찰스 매리언 러셀
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1. 개요
찰스 매리언 러셀은 미국 서부 개척 시대를 대표하는 예술가로, 어린 시절부터 그림에 재능을 보이며 미주리에서 성장했다. 몬태나로 이주하여 카우보이, 사냥꾼 등으로 활동하며 서부의 삶을 경험했고, 이를 바탕으로 유화, 수채화, 조각 등 약 4,000점에 달하는 작품을 제작했다. 그의 작품은 서부의 역사, 카우보이와 아메리카 원주민의 일상, 자연 등을 다루며, 특히 아메리카 원주민의 시각에서 사건을 묘사한 점이 특징이다. 러셀은 아내 낸시의 도움으로 국제적인 명성을 얻었으며, 몬태나주 그레이트 폴스에서 생을 마감했다.
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| 찰스 매리언 러셀 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | Charles Marion Russell |
| 출생 | 1864년 3월 19일 |
| 출생지 | 미국 미주리주 세인트루이스 |
| 사망 | 1926년 10월 24일 |
| 사망지 | 미국 몬태나주 그레이트폴스 |
| 국적 | 미국 |
| 활동 분야 | 회화, 브론즈 조각 |
| 영향 | |
| 영향을 준 예술가 | Brian W. Dippie Glenn B. Opitz |
2. 어린 시절
예술은 러셀의 삶에서 어린 시절부터 중요한 부분을 차지했다. 미주리에서 자라면서 그는 동물 그림을 그리고 찰흙으로 조각상을 만들었다. 러셀은 "와일드 웨스트"(서부 개척 시대)에 대한 강한 관심을 가지고 있었고, 관련 이야기를 읽는 데 많은 시간을 보냈다. 그는 미주리를 자주 방문하는 탐험가와 모피 상인들을 관찰하기도 했다. 러셀은 저지빌 근처의 헤이즐 델 농장에서 남북 전쟁 당시 유명했던 말인 '그레이트 브리튼'을 타며 승마를 배웠다. 그에게 승마를 가르쳐 준 사람은 러셀 가문과 인척 관계였던 윌리엄 H. 풀커슨 대령이었다. 16세에 러셀은 학교를 그만두고 양 농장에서 일하기 위해 몬태나로 갔다.
어린 시절부터 예술에 재능을 보였던 찰스 매리언 러셀은 미주리에서 자라며 동물 그림을 그리고 조각상을 만들었다. 와일드 웨스트에 대한 강한 동경심을 가지고 있던 그는 관련 이야기를 읽는 데 많은 시간을 보냈으며, 미주리를 방문하는 탐험가와 모피 상인들을 관찰했다. 그는 저지빌 근처 농장에서 승마를 배우기도 했다. 16세에 러셀은 학교를 그만두고 양 농장에서 일하기 위해 몬태나로 이주했다.
3. 몬태나와 서부
몬태나에서 러셀은 양 목장을 떠나 사냥꾼이자 목장주였던 제이크 후버와 함께 일하며 서부의 생활 방식을 배웠고, 두 사람은 평생 친구로 지냈다.[8] 1882년 미주리의 가족을 잠시 방문한 후 몬태나로 돌아와 남은 생애를 그곳에서 보냈다. 그는 여러 목장에서 카우보이로 일하며 서부에서의 경험을 쌓았다.[8] 이러한 경험은 그가 서부의 현실을 생생하게 담아내는 예술가로 성장하는 밑거름이 되었다.
