게사쿠
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1. 개요
게사쿠는 에도 시대 일본에서 유행한 문학 장르로, 희작이라고도 불린다. 골계본, 활극본, 담의본, 인정본, 독본, 초쌍지 등으로 나뉘며, 초쌍지는 아카본, 쿠로본, 아오본, 키뵤시, 합권 등으로 세분된다. 샤레본, 갓폰, 고케이본, 단기본, 닌조본, 요미혼, 구사조시 등이 대표적인 하위 장르이다. 게사쿠는 중국 문학의 영향을 받아 발전했으며, 에도 시대에는 다양한 작가들이 활동하며 대중적인 인기를 얻었다. 메이지 시대에는 서양 문학의 영향으로 쇠퇴하는 듯했으나, 신문 연재 소설 등의 등장으로 명맥을 이어나갔다.
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| 게사쿠 | |
|---|---|
| 개요 | |
| 정의 | 에도 시대 후기에 유행한 오락적인 성격이 강한 소설의 한 종류. '게사쿠분'(戯作文)이라고도 불림. |
| 특징 | 기존의 문학 형식을 벗어나 자유로운 발상과 재치 있는 문체로 독자들에게 즐거움을 선사하는 것을 목표로 함. |
| 주요 작가 | 히라가 겐나이 산토 교덴 시키테이 산바 다키자와 바킨 짓펜샤 잇쿠 |
| 배경 | |
| 시대적 배경 | 에도 시대 후기, 사회 경제적 변화와 함께 새로운 문화적 욕구가 증가. |
| 향유 계층 | 주로 도시의 상인 계층과 서민들에게 인기를 얻음. |
| 출판 문화 | 목판 인쇄술의 발달로 인해 출판 시장이 확대되면서 게사쿠가 널리 보급될 수 있었음. |
| 분류 | |
| 유형 | "인정본(人情本): 남녀 간의 애정을 다룬 소설" "고케본(滑稽本): 익살과 해학이 넘치는 소설" "요미혼(読本): 역사적 사실이나 전설을 바탕으로 한 소설" "구사조시(草双紙): 삽화가 많이 들어간 소설" |
| 세부 장르 | 각 유형 안에서도 다양한 주제와 스타일의 작품들이 존재. |
| 특징 | |
| 문체 | 구어체와 속어를 사용하여 친근하고 재미있는 분위기를 연출. |
| 내용 | 당대의 사회상과 풍속을 반영하며, 기발한 상상력과 풍자적인 요소를 담고 있음. |
| 표현 기법 | 과장, 반어, 패러디 등 다양한 표현 기법을 사용하여 독자들에게 웃음을 선사. |
| 영향 | |
| 후대 문학 | 메이지 시대 이후의 근대 소설에 영향을 미쳤으며, 현대 대중 문화에도 그 흔적을 찾아볼 수 있음. |
| 사회 문화 | 당대의 사회상을 반영하고 비판하는 역할을 수행하며, 대중들의 의식 변화에도 영향을 미침. |
| 주요 작품 | |
| 히라가 겐나이 | 후우류 시도우덴 |
| 산토 교덴 | 에도우마레 우키요가타리 |
| 시키테이 산바 | 우키요도코로 |
| 다키자와 바킨 | 난소 사토미 핫켄덴 |
| 짓펜샤 잇쿠 | 도카이도추 히자쿠리게 |
| 참고 문헌 | |
| 참고 서적 | 국어대사전 일본 문학사 |
| 관련 항목 | |
| 관련 항목 | 에도 시대 일본 문학 대중 문화 |
2. 종류
게사쿠는 내용과 형식에 따라 골계본, 활극본, 담의본, 인정본, 독본, 초쌍지 등 여러 종류로 나뉜다. 초쌍지는 아카본, 쿠로본, 아오본, 키뵤시, 합권으로 나뉜다.
