프랑켄슈타인의 저주
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1. 개요
《프랑켄슈타인의 저주》는 1957년 개봉한 영국의 공포 영화로, 빅터 프랑켄슈타인 남작이 자신의 하녀를 살해한 죄로 사형을 앞두고 과거를 회상하는 내용을 담고 있다. 빅터는 과학자 폴 크렘페와 함께 죽은 동물을 되살리는 실험에 성공한 후, 시체 조각으로 인간을 창조하려는 계획을 세운다. 뇌 손상으로 폭력적인 괴물이 된 창조물은 탈출하여 살인을 저지르고, 빅터는 결국 괴물을 파괴한다. 이 영화는 해머 필름 프로덕션에서 제작되었으며, 유니버설 픽처스의 1931년 영화와 차별점을 보인다. 개봉 당시 평론가들의 엇갈린 평가를 받았지만, 흥행에 성공하여 속편과 관련 작품을 낳았고, 현대에는 어두운 분위기로 긍정적인 평가를 받는다.
더 읽어볼만한 페이지
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《프랑켄슈타인의 신부》는 1935년 제임스 웨일 감독의 고딕 호러 영화로, 전편에서 살아남은 괴물을 위해 헨리 프랑켄슈타인 박사와 프레토리우스 박사가 신부를 창조하려 하며, 보리스 카를로프, 콜린 클라이브, 엘사 랜체스터의 열연과 기독교적 이미지, 동성애적 암시 등으로 주목받아 흥행과 함께 고전 영화로서 높은 평가를 받는다. - 프랑켄슈타인 영화 - 프랑켄위니 (1984년 영화)
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| 프랑켄슈타인의 저주 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | The Curse of Frankenstein |
| 감독 | 테런스 피셔 |
| 제작자 | 앤서니 하인즈 |
| 각본 | 지미 생스터 |
| 원작 | 메리 셸리의 프랑켄슈타인 |
| 출연 | 피터 커싱 하젤 코트 로버트 어쿼트 크리스토퍼 리 |
| 음악 | 제임스 버나드 |
| 촬영 | 잭 애셔 |
| 편집 | 제임스 니즈 |
| 제작사 | 해머 필름 프로덕션 |
| 배급사 | 워너 브라더스 |
| 개봉일 | 1957년 5월 2일 (런던) 1957년 5월 20일 (영국) 1957년 7월 13일 (일본) |
| 색채 방식 | 이스트만컬러 |
| 상영 시간 | 83분 |
| 제작 국가 | 영국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작 비용 | 65,000 파운드 또는 270,000 달러 |
| 흥행 수입 | 800만 달러 728,452명 (프랑스 관람객 수) |
2. 줄거리
19세기 스위스, 빅터 프랑켄슈타인 남작은 자신의 하녀 저스틴을 살해한 죄로 사형을 기다리는 중 단두대로 끌려가기 전, 방문한 사제에게 자신의 과거를 이야기한다.
어린 시절 부모를 잃고 막대한 재산을 상속받은 빅터는 과학자 폴 크렘페(Paul Krempe)를 가정교사로 고용한다. 두 사람은 2년간의 집중적인 연구 끝에 함께 과학 실험을 시작하고, 죽은 강아지를 되살리는 데 성공한다. 빅터는 여기서 더 나아가 시체 조각들을 모아 완벽한 인간을 창조하려는 계획을 세운다. 폴은 처음에는 빅터를 돕지만, 인체 유해를 계속 찾는 것에 부담을 느끼고, 특히 빅터의 약혼녀 엘리자베스가 함께 살게 되면서 결국 손을 떼게 된다.
빅터는 교수대에 걸린 강도의 시체, 시체 안치소 직원에게서 구입한 두 손과 눈을 이용하여 창조물을 조립한다. 시체 안치소 직원들로부터 구입한 두 손과 눈을 이용하여 창조물을 조립한다. 뇌를 얻기 위해 번스타인 교수를 찾아가 살해하고 그의 뇌를 적출하려 하지만, 폴이 막는 과정에서 뇌가 손상된다.
