니콜로 피치니
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1. 개요
니콜로 피치니는 18세기 이탈리아 출신의 오페라 작곡가이다. 바리에서 태어나 산 오노프리오 음악원에서 교육을 받았으며, 1755년 첫 오페라 《변덕스러운 여자들》을 발표했다. 1760년에는 오페라 부파 《라 보나 피글리아》를 작곡하여 큰 성공을 거두며 유럽 전역에 이름을 알렸다. 1776년 마리 앙투아네트의 초청으로 파리로 건너가 활동했으며, 장프랑수아 마르몽텔과 협력하여 오페라 개혁을 추진했다. 파리에서는 크리스토프 빌리발트 글루크와의 경쟁 관계를 겪었으며, 프랑스 혁명 발발 후 나폴리로 돌아갔다가 파리로 돌아와 1800년 사망했다. 100편이 넘는 오페라를 포함하여 다양한 작품을 남겼다.
니콜로 피치니는 80편 이상의 오페라를 작곡했다. 후기 작품은 프랑스 및 독일 무대 작품의 영향을 받았지만, 그는 18세기의 인습적인 이탈리아 악파에 속해 있었다. 바리 음악원은 그의 공적을 기려 니콜로 피치니 음악원으로 개명되었다.
피치니는 100편이 넘는 오페라를 제작했으며,[8] 후기 작품에서는 프랑스와 독일 무대의 영향을 보여주면서도 18세기 이탈리아 전통 악파에 속한다. 피치니는 또한 다양한 반주를 동반하는 성악곡을 포함한 다수의 종교 음악 작품과 두 개의 교향곡(라장조, 사장조), 그리고 플루트 협주곡을 작곡했다. 그의 작품 목록 중 가장 완벽한 목록은 ''이탈리아 음악 평론''(Rivista Musicale Italiana), VIII. 75에 수록되어 있다.[8]
2. 생애
1756년 자신의 제자이자 가수였던 빈첸차 시빌라와 결혼했지만, 결혼 후 그녀가 무대에 서는 것을 허락하지 않았다. 손자인 루이 알렉상드르 피치니는 파리에서 성공적인 레페티터이자 작곡가가 되었다.
2. 1. 초기 생애와 교육 (1728-1754)
니콜로 피치니는 1728년 아풀리아 지방 바리에서 태어났다. 그의 아버지는 음악가였지만 아들이 같은 길을 걷는 것을 반대했다. 그러나 바리 주교의 도움으로 14세 때부터 산 오노프리오 음악원에서 레오나르도 레오와 프란체스코 두란테에게 음악 교육을 받을 수 있었다.[1]
2. 2. 초기 경력과 성공 (1754-1775)
피치니는 아풀리아 지방 바리에서 태어났다. 그는 14세부터 레오나르도 레오와 프란체스코 두란테에게 산 오노프리오 음악원에서 교육을 받았는데,[1] 이는 바리 주교의 개입 덕분이었다(그의 아버지 역시 음악가였지만, 아들이 같은 길을 걷는 것을 반대했다).
