뷰 카메라

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1. 개요

뷰 카메라는 렌즈와 필름면의 각도를 조절하여 초점과 원근을 제어하는 대형 카메라의 한 종류이다. 레일, 필드, 스튜디오/살롱, 폴딩 플레이트, 프레스 카메라 등 다양한 종류가 있으며, 시트 필름을 주로 사용한다. 뷰 카메라는 틸트, 시프트, 스윙과 같은 움직임을 통해 피사계 심도 조절, 이미지 왜곡 제어, 이미지 품질 향상 등의 장점을 제공하지만, 수동 조작의 번거로움, 휴대성의 제약, 높은 비용 등의 단점도 존재한다.

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뷰 카메라
개요
디어도로프 8x10 뷰 카메라
정의
종류	대형 카메라
설명	뷰 카메라는 대형 필름을 사용하는 카메라의 한 종류이며, 렌즈와 필름 평면이 서로 독립적으로 움직일 수 있도록 설계되어 있다. 이러한 움직임은 이미지의 모양과 초점 영역을 정밀하게 제어할 수 있게 해준다.
구조 및 기능
주요 구성 요소	렌즈 보드 전면 표준 후면 표준 벨로우즈 베이스
렌즈 보드	렌즈를 지지하는 판
전면 표준	렌즈 보드를 지지하며, 렌즈의 움직임을 제어한다.
후면 표준	필름 홀더를 지지하며, 필름 평면의 움직임을 제어한다.
벨로우즈	렌즈와 필름 평면 사이의 빛을 차단하는 주름 상자
베이스	카메라 전체를 지지하는 받침대
움직임 (Movements)
스윙 (Swing)	수직축을 중심으로 렌즈 또는 필름 평면을 회전시키는 움직임
틸트 (Tilt)	수평축을 중심으로 렌즈 또는 필름 평면을 회전시키는 움직임
시프트 (Shift)	렌즈 또는 필름 평면을 수평 방향으로 평행 이동시키는 움직임
라이즈/폴 (Rise/Fall)	렌즈 또는 필름 평면을 수직 방향으로 평행 이동시키는 움직임
사용
용도	건축 사진 풍경 사진 정물 사진 예술 사진
특징	이미지의 형태와 초점 영역을 세밀하게 제어할 수 있으며, 대형 필름을 사용하여 높은 해상도의 이미지를 얻을 수 있다.
단점	휴대성이 떨어지고, 촬영 준비 시간이 오래 걸리며, 심도 확보가 어렵다.
기타
참고 문헌	나오미 로젠블럼, A World History of Photography (1997) Leslie Stroebel, View Camera Technique (1999) Brian Young, The Way to the View Camera (1994)

2. 종류

뷰 카메라는 용도, 크기, 움직임의 정도, 휴대성에 따라 다양한 종류가 있다.

뷰 카메라는 크게 레일 카메라, 필드 카메라, 프레스 카메라 등으로 나눌 수 있다. 레일 카메라는 다시 모노레일 카메라와 프로세스 카메라로 나뉜다. 필드 카메라는 휴대성이 좋지만, 모노레일 카메라에 비해 움직임이 제한적이다. 스튜디오 및 살롱 카메라는 필드 카메라와 유사하지만 휴대성을 위해 접히지 않는다. 폴딩 플레이트 카메라는 제한된 움직임을 가지며, 프레스 카메라는 언론 사진가들이 주로 사용했다.

뷰 카메라는 대형 시트 필름을 사용하며, 사진당 한 장의 시트를 사용한다. 표준 크기는 4×5, 5×7, 8×10 인치 등 다양하며, 미터법 크기도 사용된다. 가장 널리 사용되는 형식은 4×5 인치이다.

2. 1. 레일 카메라

모노레일 카메라는 전면 및 후면 표준이 카메라 지지대에 고정된 단일 레일에 장착된 형태로, 스튜디오 뷰 카메라의 가장 일반적인 유형이다.^[5] 이 디자인은 전면 및 후면 표준이 유사한 비율로 기울기, 이동, 상승, 하강 및 스윙할 수 있어 가장 큰 범위의 움직임과 유연성을 제공한다. 일반적으로 가죽 또는 합성 벨로우즈가 있는 금속으로 만들어지며, 시나르와 토요는 모노레일 뷰 카메라 시스템의 인기 있는 제조업체이다. ARCA-Swiss는 보다 전통적인 스튜디오 응용 프로그램용 모델 외에도 현장 사용을 위한 모노레일 카메라를 생산한다. 많은 제조업체는 전면 또는 후면 표준을 서로 더 멀리 이동시켜 근거리 물체(접사 촬영)에 초점을 맞추는 데 도움이 되는 모노레일 익스텐션을 제공한다.

