생일 파티 (희곡)
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1. 개요
《생일 파티》는 해럴드 핀터의 희곡으로, 30대 후반의 피아니스트였던 스탠리가 메그와 피티 부부의 하숙집에서 묵으며 겪는 이야기를 다룬다. 어느 날 스탠리의 생일 파티에 골드버그와 맥캔이라는 의문의 두 남자가 나타나면서 스탠리의 과거와 정체성에 대한 의문이 제기되고, 불안정한 심리 상태가 더욱 악화된다. 이 작품은 위협의 희극, 부조리극으로 평가받으며, 시간, 장소, 정체성의 모호함, 언어의 붕괴 등을 특징으로 한다.
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| 생일 파티 (희곡) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | The Birthday Party |
| 장르 | 희극, 스릴러 |
| 설정 | 잉글랜드 해안 마을의 하숙집 |
| 초연 | 1958년 5월 19일 |
| 초연 장소 | 케임브리지 아트 극장 |
| 발표 매체 | 연극 |
| 창작 정보 | |
| 작가 | 해럴드 핀터 |
| 발표 년도 | 1957년 |
| 등장인물 | |
| 스탠리 웨버 | 30대 후반의 피아니스트, 하숙집에 거주 |
| 메그 볼스 | 하숙집 주인, 50대 후반 ~ 60대 초반 |
| 피티 볼스 | 메그의 남편, 60대 초반 |
| 골드버그 | 유대인, 50대 |
| 맥칸 | 아일랜드인, 30대 |
| 룰루 | 젊은 여성, 메그의 친구 |
2. 등장인물
| 이름 | 설명 |
|---|---|
| 페티 | 60대 남성 |
| 메그 | 60대 여성 |
| 스탠리 | 30대 후반의 남성 |
| 루루 | 20대 초반의 여성 |
| 골드버그 | 50대 남성 |
| 맥캔 | 30세 남성 |
스탠리, 골드버그와 맥캔, 메그와 피티, 루루에 대한 자세한 내용은 각 하위 문서를 참고.
2. 1. 스탠리 웨버
스탠리 웨버는 30대 후반의 남성으로, 과거 피아니스트였다.[4] 현재는 메그와 피티 부부의 하숙집에 묵고 있다. 그는 과거 콘서트 파티에서 연주를 했었지만, 지금은 그만둔 상태이다. 스탠리는 "갈 데가 없어서" 하숙집에 머무르고 있다고 말한다.해럴드 핀터의 공식 전기 작가인 마이클 빌링턴에 따르면, 스탠리는 "명백히 유대인스러운 이름"을 가진 인물로, "환상, 허세, 폭력, 그리고 그만의 조작적인 권력 행사를 통해 위태로운 자아 의식을 강화하는 인물"이다. 그는 처음에 메그를 거칠게 대하지만, 메그가 "두 신사를 위해 준비해야 해"라고 말하자 궁지에 몰린 동물처럼 위험해진다.[4]
2. 2. 골드버그와 맥캔
골드버그와 맥캔은 스탠리의 생일 파티에 등장하는 의문의 두 남성이다. 이들은 스탠리를 압박하고 위협하며, 그의 과거와 정체성에 대한 의문을 제기한다.[4]골드버그는 50대 남성으로, 여러 이름으로 불린다. 때로는 냇(Nat)이라고도 불리지만, 과거에 대해 이야기할 때는 "시미(Simey)"와 "베니(Benny)"라는 이름으로 불렸다고 언급한다. 그는 극 중에서 여러 번 삼촌 바니를 언급하며 그를 숭배하는 듯한 모습을 보인다. 골드버그는 유대인으로 묘사되는데, 이는 그의 전형적인 유대인 이름과 적절한 ייִדיש|이디시어yi 사용으로 강화된다.
맥캔은 30세 남성으로, 면직된 사제이며 두 개의 이름을 가지고 있다.[4] 피티는 그를 더멋(Dermot)이라고 부르지만, 골드버그는 시머스(Seamus)라고 부른다. 다음 대화에서 드러나는 냉소는 그들의 관계에서 어느 정도 거리를 느끼게 한다.
:맥캔: 당신은 항상 진정한 크리스찬이었어.
:골드버그: 그런 셈이지.