피치니의 첫 번째 오페라, 《변덕스러운 여자들》(''Le donne dispettose'')은 1755년 빈티미유 공작의 후원으로 제작되었다.[1] 1760년 그는 로마에서 그의 초기 작품 중 대표작인 《라 체치나, 즉 라 보나 피글리아》(''La Cecchina, ossia la buona Figliuola'')를 작곡했는데, 이는 카를로 골도니의 대본으로 만들어진 ''오페라 부파''였다. 이 작품은 "로마에서 2년 동안 상연되었으며, 유럽의 모든 주요 수도에서 공연되었다. 아마도 18세기 가장 인기 있는 오페라 부파라고 할 수 있을 것이다...[심지어]... 페르골레시의 ''라 서바 파드로나''...[그리고]... 모차르트의 걸작으로 절정에 이르는 새로운 시대의 시작을 알리는 작품이다."[2]
《라 보나 피글리아》는 희극이 새로운 극적 힘을 얻기 시작한 18세기 음악사에서 특별한 순간을 나타낸다. 이는 자의식적인 감상주의적인 카를로 골도니(오페라의 대본가)[3]의 연극적 시도가 고전주의의 발전하는 음악 언어와 결합된 순간이다. 이는 특히 체치나의 2막 아리아 "불쌍한 소녀"(Una povera ragazza)의 섬세한 작곡에서 볼 수 있다.[4]
이 오페라는 큰 성공을 거두어 드레스, 상점, 집의 유행이 모두 《라 체치나》의 이름을 따서 지어졌다.[5] 또한 새로운 감상적인 스타일에 대한 논쟁을 촉발시켰는데, 특히 보수적인 반동가들이 현대 이탈리아 음악의 여성화 영향을 우려했던 잉글랜드에서 그러했다. 안토니오 바레티는 1768년에 "중요하고 사려 깊은" 사람들은 이탈리아 오페라의 열렬한 팬으로서 "미뉴에의 섬세함을 느끼고 피치니의 체치나의 애절함에 열광할 수 있는" "무능한 신사들"을 비난하는 것에 대해 비난받아서는 안 된다고 논평했다. 바레티는 이러한 현대 음악이 "용기를 북돋우거나 남성다운 미덕을 키우는 힘과는 거리가 멀고, 오히려 여성스럽고 비겁해지는 경향이 있다"고 비난했다.[6]
2. 3. 파리에서의 활동과 글루크와의 대립 (1776-1789)
마리 앙투아네트 여왕의 초청으로 1776년 파리에 간 피치니는, 장바티스트 륄리 이후 아카데미 로얄 드 뮈지크를 위해 오페라를 쓴 최초의 이탈리아인이 되었다.[1] 이때 그는 파리에서 일자리를 찾고 있던 모차르트와 접촉했다. 모차르트는 그의 아버지에게 보낸 편지에서 "저는 콘서트 스피리투엘에서 피치니와 이야기를 나눴습니다. 그는 저를 대할 때 항상 매우 정중하며, 저도 우연히 그를 만났을 때 그에게 정중하게 대합니다. 그 외에는 그나 다른 작곡가들과의 친분을 많이 찾지 않습니다. 그들은 그들의 일을 이해하고 저는 제 일을 이해하며, 그것으로 충분합니다."라고 언급했다.
피치니는 오페라 개혁을 추진하기 위해 시인이자 극작가인 장프랑수아 마르몽텔과 여러 프로젝트를 공동 작업했다. 마르몽텔의 첫 번째 대본은 륄리가 썼던 필리프 키노의 텍스트를 기초로 삼았는데, 《롤랑》(1778)과 《아티스》(1779)가 그것이다. 그 후 작품들은 《디돈》을 시작으로, 독창적인 텍스트를 사용했다. 그의 후기 작품들은 모두 성공했지만, 그랑 오페라의 감독들은 두 작곡가에게 같은 주제인 《타우리스의 이피게니》를 동시에 다루도록 설득하여 글루크와 의도적으로 대립시키는 아이디어를 생각해냈다. 파리 대중은 글루크주의자와 피치니스트라는 이름으로 두 개의 경쟁 세력으로 나뉘어 부당하고 불명예스러운 싸움을 벌였다.
글루크의 걸작 《타우리스의 이피게니》는 1779년 5월 18일에 초연되었다. 피치니의 《이피게니》는 1781년 1월 23일에 초연되었다. 경쟁 세력 간의 반목은 글루크가 1780년 파리를 떠난 후에도 계속되었고, 이후에는 사키니와의 새로운 경쟁을 시작하려는 시도가 있었다. 피치니는 여전히 인기가 있었고, 1787년 글루크가 사망하자 그의 기념비를 세우자고 제안했지만, 글루크주의자들은 이를 지지하지 않았다.
