나의 20세기
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1. 개요
《나의 20세기》는 1989년 개봉한 헝가리 영화로, 일디코 엔예디가 감독했다. 부다페스트에서 태어난 쌍둥이 자매 도라와 릴리가 20세기 초 다양한 사건을 겪는 이야기를 다룬다. 영화는 기술 발전, 여성의 역할, 20세기의 양면성을 탐구하며, 긍정적인 평가를 받았다.
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| 나의 20세기 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 원제 | Az Én XX. Századom |
| 영어 제목 | My 20th Century |
| 감독 | 일디코 엔예디 |
| 각본 | 일디코 엔예디 |
| 주연 | 도로타 세그다 |
| 음악 | László Vidovszky |
| 촬영 | Tibor Máthé |
| 편집 | Mária Rigó |
| 제작자 | Archy Dolder Norbert Friedländer Gábor Sarudi Andrej Schwartz |
| 배급사 | Aries Films (미국) |
| 개봉일 | 1989년 9월 15일 |
| 상영 시간 | 102분 |
| 제작 국가 | 헝가리 서독 쿠바 |
| 언어 | 헝가리어 |
| 영화제 | |
| 칸 영화제 | 참가 |
2. 줄거리
1880년 부다페스트에서 쌍둥이 자매 도라와 릴리가 태어난다. 어머니가 돌아가신 후, 쌍둥이들은 거리에서 성냥을 팔아 생계를 유지한다. 어느 날 밤 잠이 들었을 때 두 남자가 그들의 성냥을 가져가고, 동전 던지기를 한 후 각자 여자아이 한 명을 데리고 각자의 길을 간다.
1900년 새해 전날, 떠돌이 도라는 돈을 뜯어내려 오리엔트 특급 열차에 오른다. 오스트리아에서 혁명가인 릴리는 기차에 탑승하고, 술에 취해 즉시 릴리를 잊어버린 도라에게 잠시 모습을 보인다.
도서관에서 릴리는 자신을 계속 쳐다보는 남자 Z를 만난다. 둘은 알게 되고 Z는 릴리를 사랑하게 되지만, 내무부 장관을 암살하기 위해 폭탄을 소지하고 있는 릴리는 계획이 실패했음에도 정치에 집중한다.
나중에 Z는 배에서 도라를 만난다. 그는 그녀를 릴리로 믿고 그녀에게 자신의 객실 번호를 알려주는데, 그곳에서 도라는 그를 털고 두 사람은 나중에 성관계를 갖는다.
Z와 릴리가 다시 만났을 때, 그는 그녀를 자신의 아파트로 데려간다. 이전에 Z를 거부했던 릴리는 그에게 사과하고 이전 결정을 후회한다고 말한다. 릴리가 그를 털어간 것에 대해 사과한다고 믿은 Z는 그녀를 자신의 아파트로 데려가 성관계를 갖는다. 다음 날 저녁 릴리는 폭탄으로 장관을 공격하지만, 그의 눈을 쳐다본 후 폭탄을 터뜨리고 도망간다. 경찰의 무리로부터 피난처를 찾던 릴리는 유원지 유령의 집에 숨고, 코너를 돌다가 도라를 본다. Z 또한 그곳으로 찾아와 둘이 함께 있는 모습을 잠시 보지만, 두 사람은 그를 피해 도망간다.
3. 등장인물
3. 1. 주연
3. 2. 조연
피터 안도레이, 귤라 케리, 파울루스 만케르, 가보 메이트, 샌더 테리, 올레그 얀코브스키 등이 조연으로 출연했다. 도로타 세그다는 도라, 릴리, 아냐 역을 맡았다. 올레크 얀코프스키는 Z를 연기했다. 파울루스 만커는 오토 바이닝거를 연기했다. 페테르 안도라이는 토머스 에디슨 역을 맡았다. 가보르 마테는 K 역을, 귈라 케리는 보석상 역을 연기했다. 안드레이 슈바르츠는 보조 역을, 샨도르 테리는 후사르 역을 맡았다. 샨도르 체트코는 젊은 무정부주의자 역을, 엔드레 코론치는 엘리베이터 보이 역을 연기했다. 아그네스 코바치와 에스테르 코바치는 아기 쌍둥이 역으로 출연했다.