1888년부터는 블랙풋 연맹의 일파인 블러드족과 함께 생활하며 아메리카 원주민의 문화에 대한 깊은 이해를 쌓았다.[9][8] 1889년 주디스 분지로 돌아왔을 때 정착민들이 늘어난 것을 보고, 1892년 그레이트 폴스 지역에 정착하여 전업 예술가로서의 삶을 시작했다.[8]
1896년, 그는 낸시 쿠퍼와 결혼했고[8], 이듬해 그레이트 폴스로 이사하여 남은 생애 대부분을 그곳에서 보냈다. 러셀은 유화, 수채화, 조각 등 다양한 매체를 통해 서부의 풍경, 카우보이의 삶, 아메리카 원주민의 모습 등을 담아냈으며, 그의 작품은 당시 대중문화, 특히 서부극 영화의 이미지 형성에 영향을 미쳤다. 그는 평생 약 4,000점에 달하는 예술 작품을 남겼다.[14] 1926년 러셀이 사망했을 때, 그레이트 폴스 시 전체가 그의 죽음을 애도했다.[13]
3. 1. 카우보이 생활과 초기 작품
러셀은 양 목장을 그만두고 사냥꾼이자 모피 상인, 목장주였던 제이크 후버와 함께 일하게 되었다. 후버는 몬태나주 중부의 주디스 분지에 땅을 가지고 있었다. 러셀은 후버에게서 서부 생활 방식에 대해 많은 것을 배웠으며, 두 사람은 평생 친구로 지냈다.[8] 1882년, 미주리에 있는 가족을 잠시 방문한 후 몬태나로 돌아와 남은 생애 동안 그곳에서 살며 작업했다.
그는 여러 목장에서 카우보이로 일했으며, 특히 1886년부터 1887년까지 이어진 혹독한 겨울을 여러 수채화 작품으로 남겼다.[8] 당시 러셀은 주디스 분지의 O-H 목장에서 일하고 있었다. 목장 감독은 주인으로부터 소떼가 겨울을 어떻게 견뎌냈는지 묻는 편지를 받았다. 감독은 러셀에게 답장을 부탁했고, 러셀은 엽서 크기의 수채화를 그렸다. 그림에는 잿빛 겨울 하늘 아래, 굶주린 채 늑대들에게 둘러싸인 수척한 소 한 마리가 그려져 있었다. 목장 주인은 이 엽서를 친구들과 사업 관계자들에게 보여주었고, 결국 헬레나의 한 상점 창문에 전시되었다. 이를 계기로 러셀은 새로운 작품 의뢰를 받기 시작했다. 러셀이 스케치에 적었던 '친누크를 기다리며'(Waiting for a Chinookeng)라는 문구가 이 수채화의 제목이 되었다. 러셀은 나중에 이 장면을 더 상세하게 그린 유화를 제작했는데, 이는 그의 가장 유명한 작품 중 하나가 되었다.
1888년부터 러셀은 블랙풋 연맹의 일파인 블러드족과 함께 살며 시간을 보냈다.[9] 연구자들은 이 시기에 러셀이 아메리카 원주민 문화에 대한 깊이 있는 지식을 얻었다고 본다.[8] 1889년 주디스 분지로 돌아왔을 때, 그곳은 이미 정착민들로 가득 차 있었다. 그는 1892년 그레이트폴스 지역에 정착하기 전까지 몇 년간 더 넓고 개방된 지역에서 일했다. 그레이트 폴스에서 그는 전업 화가로서 생계를 꾸려나가기 위해 노력했다.[8]
1896년, 러셀은 32세의 나이에 18세였던 낸시 쿠퍼(Nancy Cooper)와 결혼했다.[8] 1897년, 부부는 작은 마을인 캐스케이드를 떠나 번화한 카운티 소재지인 그레이트 폴스로 이사했다. 러셀은 남은 생애 대부분을 그곳에서 보냈다. 그는 꾸준히 작품 활동을 이어가며 지역 유명 인사가 되었고, 전 세계 비평가들로부터 찬사를 받았다. 러셀 자신은 작품 판매나 홍보에 능숙하지 않았기 때문에, 아내 낸시가 그의 성공에 크게 기여한 것으로 평가받는다. 낸시는 미국 전역과 런던에서 러셀의 전시회를 성공적으로 기획하며 그를 국제적인 명성을 지닌 화가로 만들었고, 많은 추종자를 확보하는 데 도움을 주었다.
1912년, 러셀은 동료 카우보이 화가 프랭크 테니 존슨과 함께 몬태나주 글레이셔 국립공원 동쪽에 있는 블랙풋 보호 구역으로 스케치 여행을 떠났다.[10]
1913년, 러셀은 '야생마 사냥꾼'(Wild Horse Hunterseng)을 그렸다. 이 작품은 각 무리를 이끄는 종마를 중심으로 한 야생마 떼를 카우보이들이 포획하는 장면을 묘사한다. 그는 산악 풍경을 그리면서 화가가 사용할 수 있는 최대한 다채로운 색상을 활용했다.[11] 예술가로서 러셀은 아직 서부 개척 시대의 모습이 남아있고 장거리 소몰이가 이루어지던 시기에 활동을 시작했다. 그의 작품들은 이후 서부극 영화의 주요 소재가 된 '올드 웨스트'(Old West)의 이미지를 형상화하는 데 기여했다.