빌링턴은 골드버그와 맥캔이 "서구의 가장 권위적인 종교뿐만 아니라, 가장 박해받는 두 인종을 대표한다"고 평했다.[4]
2. 3. 메그와 피티 볼스
메그와 피티 볼스는 하숙집을 운영하는 60대 부부이다. 메그는 하숙인 스탠리에게 모성애적인 동시에 유혹적인 태도를 보인다. 핀터의 공식 전기 작가인 마이클 빌링턴은 "외로운 하숙인, 게걸스러운 여주인, 조용한 남편: 이 인물들은 결국 스탠리, 메그, 피티가 되었고, 이는 마치 도널드 맥길의 해변 엽서 속 인물들처럼 들린다"라고 평가했다.[4] 핀터는 이스트본에서 머물 당시 어느 하숙집에서의 경험을 바탕으로 이 인물들을 구상했다. 그는 덩치 큰 여주인과 작은 남자, 그리고 외로운 하숙인이 있는 더러운 하숙집에서 생활하며, 그들의 관계와 상황을 관찰했다. 특히 여주인은 스탠리에게 끊임없이 관심을 표현하고 엉덩이를 찌르는 등 적극적인 모습을 보였는데, 이는 메그의 캐릭터에 반영되었다. 피티는 소극적인 가장의 모습을 보인다.2. 4. 루루
20대 초반의 여성으로, 2막 마지막 부분에 열리는 생일 파티에서 스탠리가 헛되이 강간하려 시도한다.[4]3. 줄거리
''생일 파티''는 멕과 피티 볼스 부부가 운영하는 낡은 하숙집에서 함께 살고 있는 한때 피아니스트였던 스탠리 웨버에 관한 이야기이다.[5][6] 그의 생일에 골드버그와 맥캔이라는 두 명의 음흉한 낯선 남자가 찾아오고, 멕이 준비한 그의 생일 파티는 악몽으로 변한다.[14][7]
3. 1. 1막
메그가 남편 피티에게 아침 식사를 준비하는 동안, "30대 후반"으로 묘사되며 초췌하고 면도도 안 한 스탠리가 위층에서 내려온다.[5][6] 메그는 스탠리에게 모성애와 유혹적인 태도를 번갈아 보이면서 "두 신사", 두 명의 새로운 "방문객"이 도착할 것이라고 말한다. 스탠리는 이 정보에 대해 걱정하고 의심하는 듯한 표정을 짓는다."현관 문을 갑자기 두드리는 소리"에 메그는 퇴장하고, 스탠리는 "우편함에서" 들려오는 목소리에 귀를 기울이지만, 그것은 단지 메그를 위해 배달된 소포를 들고 온 루루였다. 메그와 루루가 나가자마자 골드버그와 맥캔이 도착하지만, 스탠리는 즉시 "부엌 문을 통해 살금살금 뒷문으로 나가" 엿듣는다. 그러나 그들은 관료적인 상투적인 표현을 사용하며 "이 일"에 대해 모호하게만 말하지만, 맥캔은 "만족한다"라고 한다.
메그의 새로운 "손님"들이 자기 방으로 올라간 후, 스탠리가 들어오고 메그는 루루가 가져온 그의 생일 선물을 담은 소포를 그에게 준다. 그는 소포를 열어 장난감 드럼을 드러낸다.
3. 2. 2막
스탠리는 맥캔과 대화를 나눈다. 맥캔은 스탠리가 집을 떠나는 것을 막으려 한다. 스탠리의 행동과 말투는 불안정해지기 시작한다. 그는 오늘이 자신의 생일이라는 사실을 부정하고, 멕이 그렇게 말하는 것에 대해 미쳤다고 주장하며, 골드버그가 그를 왜 이 집으로 데려왔는지 맥캔에게 말했는지 묻는다. 골드버그가 들어와 맥캔에게 파티를 위해 주문한 위스키를 가져오라고 보낸다. 맥캔이 돌아오자, 골드버그와 함께 스탠리에게 일련의 모호하고 수사적인 질문을 던지며 심문하여 그를 완전히 붕괴시킨다.[14][7] 멕이 파티 드레스를 입고 들어오고, 파티는 스탠리를 위한 일련의 건배로 진행된다. 루루가 도착하여 골드버그와 로맨스를 시작한다. 파티는 눈 가리고 술래잡기 게임으로 절정에 달하고, 그동안 맥캔은 스탠리의 안경을 부수고 장난감 드럼에 그의 발을 가두면서 그를 더욱 조롱한다. 스탠리는 멕을 공격하고, 이어진 암전 상태에서 루루를 공격하여 강간하려 한다. 막은 골드버그와 맥캔이 정신없이 웃는 스탠리를 벽으로 밀어붙이는 장면으로 끝난다.3. 3. 3막
멕과 피티 볼스 부부가 운영하는 낡은 하숙집에서 함께 살고 있는 스탠리 웨버는 한때 피아니스트였다.[5][6] 골드버그와 맥캔이라는 두 명의 낯선 남자가 그의 생일에 그를 찾아와, 멕이 준비한 그의 생일 파티를 악몽으로 바꿔버린다.[14][7]희곡의 첫 장면과 비슷하게, 페티는 아침 식사를 하고 있고, 멕은 파티 이후의 상황을 드러내는 질문을 한다. 멕이 쇼핑을 하러 나가자, 페티는 골드버그에게 스탠리의 상태와 골드버그가 몬티라는 인물에게 그를 데려가려는 의도에 대해 우려를 표한다. 골드버그는 잠시 자신감을 잃지만, 맥캔에게 입으로 바람을 불어달라고 요청한 후 회복하는 듯하다. 루루는 골드버그에게 전날 밤 그가 보였던 모습에 대해 따지지만, 맥캔이 그녀의 인격에 대한 불쾌한 발언을 하고 그녀에게 죄를 고백하라고 요구하면서 집에서 쫓겨난다.