프로세스 카메라는 수평으로 장착된 카메라 레일의 먼 끝 또는 수직 카메라의 베이스에 있는 카피 보드에 고정된 거의 평평한 예술 작품을 복사하는 데 사용된다.^[5] 복사할 작업과 필름은 종종 진공 상태로 유지되며 복사는 일반적으로 1:1 배율로 수행된다. 특정 작업에 필요한 사항에 따라 다양한 크기의 필름을 사용한다.

2. 2. 필드 카메라

필드 카메라는 평판(flatbed) 위에 전면 및 후면 표준이 장착된 형태이다. 삼각대와 같은 카메라 지지대에 부착할 수 있는 힌지형 평판에 전면 및 후면 표준이 슬라이딩 레일에 장착되어 있다.^[5] 일반적으로 나무로 만들어지거나 때로는 탄소 섬유와 같은 가볍고 강한 복합 재료로 만들어진다.^[5] 벨로우즈를 완전히 접으면 평판이 접혀 비교적 작고 가벼우며 휴대 가능한 상자 형태로 줄어든다. 이러한 휴대성 때문에 표준이 모노레일 디자인만큼 이동 가능하거나 조정 가능하지 않다. 특히 후면 표준은 고정되어 움직임이 없을 수 있다. 이러한 대형 포맷이지만 운송 가능한 카메라는 풍경 사진 작가에게 인기가 있다. 타치하라와 위스너는 가격대에서 반대편에 있는 현대적인 필드 카메라의 예이다.^[5]

2. 3. 스튜디오/살롱 카메라

스튜디오 및 살롱 카메라는 필드 카메라와 유사하지만 휴대성을 위해 접히지 않는다.

2. 4. 폴딩 플레이트 카메라

괴르츠 타로-테낙스 9x12cm^[5]와 같이 제한된 움직임을 가진 폴딩 플레이트 카메라도 종종 사용되었다.

2. 5. 프레스 카메라

필름 홀더 메커니즘에 접지 유리가 통합되어 있어 초점과 움직임을 조절할 수 있었다. 더 비싼 모델은 거리계 및 뷰 파인더와 같은 초점 및 구성 보조 장치를 갖추고 있었으며, 후면 표준을 기울이는 기능과 같이 더 많은 조정 기능을 제공했다.^[4] 주로 금속으로 만들어졌으며, 휴대성을 위해 빠르게 접을 수 있도록 설계되었고, 제2차 세계 대전 전후 언론 사진가들이 사용했다.^[4] 일부 프레스 카메라는 손으로 잡거나 삼각대에 부착하여 사용할 수 있었다.^[4]

2. 6. 기타 뷰 카메라

특수 목적 또는 일반 목적으로 제작된 다양한 뷰 카메라가 있다.

레일 카메라
* '''모노레일 카메라'''는 전면 및 후면 표준이 카메라 지지대에 고정된 단일 레일에 장착된 가장 일반적인 유형의 스튜디오 뷰 카메라이다. 이 디자인은 전면 및 후면 표준이 유사한 비율로 기울기, 이동, 상승, 하강 및 스윙할 수 있어 가장 큰 범위의 움직임과 유연성을 제공한다. 일반적으로 가죽 또는 합성 벨로우즈가 있는 금속으로 만들어지며 여행용으로 포장하기가 어렵다. 시나르와 토요는 모노레일 뷰 카메라 시스템의 인기 있는 제조업체이다. ARCA-Swiss는 보다 전통적인 스튜디오 응용 프로그램용 모델 외에도 현장 사용을 위한 모노레일 카메라를 생산한다. 많은 제조업체는 또한 전면 또는 후면 표준을 서로 더 멀리 이동시켜 근거리 물체(접사 촬영)에 초점을 맞추는 데 도움이 되는 모노레일 익스텐션을 제공한다.
* 고정된 '''프로세스 카메라'''는 수평으로 장착된 카메라 레일의 먼 끝 또는 수직 카메라의 베이스에 있는 카피 보드에 고정된 거의 평평한 예술 작품을 복사하는 데 사용된다. 복사할 작업과 필름은 종종 진공 상태로 유지되며 복사는 일반적으로 1:1 배율로 수행된다. 특정 작업에 필요한 사항에 따라 다양한 크기의 필름을 사용한다.
필드 카메라 – 이 카메라는 삼각대와 같은 카메라 지지대에 부착할 수 있는 힌지형 평판에 고정된 슬라이딩 레일에 전면 및 후면 표준이 장착되어 있다. 이 카메라는 일반적으로 나무로 만들어지거나 때로는 탄소 섬유와 같은 가볍고 강한 복합 재료로 만들어진다. 벨로우즈를 완전히 접으면 평판이 접혀 카메라가 비교적 작고 가벼우며 휴대 가능한 상자로 줄어든다. 이 휴대성의 단점은 표준이 모노레일 디자인만큼 이동 가능하거나 조정 가능하지 않다는 것이다. 특히 후면 표준은 고정되어 움직임이 없을 수 있다. 이러한 대형 포맷이지만 운송 가능한 카메라는 풍경 사진 작가에게 인기가 있다. 타치하라와 위스너는 가격대에서 반대편에 있는 현대적인 필드 카메라의 예이다.
* 매우 큰 필드 카메라는 11×14 필름 이상 또는 4×10 또는 8×20과 같은 파노라마 필름 크기를 사용한다. 이것들은 때때로 ''연회 카메라''라고 불리며, 한때 연회나 결혼식과 같은 행사를 기념하기 위해 크고 포즈를 취한 사람들의 그룹을 촬영하는 데 일반적으로 사용되었다.
* '''스튜디오 및 살롱 카메라는''' 필드 카메라와 유사하지만 휴대성을 위해 접히지 않는다.
* 제한된 움직임이 있는 '''폴딩 플레이트 카메라'''가 종종 사용되었다. 예로는 괴르츠 타로-테낙스 9x12cm가 있다.^[5]
* 필름 홀더 메커니즘에 통합된 접지 유리를 가진 프레스 카메라는 중요한 초점과 사용 가능한 움직임을 허용한다. 더 비싼 예는 후면 표준을 기울이는 능력과 같은 더 많은 조정 기능뿐만 아니라 거리 측정기 및 뷰 파인더와 같은 초점 및 구성 보조 장치를 갖추고 있었다. 주로 금속으로 만들어졌으며, 휴대성을 위해 빠르게 접을 수 있도록 설계되었으며, 제2차 세계 대전 전후 언론 사진가들이 사용했다. 일부 프레스 카메라는 후면 표준을 기울이는 기능과 같은 더 많은 조정 기능을 갖추고 있으며 손으로 잡거나 삼각대에 부착하여 지원할 수 있다.^[4]