러셀은 이러한 대중 예술 형식을 좋아했고, 그의 작품을 수집한 부유한 인사들과도 친분을 쌓았다. 배우 윌리엄 S. 하트, 해리 케리, 윌 로저스, 더글러스 페어뱅스 등이 대표적이다. 또한 러셀은 동시대 서부 예술가들과도 교류했는데, 화가 에드거 새뮤얼 팍슨, 화가 에드워드 보레인, 삽화가이자 화가 메이나드 딕슨, 삽화가 윌 크로포드 등이 있다.[12]
러셀은 유화, 수채화, 드로잉뿐만 아니라 밀랍, 점토, 석고 등 다양한 재료를 이용한 조각 작품을 포함하여 약 4,000점의 예술 작품을 남겼으며, 일부 조각품은 청동으로 주조되기도 했다.[14]
3. 2. 아메리카 원주민과의 교류
1888년부터 러셀은 블랙풋 연맹의 한 갈래인 블러드족과 함께 생활하며 시간을 보냈다.[9] 학자들은 그가 이 기간 동안 아메리카 원주민 문화에 대한 깊은 이해를 얻게 된 것으로 보고 있다.[8]
1912년에는 동료 카우보이 예술가 프랭크 테니 존슨과 함께 몬태나주 글레이셔 국립공원 동쪽에 위치한 블랙풋 보호 구역으로 스케치 여행을 떠나기도 했다.[10]
러셀의 작품 중에는 아메리카 원주민의 삶과 문화를 묘사한 것들이 다수 포함되어 있다.
3. 3. 전업 예술가로서의 삶
러셀은 1886년부터 1887년까지 이어진 혹독한 겨울 동안 여러 수채화를 통해 당시의 상황을 기록했다.[8] 당시 그는 주디스 분지의 O-H 목장에서 일하고 있었다. 목장 감독은 주인으로부터 소떼가 겨울을 어떻게 견뎌냈는지 알려달라는 편지를 받았다. 감독은 직접 답장하는 대신, 러셀이 그린 엽서 크기의 수채화를 보냈다. 이 그림에는 회색 겨울 하늘 아래 늑대들에게 둘러싸여 수척해진 황소의 모습이 담겨 있었다. 목장 주인은 이 엽서를 친구들과 사업 동료들에게 보여주었고, 이는 결국 헬레나의 한 상점 창문에 전시되었다. 이 일을 계기로 러셀은 새로운 작품 의뢰를 받기 시작했다. 러셀이 그림에 덧붙인 설명인 '친누크를 기다리며(Waiting for a Chinook)'는 이 수채화의 제목이 되었고, 그는 나중에 이 장면을 더 상세하게 그린 유화를 제작했는데, 이는 그의 가장 유명한 작품 중 하나가 되었다.
1888년부터 러셀은 블랙풋의 한 갈래인 블러드족 인디언들과 함께 살며 시간을 보냈다.[9] 이 시기에 그는 아메리카 원주민 문화에 대한 깊은 이해를 얻게 된 것으로 여겨진다.[8] 1889년 주디스 분지로 돌아왔을 때, 그는 그곳이 정착민들로 채워지고 있는 것을 발견했다. 그는 보다 넓고 개방된 지역에서 몇 년간 더 일하다가 1892년 그레이트 폴스 지역에 정착하여 전업 예술가로서 생계를 꾸리기 시작했다.[8]
1896년, 32세의 러셀은 18세의 낸시 쿠퍼(Nancy Cooper)와 결혼했다.[8] 이듬해인 1897년, 부부는 캐스케이드의 작은 마을을 떠나 번화한 카운티 소재지인 그레이트 폴스로 이사했고, 러셀은 남은 생애 대부분을 그곳에서 보냈다. 그는 꾸준히 작품 활동을 이어가며 지역 유명 인사가 되었고, 국제적인 비평가들의 찬사를 받았다. 러셀은 자신의 작품을 홍보하는 데에는 소질이 없었기에, 아내 낸시가 그의 매니저 역할을 자처했다. 그녀는 미국 전역과 런던 등지에서 러셀의 전시회를 성공적으로 기획하며 그를 국제적인 예술가로 발돋움시키는 데 결정적인 공헌을 했고, 많은 추종자를 만들었다.
