백야 (1957년 영화)
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1. 개요
《백야》(1957년)는 루키노 비스콘티가 연출한 이탈리아 영화이다. 표도르 도스토옙스키의 단편 소설을 원작으로 하며, 리보르노를 배경으로 한 젊은 남자 마리오가 밤마다 다리에서 옛 연인을 기다리는 나탈리아를 만나면서 벌어지는 이야기를 그린다. 마리아 쉘, 마르첼로 마스트로야니, 장 마레 등이 출연하며, 베니스 영화제 은사자상, 나스트로 디 아르젠토 남우주연상 등을 수상했다.
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| 백야 (1957년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Le notti bianche |
| 프랑스어 제목 | Nuits blanches |
| 감독 | 루키노 비스콘티 |
| 제작자 | 프랑코 크리스탈디 |
| 원작 | 표도르 도스토옙스키의 백야 |
| 각본 | 수소 체키 다미코 루키노 비스콘티 |
| 출연 | 마리아 쉘 마르첼로 마스트로이안니 장 마레 클라라 칼라마이 |
| 음악 | 니노 로타 |
| 촬영 | 주세페 로투노 |
| 편집 | 마리오 세란드레이 |
| 제작사 | 치네마토그라피카 아소치아티 인테르몬디아 필름 비데스 치네마토그라피카 치네치타 |
| 배급사 | 랭크 오거니제이션 |
| 상영 시간 | 102분 |
| 국가 | 이탈리아 프랑스 |
| 언어 | 이탈리아어 |
| 흥행 수입 | 프랑스 511,922명 |
2. 줄거리
리보르노[4] 시내의 어느 늦겨울 밤, 도시가 처음인 젊은 남자 마리오는 운하 위의 작은 다리에서 울고 있는 젊은 여자 나탈리아를 발견한다. 나탈리아는 마리오에게 집까지 바래다 달라고 하고, 다음 날 밤에 다시 만나기로 약속한다.
다음 날 밤, 나탈리아는 다리에서 누군가를 기다리고 있다고 설명하며, 기다리는 동안 마리오에게 함께 있어 달라고 부탁한다. 나탈리아는 부모님이 집을 나가 할머니와 함께 살고 있는데, 한 남자가 할머니 집에 방을 빌렸고, 그와 사랑에 빠졌지만 1년 안에 돌아오겠다는 약속을 남기고 떠났다고 한다. 1년이 지났지만 소식이 없어 밤에 몰래 나와 다리에서 그를 기다린다고 했다.
마리오는 나탈리아에게 순진하다고 말하지만, 나탈리아는 그 세입자가 다시 도시에 왔다고 믿는다. 마리오가 그 세입자에게 편지를 쓰라고 제안하자, 나탈리아는 이미 써 놓은 편지를 건네고, 마리오는 그것을 전달하겠다고 동의한다. 하지만 침울한 마리오는 편지를 찢어 운하에 던져버린다.
다음날, 마리오는 나탈리아를 피하지만, 그녀는 그를 알아보고 기뻐하며 세입자가 올지 알아보기 위해 기다렸다고 말한다. 마리오는 나탈리아에게 시간을 보내기 위해 클럽에 가자고 하고, 그들은 춤을 춘다. 10시가 넘은 것을 안 나탈리아는 다리로 달려가 세입자가 그와 함께 있는 그녀를 보지 않도록 마리오에게 떠나라고 말한다.
마리오는 다리 근처로 돌아오고, 나탈리아는 그 세입자가 나타나지 않았다고 말한다. 마리오는 자신이 편지를 전달하지 않았다고 고백한다. 나탈리아는 마리오에게 고맙다고 말하고 세입자를 잊을 준비가 되었다고 한다. 마리오는 나탈리아에게 사랑한다고 말하고, 나탈리아는 언젠가는 그를 사랑하게 될 것 같다고 답한다. 눈이 내리기 시작하고, 둘은 다리로 돌아가는데 나탈리아는 그 위에 서 있는 남자가 세입자임을 알아본다.