뷰 카메라는 대형 시트 필름을 사용한다—사진당 한 장의 시트. 인치 단위의 표준 크기는 다음과 같다. 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 및 ''프로세스 카메라''의 경우 더 크다. (일반적으로 아메리카에서는 짧은 면을 먼저 나열하고, 다른 많은 국가에서는 긴 면을 먼저 나열하므로 4×5는 5×4와 같다). 유사하지만 동일하지 않은 범위의 미터법 크기가 많은 국가에서 사용된다. 따라서 9×12 cm는 4×5 인치와 유사하지만 호환되지 않으며, 13×18 cm는 5×7 인치와 유사하지만 호환되지 않다. 가장 널리 사용되는 형식은 4×5이고, 그 다음은 8×10이다.

몇몇 롤 필름 카메라에는 시트 필름 뷰 카메라만큼 다재다능하게 만드는 움직임이 있다. 롤 필름 및 인스턴트 필름 백은 단일 필름 카메라에서 시트 필름 홀더 대신 사용할 수 있다.

3. 움직임 (아오리)

뷰 카메라는 앞판과 뒷판(표준)을 움직여 초점과 원근감을 조절할 수 있다. 이러한 움직임을 "아오리"라고 하며, 이는 일본어에서 유래된 용어이다. 한국에서는 '무브먼트'라는 용어가 더 일반적으로 사용된다.

모든 카메라가 모든 무브먼트를 사용할 수 있는 것은 아니며, 일부 카메라는 다른 카메라보다 더 많은 무브먼트를 가지고 있다. 일부 카메라에는 복잡한 무브먼트 조합을 용이하게 하는 메커니즘이 있다.

틸트 시프트 렌즈를 사용하는 SLR 카메라로 일부 제한적인 뷰 카메라형 무브먼트가 가능하다. 또한 이러한 무브먼트는 컴퓨터 소프트웨어를 사용하여 시뮬레이션되기도 한다.

렌즈의 광축과 감광 재료 면을 독립적으로 이동시킬 수 있는 아오리 기구를 가진 카메라가 많다. 아오리의 종류는 다음과 같다.

좌우 방향으로 광축을 기울이는 것: 스윙
상하 방향으로 광축을 기울이는 것: 틸트
좌우 방향으로 평행 이동시키는 것: 시프트
상방향으로 평행 이동시키는 것: 라이즈
하방향으로 평행 이동시키는 것: 폴

틸트와 스윙은 초점면을 기울일 수 있으므로, 사선 평면에 초점을 맞출 수 있다.