그 후 맥캔은 부러진 안경을 쓴 스탠리를 데리고 들어오고, 그와 골드버그는 그에게 그의 잘못과 그들의 영향력에 굴복함으로써 얻을 수 있는 모든 이점에 대한 목록을 쏟아붓는다. 그가 무엇을 얻을 수 있는지 묻자 스탠리는 대답할 수 없다. 그들은 그를 몬티에게 데려갈 차가 기다리고 있는 집 밖으로 데리고 나간다.
페티는 마지막으로 그들에게 대항하지만, 스탠리를 데려가는 그들에게 수동적으로 물러선다. "망가진" 상태로 "스탠, 그들이 너에게 무엇을 하라고 말하게 하지 마!"라고 외친다. 멕이 쇼핑에서 돌아온 후, 그녀는 "차는 갔어"라고 알아차리고, 페티는 침묵을 지킨 채 스탠리의 출발에 대한 자신의 지식을 숨기며, 그녀가 스탠리에 대한 진실을 모른 채 극을 마친다.
4. 작품 분석
핀터의 희곡은 등장인물들의 대사가 모순되거나 모호하여, 관객들이 그들의 말을 액면 그대로 받아들이기 어렵게 만드는 특징을 지닌다. 이러한 특징은 ''생일 파티''에서도 두드러지게 나타난다.[17]
1막에서 스탠리는 자신의 경력을 묘사하며 "나는 전 세계에서 피아노를 연주했어요"라고 말하지만, 곧 "전국에서"로, 다시 "한 번은 콘서트를 열었어요"라고 말을 바꾸며 자신의 주장을 약화시킨다.[17] 멕은 스탠리의 생일을 축하하기 위해 파티를 계획하고 있다고 말하지만, 스탠리는 자신의 생일이 아니라고 부인한다.
멕은 자신의 집이 하숙집이라고 주장하지만, 남편 피티는 두 남자가 방을 묻는 것에 놀라고, 스탠리 역시 하숙집이 아니라고 강하게 부인한다. 맥캔은 스탠리에게 메이든헤드에 대해 질문하지만, 스탠리는 아는 바가 없다고 한다. 그러나 골드버그는 나중에 스탠리가 자주 이용했던 사업체들을 언급하며 메이든헤드와의 연관성을 암시한다. 이러한 겉보기 일치에 대한 사실적 근거는 모호하며, 여러 가지 해석이 가능하다.[10][18]
골드버그는 "냇"이라고 불리지만, 과거에는 "시미", "베니"로 불렸고, 맥캔을 부를 때는 "더모트", "셰이머스" 등으로 다르게 부른다. 이러한 모순 때문에 등장인물들의 실제 이름과 정체성은 불분명하다. 존 러셀 브라운은 "거짓말은 핀터의 대화에서 중요하며... 청중은 드러날 것보다 더 많은 것을 찾도록 유도된다"고 지적한다.[18]
스탠리는 생일 파티 중에 멕을 목 졸라 죽이기 시작하지만, 멕은 다음 날 아침 그것에 대한 기억이 전혀 없다. 골드버그와 맥캔이 스탠리를 집에서 데려간 사실을 알지 못하는 멕은 파티에서 자신의 역할을 낭만화하며 연극을 끝낸다.
