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메트로폴리탄 오페라

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목차

1. 개요

메트로폴리탄 오페라(Metropolitan Opera)는 1883년 뉴욕에서 설립된 오페라 극장으로, 뉴욕 상류층의 사회적 모임을 위해 아카데미 오브 뮤직의 대안으로 시작되었다. 1900년대 초 이탈리아, 독일, 프랑스 분파로 나뉘어 발전했으며, 엔리코 카루소, 줄리오 가티-카사차, 아르투로 토스카니니, 루돌프 빙 등 저명한 인물들이 거쳐갔다. 현재는 링컨 센터에 위치해 있으며, 라디오 및 텔레비전 방송, HD 영상 중계, 위성 라디오 등을 통해 전 세계에 오페라를 알리고 있다. 또한, 린데만 영 아티스트 개발 프로그램을 운영하며 젊은 예술가들을 육성하고 있다.

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메트로폴리탄 오페라
기본 정보
메트로폴리탄 오페라 하우스, 링컨 센터 소재
링컨 센터에 위치한 메트로폴리탄 오페라 하우스
다른 이름Met (더 멧)
종류오페라단
창립1880년
위치미국 뉴욕
본거지메트로폴리탄 오페라 하우스
운영
단장피터 겔브(Peter Gelb)
음악 감독야닉 네제-세갱(Yannick Nézet-Séguin)
연간 예산3억 달러 (2012-13 시즌 기준)
역사
개장1883년 10월 22일 (구 오페라 하우스)
새 오페라 하우스 개장1966년 9월 16일
공연 정보
시즌 공연 횟수227회 (2015-16 시즌 기준)
레퍼토리 작품 수25개 (2015-16 시즌 기준)
기타 정보
웹사이트공식 웹사이트

2. 역사

메트로폴리탄 오페라(이하 메트)는 1880년 뉴욕의 아카데미 오브 뮤직의 대안으로 설립되었다.[6][3] 당시 아카데미 오브 뮤직의 개인 박스 가입자들은 뉴욕 사회의 최상류층을 대표했으며, 이들 "구 지배층" 가문들은 뉴욕의 신흥 부유층 산업가들을 자신들의 사교 모임에 들이는 것을 꺼렸다.[7][8] 이에 반발한 메트 창립 가입자들은 기존 아카데미를 능가하는 새로운 오페라 하우스를 짓기로 결심했다.[7][8]

1880년 4월 28일, 22명의 남성 그룹이 델모니코스 레스토랑에 모여 임원을 선출하고 회사 소유권 가입을 설정했다.[9] 39번가와 브로드웨이에 건설된 새 극장은 뉴욕의 신흥 산업 가문들이 부를 과시하고 사회적 명성을 확립할 수 있는 3층 규모의 개인 박스를 포함할 예정이었다. 최초 가입자에는 모건, 루즈벨트, 밴더빌트 가문 등이 포함되었는데, 이들은 모두 아카데미에서 배제된 인사들이었다. 새로운 메트로폴리탄 오페라 하우스는 1883년 10월 22일에 개관하여,[120] 사회적, 예술적으로 즉각적인 성공을 거두었다. 아카데미 오브 뮤직의 오페라 시즌은 메트 개관 3년 만에 막을 내렸다.

초기 메트는 오페라 공연을 자체 제작하지 않고 저명한 매니저/임프레사리오를 고용하여 메트로폴리탄 오페라 하우스에서 시즌을 개최했다. 1883-84년 개관 시즌은 헨리 애비가 매니저를 맡았으며, 스웨덴 소프라노 크리스티나 닐슨이 출연한 샤를 구노의 ''파우스트'' 공연으로 시작되었다.[10] 애비의 첫 시즌에는 닐슨, 마르첼라 셈브리치, 메조소프라노 소피아 스칼치, 테너 이탈로 캄파니니와 로베르토 스타뇨, 바리톤 주세페 델 푸엔테, 베이스 프랑코 노바라 등 정상급 가수들이 참여했다. 이들은 구노, 마이어베어, 벨리니, 도니체티, 베르디, 바그너, 모차르트, 토마, 비제, 플로토, 폰키엘리의 20개 오페라를 150회 공연했으며, 모든 공연은 이탈리아어로 불렸다. 음악 감독은 오귀스트 비아네시 또는 클레오폰테 캄파니니가 맡았다.