러셀은 올드 웨스트의 풍경과 삶을 주로 그렸는데, 이는 당시 동부 도시인들의 서부에 대한 관심이 높아지고 카우보이 문화가 대중적으로 알려지던 시기와 맞물렸다. 그의 작품들은 이후 서부극 영화의 주요한 시각적 이미지를 형성하는 데 영향을 미쳤다. 러셀 자신도 이러한 대중 예술 형식을 즐겼으며, 그의 작품을 수집한 부유한 친구들 중에는 배우 윌리엄 S. 하트, 해리 케리, 윌 로저스, 더글러스 페어뱅스와 같은 영화계 인사들도 많았다. 또한 그는 동료 서부 예술가들과도 활발히 교류했는데, 화가 에드거 새뮤얼 팍슨, 에드워드 "에드" 보레인, 삽화가이자 화가 메이나드 딕슨, 삽화가 윌 크로포드 등이 그들이다.[12] 1912년에는 카우보이 예술가 프랭크 테니 존슨과 함께 몬태나주 글레이셔 국립공원 동쪽의 블랙풋 보호 구역으로 스케치 여행을 떠나기도 했다.[10] 1913년에 그린 '야생마 사냥꾼(Wild Horse Hunters)'은 각 무리를 이끄는 종마가 있는 야생마 떼를 카우보이들이 포획하는 장면을 생생하게 묘사하며, 산악 풍경에 다채로운 색상을 사용한 작품이다.[11]
1926년 러셀이 사망했을 때, 그의 장례식 날 그레이트 폴스의 모든 학교는 임시 휴교했고, 아이들은 거리로 나와 장례 행렬을 지켜보았다. 그의 관은 양 측면이 유리로 된 마차에 실려 네 마리의 검은 말이 끄는 가운데 운구되었다.[13]
러셀은 평생 동안 유화, 수채화, 드로잉뿐만 아니라 밀랍, 점토, 석고 등 다양한 재료를 이용한 조각품을 포함하여 약 4,000점의 예술 작품을 남겼으며, 그의 조각품 중 일부는 청동으로 주조되기도 했다.[14]
4. 예술 세계
러셀은 양 목장을 떠나 사냥꾼이자 모피 상인, 목장주였던 제이크 후버와 함께 일하며 몬태나 중부 주디스 분지에서 서부 생활 방식을 배웠다. 두 사람은 평생 친구로 지냈다.[8] 1882년 미주리에 있는 가족을 잠시 방문한 후 몬태나로 돌아와 남은 생애 동안 그곳에서 살며 작업했다.
그는 여러 목장에서 카우보이로 일했으며, 1886년에서 1887년 사이의 혹독했던 겨울을 여러 수채화 작품으로 남겼다.[8] 당시 러셀은 주디스 분지의 O-H 목장에서 일하고 있었는데, 목장 감독이 소유주로부터 겨울 동안 소떼의 상태를 묻는 편지를 받았다. 감독은 러셀에게 답장을 부탁했고, 러셀은 회색 겨울 하늘 아래 늑대들에게 둘러싸인 수척한 황소를 그린 엽서 크기의 수채화를 보냈다. 이 그림은 목장 소유주와 그의 지인들에게 큰 반향을 일으켰고, 헬레나의 상점 창문에 전시되면서 러셀에게 새로운 작품 의뢰가 들어오기 시작했다. 러셀이 스케치에 적었던 '친누크를 기다리며'라는 문구가 이 수채화의 제목이 되었고, 이후 더 자세하게 그린 유화 버전은 그의 가장 유명한 작품 중 하나가 되었다.