마이클 빌링턴은 ''생일 파티''를 "개인의 저항에 대한 절대적인 필요성을 다룬 깊이 있는 정치극"이라고 평가했다. 그러나 빌링턴은 이 작품이 "과거의 시간에 대한 개인적이고 강박적인 작품이며... 잃어버린 에덴에 대한 갈망"을 담고 있다고 덧붙였다.
폴란드 평론가 그제고르 시코는 ''생일 파티''에서 "희생자의 관점에서 희생자의 파괴를 볼 수 있다"고 지적하며, 골드버그와 맥캔을 "국가와 사회적 순응주의의 모든 원칙을 대변하는 것"으로 해석했다.[20]
1988년 인터뷰에서 핀터는 "피티가 '스탠, 그들이 너에게 무엇을 하라고 말하도록 두지 마.'라고 말하는 장면은 내가 쓴 가장 중요한 대사 중 하나이다. 나는 그 대사대로 평생을 살았습니다."라고 말했다.[21] 핀터는 이 대사를 통해 개인의 독립적인 목소리가 파괴되는 것에 대한 저항을 강조했다.[22]
밥 보우스는 2008년 리뷰에서 ''생일 파티''가 "표면적인 상징주의 뒤에... 등장인물과 그들의 대사 사이의 침묵 속에서, 우리 자신이 숨기는 부분인... 또 다른 세계로 문을 연다"고 평가했다.[23]
4. 1. 장르
어빙 워들과 이후 비평가들은 《생일 파티》를 "위협의 희극"으로 묘사했고[8], 마틴 에슬린은 부조리극의 한 예시로 묘사했다.[9] 《생일 파티》는 시간, 장소, 정체성의 유동성과 모호함, 언어의 붕괴와 같은 특징을 포함한다.[9][10]4. 2. 주제
''생일 파티''는 낡은 하숙집에서 벌어지는 스탠리의 생일 파티를 배경으로, 권위주의, 개인의 자유 억압, 정체성의 모호성, 진실의 불확실성, 소통의 부재 등 여러 주제를 다루는 복잡한 희곡이다.권위주의와 개인의 자유 억압:작품 속 스탠리는 골드버그와 맥캔이라는 두 명의 낯선 인물에게 위협받고 억압당한다. 이들은 스탠리에게 알 수 없는 이유로 심문하고 위협하며, 결국 그를 어디론가 끌고 간다. 이는 권위주의적인 힘이 개인의 자유를 억압하고 파괴하는 과정을 상징적으로 보여준다.[20] 마이클 빌링턴은 ''생일 파티''를 "개인의 저항에 대한 절대적인 필요성을 다룬 깊이 있는 정치극"이라고 평가했다.[21] 핀터는 피티의 대사 "스탠, 그들이 너에게 무엇을 하라고 말하도록 두지 마."를 통해 개인의 자유와 저항의 중요성을 강조한다.[21]
정체성의 모호성과 진실의 불확실성:등장인물들의 과거와 정체성은 모호하고 불확실하다. 스탠리는 자신의 과거 경력에 대해 모순되는 진술을 하고,[17] 골드버그는 여러 개의 이름을 사용하는 등[18] 등장인물들의 진술은 신뢰하기 어렵다. 이는 진실이 무엇인지 알 수 없는 현대 사회의 불확실성을 반영한다.
소통의 부재:등장인물들은 서로 진솔하게 소통하지 못하고, 피상적인 대화만 주고받거나 서로를 속이기도 한다. 멕은 스탠리의 생일이 아니라는 사실을 알고도 파티를 계획하고, 스탠리는 자신의 생일이 아니라고 부인한다. 이러한 소통의 부재는 인간관계의 단절과 고립을 심화시킨다.[14]
결론:''생일 파티''는 겉으로는 평범한 생일 파티를 배경으로 하지만, 그 이면에는 권위주의, 개인의 억압, 정체성의 혼란, 진실의 부재, 소통의 단절 등 현대 사회의 어두운 단면을 드러내는 심오한 주제를 담고 있다. 핀터는 이러한 주제들을 통해 인간 존재의 불안과 고독을 예리하게 포착하고 있다.