1784년 피치니는 왕립 음악학교 교수가 되었고, 이 학교는 1794년 음악원이 설립된 기관 중 하나였다.[1]
2. 4. 프랑스 혁명과 이후의 삶 (1789-1800)
1784년 피치니는 왕립 음악학교 교수가 되었는데, 이 학교는 1794년 음악원이 설립될 때 포함된 기관 중 하나였다.[7] 1789년 프랑스 혁명이 발발하자 피치니는 나폴리로 돌아갔다. 처음에는 페르디난도 4세에게 환영받았지만, 그의 딸 클레어가 프랑스 민주주의자 피에르 프라데스-프레스트로와 결혼하면서 왕의 총애를 잃게 되었다.[7] 그는 혁명가라는 혐의를 받고 4년 동안 가택 연금되었다.
그 후 9년 동안 베네치아, 나폴리, 로마에서 불안정한 삶을 유지하다가, 1798년 파리로 돌아왔다. 파리 대중은 그를 열정적으로 환영했지만, 그는 돈을 벌지 못했다. 피치니는 파리 근교 파시에서 사망했다.
3. 작품
3. 1. 주요 작품 목록
그의 작품 목록 중 가장 완벽한 목록은 ''이탈리아 음악 평론(Rivista Musicale Italiana)'', VIII. 75에 수록되어 있다.[8] 피치니는 100편이 넘는 오페라를 제작했지만, 후기 작품에서는 프랑스와 독일 무대의 영향을 보여주면서도 18세기 이탈리아 전통 악파에 속한다.[8] 피치니는 또한 다양한 반주를 동반하는 성악곡을 포함한 다수의 종교 음악 작품과 두 개의 교향곡(라장조, 사장조), 그리고 플루트 협주곡을 작곡했다.
4. 영향 및 평가
피치니는 80편 이상의 오페라를 제작했지만, 후기 작품들은 프랑스와 독일 무대 작품의 영향을 받았음에도 불구하고, 18세기의 인습적인 이탈리아 악파에 속해 있었다. 그의 공적을 기려 바리 음악원은 니콜로 피치니 음악원으로 개명되었다.[1]
5. 논란
글루크와 피치니는 대립하게 되었다. 파리의 오페라 감독들은 두 작곡가에게 같은 주제('''타우리스의 이피게네이아''')를 동시에 다루도록 했다. 파리 시민들은 글루크파와 피치니파로 나뉘어 무의미한 다툼을 벌였다.[1]
5. 1. 글루크와의 대립 (글루크-피치니 논쟁)
피치니는 글루크와 대립하게 되었다. 파리의 오페라 감독들은 일부러 두 작곡가에게 같은 주제('''타우리스의 이피게네이아''' ''Iphigenie en Tauride'')를 동시에 다루도록 했다. 파리 시민들은 글루크파와 피치니파로 나뉘어 무의미한 다툼을 벌였다.[1] 글루크의 "이피게네이아"는 1779년 5월 18일에 초연되었고, 피치니의 "이피게네이아"는 1781년 1월 23일에 초연되어 17회 상연되었지만, 그 후 잊혀졌다.두 파의 싸움은 1780년 글루크가 파리를 떠난 후에도 계속되었고, 나중에는 사키니를 새로운 라이벌로 만들려는 시도도 있었다.[1] 피치니는 계속 호평을 받았고, 1787년 글루크가 사망한 후 그를 기리기 위한 기념비를 세울 것을 제안했지만, 글루크파 사람들은 이를 거부했다.
참조
[1]
서적
Great Italian and French Composers
Dodo Press
[2]
문서
Holmes
1952-10
[3]
웹사이트
Libretto, ''La buona figliuola'' (''La Cecchina'') 1760
http://www.librettid[...]
2022-11-07
[4]
간행물
''La Cecchina''
[5]
서적
Memoires of the Musical Drama
[6]
서적
An Account of the Manners and Customs of Italy; with observations on the mistakes of some travellers, with regard to that country
[7]
웹사이트
Revue des documents historiques
http://archive.org/d[...]
1876-02-09
[8]
AllMusic
Niccolò Piccinni (biography)
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