1888년부터 러셀은 블랙풋의 한 갈래인 블러드 인디언과 함께 살면서 시간을 보냈다.[9] 이 시기에 그는 아메리카 원주민 문화에 대한 깊은 이해를 얻게 된 것으로 여겨진다.[8] 1889년 주디스 분지로 돌아왔을 때, 그곳이 정착민들로 채워진 것을 보고 다른 개방된 지역에서 몇 년간 더 일했다. 1892년에는 그레이트 폴스 지역에 정착하여 전업 예술가로서 생계를 꾸리기 시작했다.[8]
1896년, 32세의 러셀은 18세의 낸시와 결혼했다.[8] 1897년, 부부는 작은 마을인 캐스케이드를 떠나 번화한 카운티 소재지인 그레이트 폴스로 이사했고, 러셀은 이곳에서 남은 생애 대부분을 보냈다. 그는 꾸준히 작품 활동을 이어가며 지역 유명 인사가 되었고 국제적인 비평가들의 찬사를 받았다. 러셀 자신은 작품 판매나 홍보에 적극적이지 않았기 때문에, 그의 아내 낸시가 미국 전역과 런던 등지에서 전시회를 기획하고 관리하며 그를 국제적으로 유명한 예술가로 만드는 데 중요한 역할을 했다.
1912년, 러셀은 동료 카우보이 예술가 프랭크 테니 존슨과 함께 몬태나주 글레이셔 국립공원 동쪽의 블랙풋 보호 구역으로 스케치 여행을 떠나기도 했다.[10] 러셀은 서부극 영화의 단골 소재가 된 올드 웨스트의 이미지를 화폭에 담아낸 대표적인 예술가였다. 그는 이러한 대중 예술 형식을 좋아했으며, 윌리엄 S. 하트, 해리 케리, 윌 로저스, 더글러스 페어뱅스와 같은 영화계 인사들을 포함한 부유한 작품 수집가들과 친구가 되었다. 또한 화가 에드거 새뮤얼 팍슨, 에드워드 "에드" 보레인, 삽화가이자 화가 메이나드 딕슨, 삽화가 윌 크로포드 등 동시대 서부 예술가들과도 교류했다.[12]
1926년 러셀의 장례식 날, 그레이트 폴스의 아이들은 장례 행렬을 지켜보기 위해 학교 수업에서 제외되었다. 그의 관은 네 마리의 검은 말이 끄는 유리로 된 마차에 실려 운구되었다.[13]
4. 1. 주요 작품 경향
러셀은 유화, 수채화, 드로잉, 그리고 왁스, 점토, 석고 등 다양한 재료를 사용한 조각품을 포함하여 약 4,000점의 예술 작품을 남겼다. 그의 조각품 중 일부는 청동으로 주조되기도 했다.[14]
그의 작품은 서부의 주요 역사적 사건과 카우보이, 아메리카 원주민의 일상생활 등 매우 폭넓은 주제를 다루었다. 특히 러셀은 종종 아메리카 원주민의 관점에서 사건을 묘사하려 시도했다는 점에서 주목받는다. 이는 당시 서부 개척을 주로 백인 정착민의 시각에서 그리던 경향과는 차별화되는 지점이다. 그는 사회의 이면에 대한 예리한 시각을 가졌으며, 카우보이와 원주민의 의복, 장비 등을 매우 사실적으로 묘사하는 데 뛰어났다.
