샌프란시스코 오페라단
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1. 개요
샌프란시스코 오페라단은 1923년 가에타노 메롤라에 의해 창단된 미국의 오페라 극단이다. 메롤라의 지휘 아래 창단된 이 극단은 쿠르트 허버트 아들러, 테렌스 맥이언, 로트피 만수리, 파멜라 로젠버그, 데이비드 고클리, 매튜 실보크 등 여러 총감독을 거치며 발전해 왔다. 샌프란시스코 오페라단은 메롤라 오페라 프로그램, 샌프란시스코 오페라 센터, 퍼시픽 비전스 등 다양한 혁신적인 프로그램을 통해 오페라 발전에 기여하고 있으며, 기술 혁신을 통해 오페라를 더 많은 관객에게 제공하기 위해 노력하고 있다.
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| 샌프란시스코 오페라단 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 위치 | 샌프란시스코, 캘리포니아주, 미국 |
| 개관일 | 1923년 |
| |
| |
| 주요 인물 | |
| 초대 총감독 | 가에타노 메롤라(으)로 추정 |
| 총감독 | 2016년 이후 정보 필요 |
| 음악 감독 | 2016년 이후 정보 필요 |
2. 역사
2. 1. 가에타노 메롤라 (1923–1953)
가에타노 메롤라는 이탈리아 출신의 지휘자이자 샌프란시스코 오페라단의 설립자이다.[1] 1906년 샌프란시스코를 처음 방문한 이후, 샌프란시스코 베이 지역에서 오페라단을 설립하려는 꿈을 키웠다. 1909년 몬트리올 국제 오페라단의 지휘자로 활동하며 샌프란시스코를 지속적으로 방문하면서, 그는 샌프란시스코에 오페라단이 생존 가능하다고 확신하게 되었다.[1]1921년, 메롤라는 올리버 스타인 부인의 지원을 받으며 샌프란시스코로 이주하여, 골드 러시 이후 일부 오페라단에서 흔히 행해지던 순회 극단에 의존하지 않는 새로운 현지 소유 오페라단을 계획했다.[2] 1922년 6월 3일, 메롤라는 스탠포드 대학교에서 시험 공연을 조직했다. 이 공연은 스탠포드 카디널 축구 경기장에서 열렸으며, 테너 조반니 마르티넬리가 ''팔리아치'', ''카르멘'', ''파우스트''를 공연했다.[3] 비록 재정적으로는 성공하지 못했지만, 메롤라는 이듬해 정규 오페라 시즌을 위한 모금에 성공했다.
1923년 9월 26일, 샌프란시스코 시빅 오디토리움에서 퀴나 마리오와 조반니 마르티넬리가 출연한 푸치니의 ''라 보엠''을 공연하며 샌프란시스코 오페라단을 공식 창단했다.[3] 이후 수년간, SFO는 다양한 이탈리아 오페라를 공연했으며, 특정 오페라를 두 번 이상 공연하는 경우는 드물었다. 1923-24 시즌에는 베니아미노 질리가 출연한 ''안드레아 셰니에''와 ''메피스토펠레'', 주세페 데 루카와 마르티넬리가 출연한 ''토스카'', 그리고 베르디의 ''리골레토''가 퀴나 마리오, 데 루카, 질리가 출연하여 공연되었다.
오프닝 시즌 이후 9년 동안, 샌프란시스코 전쟁 기념 오페라 하우스가 아서 브라운 주니어에 의해 설계되었다. 1932년 10월 15일, 오페라단은 새 오페라 하우스 개관을 기념하여 클라우디아 무지오가 주연을 맡은 ''토스카''를 공연했다.[36] 메롤라 시대에는 세계적인 가수들이 샌프란시스코를 정기적으로 찾아, 짧은 시즌과 전국을 가로지르는 긴 이동 시간을 고려하여 여러 역할을 종종 수행했다.[4][37]
1930년대 후반, 에드윈 맥아더는 RCA 빅터를 위해 샌프란시스코 오페라 오케스트라를 이끌면서 여러 개의 78-rpm 레코딩을 녹음했는데, 여기에는 소프라노 키르스텐 플래그스타드의 공연이 포함되었다. 이 중 일부는 나중에 RCA에서 LP와 CD로 재발매되었다. 1941년경부터는 캘리포니아, 오리건, 워싱턴, 아이다호, 브리티시 컬럼비아의 약 30개 라디오 방송국에서 시즌에 상연된 모든 작품의 단축 버전이 방송되었다.
