바람이 우리를 데려다 주리라
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1. 개요
바람이 우리를 데려다 주리라는 1999년 영화로, 이란의 쿠르드족 마을에서 장례 의식 다큐멘터리를 촬영하려는 영화 제작자와 조수들의 이야기를 그린다. 영화는 테헤란에서 걸려오는 전화에 따라 묘지를 오가는 감독의 모습을 통해, 기다림과 삶과 죽음에 대한 성찰을 보여준다. 개봉 후 비평가들의 찬사를 받았으며, 메타크리틱에서 86점, 로튼 토마토에서 97%의 지지율을 기록했다. 또한, 2000년대 후반 많은 비평가들이 이 영화를 그 시대 최고의 영화 중 하나로 꼽았다.
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| 바람이 우리를 데려다 주리라 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 로마자 표기 | Bād mā rā khāhad bord |
| 감독 | 아바스 키아로스타미 |
| 각본 | 아바스 키아로스타미 |
| 제작 | 아바스 키아로스타미 |
| 촬영 | Mahmoud Kalari |
| 음악 | Peyman Yazdanian |
| 출연 | Behzad Dorani |
| 배급사 | New Yorker Films (미국) |
| 개봉일 | 베네치아 영화제: 1999년 9월 6일 대한민국: 2002년 11월 22일 |
| 상영 시간 | 118분 |
| 언어 | 페르시아어 |
| 관련 정보 | |
| 영화 장르 | 드라마 |
2. 줄거리
이란의 이란 쿠르드족 마을인 시아 다르레에 영화 제작자와 두 명의 조수(목소리는 들리지만 모습은 보이지 않음)가 도착한다. 그들은 쿠르드족의 장례 의식을 다큐멘터리로 촬영하려 한다.[1] 마을 사람들은 이들이 왜 왔는지 모르고, 보물을 찾고 있다는 소문이 퍼진다.[1] 팀 감독은 테헤란에서 걸려오는 전화를 자신의 휴대폰으로 받는데, 이 전화는 근처 언덕 꼭대기, 즉 묘지에서만 통화가 가능하다.[1] 전화가 올 때마다 그는 차를 몰고 묘지로 간다.[1] 기다림의 날들이 지나가고 전화는 더욱 긴급해지지만, 그들이 기다리는 사건(마을에 머무르게 된 동기)은 발생하지 않은 채 묘지로의 왕래만 잦아진다.[1] 그는 마을에서 자신의 연락 담당인 삼촌을 둔 소년과 친구가 된다.[1]
이란 테헤란에서 온 영화 제작자 한 명과 두 명의 조수(목소리만 들리고 모습은 보이지 않음)는 이란 쿠르드족의 장례 의식을 촬영하기 위해 시아 다르레 마을에 도착한다. 마을 사람들은 이들이 온 진짜 이유를 알지 못하고, 이들이 보물을 찾으러 왔다는 소문을 퍼뜨린다.[1]
영화 제작자 한 명과 모습은 보이지 않고 목소리만 들리는 조수 두 명은 이란 테헤란에서 이란 쿠르드족 마을인 시아 다르레에 도착하여 쿠르드족의 장례 의식에 대한 다큐멘터리를 촬영하려 한다.[1] 마을 사람들은 이들이 왜 왔는지 모르고, 제작진들은 보물을 찾고 있다는 소문을 퍼뜨린다.[1] 이야기 진행 중에, 팀 감독은 테헤란에서 걸려온 자신의 휴대폰으로 전화를 받는데, 이 전화는 근처 언덕 꼭대기, 즉 묘지에서만 통화가 된다.[1] 전화가 울릴 때마다 그는 차를 몰고 묘지로 간다.[1] 기다림의 날들이 지나가고 전화는 더욱 긴급해지지만, 정작 그들이 기다리는 사건이자 마을에 머무르게 된 동기는 발생하지 않은 채 묘지로의 왕래만 잦아진다.[1] 그는 마을에서 자신의 연락 담당인 삼촌을 둔 소년과 친구가 된다.[1]
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''바람이 우리를 데려다 주리라''는 개봉 당시 비평가들의 찬사를 받았으며, 시간이 흐른 뒤에도 명작으로 재평가받고 있다.