4. 3. 상징
핀터의 다른 많은 희곡처럼, ''생일 파티''에서는 등장인물들의 말과 모순되거나 모호한 정보들이 제시되어, 그들의 말을 그대로 믿기 어렵다.예를 들어, 1막에서 스탠리는 자신의 경력을 설명하며 "나는 전 세계에서 피아노를 연주했어요"라고 했다가, "전국에서"로, 다시 "한 번은 콘서트를 열었어요"라고 말을 바꾸며 자신의 주장을 약화시킨다.[17]
제목과 대화에서 멕은 스탠리의 생일을 축하하기 위해 파티를 계획하고 있다고 하지만, 스탠리는 자신의 생일이 아니라고 부인한다. 심지어 멕에게 "그 여자? 그녀는 미쳤어. 정신이 나갔어"라고 말하며 멕의 말에 의문을 제기한다.
멕은 자신의 집이 하숙집이라고 주장하지만, 남편 피티는 두 남자가 방을 묻는 것에 놀라고, 스탠리 역시 골드버그와 맥캔의 갑작스러운 등장에 대해 하숙집이 아니라고 강하게 부인한다.
맥캔은 스탠리에게 메이든헤드에 대해 질문하지만, 스탠리는 아는 바가 없다고 한다. 그러나 골드버그는 나중에 스탠리가 자주 이용했던 사업체들을 언급하며 메이든헤드와의 연관성을 암시한다.
정체성의 변화는 과거를 모호하게 만든다. 골드버그는 "냇"이라고 불리지만, 과거에는 "시미", "베니"로 불렸고, 맥캔은 피티에게 "더모트", 자신에게는 "셰이머스"라고 불린다. 이러한 모순 때문에 등장인물들의 실제 이름과 정체는 불분명하다. 존 러셀 브라운은 "거짓말은 핀터의 대화에서 중요하다... 청중은 드러날 것보다 더 많은 것을 찾도록 유도된다"고 지적한다.[18]
스탠리는 생일 파티 중 멕을 목 조르려 하지만, 멕은 다음 날 아침 기억하지 못한다. 멕은 골드버그와 맥캔이 스탠리를 데려간 사실을 모르고, 파티에서 자신의 역할을 낭만화하며 연극을 끝낸다.
4. 4. 극작 기법
해럴드 핀터의 희곡 ''생일 파티''는 등장인물들의 진술이 모순되거나 모호하여, 관객이 그들의 말을 곧이곧대로 받아들일 수 없게 만드는 특징을 지닌다. 예를 들어, 스탠리는 자신의 경력에 대해 "전 세계에서 피아노를 연주했어요"라고 했다가, "전국에서"로, 다시 "한 번은 콘서트를 열었어요"라고 말을 바꾸며 자신의 주장을 약화시킨다.[17]제목과 대화에서 멕은 스탠리의 생일을 축하하기 위한 파티를 언급하지만, 정작 스탠리는 자신의 생일이 아니라고 부인한다. 이처럼 기본적인 사실 관계조차 불분명하게 제시된다.
멕은 자신의 집이 하숙집이라고 하지만, 남편 피티는 방이 준비된 것에 놀라고, 유일한 하숙인으로 추정되는 스탠리 역시 골드버그와 맥캔의 등장에 하숙집이 아니라고 강하게 부인한다.
맥캔은 스탠리에게 메이든헤드에 대해 묻지만, 스탠리는 그곳을 모른다고 답한다. 그러나 골드버그는 나중에 스탠리가 자주 이용했던 사업체들을 언급하며 메이든헤드와의 연관성을 암시한다. 이러한 대화의 불일치는 사실적 근거가 모호하여 다양한 해석을 가능하게 한다.[10][18]
등장인물들의 정체성 변화 역시 과거를 모호하게 만든다. 골드버그는 "냇"으로 불리지만, 과거에는 "시미", "베니" 등으로 불렸고, 맥캔을 지칭할 때는 "더모트", "셰이머스" 등으로 다르게 부른다. 이러한 모순으로 인해 등장인물들의 실제 이름과 정체성은 불분명하다. 존 러셀 브라운은 핀터의 대화에서 거짓말이 중요하며, 이는 관객의 검증 욕구를 자극하고 반복적으로 좌절시키는 핀터의 양면 전술의 일부라고 분석한다.[18]
생일 파티 중 정전 직전 스탠리는 멕을 목 조르려 하지만, 다음 날 아침 멕은 이를 기억하지 못한다. 골드버그와 맥캔이 스탠리를 데려간 사실을 모르는 멕은 파티에서 자신이 "무도회의 미인이었어"라고 말하며 자신의 역할을 낭만화하며 극이 끝난다.