나탈리아는 그 남자에게 달려가서 마리오에게 돌아와 자신이 여전히 그 세입자를 사랑한다는 것을 깨닫는다. 마리오는 그녀가 자신의 사랑을 의심하게 만들려고 한 것에 대해 사과하고 그녀가 그에게 가져다준 행복의 순간에 대해 고마워하며 혼자 거리를 배회한다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 인물
3. 2. 조연
4. 제작 과정
비스콘티는 배심원으로 활동했던 영화제에서 마리아 셸을 만난 후 그녀를 캐스팅했다.[6][4] 비록 그는 원래 이탈리아 영화에서 외국 배우들에게 흔히 쓰이던 방식처럼 그녀의 목소리를 이탈리아 여배우의 목소리로 더빙할 계획이었지만, 그녀가 이탈리아어로 대사를 모두 외우는 것에 감명받아 자신의 대사를 직접 녹음하도록 했다. 그러나 프랑스 배우 장 마레는 조르조 알베르타치에 의해 더빙되었다.
영화 전체는 로마의 치네치타 스튜디오의 사운드 스테이지에서 촬영되었으며, 이곳에는 리보르노의 거리, 상점, 수로, 기념물을 재현한 정교한 세트가 설치되었다.[6][4] 배우들의 선명한 모습을 유지하면서 영화의 안개 낀 밤의 분위기를 연출하기 위해, 비스콘티와 촬영 감독 주세페 로툰노는 카메라 렌즈에 필터를 사용하는 대신 세트 천장에서 바닥까지 대형 튜울 롤을 매달고 튜울 바로 뒤에 가로등을 설치했다.
4. 1. 캐스팅
- 마리아 쉘 - 나탈리아
- 마르첼로 마스트로야니 - 마리오
- 장 마레 - 하숙인
- 클라라 카라 마이 - 창부
- 딕 샌더스 - 춤추는 남자
- 마르첼라 로베나 - 하숙집 여주인
4. 2. 촬영
비스콘티는 배심원으로 활동했던 영화제에서 마리아 셸을 만난 후 그녀를 캐스팅했다.[6][4] 비록 그는 원래 이탈리아 영화에서 외국 배우들에게 흔히 쓰이던 방식처럼 그녀의 목소리를 이탈리아 여배우의 목소리로 더빙할 계획이었지만, 그녀가 이탈리아어로 대사를 모두 외우는 것에 감명받아 자신의 대사를 직접 녹음하도록 했다. 그러나 프랑스 배우 장 마레는 조르조 알베르타치에 의해 더빙되었다.영화 전체는 로마의 치네치타 스튜디오의 사운드 스테이지에서 촬영되었으며, 이곳에는 리보르노의 거리, 상점, 수로, 기념물을 재현한 정교한 세트가 설치되었다.[6][4] 배우들의 선명한 모습을 유지하면서 영화의 안개 낀 밤의 분위기를 연출하기 위해, 비스콘티와 촬영 감독 주세페 로툰노는 카메라 렌즈에 필터를 사용하는 대신 세트 천장에서 바닥까지 대형 튜울 롤을 매달고 튜울 바로 뒤에 가로등을 설치했다.