4. 영화 분석
토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 《나의 20세기》를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 엔예디를 "여성 과학 소설 영화의 초기 개척자이자 미로 같은 스토리텔링의 대가"로 칭했다.[8] 레흐는 이 영화가 전기와 함께 탄생한 현대성과 영화의 쌍둥이 기원에 초점을 맞추며, 20세기가 역설의 시대임을 지적한다.[8]
영화 학자 조나단 오웬은 《나의 20세기》를 "20세기 그 자체, 그리고 기술적, 정치적, 문화적 측면에서 그 대담한 초기 발전을 마법, 약속, 위험과 함께 보여주는 이야기"라고 썼다.[9] 영화의 오프닝 시퀀스는 "광대 같지만 약간 불길하다"며 "초기 영화의 활력을 기리는 동시에 기계가 지배하는 현대의 혼합된 축복에 대해 고찰하는 영화의 분위기를 조성한다"고 평했다.[9] 오웬은 엔예디가 "20세기가 실제로 어떤 모습을 갖게 되었는지와 마찬가지로 20세기의 실현되지 못한 가능성에 몰두하고 있다"고 썼으며, 쌍둥이가 20세기에 대한 상반된 비전이라고 설명한다.[9] 영화 마지막 부분의 비둘기는 "유토피아적 잠재력을 실현하고 진정한 글로벌 및 사회적 연결을 달성하는 데 실패한 현대 기술을 떠올리게 한다"고 설명한다.[9]
《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤은 이 영화가 "19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성"에 관한 것이라고 썼다.[10] 전기, 비행, 전화, 영화, 라디오, 텔레비전 및 컴퓨터 마이크로칩의 발명은 과학이 기적에 대한 우리의 감각을 약화시켰다고 지적했다.[10] 엔예디는 인터뷰에서 "이러한 발명을 이룬 사람들은 두려워하지 않았기 때문에 발명을 할 수 있었다"고 말하며, "우리 시대는 지나치게 기술적이고 영혼이 없어졌다. 과학은 도덕적 기초를 잃었다"고 경고했다.[10]
《나의 20세기》는 마크 사촌스의 다큐멘터리 《여성, 영화를 만들다》의 SF 및 시간 에피소드에 등장했다.[11] 내레이터 탄디웨 뉴턴은 이 영화가 "SF 장르에서 가장 특이한 영화 중 하나"이며, 엔예디가 "SF에는 경계가 없음을 보여준다"고 언급했다.[11]
토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 《나의 20세기》를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 여성 과학 소설 영화의 초기 개척자인 엔예디를 "미로 같은 스토리텔링의 대가"로 자리매김했다고 평가했다.[8] 영화는 19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성, 그리고 여성의 사회 참여가 제한되었던 시대적 배경 속에서 여성들이 겪는 억압과 갈등을 섬세하게 묘사한다. 쌍둥이 자매 도라와 릴리는 각각 쾌락을 추구하는 여성과 혁명에 투신하는 여성으로, 당시 여성에게 주어진 상반된 역할을 상징한다.
영화 학자 조나단 오웬은 엔예디가 "20세기의 실현되지 못한 가능성에 몰두하고 있다"고 하면서, 쌍둥이가 20세기에 대한 상반된 비전이라고 설명한다.[9] 《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤과의 인터뷰에서 엔예디는 "우리 시대는 지나치게 기술적이고 영혼이 없어졌다. 과학은 도덕적 기초를 잃었다."고 말하며 유럽 문화의 현재와 미래에 대한 고민을 드러냈다.[10]
《나의 20세기》는 영화 매체의 탄생과 발전, 그리고 초기 무성 영화에 대한 경의를 담고 있는 작품이다.[9] 토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 이 영화를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 엔예디를 "여성 과학 소설 영화의 초기 개척자"로 평가했다.[8]
영화 학자 조나단 오웬은 이 영화가 기술적, 정치적, 문화적 발전을 이룬 20세기 초기의 모습을 보여준다고 설명하며, "문자 그대로 빛나는 기술적 계몽에 대한 명상"이라고 칭했다.[9] 특히 릴리안 기쉬와 도로시 기쉬가 출연한 《폭풍의 고아》, 《자, 이제 말해봐》, 《성냥팔이 소녀》 등 여러 무성 영화를 언급하며 영화의 역사성을 강조한다.[9]
《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤은 이 영화가 "19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성"에 관한 것이라고 평가했다.[10] 마크 사촌스의 다큐멘터리 《여성, 영화를 만들다》에서는 이 영화가 SF 장르의 경계를 넘어선 작품이라고 소개되었다.[11]