3. 1. 라이즈/폴 (Rise/Fall)

상하 이동은 필름(또는 센서) 면에 평행한 면에서 전면 또는 후면 표준을 수직으로 움직이는 것이다. 상하 이동은 특히 건축 사진에서 매우 중요한 움직임이다. 일반적으로 렌즈는 필름에 캡처되는 이미지의 부분을 변경하기 위해 렌즈 평면을 따라 위 또는 아래로 수직 이동한다. 35mm 형식에서는 특수 시프트 렌즈(때로는 원근 제어 렌즈라고도 함)가 뷰 카메라의 상하 이동을 흉내낸다.^[1]

상하 이동의 주요 효과는 높은 건물을 촬영할 때 수렴하는 평행선을 제거하는 것이다. 움직임이 없는 카메라로 높은 건물을 가리키면 상단 부분이 잘린다. 카메라를 위로 기울여 전체를 담으면 필름 면이 건물과 평행하지 않고 건물 상단이 하단보다 좁아 보인다. 즉, 객체에서 평행한 선이 이미지에서 수렴한다.^[1]

이러한 겉보기 왜곡을 피하기 위해 광각 렌즈는 건물을 더 많이 담을 수 있지만 전경을 더 많이 포함하고 원근을 변경한다. 전면 상하 이동이 가능한 카메라는 카메라를 기울이지 않고도 일반 렌즈를 올려 건물의 상단을 포함시킬 수 있다.^[1]

이렇게 하려면 렌즈의 이미지 서클이 움직임을 사용하지 않고 필름을 덮는 데 필요한 것보다 커야 한다. 렌즈가 필름을 덮을 만큼 충분히 큰 원형 이미지를 생성할 수 있다면 상하 이동 시 필름 하단을 덮을 수 없다. 따라서 상하 이동(및 기울기 및 시프트)을 수용하려면 렌즈 커버리지가 더 커야 한다.^[1]

렌즈가 아래로 이동(하강)한 경우(그림 a)에는 불필요한 전경이 많이 포함되지만, 타워 상단은 포함되지 않는다. 반면, 렌즈가 위로 이동(상승)한 경우(그림 b)에는 타워 상단이 필름에 캡처되지만, 불필요한 녹색 전경은 포함되지 않는다. (이미지는 사진가가 뷰 카메라의 접안 유리를 통해 보는 것처럼 거꾸로 되어 있다.)^[1] --

뷰 카메라에서 위로 평행 이동시키는 것을 라이즈, 아래 방향으로 평행 이동 시키는 것을 폴이라고 한다.^[1]

3. 2. 시프트 (Shift)

전면 표준을 정상 위치에서 좌우로 이동하는 것을 "렌즈 시프트" 또는 간단히 "시프트"라고 부른다. 이 움직임은 상승 및 하강과 유사하지만 이미지를 수직이 아닌 수평으로 이동한다. 시프트의 한 가지 용도는 반사되는 표면을 촬영할 때 최종 이미지에서 카메라가 나타나지 않도록 하는 것이다.^[1]

3. 3. 틸트 (Tilt)

렌즈 축과 필름 면 사이의 각도를 변경하는 것을 '렌즈 틸트' 또는 간단히 '틸트'라고 한다. 틸트는 샤임플러그 원리를 이용하여 초점이 맞는 면을 변경하여, 근거리와 원거리 물체를 모두 선명하게 촬영할 수 있도록 한다. 특히 풍경 사진에 유용하다.^[8]^[9]

대부분의 35mm 카메라와 같이 필름 면과 렌즈 면이 평행하면 선명한 초점 면도 이 두 면과 평행하다. 그러나 렌즈 면이 필름 면에 대해 기울어지면 선명한 초점 면도 기울어진다. 세 개의 면은 렌즈가 아래로 기울어지면 카메라 아래의 선에서 교차한다. 이렇게 기울어진 선명한 초점 면은 근거리 및 원거리 물체를 모두 초점에 맞출 수 있게 해준다.

이 효과는 종종 피사계 심도를 증가시키는 것으로 오해되기도 한다. 피사계 심도는 초점 거리, 조리개, 피사체 거리에 따라 달라지며, 사진작가가 필름과 평행한 평면에서 선명도를 원한다면 틸트는 쓸모가 없다. 그러나 틸트는 모양을 크게 변경하여 피사계 심도에 영향을 미쳐 비대칭적으로 만든다.

앞으로 기울이면 허용 가능한 초점 내의 장면 모양이 쐐기 모양이 된다. 따라서 틸트의 이점을 얻을 가능성이 가장 높은 장면은 앞쪽이 짧고 수평선 쪽으로 더 큰 높이 또는 두께로 확장되는 장면이다.

소형 및 중형 카메라는 필름과 렌즈 평면의 정렬을 의도적으로 변경하기 어렵다. 이러한 카메라에는 틸트/시프트 (TS) 또는 원근 제어 (PC) 렌즈를 사용하여 제한적인 움직임을 줄 수 있다.