5. 공연 역사
마이클 코드론과 데이비드 홀이 제작한 이 연극은 1958년 4월 28일 영국 케임브리지 예술 극장에서 초연되었으며, "따뜻한 환영"을 받았다.[15][11] 옥스퍼드와 울버햄튼에서 순회 공연을 한 후, 1958년 5월 19일 리릭 해머스미스에서 런던 초연을 가졌으나,[12] 상업적으로 실패하고 대부분의 평론가들로부터 혹평을 받아 8회 공연 후 막을 내렸다.[15]
공연이 막을 내린 후, 해롤드 홉슨이 ''The Sunday Times''에 쓴 긍정적인 평가[13] 덕분에 작품은 재조명받아 현대 연극의 고전 중 하나로 자리 잡았다.[14][15]
2008년 5월 8일부터 24일까지, 리릭 해머스미스에서는 데이비드 파 연출로 50주년 기념 공연이 열렸다. 2008년 5월 19일에는 런던 초연 50주년을 기념하는 갈라 공연과 리셉션이 해롤드 핀터 주최로 진행되었다.[15][16]
5. 1. 런던 초연 (1958)
리릭 해머스미스에서 1958년 5월 피터 우드 연출로 초연되었다.| 배역 | 배우 |
|---|---|
| 피티 | 윌러비 그레이 |
| 메그 | 베아트릭스 레만 |
| 스탠리 | 리처드 피어슨 |
| 루루 | 웬디 허친슨 |
| 골드버그 | 존 슬레이터 |
| 맥캔 | 존 스트래튼 |
5. 2. 뉴욕 초연 (1967)
1967년 10월 미국 뉴욕 부스 극장에서 앨런 슈나이더 연출로 초연되었다.[1]| 배역 | 배우 |
|---|---|
| 피티 | 헨더슨 포사이트 |
| 메그 | 루스 화이트 |
| 스탠리 | 제임스 패터슨 |
| 루루 | 알렉산드라 베를린 |
| 골드버그 | 에드 플랜더스 |
| 맥캔 | 에드워드 윈터 |
이 작품은 윌리엄 골드먼의 저서 《그 시즌: 브로드웨이를 솔직하게 바라보다》에 소개되었다.
참조
[1]
웹사이트
Why Harold Pinter's The Birthday Party was cancelled after eight performances, but went on to become a classic
https://www.londonth[...]
2019-05-28
[2]
웹사이트
Pinter, Harold: ~ 'The Birthday Party' First UK Edition SIGNED
https://www.johnatki[...]
2019-05-28
[3]
웹사이트
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https://www.theguard[...]
2008-05-02
[4]
서적
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Grove
1998
[5]
문서
Harold Pinter
[6]
Youtube
Audio interview with Harold Pinter
http://www.bbc.co.uk[...]
[7]
웹사이트
The Birthday Party
http://www.samuelfre[...]
[8]
문서
As cited by Susan Hollis Merritt, Pinter in Play: Critical Strategies and the Plays of Harold Pinter
[9]
서적
The Theatre of the Absurd
[10]
문서
For a discussion of "Pinter's 'ambiguity' "
[11]
웹사이트
It Was Fifty Years Ago Today (Almost)
https://web.archive.[...]
British Library
2011-10-02
[12]
웹사이트
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https://web.archive.[...]
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[13]
웹사이트
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[14]
뉴스
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2008-05-10
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2024-06-08
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웹사이트
The Birthday Party
https://web.archive.[...]
2008-12-28
[17]
서적
The Birthday Party
[18]
문서
Words and Silence
[19]
서적
Harold Pinter
[20]
서적
Harold Pinter
[21]
문서
This interview was first published in [[Mel Gussow]], "Pinter's Plays Following Him out of Enigma and into Politics"
[22]
서적
Conversations with Harold Pinter
[23]
웹사이트
“The Birthday Party” Rating: ***
https://www.denverpo[...]
2024-06-08
[24]
간행물
The Twelve Seasons of the Edinburgh Gateway Company, 1953 - 1965
St. Giles Press, Edinburgh
1965
[25]
웹사이트
Sonia Friedman Productions
https://www.soniafri[...]
[26]
뉴스
Pearl Mackie to regenerate in the West End for The Birthday Party
https://www.standard[...]
2017-09-15
[27]
웹사이트
The Birthday Party review — Jane Horrocks gets the laughs in sinister revival
https://www.thetimes[...]
2024-08-09
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