1913년에 그린 '야생마 사냥꾼'은 종마가 이끄는 야생마 무리를 포획하려는 기수들을 묘사한 작품으로, 산악 풍경을 표현하기 위해 예술가가 사용할 수 있는 최대한의 색채를 활용했다.[11] 러셀은 도시인들이 아직 서부에 큰 관심을 보이고 장거리 소몰이가 이루어지던 시기에 활동하며, 이후 서부극 영화의 주요 소재가 된 '올드 웨스트'의 이미지를 형성하는 데 기여했다. 그는 이러한 대중 예술 형식을 즐겼으며, 윌리엄 S. 하트, 해리 케리, 윌 로저스, 더글러스 페어뱅스와 같이 그의 작품을 수집한 유명 인사들과 교류했다. 또한 화가 에드거 새뮤얼 팍슨, 에드워드 "에드" 보레인, 삽화가이자 화가 메이나드 딕슨, 삽화가 윌 크로포드 등 동시대 서부 예술가들과도 교류했다.[12]
한편, 서부 여성의 역할에 대한 일부 역사가들은 러셀의 여성 묘사에 대해 비판적인 시각을 제시하기도 한다. 이들은 러셀이 당시 사회의 도덕적 기준과 여성에 대한 인식을 반영하여, 백인 여성에게서는 성적 매력을 배제하고 대신 원주민 여성에게 이를 투영하는 경향을 보인다고 지적한다. 실제로 그의 작품 속 백인 여성들은 대부분 '순수'하고 비성적인 모습으로 그려지는 반면(매춘부를 직접적으로 묘사한 경우는 제외), 다섯 점으로 이루어진 ''키오마'' 연작 등에서는 관능적인 원주민 여성이 등장한다. 키오마가 러셀이 사랑했던 실제 인물이라는 주장이 있으며, 이 그림들의 모델이 그의 아내 낸시였다는 사진 증거도 존재한다.
'''주요 작품 예시:'''
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''블랙풋족과 수족의 만남''(When Blackfoot And Sioux Meet) - --
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''키오마 #3''(Keeoma #3), 관능적인 원주민 여성들을 그린 다섯 점의 "키오마" 그림 중 하나 (모델은 그의 아내 낸시) - --
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''로데오 카우걸''(Rodeo Cowgirl) - --
''콜럼비아강 하류의 루이스와 클라크''(Lewis and Clark on the Lower Columbia). - --
''평원에서 열린 전쟁 회의''(War Council on the Plains) 
''승자의 전리품''(To The Victor Belongs The Spoils) 
"치누크를 기다리며"(''Waiting for a Chinook'') 일명 "5,000명 중 마지막"(''Last of the 5000'')
4. 2. 여성 묘사에 대한 비판
서부 여성의 역할에 대한 역사가들은 러셀의 여성 묘사에 대해 비판적인 시각을 제시한다. 이들은 러셀이 자신의 시대의 도덕적 기준과 여성에 대한 인식에 부합하기 위해, 성적 매력의 초점을 백인 여성에서 아메리카 원주민 여성으로 옮겨간 것으로 보인다고 지적한다. 또한, 백인 여성과 원주민 여성의 묘사에서 관능성의 수준이 대조적으로 나타난다는 점에 주목한다.러셀이 그린 백인 여성의 대부분은 매춘부를 특별히 묘사한 그림을 제외하고는 "순수"하고 비성적인 모습으로 그려진다. 이와 대조적으로, 그의 다섯 작품으로 이루어진 ''키오마'' 연작과 관련된 이미지들은 관능적인 원주민 여성을 보여준다. 이러한 묘사는 키오마가 러셀이 사랑했던 실제 여성이라는 주장에 의해 뒷받침되기도 한다. 그러나 이 이미지들의 신체 모델이 실제로는 러셀의 아내인 낸시였음을 보여주는 사진 자료가 존재한다.
5. 말년과 유산
1896년, 러셀은 아내 낸시와 결혼했고, 1897년 몬태나주 캐스케이드의 작은 마을에서 그레이트폴스로 이사하여 생애 대부분을 그곳에서 보냈다. 그레이트폴스에서 그는 계속 그림을 그렸고 지역 유명 인사가 되었으며, 국제적인 평론가들의 찬사를 받았다. 그의 아내 낸시는 러셀이 사람들과의 교류에 적극적이지 않았음에도 불구하고, 미국 전역과 런던에서 전시회를 기획하는 등 그를 국제적으로 유명한 예술가로 만드는 데 중요한 역할을 했다.
러셀은 서부 개척 시대가 기록되고 대중문화 콘텐츠로 소비되던 시기에 활동했다. 그는 와일드 웨스트 쇼나 초기 무성 서부 영화와 같은 대중 예술 형식에 호의적이었으며, 윌리엄 S. 하트, 해리 캐리, 윌 로저스, 더글러스 페어뱅스와 같은 배우 및 영화 제작자를 포함한 부유한 수집가들과 친분을 쌓았다. 또한 화가 에드 볼린, 일러스트레이터 윌 크로퍼드 등 동료 예술가들과도 교류했다.