3. 4. 스윙 (Swing)

필름 평면에 대한 렌즈 표준의 각도를 좌우로 회전시켜 변경하는 것을 스윙이라고 한다. 스윙은 틸트와 유사하지만 수직 축 대신 수평 축에서 초점 평면의 각도를 변경한다. 예를 들어, 스윙은 필름 평면과 평행하지 않은 울타리의 전체 길이에 걸쳐 선명한 초점을 얻는 데 도움이 될 수 있다.

3. 5. 후면 틸트/스윙

후면 표준의 각도 조절은 렌즈면과 필름면 사이의 각도를 변경하며, 이는 전면 표준의 각도 조절과 유사하게 작용한다. 후면 표준 틸트는 전면 표준 틸트와 마찬가지로 선명한 초점면을 변경하지만, 이것이 후면 틸트/스윙을 사용하는 주된 이유는 아니다. 필름면을 틸트하거나 스윙하면 필름의 한쪽 면이 중심보다 렌즈에서 더 멀어지고, 반대쪽 지점은 렌즈에 더 가까워진다.

후면 표준을 스윙하거나 틸트하는 한 가지 이유는 필름면을 피사체의 면과 평행하게 유지하기 위해서이다. 또 다른 이유는 각도로 촬영할 때 선의 겉보기 수렴을 제어하기 위해서이다.

후면 이동을 통해 원근감을 변경할 수 있다는 주장이 있지만, 실제로 원근감을 제어하는 유일한 것은 프레임 내 물체와 관련된 카메라의 위치이다. 후면 이동을 통해 사진작가는 피사체에 대해 각도를 이루는 관점에서 촬영하면서도 평행선을 유지할 수 있다. 따라서 후면 이동은 다른 카메라 위치를 허용하여 원근감의 변화를 가능하게 하지만, 어떤 뷰 카메라의 움직임도 실제로 원근감을 변경하지는 않는다.

4. 렌즈

뷰 카메라의 렌즈는 일반적으로 다음과 같은 구성 요소를 가진다.

전면 렌즈 요소 (셀)
셔터
조리개
렌즈 보드
후면 렌즈 요소 (셀)

적절한 커버리지 영역을 가진 거의 모든 렌즈는 뷰 카메라와 함께 사용할 수 있다. 렌즈를 카메라와 호환되는 렌즈 보드에 장착하기만 하면 된다. 모든 렌즈 보드가 모든 뷰 카메라 모델에서 작동하는 것은 아니지만, 다른 카메라들이 공통 렌즈 보드 유형으로 작동하도록 설계되었을 수 있다. 렌즈 보드는 셔터 크기에 따라 크기가 지정된 구멍과 함께 제공되며, 이는 종종 코팔 넘버(Copal Number)라고 불린다. 코팔은 뷰 카메라 렌즈용 리프 셔터를 가장 많이 만드는 회사이다.

렌즈는 숙련된 기술자가 전면 및 후면 요소를 셔터 어셈블리의 앞면과 뒷면에 나사로 고정하고, 전체를 렌즈 보드에 장착하여 두 부분으로 분리할 수 있도록 설계된다.

뷰 카메라 렌즈는 초점 거리와 커버리지를 모두 고려하여 설계된다. 예를 들어, 300mm 렌즈는 4x5 또는 8x10 이미지 영역을 커버하는지에 따라 다른 시야각(31° 이상 또는 57° 이상)을 제공할 수 있다. 대부분의 렌즈는 카메라 이동을 수용하기 위해 이미지 영역 이상을 커버하도록 설계되었다. 렌즈의 초점은 렌즈 어셈블리가 있는 전면 표준 전체를 후면 표준에 더 가깝거나 멀리 이동시켜 조절한다.

매우 장초점 렌즈는 특수하고 매우 긴 레일과 벨로우즈를 카메라에 장착해야 할 수 있다. 매우 짧은 초점 거리의 광각 렌즈는 표준이 일반적인 콘서트형 벨로우즈가 허용하는 것보다 더 가까이 있어야 할 수 있는데, 이러한 상황에는 간단한 방수 유연한 가방인 '백 벨로우즈'가 필요하다. 또한, 광각 렌즈의 후면 요소를 필름면에 충분히 가깝게 하기 위해 오목 렌즈 보드를 사용하기도 한다. 압축된 장초점 렌즈는 렌즈 뒷면과 필름면 사이에 간격이 매우 작을 수 있으므로 망원 렌즈에도 유용할 수 있다.

