 록과 다른 팝 음악, 1967–1973펭귄 북스1973
크리스트가우의 레코드 가이드: 70년대 록 앨범틱노 앤 필즈1981
크리스트가우의 레코드 가이드: 80년대판테온 북스1990
모두 잘못 자랐네: 보드빌부터 테크노까지 75명의 위대한 록과 팝 아티스트하버드 대학교 출판부1998
크리스트가우의 소비자 가이드: 90년대 앨범세인트 마틴스 그리핀2000
도시로 들어가다: 젊은 시절의 비평가 초상데이 스트리트 북스2015
아직도 괜찮아? 50년간의 록 비평 1967–2017듀크 대학교 출판부2018
책 보고서: 그의 첫사랑, 독서에 관한 음악 평론가듀크 대학교 출판부2019


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