1926년 러셀의 장례식 날, 그레이트폴스의 모든 학교는 아이들이 장례 행렬을 볼 수 있도록 휴교했다. 그의 관은 측면이 유리로 되어 있었고 네 마리의 검은 말이 끄는 마차에 실려 운구되었다.
러셀의 작품 가치는 사후에도 꾸준히 상승했다.
- 2005년, 그의 그림 ''피간''은 560만달러에 판매되어 당시 최고가를 경신했다.[21]
- 2008년 경매에서는 유화 ''더 홀드 업 (데드우드까지 20마일)''이 520만달러에, 청동 조각 ''버팔로 사냥''이 409.99999999999994만달러에 판매되었다.[21]
- 2009년 7월, 1907년 작 수채화 및 과슈화 ''휴전''은 익명의 전화 입찰자에게 202.99999999999997만달러에 판매되었다.[22] 같은 해, 1911년 작 청동 조각 ''브롱크 트위스터''는 예상가 30만달러를 훨씬 웃도는 80.5만달러에 낙찰되었다.[23]
- 2011년 7월, 1892년 작 유화 ''캠프를 위한 물''과 1924년 작 수채화 ''위험한 스포츠''가 각각 거의 150만달러에 판매되었다.[21]
- 2014년 7월 리노에서 열린 쾨르 달렌 미술품 경매에서는 러셀의 작품 30점이 높은 가격에 거래되었다. 수채화 ''철마의 길''은 190만달러에, ''다코타 추장''은 이전 가격의 거의 두 배인 110.00000000000001만달러에 판매되었으며, 작은 연필 스케치도 2.5만달러에 판매되었다.[24]
5. 1. 러셀의 작품을 기리는 것들
러셀 사후 1년 뒤인 1927년, 그의 단편 소설 모음집인 ''Trails Plowed Under''[15]가 출간되었다.
1960년에는 몬태나주 미줄라에 찰스 M. 러셀 초등학교가 건립되었고, 1965년에는 몬태나주 그레이트폴스의 미주리 강 북쪽에 찰스 M. 러셀 고등학교가 세워져 그의 이름을 기렸다.
여러 음악가들이 러셀과 그의 작품에 헌정하는 곡을 만들었다. 이안 타슨은 1987년 앨범 ''Cowboyography''에 러셀의 이야기를 담은 "The Gift"를 수록했다. 몽키스의 멤버였던 마이클 네스미스는 러셀의 동명 그림에서 영감을 받아 "Laugh Kills Lonesome"이라는 곡을 녹음했다. 원주민 블랙풋 연합의 민요 가수 잭 글래드스톤은 러셀의 그림 "When the Land Belonged to God"을 묘사하며 같은 제목의 헌정곡을 썼다.
러셀은 1985년 뉴욕의 삽화가 협회 명예의 전당에,[16] 1991년 세인트루이스 명예의 거리에 헌액되었다.[17] 또한 2014년에는 몬태나 야외 명예의 전당 첫 헌액자로 선정되었다.[19] 캐나다 앨버타주 코크레인에 있는 스톡맨 기념관에서도 러셀을 기리고 있다.[20]
그의 작품은 대중문화에도 영향을 미쳤는데, 제임스 아네스 주연의 아메리칸 방송 회사(ABC) TV 시리즈 ''서부 개척사''의 크레딧에 러셀의 그림 일부가 사용되었다. 1997년에는 오클라호마주 털사의 제임스 맥도웰 시니어가 러셀의 삽화 24점을 오클라호마 대학교의 서부 역사 컬렉션에 기증했다.[18]
찰스 M. 러셀 국립 야생동물 보호구역과 제2차 세계 대전 중인 1943년 오리건주 포틀랜드에서 진수된 리버티 선박 ''SS 찰스 M. 러셀''은 모두 그의 이름을 따서 명명되었다. 글레이셔 국립공원 (미국) 내 고잉 투 더 선 로드 인근에 위치한 러셀의 여름 별장 불 헤드 롯지 앤 스튜디오는 국립 사적지로 등재되어 보존되고 있다.