줌 렌즈는 뷰 카메라 사진 촬영에 거의 사용되지 않는다. 정적인 피사체에서 초점 거리를 빠르고 지속적으로 변경할 필요가 없고 가격, 크기, 무게 및 복잡성이 과도하기 때문이다. 일부 렌즈는 "컨버터블"인데, 전면 또는 후면 요소만 사용하거나 두 요소를 모두 사용하여 세 가지 다른 초점 거리를 얻을 수 있다. 그러나 단일 요소의 품질은 조합보다 더 큰 조리개에서 좋지 않다. 이러한 렌즈는 서로 다른 초점 거리의 두세 개의 렌즈 대신 하나의 컨버터블 렌즈를 휴대하여 무게를 줄일 수 있는 현장 사진 작가에게 인기가 있다.

소프트 포커스 렌즈는 구면 수차를 의도적으로 광학 공식에 도입하여 몽환적인 효과를 낸다. 이는 완벽하지 않은 피부를 가진 피사체를 돋보이게 한다. 소프트 포커스 효과의 정도는 조리개 크기 또는 조리개 모양을 수정하기 위해 렌즈에 맞는 특수 디스크에 의해 결정된다. 일부 골동 렌즈와 일부 최신 SLR 소프트 포커스 렌즈는 광학 공식을 변경하여 부드럽게 하는 효과를 제어하는 레버를 제공한다.

5. 필름

뷰 카메라는 시트 필름을 사용하지만, 특수한 롤 필름 홀더를 사용하여 롤 필름(일반적으로 120/220 크기)을 사용할 수도 있다. 4×5 카메라의 일반적인 이미지 형식은 6×6, 6×7, 6×9 cm이다. 6×12 및 6×17 cm는 파노라마 사진 촬영에 적합하다.

다크 슬라이드를 약간 수정하고 카메라를 변경하지 않고도 필름 시트의 절반을 한 번에 노출할 수 있다. 이 기법은 더 큰 이미지가 필요하지 않은 경우 경제적으로 사용할 수 있지만, 4×5 카메라가 2×5 사진 두 장을 찍을 수 있는 등 파노라마 형식을 얻기 위한 목적으로 거의 항상 사용된다.

필름 대신 디지털 이미지를 만들기 위해 뷰 카메라용 디지털 카메라 백을 사용할 수 있다.

6. 작동

뷰 카메라를 작동하려면 사진작가가 렌즈의 셔터를 열어 뒷면의 그라운드 글라스 플레이트에 이미지를 초점 맞추고 구도를 잡아야 한다. 뒷면 표준은 필름이 나중에 차지하는 것과 같은 평면에 그라운드 글라스를 고정하므로, 그라운드 글라스에 초점이 맞춰진 이미지가 필름에도 초점이 맞춰진다. 그라운드 글라스 이미지는 다소 흐릿하고 밝은 빛에서는 보기가 어려울 수 있다. 사진작가는 종종 머리와 카메라 뒷면에 초점 천 또는 "암막 천"을 사용한다. 암막 천은 시야를 가리고 환경 빛이 이미지를 가리는 것을 방지한다.^[1]

사진작가는 종종 고품질의 루페와 같은 확대 렌즈를 사용하여 이미지에 정밀하게 초점을 맞춘다. 프레넬 렌즈라고 하는 그라운드 글라스 위의 부착물을 사용하면 그라운드 글라스 이미지를 상당히 밝게 할 수 있다 (초점 정확도가 약간 손실됨). 촬영 렌즈를 조여 피사계 심도 효과와 비네팅을 측정할 수 있지만, 사진작가는 일반적으로 초점 맞추기를 위해 렌즈를 가장 넓게 설정한다.^[1]

스프링 백으로 알려진 그라운드 글라스 및 프레임 어셈블리는 초점 및 구성을 하는 동안 그라운드 글라스를 초점면에 단단히 고정하고 당기는 스프링에 의해 제자리에 고정된다. 초점 맞추기가 완료되면 동일한 스프링이 유연한 클램핑 메커니즘 역할을 하여 필름 홀더를 그라운드 글라스가 차지했던 것과 동일한 초점면에 누른다.^[1]

사진을 찍으려면 사진작가가 그라운드 글라스를 뒤로 당기고 필름 홀더를 제자리로 밀어 넣는다. 그런 다음 셔터를 닫고 코킹하고, 셔터 속도와 조리개를 설정한다. 사진작가는 필름 홀더에 있는 필름 시트를 덮고 있는 다크 슬라이드를 제거하고 셔터를 작동시켜 노출을 한다. 마지막으로, 사진작가는 다크 슬라이드를 다시 꽂고 노출된 필름이 있는 필름 홀더를 제거한다.^[1]

7. 장단점 (중형 및 35mm 포맷 대비)