결국 모든 부위를 조립하여 창조물을 생명으로 불어넣는데 성공하지만, 손상된 뇌로 인해 창조물은 폭력적이고 정신병적인 상태가 된다. 빅터는 창조물을 가두지만, 탈출하여 숲에서 만난 늙은 맹인을 죽인다. 폴이 창조물의 눈에 총을 쏘고 숲 속에 묻지만, 빅터는 다시 창조물을 파내어 생명을 불어넣는다. 이후 빅터와 불륜 관계에 있던 저스틴은 빅터의 아이를 임신했다고 주장하며, 결혼을 거부하면 당국에 알리겠다고 협박한다. 빅터는 괴물을 시켜 저스틴을 죽이게 만든다.
엘리자베스와 빅터의 결혼식 전날, 폴은 엘리자베스의 초대로 돌아온다. 빅터는 되살아난 창조물을 보여주고, 폴은 당국에 신고하겠다고 위협한다. 괴물은 지붕 위로 도망쳐 엘리자베스를 위협하고, 빅터는 총을 쏘지만 실수로 엘리자베스에게 총을 쏜다. 더 이상 총알이 없자 빅터는 기름 램프를 괴물에게 던지고, 불이 붙은 괴물은 지붕 창문을 통해 산성 용기에 떨어져 사망한다.
사제는 빅터의 이야기를 믿지 않는다. 폴은 빅터를 방문하지만, 빅터의 간청에도 불구하고 괴물의 존재를 부인한다.
3. 등장인물
한국 방송 최초 방영: 1970년 8월 '수요명화극장'(니혼테레비/日本テレビ일본어)
3. 1. 주연
3. 2. 조연
피터 커싱(Peter Cushing)은 빅터 프랑켄슈타인(Victor Frankenstein) 남작 역을 맡았고, 멜빈 헤이스(Melvyn Hayes)는 젊은 시절의 빅터를 연기했다. 헤이즐 코트(Hazel Court)는 엘리자베스 라벤자(Elizabeth Lavenza) 역을 맡았으며, 샐리 월시(Sally Walsh)는 젊은 시절의 엘리자베스를 연기했다. 로버트 어쿼하트(Robert Urquhart)는 폴 크렘페 역을, 크리스토퍼 리(Christopher Lee)는 프랑켄슈타인의 괴물(Frankenstein's monster) 역을 맡았다. 밸러리 곤트(Valerie Gaunt)는 저스틴 역을 연기했다.
그 외에도 알렉스 갤리어(Alex Gallier), 마이클 멀캐스터(Michael Mulcaster), 미들턴 우즈(Middleton Woods), 레이몬드 레이(Raymond Ray) 등이 출연했다.
한국에서는 1970년 8월 '수요명화극장'(日本テレビ)에서 최초로 방영되었다.
4. 제작
해머 필름 프로덕션(Hammer Film Productions)은 1955년 SF 공포 영화 《원자 인간》의 성공에 힘입어, 유니버설 픽처스의 고전 공포 영화 《프랑켄슈타인(1931)의 컬러 리메이크를 기획했다.[30]
각본가 지미 상스터는 유니버설 영화의 장면을 재사용하지 않고 예산 제약 내에서 메리 셸리의 원작을 각색했다. 그는 제작 관리자로 일하며 제작비를 잘 알고 있었고, 각본을 쓸 때 예산을 염두에 두었다고 한다. 상스터는 비용 때문에 유니버설 공포 영화에서 흔히 볼 수 있는, 마을 사람들이 성을 습격하는 장면을 쓰지 않았다고 말했다. 그는 조나단 리그비와의 인터뷰에서 유니버설이 제작한 프랑켄슈타인 영화를 본 적이 없으며, 단지 "자신이 본 대로" 책을 각색했다고 밝혔다.[11]
당시 영국 텔레비전에서 인지도가 높았던 피터 커싱은 이 영화를 통해 처음으로 주연을 맡았다. 한편, 크리스토퍼 리는 큰 키(196cm) 덕분에 괴물 역에 캐스팅되었다. 해머는 유니버설의 1931년 영화 《프랑켄슈타인》의 측면을 복제하는 것을 피하고자 했고, 메이크업 아티스트 필 리키는 잭 피어스가 만든 보리스 칼로프의 분장과 전혀 다른 새로운 모습의 괴물을 디자인해야 했다.[12]
6만 5천 파운드가 투자된 《프랑켄슈타인의 저주》 제작은 1956년 11월 19일 브레이 스튜디오에서 바론 프랑켄슈타인이 길가 교수대에서 강도를 내리는 장면으로 시작되었다.[12] 이 영화는 1957년 5월 2일 런던 파빌리온에서 검열 당국으로부터 X등급을 받고 개봉했다.