6. 주요 작품
러셀은 평생 동안 유화, 수채화, 드로잉, 그리고 왁스, 점토, 석고 등으로 만든 조각품을 포함하여 약 4,000점의 예술 작품을 남겼다. 그의 조각품 중 일부는 청동으로 주조되기도 했다.[14]
그의 초기 작품 중 하나인 '친누크를 기다리며'(Waiting for a Chinook영어)는 1886년에서 1887년 사이의 혹독한 겨울을 배경으로 한다. 당시 주디스 분지의 O-H 목장에서 일하던 러셀은 목장 감독의 요청으로 소떼의 상태를 그림으로 그려 보냈다. 늑대에게 둘러싸인 수척한 소를 그린 이 엽서 크기의 수채화는 큰 반향을 일으켰고, 이후 러셀에게 작품 의뢰가 들어오기 시작하는 계기가 되었다. 그는 나중에 이 장면을 더 큰 유화로 다시 그렸는데, 이는 그의 가장 유명한 작품 중 하나가 되었다.
러셀은 1888년 블러드 인디언과 함께 생활하며 아메리카 원주민 문화에 대한 깊은 이해를 쌓았다.[9][8] 이러한 경험은 그의 작품 세계에 큰 영향을 미쳤으며, 서부의 역사적 사건이나 일상생활을 원주민의 관점에서 묘사하는 독특한 특징으로 나타났다. 그는 카우보이나 원주민의 의복, 장비 등을 매우 사실적으로 묘사하는 데 뛰어났다.
주요 작품 중 하나인 '야생마 사냥꾼'(Wild Horse Hunters영어, 1913)은 야생마 무리를 포획하는 기수들을 생생하게 묘사하며, 산악 풍경에 다채로운 색상을 사용한 것이 특징이다.[11] 그의 작품들은 서부극 영화의 주요 소재가 된 옛 서부의 이미지를 형상화하는 데 기여했다.
러셀의 작품은 높은 예술적 가치를 인정받아 경매 등에서 고가에 거래되었다. 주요 거래 기록은 다음과 같다.
| 작품명 | 연도 | 매체 | 판매 연도 | 판매 가격 (USD) | 비고 |
|---|---|---|---|---|---|
| 피간 (Piegans영어) | 유화 | 2005 | 560만달러 | [21] | |
| 더 홀드 업 (데드우드까지 20마일) (The Hold Up (20 Miles to Deadwood)영어) | 유화 | 2008 | 520만달러 | [21] | |
| 버팔로 사냥 (Buffalo Hunt영어) | 청동 조각 | 2008 | 409.99999999999994만달러 | [21] | |
| 휴전 (The Truce영어) | 1907 | 수채화 및 과슈 | 2009 | 202.99999999999997만달러 | [22] |
| 브롱크 트위스터 (Bronc Twister영어) | 1911 | 청동 조각 (약 45.72cm x 약 33.02cm) | 2008 | 80.5만달러 | 예상가 30만달러 초과[23] |
| 캠프를 위한 물 (Water for Camp영어) | 1892 | 유화 | 2011 | 약 150만달러 | [21] |
| 위험한 스포츠 (A Dangerous Sport영어) | 1924 | 수채화 | 2011 | 약 150만달러 | [21] |
| 철마의 길 (Trail of the Iron Horse영어) | 수채화 | 2014 | 190만달러 | [24] | |
| 다코타 추장 (Dakota Chief영어) | 2014 | 110.00000000000001만달러 | [24] | ||
| 작은 연필 스케치 | 연필 스케치 | 2014 | 2.5만달러 | [24] |
한편, 일부 역사가들은 러셀의 여성 묘사에 대해 비판적인 시각을 제시한다. 그들은 러셀이 백인 여성은 주로 순수하고 비성적인 존재로 묘사하는 반면(매춘부 묘사 제외), '키오마'(Keeoma영어) 연작과 같은 작품에서는 원주민 여성을 관능적으로 표현했다고 지적한다. 이는 당시 사회의 도덕적 기준과 여성에 대한 인식을 반영한 것으로 해석되기도 한다. 키오마 그림의 모델이 실제로는 그의 아내 낸시였다는 사진 증거도 존재한다.
참조
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문서
Dates and locations taken from ''Charles M. Russell'', pg.1 & 318
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