메롤라의 재임 기간은 30년이었으며, 그는 젊은 미국 가수들에게 기회를 제공하고, 1937년부터 1965년까지 SFO가 로스앤젤레스에서 정기적으로 투어를 하여 시즌을 11월까지 연장했다. 메롤라는 1953년 8월 30일 스턴 그로브에서 야외 콘서트를 지휘하던 중 사망했다.
2. 2. 쿠르트 허버트 아들러 (1953–1981)
쿠르트 허버트 아들러는 1938년 미국으로 건너와 1943년 가이토 메롤라의 초청으로 샌프란시스코 오페라단의 합창 감독을 맡았다.[5] 그는 메롤라의 건강이 나빠지면서 행정 업무를 맡게 되었고, 1953년 메롤라 사후 총감독으로 취임했다. 아들러는 때때로 폭군 같은 인물로 여겨지기도 했지만,[5] 샌프란시스코 오페라단을 국제적인 수준으로 발전시키고, 가수들에게 높은 수준의 전문성과 따뜻한 분위기를 제공했다.[5]아들러는 시즌을 확장하고,[5] 새로운 재능을 발굴하며, 오페라의 연극적 요소를 강화하는 데 힘썼다.[5] 그는 레온타인 프라이스를 발굴하여 카르멜 수녀들의 대화와 아이다 역할로 국제적인 명성을 얻게 했으며,[5] 비르기트 닐슨과도 긴밀한 관계를 맺었다. 또한, 논란의 여지가 있는 연출가 장피에르 포넬과의 협력을 통해 오페라의 연극적 요소를 강화했다.
아들러는 젊은 성악가 육성을 위해 메롤라 오페라 프로그램을 설립했다.[6] 이 프로그램은 매년 재능 있는 성악가들에게 기회를 제공하며, 캐롤 바네스와 토마스 햄슨 등 국제적인 성악가를 배출했다.[6]
1970년대 샌프란시스코 오페라단은 국제적인 명성을 얻었으며, 아들러는 종종 무명 가수를 발탁하거나 유명 가수를 긴급 투입하여 관객들에게 흥미로운 공연을 선사했다.[5] 플라시도 도밍고가 오텔로 공연에 늦게 도착하거나, 레온타인 프라이스가 아이다 역을 대신 맡은 것이 그 예이다.
1972년, 샌프란시스코 오페라단 창립 50주년 기념 무료 콘서트가 열렸고, 라우리츠 멜키오르가 라데츠키 행진곡을 지휘했다. 아들러는 1981년 12월 15일에 은퇴했다.
2. 3. 테렌스 맥이언 (1982–1988)
테렌스 A. 맥이언(Terence A. McEwen, 1929–1998)은 캐나다 출신의 오페라 경영자로, 1979년 6월 애들러의 은퇴 발표 이후 샌프란시스코 오페라단의 세 번째 총감독이 되었다. 그는 어린 시절부터 메트로폴리탄 오페라 방송을 청취하며 오페라에 대한 열정을 키웠고, 14세 때 뉴욕에서 비두 사야오와 유시 비욜링이 출연한 ''리골레토''를 관람하기도 했다. 런던의 데카 레코드에서 근무하며 경력을 쌓았고, 1959년 뉴욕으로 옮겨 런던 레코드를 미국 최고의 클래식 레이블로 성장시켰다.1980년 샌프란시스코로 이주하여 오페라단의 운영을 배웠고, 1982년 1월부터 샌프란시스코 오페라단을 이끌었다. 맥이언은 오페라와 인간의 목소리에 대한 깊은 이해를 바탕으로 가수 중심의 운영을 펼쳤다. 1983년 여름과 1984년 가을 시즌에 시작하여 1985년 6월에 완성된 ''니벨룽의 반지'' 사이클 공연은 세계 최고의 가수들을 기용하여 그의 역량을 보여주었다.
1982년, 맥이언은 여러 교육 및 훈련 프로그램을 통합 관리하기 위해 "샌프란시스코 오페라 센터"를 설립했다. 이 센터는 "메롤라 오페라 프로그램", "애들러 펠로우십 프로그램" 등을 통해 젊은 예술가들에게 공연 및 학습 기회를 제공했다. 그는 돌로라 자이치크와 같은 젊은 성악가를 발굴하고 육성하는 데 성공했다.