뷰 카메라를 중형 및 35mm 포맷 카메라와 비교했을 때 장단점은 다음과 같다.
장점

피사계 심도 조절 능력: 뷰 카메라는 렌즈와 필름면의 각도를 조절하는 '무브먼트' 기능을 통해 피사계 심도를 자유롭게 조절할 수 있다. 셰임플러그 원리를 이용하여 조리개를 많이 조이지 않고도 넓은 범위에 초점을 맞출 수 있다.
이미지 왜곡: 필름면을 기울여 원근감을 조절하여 평행선의 수렴을 줄이거나 과장할 수 있다.
향상된 이미지 품질: 큰 필름을 사용하므로 같은 크기로 인화했을 때 더 적은 디테일 손실과 더 나은 화질을 얻을 수 있다. 또한, 큰 필름은 콘택트 인화에도 유리하다.
얕은 피사계 심도: 큰 필름을 사용하기 때문에, 더 긴 초점 거리의 렌즈를 사용하게 되어 얕은 피사계 심도를 표현하여 피사체를 부각할 수 있다.
작은 조리개 사용: 회절 현상이 나타나기 전까지 더 작은 조리개를 사용할 수 있어, 더 넓은 범위에 초점을 맞출 수 있다.
낮은 재판매 가치: 중고 뷰 카메라는 새 제품에 비해 가격이 저렴하여 구매자에게 유리하다.

단점

자동화 부족: 대부분의 뷰 카메라는 수동으로 작동하므로 시간이 오래 걸리고 숙련된 기술이 필요하다. 일부 자동화된 모델도 있지만, 여전히 수동 조작이 필요한 부분이 많다.^[1]
가파른 학습 곡선: 뷰 카메라 조작법, 무브먼트, 벨로우즈 요인, 상반칙 불궤 등 익혀야 할 기술적인 요소가 많아 숙달되기까지 많은 시간과 노력이 필요하다.^[1]
크고 무거움: 뷰 카메라는 크고 무거워 휴대하기 어렵고, 특히 모노레일 카메라는 야외 촬영에 적합하지 않다. 린호프 테크니카와 같이 휴대성을 고려한 모델도 있지만, 액션 사진 촬영에는 한계가 있다.^[1]
얕은 피사계 심도: 장점이 될 수도 있지만, 넓은 범위에 초점을 맞추기 어려워 단점이 되기도 한다.^[1]
작은 최대 조리개: 짧은 초점 거리에서 사용할 수 있는 밝은 렌즈를 만들기 어렵다.^[1]
높은 비용: 수요가 적어 대량 생산되는 카메라보다 가격이 비싸고, 필름 및 현상 비용도 롤 필름보다 비싸다.^[1]

이러한 단점은 사진 촬영 과정을 더 신중하게 만들고, 사진작가가 이미지를 더 잘 시각화하도록 돕는 장점으로 작용하기도 한다. 얕은 피사계 심도는 보케와 같은 효과를 내는 데 활용될 수 있으며, 필름 및 현상 비용은 신중한 촬영 계획을 유도한다. 뷰 카메라는 설정과 초점 조절이 까다롭기 때문에 사진작가는 최적의 카메라 위치와 구도를 신중하게 선택해야 한다. 이는 35mm 카메라 사용자에게도 삼각대 사용을 권장하는 이유와 같다.^[1]

7. 1. 장점

'''피사계 심도 조절 능력''': 무브먼트가 없는 카메라는 필름면이 항상 렌즈면과 평행하다. 틸트와 스윙 기능이 있는 카메라는 사진작가가 초점면을 원하는 방향으로 기울여, 렌즈면에 평행하지 않은 피사체의 이미지를 조리개를 과도하게 조이지 않고도 원거리에서 근거리까지 초점을 맞출 수 있다. 두 개의 스탠다드는 수평으로 ''틸트''하거나 수직 축으로 ''스윙''하여 초점면을 변경할 수 있다. 셰임플러그 원리는 렌즈 틸트와 스윙, 그리고 선명한 초점면 사이의 관계를 설명한다.
'''필름면을 기울여 이미지의 모양을 왜곡하는 능력''': 이것은 피사체에서 평행한 선의 수렴을 줄이거나 제거하거나 의도적으로 과장하기 위해 사용된다. 뷰 카메라를 사용하면 후면 스탠다드를 벽쪽으로 스윙하여 이 수렴을 줄일 수 있다. 스탠다드가 벽과 평행하면 수렴이 제거된다.
'''주어진 크기의 인쇄물에 대한 향상된 이미지 품질''': 필름의 크기가 클수록 동일한 크기의 인쇄물에 대해 더 적은 디테일이 손실된다. 왜냐하면 더 큰 필름은 동일한 크기의 인쇄물에 대해 덜 확대해도 되기 때문이다. 즉, 대형 카메라로 촬영한 동일한 장면은 더 작은 형식의 동일한 이미지보다 더 나은 품질의 이미지를 제공하고 더 큰 확대를 허용한다. 큰 필름 크기는 또한 동일한 크기의 콘택트 인화를 허용한다.
'''얕은 피사계 심도''': 뷰 카메라는 특히 더 큰 크기의 경우, 더 작은 형식의 카메라보다 더 긴 초점 거리의 렌즈가 필요하며, 얕은 피사계 심도를 통해 사진작가는 피사체에만 집중할 수 있다.
'''더 작은 조리개를 사용할 수 있음''': 주어진 인쇄 크기에 대해 회절이 중요해지기 전에, 더 작은 형식의 카메라보다 훨씬 작은 조리개를 사용할 수 있다.
'''낮은 재판매 가치'''는 구매자에게는 장점이지만 판매자에게는 그렇지 않다. 새 제품 가격이 8000USD였던 최고급 8×10 카메라도 추가 액세서리와 함께 1500USD에 훌륭한 상태로 구입할 수 있다.