메트는 새로운 맨해튼 오페라 하우스뿐만 아니라 전국 투어라는 오랜 전통을 시작했다. 1884년 겨울과 봄에 메트는 브루클린, 보스턴, 필라델피아, 시카고, 세인트루이스, 신시내티, 워싱턴 D.C., 볼티모어의 극장에서 오페라를 공연했다. 뉴욕 시즌 마지막 밤에는 애비를 위한 갈라 공연이 열렸는데, 오페라의 다양한 장면뿐만 아니라 마르첼라 셈브리치가 바이올린과 피아노를 연주하고, 배우 헨리 어빙과 엘렌 테리가 셰익스피어의 ''베니스의 상인''의 한 장면을 선보였다. 애비의 개관 시즌은 막대한 재정 적자를 기록했다.[6]

2. 1. 창립

1880년, 뉴욕의 아카데미 오브 뮤직 오페라 하우스의 대안으로 메트로폴리탄 오페라가 창립되었다.[6][3]

당시 아카데미 오브 뮤직의 개인 박스 가입자들은 뉴욕 사회의 최상류층을 대표했다. 이들 "구 지배층" 가문들은 뉴욕의 신흥 부유층 산업가들을 자신들의 사교 모임에 받아들이는 것을 꺼렸다.[7][8] 이에 반발한 메트로폴리탄 오페라 창립 가입자들은 모든 면에서 기존의 아카데미를 능가하는 새로운 오페라 하우스를 건립하기로 결심했다.[7][8]

1880년 4월 28일, 22명의 남성 그룹이 델모니코스 레스토랑에 모여 임원을 선출하고 새로운 회사 소유권 가입을 설정했다.[9] 39번가와 브로드웨이에 건설된 새 극장은 뉴욕의 신흥 산업 가문들이 부를 과시하고 사회적 명성을 확립할 수 있는 3층 규모의 개인 박스를 포함할 예정이었다. 최초 가입자에는 모건, 루즈벨트, 밴더빌트 가문 등이 포함되었는데, 이들은 모두 아카데미에서 배제된 인사들이었다.

새로운 메트로폴리탄 오페라 하우스는 1883년 10월 22일에 개관했으며,[120] 사회적으로나 예술적으로 즉각적인 성공을 거두었다. 아카데미 오브 뮤직의 오페라 시즌은 메트로폴리탄 오페라가 개관한 지 불과 3년 만에 막을 내렸다.

2. 2. 초창기 (1883-1903)

1883년 10월 22일, 39번가와 브로드웨이에 위치한 첫 메트로폴리탄 오페라 하우스에서 샤를 구노의 ''파우스트''로 개관했다.[10] 초기 메트는 오페라 공연을 자체 제작하는 대신 저명한 매니저/임프레사리오를 고용하여 오페라 시즌을 개최하는 방식을 택했다. 첫 시즌은 헨리 애비가 맡았으며, 크리스티나 닐슨을 비롯한 소프라노 마르첼라 셈브리치, 메조소프라노 소피아 스칼치, 테너 이탈로 캄파니니와 로베르토 스타뇨, 바리톤 주세페 델 푸엔테, 베이스 프랑코 노바라 등 정상급 가수들이 참여했다. 이들은 구노, 마이어베어, 벨리니, 도니체티, 베르디, 바그너, 모차르트, 토마, 비제, 플로토, 폰키엘리의 20개 오페라를 150회 공연했으며, 모든 공연은 이탈리아어로 불렸다.[10] 음악 감독은 오귀스트 비아네시 또는 클레오폰테 캄파니니가 맡았다.

1884년부터 메트는 뉴욕뿐만 아니라 미국 전역을 순회하며 공연하는 전통을 시작했다. 브루클린, 보스턴, 필라델피아, 시카고, 세인트루이스, 신시내티, 워싱턴 D.C., 볼티모어 등에서 공연을 펼쳤다. 특히, 1884년 필라델피아에서 시작된 공연은 1961년까지 이어졌다. 1884년 1월 14일 체스넛 스트리트 오페라 하우스에서 ''파우스트''(크리스티나 닐슨 출연)를 시작으로,[11] 1961년까지 매년 필라델피아 음악 아카데미에서 공연했다.[12] 1910년에는 오스카 해머스타인 1세로부터 필라델피아 오페라 하우스를 매입하여 1920년까지 사용하기도 했다.[13][14][15]

1884년, 두 번째 시즌을 맞아 메트는 레오폴드 담로쉬를 총감독으로 영입했다.[6] 그는 독일어 레퍼토리를 중심으로 오페라단을 이끌었으며, 독일어권 오페라 하우스의 유명 성악가들을 영입했다. 이 시기에는 바그너를 비롯한 독일 작곡가들의 작품과 독일어로 번안된 이탈리아 및 프랑스 오페라가 큰 인기를 얻었다. 레오폴드 담로쉬는 시즌 시작 몇 달 만에 사망했고,[17] 그의 아들 월터 담로쉬와 안톤 자이들 등이 메트와 관계를 맺으며 독일 오페라의 명성을 이어갔다.