또한, 1983년 가을 시즌 ''라 트라비아타'' 학생/가족 마티네 공연에 처음으로 자막을 도입하여 관객들의 호평을 받았다. 이후 자막 사용을 확대하여 현재 샌프란시스코 오페라의 모든 공연에서 사용되고 있으며, 다른 오페라단에 대여하기도 한다.
1986년, 존 프리차드가 음악 감독으로 임명되어 1989년까지 재임했다. 1988년 2월 8일, 맥이언은 사임을 발표했고, 다음 날 그의 멘토였던 애들러가 사망했다.
2. 4. 로트피 만수리 (1988–2001)
로트피 만수리(1929년 출생)는 테리 맥이웬의 은퇴 발표 당시 이미 오페라계에서 잘 알려진 인물이었다. 캐나다 오페라단의 단장이었던 만수리는 로스앤젤레스에서 의학을 전공했지만 오페라에 매료되어 UCLA 오페라 워크숍에서 테너로 활동하다 오페라 연출로 전향했다.[38] 1962년 취리히 오페라의 전속 연출가가 되었고, 쿠르트 헤르베르트 아들러의 제안으로 1963년 시즌부터 샌프란시스코 오페라단에서 활동했다. 총감독이 되기 전까지 60편의 오페라를 샌프란시스코 오페라단에서 연출했다.[38]1975년 캐나다 오페라단의 연출가가 된 만수리는 1983년 혁신적인 자막을 도입하여 오페라 관람 환경을 개선했다.[38] 그는 발레리 게르기예프가 지휘한 세르게이 프로코피예프의 《전쟁과 평화》를 비롯한 러시아 오페라들을 적극적으로 도입하고, 조아키노 로시니의 《윌리엄 텔》, 베르디의 《시칠리아의 저녁 기도》를 상연하여 레퍼토리를 확장했다.[39]
만수리는 1989년 로마 프리에타 지진 이후 전쟁 기념 오페라 하우스의 재건 및 개축을 감독했다.[40] 1995년 가을 시즌 말에 문을 닫고 21개월 동안 8천850만 달러를 들여 개축한 오페라 하우스는 1997년 9월 5일 샌프란시스코 오페라단의 75주년 기념 갈라 콘서트로 다시 문을 열었다.[40] 이 프로젝트에는 지진 피해 복구, 시설 개선, 내진 보강 등이 포함되었다.[40]
도널드 러니클스는 1990년 샌프란시스코 오페라단의 음악 감독 겸 수석 지휘자로 임명되어 1992년부터 직무를 시작했다.
1992년 11월, 만수리는 "퍼시픽 비전스" 프로그램을 도입하여 현대 오페라 작품들을 위촉하고 초연했다. 이 프로그램을 통해 콘래드 수사의 《위험한 관계》, 스튜어트 월리스의 《하비 밀크》, 앙드레 프레빈의 《욕망이라는 이름의 전차》, 제이크 헤기의 《데드 맨 워킹》, 존 아담스의 《클링호퍼의 죽음》 등이 초연되었다.[41]
샌프란시스코 크로니클은 만수리가 "관객을 객석에 앉히지 못하는 성공은 성공이 아니다"라는 신념으로 대중에게 다가가는 오페라를 추구했다고 평가했다.[41] 만수리는 2001년 시즌을 끝으로 샌프란시스코 오페라단에서 은퇴했다.