7. 2. 단점

'''자동화 부족''': 대부분의 뷰 카메라는 완전 수동으로 작동하여 시간이 오래 걸리고, 숙련된 사진작가조차 실수를 할 수 있다. 시나(Sinar)와 같은 일부 카메라는 자동 셔터와 필름 평면 측광 기능을 갖춘 어느 정도의 자동화 기능을 제공한다.^[1]
'''가파른 학습 곡선''': 뷰 카메라 조작자는 완전 수동 카메라를 작동하는 데 필요한 지식 외에도, 대부분의 소형 포맷 사진작가에게는 문제가 되지 않는 많은 기술적 사항을 이해해야 한다. 예를 들어 뷰 카메라 움직임, 벨로우 요인, 상호성을 이해해야 한다. 대형 포맷 사진술의 이러한 측면을 마스터하려면 많은 시간과 연구가 필요하므로 뷰 카메라 작동을 배우려면 높은 수준의 헌신이 필요하다.^[1]
'''크고 무거운 크기''': 모노레일 뷰 카메라는 휴대 촬영에 적합하지 않으며 대부분의 경우 운반하기 어렵다. 린호프(Linhof) 린호프 테크니카(Linhof Technika)와 같이 렌즈 결합식 거리 측정 시스템이 있는 접이식 침대 필드 카메라도 액션 사진 촬영을 허용한다.^[1]
'''얕은 피사계 심도''': 뷰 카메라는 소형 포맷 카메라보다 더 긴 초점 거리 렌즈가 필요하며, 특히 더 큰 크기의 경우 피사계 심도가 더 얕다.^[1]
'''작은 최대 조리개''': 짧은 초점 거리에서 사용할 수 있는 넓은 최대 조리개를 가진 긴 초점 거리 렌즈를 만드는 것은 불가능하다.^[1]
'''높은 비용''': 뷰 카메라에 대한 수요가 제한적이므로 규모의 경제가 이루어지지 않아 대량 생산되는 카메라보다 훨씬 비싸다. 일부는 수제이다. 시트 필름 및 현상 비용이 롤 필름보다 훨씬 높지만, 노출되는 필름 시트 수가 적어 비용을 부분적으로 상쇄한다.^[1]

이러한 단점 중 일부는 장점으로 볼 수 있다. 예를 들어, 느린 설정과 구도 시간은 사진작가가 노출하기 전에 이미지를 더 잘 시각화할 수 있도록 한다. 얕은 피사계 심도는 특히 카메라 움직임과 결합하여 특정 세부 사항을 강조하고 다른 세부 사항을 약화시키는 데 사용할 수 있다(예: 보케 스타일). 필름 및 현상 비용이 높으면 신중한 계획을 장려한다. 뷰 카메라는 설정하고 초점을 맞추는 것이 다소 어렵기 때문에 사진작가는 노출하기 전에 최상의 카메라 위치, 원근감 등을 찾아야 한다. 심지어 시작하는 35mm 사진작가에게도 사진 촬영 과정을 늦추기 위해 특별히 삼각대를 사용할 것을 권장하는 경우가 있다.^[1]

참조

_[1] 서적 A World History of Photography https://archive.org/[...] Abbeville Press
_[2] 서적 View Camera Technique Focal Press
_[3] 문서
_[4] 서적 The Camera Little, Brown and Company
_[5] 파일 Picture of C.P.Goerz Taro-Tenax 9x12
_[6] 웹사이트 hcimage.com https://hcimage.com/[...]
_[7] 웹사이트 IPEVO Point 2 View User Manual http://files.ipevo.c[...] ipevo.com 2012-02-20
_[8] 서적 Focusing the View Camera http://www.trenholm.[...] Seaboard Printing Limited
_[9] 웹사이트 How to Focus the View Camera http://www.largeform[...] 2008-07-09
_[10] 서적 A world history of photography https://archive.org/[...] Abbeville Press 1997
_[11] 서적 View Camera Technique Focal Press

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