5. 평가 및 수상
wikitext
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서, 《백야》는 8개의 리뷰를 기반으로 88%의 긍정적 평가를 받았으며, 평균 평점은 8.3/10이다.[7]
| 연도 | 상 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 1957 | 베니스 영화제 | 황금사자상 | 루키노 비스콘티 | 사티야지트 레이의 《아파라지토》에 짐 |
| 은사자상 | 수상 | |||
| 1958 | 카이에 뒤 시네마 톱 10 목록 | 최우수 영화 | 3위 | |
| 나스트로 디 아르젠토 | 최우수 감독상 | 페데리코 펠리니의 《카비리아의 밤》에 짐 | ||
| 최우수 제작자상 | 프랑코 크리스탈디 | 디노 데 로렌티스의 《카비리아의 밤》에 짐 | ||
| 최우수 각본상 | 루키노 비스콘티, 수소 체키 다미코 | 우고 피로, 엘리오 페트리의 《우리는 옛날 방식으로 죽인다》에 짐 | ||
| 최우수 남우주연상 | 마르첼로 마스트로야니 | 수상 | ||
| 최우수 음악상 | 니노 로타 | 수상 | ||
| 최우수 촬영상 | 주세페 로툰노 | 잔니 디 베난초의 《일 그리도》에 짐 | ||
| 최우수 프로덕션 디자인 | 마리오 키아리, 마리오 가르불리아 | 수상 | ||
| 밤비상 | 최우수 해외 남우주연상 | 장 마레 | 토니 커티스의 《성공의 달콤한 향기》에 짐 | |
| 1960 | 산 조르디 상 | 최우수 외국 감독상 | 루키노 비스콘티 | 수상 |
| 최우수 외국 각본상 | 루키노 비스콘티, 수소 체키 다미코 | 수상 |
5. 1. 비평
리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서, 《백야》는 8개의 리뷰를 기반으로 88%의 긍정적 평가를 받았으며, 평균 평점은 8.3/10이다.[7]5. 2. 수상
wikitable| 연도 | 상 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 1957 | 베니스 영화제 | 황금사자상 | 루키노 비스콘티 | 사티야지트 레이의 《아파라지토》에 짐 |
| 은사자상 | 수상 | |||
| 1958 | 카이에 뒤 시네마 톱 10 목록 | 최우수 영화 | 3위 | |
| 나스트로 디 아르젠토 | 최우수 감독상 | |||
| 최우수 제작자상 | 프랑코 크리스탈디 | |||
| 최우수 각본상 | 루키노 비스콘티, 수소 체키 다미코 | |||
| 최우수 남우주연상 | 마르첼로 마스트로야니 | 수상 | ||
| 최우수 음악상 | 니노 로타 | 수상 | ||
| 최우수 촬영상 | 주세페 로툰노 | |||
| 최우수 프로덕션 디자인 | 마리오 키아리, 마리오 가르불리아 | 수상 | ||
| 밤비상 | 최우수 해외 남우주연상 | 장 마레 | ||
| 1960 | 산 조르디 상 | 최우수 외국 감독상 | 루키노 비스콘티 | 수상 |
| 최우수 외국 각본상 | 루키노 비스콘티, 수소 체키 다미코 | 수상 |
6. 각색 및 영향
학자 제프리 노웰-스미스에 따르면, 루키노 비스콘티는 표도르 도스토옙스키의 이야기를 영화로 만들면서 1인칭 내레이션을 제거했고, 소녀를 덜 순수하게, 때로는 히스테리컬하고 짓궂은 모습으로 만들었다.[5] 이러한 변화 과정에서 그는 또한 결말을 더 슬프게 만들었다.[5] 소설에서 화자는 소녀가 자신에게 가져다준 행복의 순간에 대해 감사하는 작은 후기를 남길 수 있지만, 영화에서 주인공은 처음 만났던 길 잃은 개와 다시 친구가 되어 혼자 남겨지고, 아무런 변화도 없이 처음의 자리로 돌아가, 잠시 느꼈던 사랑이 그를 어떤 식으로든 변화시켰다는 느낌을 전혀 받지 못한다.[5]
2008년 미국 영화 ''투 러버스''는 각색은 아니지만, 단편 소설과 비스콘티의 영화에서 영감을 받았다.[8]
참조
[1]
웹사이트
Box Office Figures for Jean Marais films
http://www.boxoffice[...]
[2]
웹사이트
NY Times: White Nights
http://movies.nytime[...]
2009-03-21
[3]
간행물
Le notti bianche
https://mubi.com/fil[...]
2021-07-22
[4]
웹사이트
White Nights
https://www.filmlinc[...]
2021-07-22
[5]
웹사이트
Le notti bianche
https://www.criterio[...]
2021-07-22
[6]
웹사이트
Meet Me Tonight in Dreamland – Luchino Visconti and White Nights – Senses of Cinema
https://www.sensesof[...]
2013-07-05
[7]
간행물
White Nights (1957)
https://www.rottento[...]
2021-07-22
[8]
웹사이트
Two Lovers: James Gray Interview
http://www.abc.net.a[...]
At the Movies
2009-06-03
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