2. 5. 파멜라 로젠버그 (2001–2005)
파멜라 로젠버그(영어: Pamela Rosenberg, 2001–2005)는 캘리포니아 대학교 버클리 재학 시절 입석으로 샌프란시스코 오페라단(SFO)과 처음 인연을 맺었다. 독일에서 오페라 제작 경험을 쌓았고, 특히 슈투트가르트 국립극장 단장 경력을 바탕으로 SFO에 복귀했다.[11][42]2001년 1월, 로젠버그는 샌프란시스코 오페라단을 위한 "오페라 활성화(Animating Opera)"라는 첫 예술적 구상을 발표했다. 이는 여러 해에 걸쳐 연계된 테마와 시리즈로 구성된 계획으로, "현대 시대의 중요한 작품", "파우스트 프로젝트", "작곡가 초상: 야나체크/베를리오즈", "사회의 밖의 여성: 스스로의 법", "변형: 동화에서 악몽으로", "아웃사이더인가 개척자인가?: 인간 조건의 본질" 등이 포함되었다.[11][42]
"오페라 활성화" 프로그램에는 메시앙의 ''아시시의 성 프란체스코'' 미국 초연, 버질 톰슨의 ''우리 모두의 어머니''(The Mother of Us All) 초연, 존 애덤스와 피터 셀라스가 제작한 신작 ''닥터 아토믹''(Doctor Atomic) 위촉(2005년 10월 1일 초연)이 포함되었다.[11][42] 그녀의 재임 기간 동안 SFO 레퍼토리에 새롭게 추가된 오페라로는 부소니의 ''파우스트 박사/Doktor Faustde'', 리게티의 ''거대한 마카브르/Le Grand Macabre프랑스어'', 야나체크의 ''교활한 암여우 이야기'' 등이 있다.[11][42]
2000년 닷컴 버블 붕괴 이후 발생한 적자와 9.11 테러로 인한 관객 감소 등의 여파로 SFO 운영에 대한 많은 논란이 일자, 로젠버그는 2004년에 2005년 말 계약 만료 후 연장하지 않겠다고 발표했다.[11][42]
2005년 12월 샌프란시스코 크로니클의 스티븐 윈(Steven Winn)은 "770만 달러의 적자에 직면하여 제작이 중단되거나 연기되었다. 야심 찬 프로그램 계획과 두 번째 소규모 공연장을 위한 계획이 무산되었다. 회사 전체의 감축으로 2003년에는 회사의 6,700만 달러 예산에서 14%가 삭감되었다."라고 언급했다.[12][43]
그는 이어서 "재정적 어려움과 힘든 노사 협상으로 인해 로젠버그는 그녀의 통제 범위를 벗어난 문제에 대해 상시적으로 비난을 받았다. 새로운 오페라와 특이한 오페라에 대한 그녀의 취향과 고전 작품을 대담하고 급진적으로 재해석하는 것을 선호하는 유럽식 미학은, 관객과 기부자를 멀어지게 하고 회사가 가장 필요로 할 때 비용을 증가시켰다는 생각이 널리 퍼졌다."라고 말했다.[12][43]
로젠버그는 사이먼 래틀 경과 베를린 필하모닉에서 ''Intendantin''으로 일하기 위해 독일로 돌아갔다.[11][43] 2004년부터 2007년까지 키스 서니는 샌프란시스코 오페라단의 최고 재무 책임자로 근무했다.[11][43]
2. 6. 데이비드 고클리 (2006–2016)
휴스턴 그랜드 오페라를 33년 동안 지휘한 데이비드 고클리는 2006년 1월 1일 샌프란시스코 오페라단(SFO)의 여섯 번째 총감독이 되었다.[13][14] 2006년 1월 11일, 고클리는 2006/2007 시즌을 발표하며 "새로운 예술적 철학에 맞춰 새로운 시각적 정체성과 로고를 선보인다"고 언급하며, 이는 "샌프란시스코 오페라단의 미래 계획에 스며든 화려함, 세련미, 전통, 혁신"을 의미한다고 밝혔다.고클리는 도널드 러니클스의 음악 감독 임기를 2009년에 종료하고, 2009/2010 시즌부터 이탈리아 출신 지휘자 니콜라 루이조티를 세 번째 음악 감독으로 영입했다.[54][55] 루이조티는 SFO의 핵심 레퍼토리인 이탈리아 오페라의 부활을 이끌었으며, 이탈리아 외 오페라도 지휘했다.[53] 2009년 1월, 고클리는 파트리크 서머스영어를 수석 객원 지휘자로, 주세페 핀치를 새로운 음악 감독 보좌로 임명했다.