3. 등장인물
팀 감독은 테헤란에서 걸려오는 전화를 휴대폰으로 받는데, 이 전화는 특이하게도 근처 언덕 꼭대기, 즉 묘지에서만 통화가 가능하다.[1] 전화가 올 때마다 감독은 차를 몰고 묘지로 향한다.[1] 시간이 지나면서 전화는 더욱 긴급해지고, 묘지로 가는 횟수도 잦아진다.[1]
감독은 마을에서 자신의 연락 담당인 삼촌을 둔 소년과 친구가 된다.[1]
4. 제작 과정
5. 작품 분석
6. 평가 및 반응
버라이어티의 스콧 파운다스는 이 영화를 피터 왓킨스의 ''라 코뮌 (파리, 1871)''과 폴 토마스 앤더슨의 ''데어 윌 비 블러드''보다 높게 평가하며, "1999년 영화제에서 상영되었지만 다음 해에 미국에서 개봉된 이 위대한 이란 작가의 세기말/밀레니엄 우화는 앞으로 10년 동안 영화 제작에 일어날 많은 극적인 변화를 예견하는 듯했다."라고 평했다. 그는 이 영화를 "디지털 혁명의 첫 번째 진정한 영화"라고 칭했다.[3]
6. 1. 비평
《바람이 우리를 데려다 주리라》는 비평가들의 찬사를 받으며 개봉했다. 조나단 로젠바움은 "이 모호하고 코믹한 걸작은 압바스 키아로스타미의 최고의 영화가 될 수 있으며, 의심할 여지 없이 가장 풍부하고 도전적인 작품이다. 이 영화와 친구가 되어야 비로소 영화가 열리지만, 그 풍요로움은 끝이 없다"라고 긍정적으로 평가했다. 시애틀 포스트 인텔리젠서의 션 액스메이커는 이 영화를 "숭고함 그 자체인 인간 정신에 대한 찬사"라고 불렀다. 마이클 앳킨슨은 2000년 초에 이 영화를 본 후 "올해 우리가 보게 될 최고의 영화"라고 말했다. J. 호버만은 "갑자기 마지막 10분 동안 너무 많은 일이 벌어지는 것처럼 보이는 것은 영화의 형식적 탁월함의 일부이다. 《바람이 우리를 데려다 주리라》는 아무것도 아니고 모든 것, 즉 삶, 죽음, 먼지 쌓인 언덕의 빛의 질에 대한 영화이다"라고 썼다.
메타크리틱에서 이 영화는 19개의 리뷰를 기반으로 100점 만점에 86점을 받았으며, 이는 "보편적인 찬사"를 나타낸다.[1] 로튼 토마토에서는 31개의 리뷰를 기반으로 97%의 지지율을 기록했다.[2]
6. 2. 수상 내역
벨기에 영화 비평가 협회 그랑프리 후보에 올랐다.[3] 제56회 베니스 국제 영화제에서 상영되었다.[3] 2012년 영국 영화 협회 설문 조사에서 7명의 비평가가 이 영화를 가장 좋아하는 영화 10편 중 하나로 선정했다.[4]
7. 영화사적 의의
벨기에 영화 비평가 협회의 그랑프리 후보에 올랐다. 제56회 베니스 국제 영화제에서 상영된 후, 2000년대 후반에 많은 비평가들이 이 영화를 그 시대 최고의 영화 중 하나로 꼽으면서 대중과 주류 비평가들 사이에서 재발견되었다.[3] ''버라이어티''의 스콧 파운다스는 피터 왓킨스의 ''라 코뮌 (파리, 1871)''과 폴 토마스 앤더슨의 ''데어 윌 비 블러드''보다 이 영화를 높게 평가하며 다음과 같이 썼다.[3]
"1999년 영화제에서 상영되었지만 다음 해에 미국에서 개봉된 이 위대한 이란 작가의 세기말/밀레니엄 우화는 앞으로 10년 동안 영화 제작에 일어날 많은 극적인 변화를 예견하는 듯했다. 이 영화는 한 엔지니어(일종의 영화 제작자로 밝혀짐)가 100세의 죽어가는 여성의 장례식을 촬영하기 위해 외딴 쿠르드족 마을로 여행을 떠나고, 그 뒤를 잇는 재치 있고, 잊혀지지 않는, 시적인 영화는 그의(그리고 키아로스타미 자신의) 임무 완수, 즉 본질을 훼손하지 않고 현실의 일부를 영화에 담으려는 투쟁에 관한 것이다. 키아로스타미 자신은 그 이후 영화 작업을 하지 않고, 더 휴대하기 쉽고 덜 침습적인 비디오 기술을 선호했다. 그것을 디지털 혁명의 첫 번째 진정한 영화라고 부를 수 있다."
영국 영화 협회가 2012년에 실시한 설문 조사에서 7명의 비평가가 ''바람이 우리를 데려다 주리라''를 그들이 가장 좋아하는 영화 10편 중 하나로 선정했다.[4]
참조
[1]
웹사이트
"''The Wind Will Carry Us'' Reviews"
http://www.metacriti[...]
2022-01-06
[2]
웹사이트
"''The Wind Will Carry Us'' (2014)"
http://www.rottentom[...]
2022-01-06
[3]
뉴스
Best movies of the decade
http://www.miaminewt[...]
Miami New Times
2009-12-24
[4]
웹사이트
Wind Will Carry Us, The (1999)
http://explore.bfi.o[...]
British Film Institute
2015-08-22
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