== 유니버설 픽처스와의 차이점 ==
해머 필름의 《프랑켄슈타인의 저주》는 유니버설 픽처스의 1931년 영화와 여러 면에서 차이를 보인다. 우선, 해머 필름은 유니버설의 영화를 복제하는 것을 피하고자 했다.[12] 각본가 지미 상스터는 유니버설의 프랑켄슈타인 영화를 본 적이 없으며, 단지 원작 소설을 "자신이 본 대로" 각색했다고 밝혔다.[11]
제작비 측면에서, 상스터는 예산을 고려하여 유니버설 영화에서 흔히 볼 수 있는 마을 사람들이 성을 습격하는 장면을 쓰지 않았다.[11] 이는 제작비가 6만 5천 파운드였던 점과도 관련이 있다.[12]
메이크업에서도 큰 차이가 나타난다. 유니버설의 메이크업 아티스트 잭 피어스가 보리스 칼로프에게 적용한 디자인과 달리, 해머의 필 리키는 완전히 새로운 괴물의 모습을 디자인해야 했다.[12] 크리스토퍼 리가 연기한 괴물은 유니버설판과는 다르게 시체를 이어 붙인 듯한 그로테스크한 디자인을 하고 있는데, 이는 유니버설판 프랑켄슈타인 괴물 디자인에 저작권 문제가 있었기 때문이다. 그러나 테렌스 피셔 감독은 의도적으로 유니버설판을 따르지 않고 새로운 이미지의 괴물을 창조하려 했다고도 한다.
배우 캐스팅에서도 차이가 있다. 유니버설 픽처스는 프랑켄슈타인 역활에 보리스 칼로프를 기용하였지만, 해머 필름은 피터 쿠싱을, 괴물 역에는 크리스토퍼 리를 기용했다. 초기에는 괴물 역에 칼로프를 초빙하는 방안도 있었지만 실현되지 않았다.[30]
해머는 유니버설이 1931년 이후 제작한 《흡혈귀 드라큘라》, 《프랑켄슈타인》, 에드거 앨런 포의 작품 등을 소재로 한 고딕 소설을 바탕으로 한 공포 영화 붐이 1940년대 중반에 쇠퇴한 이후, 고전 공포 영화 제작을 재개했다는 점에서도 차별성을 가진다.
4. 1. 유니버설 픽처스와의 차이점
해머 필름의 《프랑켄슈타인의 저주》는 유니버설 픽처스의 1931년 영화와 여러 면에서 차이를 보인다. 우선, 해머 필름은 유니버설의 영화를 복제하는 것을 피하고자 했다.[12] 각본가 지미 상스터는 유니버설의 프랑켄슈타인 영화를 본 적이 없으며, 단지 원작 소설을 "자신이 본 대로" 각색했다고 밝혔다.[11]제작비 측면에서, 상스터는 예산을 고려하여 유니버설 영화에서 흔히 볼 수 있는 마을 사람들이 성을 습격하는 장면을 쓰지 않았다.[11] 이는 제작비가 6만 5천 파운드였던 점과도 관련이 있다.[12]
메이크업에서도 큰 차이가 나타난다. 유니버설의 메이크업 아티스트 잭 피어스가 보리스 칼로프에게 적용한 디자인과 달리, 해머의 필 리키는 완전히 새로운 괴물의 모습을 디자인해야 했다.[12] 크리스토퍼 리가 연기한 괴물은 유니버설판과는 다르게 시체를 이어 붙인 듯한 그로테스크한 디자인을 하고 있는데, 이는 유니버설판 프랑켄슈타인 괴물 디자인에 저작권 문제가 있었기 때문이다. 그러나 테렌스 피셔 감독은 의도적으로 유니버설판을 따르지 않고 새로운 이미지의 괴물을 창조하려 했다고도 한다.