2011년 5월, 고클리의 계약은 2015–16 시즌까지 연장되었으나,[13] 2014년 10월, 2015/16 시즌을 끝으로 퇴임할 것이 발표되었다.[14] 2015년 9월, 그의 후임으로 매튜 실복이 발표되었다.[14]
2. 7. 매튜 실보크 (2016–현재)
3. 주요 공연장
3. 1. 전쟁 기념 오페라 하우스
3. 2. 윌시 오페라 센터
샌프란시스코 오페라단은 샌프란시스코 곳곳에 흩어져 있던 다양한 사무실과 작업 공간을 통합하기 위해, 2016년 2월 전쟁 기념관 및 공연 예술 센터의 4층을 인수했다. 건물에 대한 1억 5600만 달러 규모의 내진 보강 및 개조 공사가 완료된 후였다. 이를 위해 오페라단은 2011년부터 새로운 공간의 여러 장소에 기부자들의 이름을 붙이는 캠페인을 시작했다. 샌프란시스코의 자선가인 데데 윌시는 500만 달러를 기부했고, 시설 전체는 다이앤 B. 윌시 오페라 센터(Diane B. Wilsey Center for Opera)로 명명되었다. 샌프란시스코 건축 회사인 마크 카바게로 어소시에이츠(Mark Cavagnero Associates)가 설계한 이 센터는 299석 규모의 공연장을 포함하여, 의상 보관소, 리허설, 이사회 회의 및 사교 행사를 위한 2개의 다목적실과 추가적인 사무 공간을 제공한다.4. 혁신 및 프로그램
4. 1. 메롤라 오페라 프로그램
메롤라 오페라 프로그램은 1954/55 시즌에 시작되어 1957년에 현재의 이름을 갖게 되었다.[6] 이 프로그램은 초대 단장의 이름을 따서 명명되었다.[6] 매년 여름 약 23명의 재능 있는 성악가, 4명의 코치 연수생, 그리고 1명의 연출 연수생에게 11주 동안 기성 전문가들과 함께 공부하고, 코칭을 받고, 마스터 클래스에 참여할 수 있는 기회를 제공한다.[6] 캐롤 바네스와 토마스 햄슨을 포함하여 많은 참가자들이 국제적인 경력을 쌓았다.[6]4. 2. 샌프란시스코 오페라 센터
4. 3. 퍼시픽 비전스
샌프란시스코 오페라단은 데이비드 고클리 재임 기간 동안 여러 편의 오페라를 초연했다. 2007년에는 필립 글래스와 크리스토퍼 햄프턴의 ''애포매톡스''[27][57], 2008년에는 스튜어트 월리스와 에이미 탄의 ''뼈맞이 딸''[28][58], 2011년에는 크리스토퍼 테오파니디스와 도나 디 노벨리의 ''Heart of a Soldier''[29][59]를 무대에 올렸다.2013년에는 프랜시스 호지슨 버넷의 아동 도서를 바탕으로 놀란 가서와 캐리 해리슨이 만든 ''비밀의 정원''(UC 버클리의 캘 퍼포먼스와 공동 제작)[30][60], 마크 아다모의 ''막달라 마리아 복음''[31], 스티븐 킹의 소설을 바탕으로 토비아스 피커와 J. D. 맥클래치가 만든 ''돌로레스 클레이본''[32][61]을 초연했다.
2015년 여름에는 알베르토 모라비아의 소설을 바탕으로 마르코 투티노와 루카 로시가 만든 ''La Ciociara''[33][62], 2016년 가을에는 차오쉐친의 동명의 작품을 바탕으로 브라이트 쉥과 데이비드 헨리 황이 만든 ''붉은 숲의 꿈''[34][63]이 초연되었다. 2011/12 시즌에는 존 애덤스의 ''중국의 닉슨''을 확보했다.[26][56]
4. 4. 기술 혁신
샌프란시스코 오페라단은 오페라 감상의 새로운 방식을 제공하기 위해 다양한 기술 혁신을 시도해 왔다.[48] 2006년 5월, 샌프란시스코 시빅 센터 플라자에서 ''나비 부인'' 공연을 8,000명의 관중에게 생중계한 것을 시작으로,[46] 스탠퍼드 대학교의 프로스트 원형 극장, 북부 캘리포니아의 4개 극장,[47] 샌프란시스코의 AT&T 파크에서 동시 방송을 진행했다.[48] 2007년부터 AT&T 파크에서 9개의 오페라를 동시 방송하여 165,000명 이상의 관객을 동원했다.[48]또한, 오페라 하우스 전역에 설치된 스크린을 통해 무대 액션을 클로즈업하여 보여주는 OperaVision과 같은 혁신 기술을 도입했다.[48] 이러한 기술은 2007년 완공된 Koret-Taube 미디어 스위트를 통해 가능해졌는데, 이는 미국 오페라 하우스 최초의 영구적인 고화질 방송 표준 비디오 제작 시설이다.[48]
2007년에는 자사 작품의 정기적인 방송을 국내 및 국제 라디오로 재개했으며,[49] 12월에는 미국 전역의 영화관에서 4개의 오페라를 상영한다고 발표했다.[50] 2008년에는 '그랜드 오페라 시네마 시리즈'를 만들어 공연 예술 센터, 극장 및 대학교에서 상영할 수 있도록 했으며,[51] 이후 8개의 오페라를 추가하여 KQED-TV에서 리타 모레노[52]와 조앤 첸이 호스트를 맡아 상영했다.
5. 한국과의 관계
6. 논란 및 비판
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