2. 1. 샤레본(洒落本)
유곽에서의 유흥을 묘사한 소설이다. 산토 교덴의 『기생 매매 48수』 등이 대표적이다.2. 2. 갓폰(合巻)
여러 권으로 된 초쌍지를 한 권으로 묶은 것이다. 그림과 함께 이야기를 즐길 수 있으며, 분량이 많아 읽을거리에 가깝다.2. 3. 고케이본(滑稽本)
우스꽝스러운 이야기이다. 식정 삼마의 『우키요부로』, 십반사 잇쿠의 『도카이도중 무릎 굽히기』 등이 대표적이다.2. 4. 단기본(談義本)
골계본의 시초로, 교훈과 풍자를 담은 이야기이다.2. 5. 닌조본(人情本)
타메나가 슌스이의 『춘색 매아름다움』이나 『춘고조』 등이 대표적인 닌조본(人情本)은 주로 남녀 간의 연애를 그린 작품이다.2. 6. 요미혼(読本)
요미혼은 삽화도 있었지만, 문장 중심의 읽을거리였다는 점에서 독본이라고 불렸다. 중국 문학의 백화 소설의 영향을 받아 생겨났다. 사실을 취재하는 경우도 있었지만 기본적으로는 픽션이며, 권선징악 사상 등을 중심으로 한 읽을거리였다. 오락성도 강하지만, 풀 그림책 등과 비교해 문학성이 높은 것으로 인식되었으며, 초기 요미혼은 지식인층에 의해 쓰여졌다. 인쇄 기술이나 원고료 제도 등 출판 체제가 정비되어 많은 독자를 확보했지만, 발행 부수 등은 풀 그림책에 미치지 못했다. 에도와 오사카에서 우에다 아키나리, 교쿠테이 바킨, 산토 쿄덴 등의 작가가 활약했다.대표적인 요미혼으로는 우에다 아키나리의 『우게쓰 이야기』나 교쿠테이 바킨의 『난소 사토미 팔견전』 등이 있다.
2. 7. 구사조시(草双紙)
풀쌍지란 그림에 가나로 줄거리가 적힌 이야기이다. 그림책(그림 쌍지) 또는 단순히 그림책이라고 불리기도 했다. 어린이를 위한 것이 많았지만, 점차 어른을 위한 해학적이고 익살스러운 내용의 것이 쓰이게 되었다. 표지의 색과 내용에 따라 다음과 같이 분류된다.- 붉은 표지 - 어린이용. 모모타로 등의 옛날이야기 외.
- 검은 표지 - 복수 등의 충의나 무용담 등.
- 푸른 표지 - 소년이나 여성용으로, 연극의 줄거리를 적은 것.
- 노란 표지 - 어른을 위한, 오락성이 강한 책. 줄거리 이상으로, 말과 그림 곳곳에 숨겨진 놀이 요소를 읽어내는 것에 즐거움이 있었다. 표지 색은 노란색이었지만, 당시에는 푸른 표지와 구별되지 않았다. 후년의 연구자에 의해 분류되었다.
- 합권 - 이야기가 길어서, 세 권 이상의 분책으로 된 것을 한 권으로 묶은 것. 그림이 있지만, 내용도 비교적 읽을 거리에 가깝다. 풀쌍지라고 하면 합권을 가리키는 경우도 있다.
3. 역사
'게사쿠'라는 말은 중국에서 유래했으며, 일본에서는 에도 시대 이전부터 사용되었다. 정당한 표현에 대한 패러디나 가벼운 풍자를 담은 표현을 게사쿠라고 불렀다.
3. 1. 에도 시대의 게사쿠(江戸時代の戯作)
오규 소라이 등의 영향으로, 당시 중국 문학의 구어 소설이 소개·연구되었고, 그 영향을 받아 요미혼 등이 쓰이게 되었다. 또한, 『풍류지도헌전』 등을 쓴 히라가 겐나이는 게사쿠 작가의 시조라고 불린다. 초기 게사쿠 작가의 대부분은 오타 난포 등의 무사 계급이었다. 18세기 중반부터 しゃれ본이나, 쿠사조시 중에서도 키뵤시가 번성했다.그러나 간세이 개혁의 탄압으로 그동안의 게사쿠에 그림자가 드리워지자, 그 대신 서민들 중에서 시키테이 산바나 짓펜샤 잇쿠 등의 게사쿠 작가가 나타나, 요미혼이나 닌조본, 쿠사조시에서는 합권이 많이 유통되었다. 게다가 덴포 개혁으로 닌조본이 쇠퇴하자, 그 구멍을 메우듯이 합권의 간행 점수가 증가했다.
3. 2. 메이지 시대의 게사쿠 문학(明治時代の戯作文学)
우스꽝스러운 내용은 환영받지 못하게 되어, 한때 프로 작가는 가나자키 로분 등 5명으로 감소했다. 그러나 정치적 배경을 바탕으로 고전 문예가 부활하고, 신문의 연재 소설 형식이나 활판 인쇄 기술 등이 등장하면서 메이지 10년(1877년)경부터 갓폰(合巻)이 다시 주목받는 등 게사쿠는 메이지 시대에도 계속되었다. 쓰보우치 쇼요 등은 근대 문학을 성립시키기 위해 그전까지의 게사쿠를 비판했다.4. 게사쿠 작가 관련 자료
- 이시즈카 호슈의 『희작자선집』(戯作者選集일본어) (카사마총서(96) (1978년)에 히로세 아사미츠 영인본이 있음)
- 이와모토 캇토시의 『희작자 소전』(戯作者小伝일본어) (연석십종 제2집 수록)
- 이와모토 캇토시의 『희작 육가선』(戯作六家選일본어) (연석십종 제2집 수록)
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