1891년, 헨리 E. 애비, 존 B. 쇠펠[23], 모리스 그라우[24]는 애비, 쇠펠 앤 그라우(Abbey, Schoeffel and Grau)라는 이름으로 이탈리아 오페라를 다시 도입하여 화려한 시즌을 열었다. 1892년 화재로 극장 재건을 위해 한 시즌을 쉬었지만, 이후 "오페라 황금기"를 맞이했다. 장과 에두아르 드 레즈케 형제, 릴리 레만, 넬리 멜바, 마르셀라 셈브리치, 밀카 테르니나 등 세계적인 가수들이 메트 무대에 섰다. 1896년 헨리 애비가 사망한 후,[25] 모리스 그라우는 1903년까지 메트의 단독 매니저로 활동했다.[24]

1900년부터 1904년까지는 Mapleson Cylinders로 알려진 초기 메트의 음향 자료가 만들어졌다. 메트에서 바이올리니스트이자 악보 사서로 일했던 라이오넬 메이플슨(Lionel Mapleson, 1865–1937)은[18] 에디슨 실린더 축음기를 사용하여 공연 중 솔리스트, 합창단, 오케스트라의 짧은 녹음을 남겼다. 이 녹음에는 테너 장 드 레스케와 소프라노 밀카 테르니나 등 일부 공연자의 유일한 녹음이 포함되어 있으며, 2002년 국립 녹음 등기소에 등재되었다.[19][20]

1900년대 초, 메트는 이탈리아, 독일, 프랑스 "분파"가 뚜렷하게 발전했다. 이러한 분할은 제2차 세계 대전 이후 독창자들이 한 회사에 덜 전념하면서 사라졌다.

2. 3. 하인리히 콘리트 시대 (1903-1908)

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(하인리히 콘리트 시대 (1903-1908)에 대한 내용은 주어진 source에 존재하지 않으므로, 이 섹션에 대한 내용은 작성할 수 없습니다.)

2. 4. 줄리오 가티-카사차 시대 (1908-1935)

줄리오 가티-카사차는 1908년부터 1935년까지 27년간 메트로폴리탄 오페라(이하 메트)의 단장을 맡아 메트의 황금기를 이끌었다. 그는 밀라노 라 스칼라 극장 감독 출신으로, 뛰어난 기획력과 조직력을 바탕으로 메트를 예술적 혁신과 음악적 탁월함의 시대로 이끌었다. 특히, 그는 라 스칼라 시절부터 함께한 지휘자 아르투로 토스카니니를 메트에 영입하여 베르디와 바그너 등의 오페라 공연 수준을 크게 향상시켰다.[19] 토스카니니는 1908년부터 1915년까지 메트의 수석 지휘자(공식 직함은 없음)로 활동했다. 구스타프 말러 또한 가티-카사차의 첫 두 시즌 동안 메트에서 지휘를 맡았으며, 이후 툴리오 세라핀과 아르투르 보단스키가 각각 이탈리아 및 독일 레퍼토리를 담당했다.

줄리오 가티-카사차


가티-카사차 재임 기간 동안 로자 폰셀레, 엘리자베스 레트버그, 마리아 예리차, 릴리 폰스 (소프라노), 베니아미노 질리, 자코모 라우리-볼피, 라우리츠 멜키오르 (테너), 티타 루포, 로렌스 티벳 (바리톤), 표도르 샬리아핀, 에치오 핀차 (베이스) 등 당대 최고의 가수들이 메트 무대에 올랐다.

가티-카사차의 메트에서의 마지막 주 (1935년 3월 22–29일)


제1차 세계 대전 시기를 성공적으로 넘긴 메트는 1920년대에도 꾸준히 성장했지만, 1930년대 대공황으로 인해 재정적 어려움에 직면했다. 1931년 메트 이사회 회장 겸 사장이었던 오토 헤르만 칸이 사임하고, 폴 크라바스가 새로운 의장으로 취임했다. 크라바스는 가티-카사차를 유임시키는 한편, 회사의 재정 문제 해결에 집중했다.

1931년 베를린의 오토 헤르만 칸


크라바스는 내셔널 브로드캐스팅 컴퍼니(NBC)와의 주간 라디오 방송 계약을 통해 새로운 수입원을 확보했다. 1931년 12월 25일 ''헨젤과 그레텔''을 시작으로 메트 공연의 전국 방송이 시작되었다.[32] 또한, 1931/32 시즌부터 모든 직원의 급여를 10% 삭감하고, 경영 회사를 재조직하여 비용 절감을 꾀했다.