4. 1. 과학기술과 현대성
토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 《나의 20세기》를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 엔예디를 "여성 과학 소설 영화의 초기 개척자이자 미로 같은 스토리텔링의 대가"로 칭했다.[8] 레흐는 이 영화가 전기와 함께 탄생한 현대성과 영화의 쌍둥이 기원에 초점을 맞추며, 20세기가 역설의 시대임을 지적한다.[8]영화 학자 조나단 오웬은 《나의 20세기》를 "20세기 그 자체, 그리고 기술적, 정치적, 문화적 측면에서 그 대담한 초기 발전을 마법, 약속, 위험과 함께 보여주는 이야기"라고 썼다.[9] 영화의 오프닝 시퀀스는 "광대 같지만 약간 불길하다"며 "초기 영화의 활력을 기리는 동시에 기계가 지배하는 현대의 혼합된 축복에 대해 고찰하는 영화의 분위기를 조성한다"고 평했다.[9] 오웬은 엔예디가 "20세기가 실제로 어떤 모습을 갖게 되었는지와 마찬가지로 20세기의 실현되지 못한 가능성에 몰두하고 있다"고 썼으며, 쌍둥이가 20세기에 대한 상반된 비전이라고 설명한다.[9] 영화 마지막 부분의 비둘기는 "유토피아적 잠재력을 실현하고 진정한 글로벌 및 사회적 연결을 달성하는 데 실패한 현대 기술을 떠올리게 한다"고 설명한다.[9]
《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤은 이 영화가 "19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성"에 관한 것이라고 썼다.[10] 전기, 비행, 전화, 영화, 라디오, 텔레비전 및 컴퓨터 마이크로칩의 발명은 과학이 기적에 대한 우리의 감각을 약화시켰다고 지적했다.[10] 엔예디는 인터뷰에서 "이러한 발명을 이룬 사람들은 두려워하지 않았기 때문에 발명을 할 수 있었다"고 말하며, "우리 시대는 지나치게 기술적이고 영혼이 없어졌다. 과학은 도덕적 기초를 잃었다"고 경고했다.[10]
《나의 20세기》는 마크 사촌스의 다큐멘터리 《여성, 영화를 만들다》의 SF 및 시간 에피소드에 등장했다.[11] 내레이터 탄디웨 뉴턴은 이 영화가 "SF 장르에서 가장 특이한 영화 중 하나"이며, 엔예디가 "SF에는 경계가 없음을 보여준다"고 언급했다.[11]
4. 2. 여성의 역할과 젠더 문제
토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 《나의 20세기》를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 여성 과학 소설 영화의 초기 개척자인 엔예디를 "미로 같은 스토리텔링의 대가"로 자리매김했다고 평가했다.[8] 영화는 19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성, 그리고 여성의 사회 참여가 제한되었던 시대적 배경 속에서 여성들이 겪는 억압과 갈등을 섬세하게 묘사한다. 쌍둥이 자매 도라와 릴리는 각각 쾌락을 추구하는 여성과 혁명에 투신하는 여성으로, 당시 여성에게 주어진 상반된 역할을 상징한다.영화 학자 조나단 오웬은 엔예디가 "20세기의 실현되지 못한 가능성에 몰두하고 있다"고 하면서, 쌍둥이가 20세기에 대한 상반된 비전이라고 설명한다.[9] 《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤과의 인터뷰에서 엔예디는 "우리 시대는 지나치게 기술적이고 영혼이 없어졌다. 과학은 도덕적 기초를 잃었다."고 말하며 유럽 문화의 현재와 미래에 대한 고민을 드러냈다.[10]
4. 3. 영화사적 의미
《나의 20세기》는 영화 매체의 탄생과 발전, 그리고 초기 무성 영화에 대한 경의를 담고 있는 작품이다.[9] 토론토 국제 영화제 큐레이터 도로타 레흐는 이 영화를 "동시성과 세기말적 경이로움에 대한 장난기 넘치는 동화"라고 묘사하며, 엔예디를 "여성 과학 소설 영화의 초기 개척자"로 평가했다.[8]영화 학자 조나단 오웬은 이 영화가 기술적, 정치적, 문화적 발전을 이룬 20세기 초기의 모습을 보여준다고 설명하며, "문자 그대로 빛나는 기술적 계몽에 대한 명상"이라고 칭했다.[9] 특히 릴리안 기쉬와 도로시 기쉬가 출연한 《폭풍의 고아》, 《자, 이제 말해봐》, 《성냥팔이 소녀》 등 여러 무성 영화를 언급하며 영화의 역사성을 강조한다.[9]
《뉴욕 타임스》의 영화 평론가 주디 스톤은 이 영화가 "19세기에 존재했고 20세기에 실현된 꿈과 가능성"에 관한 것이라고 평가했다.[10] 마크 사촌스의 다큐멘터리 《여성, 영화를 만들다》에서는 이 영화가 SF 장르의 경계를 넘어선 작품이라고 소개되었다.[11]
5. 평가