배우 캐스팅에서도 차이가 있다. 유니버설 픽처스는 프랑켄슈타인 역활에 보리스 칼로프를 기용하였지만, 해머 필름은 피터 쿠싱을, 괴물 역에는 크리스토퍼 리를 기용했다. 초기에는 괴물 역에 칼로프를 초빙하는 방안도 있었지만 실현되지 않았다.[30]
해머는 유니버설이 1931년 이후 제작한 《흡혈귀 드라큘라》, 《프랑켄슈타인》, 에드거 앨런 포의 작품 등을 소재로 한 고딕 소설을 바탕으로 한 공포 영화 붐이 1940년대 중반에 쇠퇴한 이후, 고전 공포 영화 제작을 재개했다는 점에서도 차별성을 가진다.
5. 평가
1957년 영국에서 처음 개봉되었을 때, 《프랑켄슈타인의 저주》는 많은 평론가들의 혹평을 받았다. 《선데이 타임스》(The Sunday Times)의 딜리스 파월(Dilys Powell)은 이러한 작품들이 "영화가 저속해진다는 비난으로부터 영화를 방어할 수 없게 만든다"고 비판했고, 《트리뷴》(Tribune)지는 이 영화가 "영화를 사랑하는 모든 사람들에게 낙담스럽고 저속한 영화"라고 평했다.
《먼쓸리 필름 불레틴》(Monthly Film Bulletin)은 프랑켄슈타인 이야기가 "엉성한 각본, 서투른 연출과 연기, 그리고 무엇보다 역겹고 공포스럽지 않은 시체 해부에 대한 집착 때문에 희생되었다"고 선언했다.[20] 이 평론은 "훌륭한 미술 감독과 색감" 그리고 영화 음악을 칭찬하기도 했다.[20]
미국에서는 반응이 더 긍정적이었고, 영국 평론가들처럼 이 영화에 혐오감을 느끼는 사람은 없었다. 《필름 불레틴》(Film Bulletin)은 이 영화를 "아주 훌륭한 공포 영화... 영국 사촌들이 프랑켄슈타인 괴물을 섬뜩하고 다소 기쁘게 부활시켰다"고 평가했다.[21] 《해리슨즈 리포츠》(Harrison's Reports)는 이 영화를 "잘 만들어졌지만 극도로 끔찍하다"고 평하면서 "촬영과 연기 모두 매우 훌륭하다"고 덧붙였다.[22] 《뉴욕 타임스》(The New York Times)의 보슬리 크로워(Bosley Crowther)는 이 영화를 "일반적인 공포 영화"로 일축하면서 이상하게도 "일어나는 모든 일이 이전 영화들과 같은 방식으로 일어났다"고 말했다.[23] 《베라이어티》(Variety)는 "피터 커싱(Peter Cushing)이 주연 역할에서 모든 극적인 요소를 이끌어내어 야망 넘치는 열망과 악마적인 업적을 거의 믿을 수 있게 만들었다. 연출과 촬영은 매우 수준이 높다"고 언급했다.[24]
마틴 스콜세지(Martin Scorsese)와 팀 버튼(Tim Burton)과 같은 후대 감독들은 이 영화가 자신들의 작품에 영향을 미쳤다고 언급했다.[8] 현대적인 평가는 훨씬 긍정적이며, 이 영화의 어두운 분위기를 칭찬하고 있다. 영화 평점 집계 사이트인 로튼 토마토(Rotten Tomatoes)는 22개의 평론을 바탕으로 82%의 신선도 지수와 7.2/10의 평균 평점을 기록했다.[25]
괴물의 조형에 대해서는 유니버설(Universal)판의 인상이 일반적으로 강하게 퍼져 있으며, 새로운 기준을 지향한 해머(Hammer)판의 평가는 좋지 않았다.[31]
5. 1. 흥행 및 영향
《프랑켄슈타인의 저주》는 제작비의 70배가 넘는 수익을 올리며 엄청난 흥행 성공을 거두었다.[1] 영국에서 190만 달러[15], 일본에서 50만 파운드의 수익을 올렸다.[17] ''키네마토그래프 위클리''에 따르면, 이 영화는 1957년 영국 박스오피스에서 "수익을 낸" 영화였다.[16] 미국에서는 파라마운트 극장 개봉 첫 주에 7만 2천 달러를 벌어들였는데, ''베라이어티''는 "이는 지난 2년 동안 일반 영화 정책에서 파라마운트의 주력 극장에서 가장 큰 개봉 첫 주 수익이었다"고 보도했다.[18] 로스앤젤레스에서는 첫 주에 3만 900달러의 수익을 올렸으며, X 더 언노운이 함께 상영되었다.[19]