리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서 이 영화는 9개의 리뷰를 기반으로 100%의 긍정적인 평가를 받았다.[4] 한 긍정적인 리뷰에서, Silent London은 "영화관은 정치에서 과학, 기술 및 운송에 이르기까지 이 영화를 비추는 20세기의 아이디어 중 하나일 뿐이다. 엔예디의 영화는 이제 익숙한 아이디어와 발명을 다시 새롭게 보이게 하고, 한때 그들이 가졌던 경이로움과 마법의 감각을 불어넣을 수 있는 능력이 있다."라고 썼다.[5] 피터 브래드쇼는 ''가디언''에서 "''나의 20세기''는 중부 유럽의 기발한 에로틱 판타지이자, 흑백으로 표현되었으며 초기 영화의 정신이 깃든, 새로운 밀레니엄 시대의 현대성에 대한 명상이다."라고 썼다.[6]
영화 잡지 시네아스트의 다라 오도노휴는 이 영화를 "진정한 '가정적인 SF'의 걸작"이자 "형식적으로 대담하고, 시각적으로 독창적이며, 주제적으로 복잡한 점에서 ''시민 케인''만큼이나 영화사에서 가장 위대한 데뷔작 중 하나"라고 묘사했다. "여기에서 과학은 경이로움, 마법, 환상, 유토피아주의의 원천으로 취급된다... 이 영화의 모든 시퀀스, 모든 샷은 그 자체로 미니 서사시이며, 영화 전반에 걸쳐 강렬함으로 형성된 촬영, 구성 및 사운드는 영화에서 보기 드물다."[7]
5. 1. 비평
리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서 이 영화는 9개의 리뷰를 기반으로 100%의 긍정적인 평가를 받았다.[4] Silent London은 "영화관은 정치에서 과학, 기술 및 운송에 이르기까지 이 영화를 비추는 20세기의 아이디어 중 하나일 뿐이다. 엔예디의 영화는 이제 익숙한 아이디어와 발명을 다시 새롭게 보이게 하고, 한때 그들이 가졌던 경이로움과 마법의 감각을 불어넣을 수 있는 능력이 있다."라고 긍정적인 평가를 남겼다.[5] 피터 브래드쇼는 ''가디언''에서 "''나의 20세기''는 중부 유럽의 기발한 에로틱 판타지이자, 흑백으로 표현되었으며 초기 영화의 정신이 깃든, 새로운 밀레니엄 시대의 현대성에 대한 명상이다."라고 썼다.[6]
영화 잡지 시네아스트의 다라 오도노휴는 이 영화를 "진정한 '가정적인 SF'의 걸작"이자 "형식적으로 대담하고, 시각적으로 독창적이며, 주제적으로 복잡한 점에서 ''시민 케인''만큼이나 영화사에서 가장 위대한 데뷔작 중 하나"라고 묘사했다. 또한 "여기에서 과학은 경이로움, 마법, 환상, 유토피아주의의 원천으로 취급된다... 이 영화의 모든 시퀀스, 모든 샷은 그 자체로 미니 서사시이며, 영화 전반에 걸쳐 강렬함으로 형성된 촬영, 구성 및 사운드는 영화에서 보기 드물다."라고 언급했다.[7]
참조
[1]
웹사이트
Festival de Cannes: My 20th Century
http://www.festival-[...]
2009-08-02
[2]
문서
Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences
[3]
간행물
Új Budapesti Tizenkettő
https://www.filmvila[...]
2000-03
[4]
웹사이트
My 20th Century (1989)
https://www.rottento[...]
Fandango
2021-10-07
[5]
웹사이트
MY 20TH CENTURY: ILDIKO ENYEDI MAKES THE FAMILIAR SEEM NEW AGAIN
https://silentlondon[...]
2021-10-07
[6]
웹사이트
My 20th Century review – tales of an adventuress and an anarchist
https://www.theguard[...]
2021-10-07
[7]
웹사이트
The 2017 Thessaloniki International Film Festival
https://www.cineaste[...]
Cineaste
2021-10-07
[8]
AV media notes
Synchronicities, Dichotomies, and the Unstated Female Gaze
Kino Lorber
[9]
AV media notes
A Double Vision of Modernity: My 20th Century
Second Run
[10]
뉴스
FILM; Twins on Different Tracks Through the Years
https://www.nytimes.[...]
2021-10-07
[11]
AV media
Women Make Film
https://www.womenmak[...]
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