이 영화의 성공으로 해머 필름은 이후 20년 가까이 공포 영화 제작사의 정점에 서게 되었으며, 피터 커싱과 크리스토퍼 리는 국제적인 스타로 발돋움했다.[31] 이 작품은 고전 공포 영화 장르의 부흥을 이끌었으며, 해머 필름 외에도 아미커스(Amicus) 프로덕션, AIP 등 여러 제작사에서 고전 공포 영화를 제작하는 계기가 되었다. 특히 AIP는 1960년부터 에드거 앨런 포 작품을 원작으로 하는 호러 영화를 연속 제작했다.
6. 속편 및 관련 작품
해머 필름은 《프랑켄슈타인의 저주》의 성공 이후 피터 커싱 주연의 프랑켄슈타인 시리즈를 1974년까지 총 6편 제작했다.[26] 이 시리즈에서 프랑켄슈타인 남작은 주요 등장인물로, 괴물은 계속 바뀐다.[26] 주요 속편으로는 《프랑켄슈타인의 복수》(1958), 《프랑켄슈타인의 악마》(1964), 《프랑켄슈타인이 창조한 여자》(1967), 《프랑켄슈타인은 반드시 파괴되어야 한다》(1969), 《프랑켄슈타인과 지옥의 괴물》(1974)이 있다. 피터 커싱은 《프랑켄슈타인의 공포》(1970)를 제외한 모든 영화에서 남작을 연기했다.[27] 각 작품의 연속성은 희박하며, 피터 커싱이 연기하는 프랑켄슈타인 남작은 신분을 숨기고 유럽 각지를 도망치면서 연구와 실험을 계속한다. 남작의 성격은 작품에 따라 차이가 있다.
존 버크(John Burke)는 1966년에 영화를 소설로 각색하여 그의 책 ''해머 호러 영화 옴니버스''에 수록했다.[28] 1976년 12월부터 1977년 1월까지 잡지 ''해머의 집'' 2호와 3호에 존 버크의 소설을 바탕으로 한 20페이지 분량의 만화가 게재되었다.[29]
7. 기타
일본어 제목은 《프랑켄슈타인의 역습》(フランケンシュタインの逆襲)으로, 원제나 내용과 맞지 않는다는 지적이 있다. 메리 셸리 원작 『프랑켄슈타인』의 영화화이지만, 일본어 제목은 선행작의 속편 같은 인상을 준다. "프랑켄슈타인"은 남작의 이름이지만, "역습"이라는 단어는 스토리 내용과도 부합하지 않는다. 더욱이, 속편으로 제작된 『''The Revenge of Frankenstein''』에는 직역인 『프랑켄슈타인의 복수』(1958년)라는 제목이 붙여져 비슷한 제목이 두 작품이나 연달아 나오게 되었다.
1965년 제작된 미국의 SF 영화 『''Frankenstein Meets the Space Monster''』도 완전히 같은 『프랑켄슈타인의 역습』이라는 제목으로 번역되어 혼란을 야기했다. 이 영화는 원제에도 "Frankenstein"이 있지만, 『프랑켄슈타인』과는 전혀 관계가 없다.
원작의 빅터 프랑켄슈타인은 남작가의 후계자이지만, 본 작품에서는 서두에 부모의 죽음으로 남작을 계승했다는 설정으로 "프랑켄슈타인 남작"이라고 불린다. 이는 후속 시리즈에서도 마찬가지이다.
참조
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서적
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Titan Books
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논문
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