그러나 이러한 노력에도 불구하고 적자는 계속되었고, 1932년 3월 크라바스는 일반 대중을 대상으로 기금 모금 위원회를 구성했다. '메트로폴리탄 오페라를 구하기 위한 위원회'는 수석 소프라노 루크레치아 보리가 이끌었으며, 라디오 청취자들의 호응에 힘입어 1933-34 시즌 운영에 필요한 자금을 확보할 수 있었다.[35]

2. 5. 에드워드 존슨 시대 (1935-1950)

1935년, 캐나다 출신 테너이자 전 메트 단원 에드워드 존슨이 단장으로 임명되었다. 존슨은 이후 15년간 메트를 이끌며 대공황과 제2차 세계 대전 시기를 헤쳐나갔다.[36][37][38]

재정적 어려움 속에서도 모금 활동과 공연 횟수 축소 등을 통해 운영을 이어갔다. 노르웨이 출신 소프라노 키르스틴 플래그스타드와 헬덴테너 라우리츠 멜키오르의 바그너 조합은 큰 인기를 끌었다.[32] 엘리너 롭슨 벨몬트는 메트로폴리탄 오페라 길드를 설립하여 재정 지원을 확대했다.[32] 1940년에는 공연 회사와 오페라 하우스의 소유권이 비영리 단체인 메트로폴리탄 오페라 협회로 이전되었다.

존슨의 재임 기간 동안 진카 밀라노프, 유시 비욜링, 알렉산더 키프니스가 메트에서 처음으로 공연했다. 제2차 세계 대전 중에는 많은 유럽 출신 예술가들이 활동할 수 없게 되자, 메트는 미국 출신 가수들을 적극적으로 기용했다. 엘리너 스테버, 도로시 키르스텐, 헬렌 트라우벨, 얀 피어스, 리처드 터커, 레너드 워렌, 로버트 메릴 등이 이 시기에 메트에서 스타로 부상했다. 에토레 파니차, 토마스 비첨 경, 게오르그 쇠르, 브루노 발터는 존슨 재임 기간 동안 활동한 주요 지휘자들이었다. 쿠르트 아들러는 1943년에 합창단장 겸 스태프 지휘자로 오랜 경력을 시작했다.

2. 6. 루돌프 빙 시대 (1950-1972)

루돌프 빙은 1950년부터 1972년까지 메트로폴리탄 오페라(이하 메트)의 단장을 맡아 메트를 개혁하고 현대화했다. 그는 유색 인종 가수를 적극적으로 기용하여 마리안 앤더슨, 레온타인 프라이스, 셜리 베레트 등 아프리카계 미국인 가수들이 메트 무대에 설 수 있는 길을 열었다.[40] 1961년에는 프랑코 코렐리가 칼라프, 비르기트 닐슨이 투란도트 역을 맡은 투란도트 공연은 10년 만에 메트의 가장 큰 히트작이 되었다.[41][42]

빙은 또한 1966년 메트를 링컨 공연 예술 센터의 새로운 메트로폴리탄 오페라 하우스로 이전하는 것을 이끌었다.[44]

2. 7. 1972년 이후

1972년 예란 젠텔레가 자동차 사고로 사망한 후 스카일러 채핀이 3시즌 동안 총감독을 맡았다. 그의 재임 기간 중 가장 큰 업적은 1975년 일본 순회공연으로, 마릴린 혼, 조안 서덜랜드, 루치아노 파바로티 등이 출연했다.[47] 1973년에는 소프라노 레나타 테발디가 주세페 베르디의 ''오텔로'' 데스데모나 역으로 메트에서 은퇴했다.[48]

1975년부터 1981년까지 메트는 총감독(앤서니 A. 블리스), 예술 감독 (제임스 레바인), 제작 감독 (존 덱스터)의 세 명의 감독이 이끌었다. 제임스 레바인은 1973년 수석 지휘자가 되어 20세기 마지막 3분의 1 동안 메트의 주요 예술 지도자로 부상했다.

1983~84 시즌, 메트는 창립 100주년을 기념하여 레 트로이앙을 공연했고, 제시 노먼이 카산드라와 디도 역으로 메트에 데뷔했다. 1983년 10월 22일에는 PBS에서 8시간짜리 센테니얼 갈라 콘서트가 방송되었으며, 레너드 번스타인과 비르기트 닐슨 등이 출연했다.[49] 1984년에는 사무엘 레이미가 ''리날도''에서 아르간테 역으로 데뷔했다.

1977년 캐슬린 배틀이 ''탄호이저''에서 양치기 역으로 메트에 데뷔했고, 1982년에는 사이먼 에스테스가 같은 오페라에서 헤르만 역으로 데뷔했다.

1990년, 조셉 볼페가 단장으로 임명되어 메트의 국제 투어를 확장하고 레퍼토리를 다양화했다.[50] 그는 제임스 레바인과 함께 메트 오케스트라를 세계적인 수준으로 육성했다. 그의 재임 기간 동안 4개의 세계 초연과 22개의 메트 초연이 이루어졌다.[51] 발레리 게르기예프가 수석 객원 지휘자로 영입되어 러시아 레퍼토리를 확대했다. 마르셀로 알바레스, 안젤라 게오르규, 드미트리 흐보로스토프스키, 안나 네트렙코 등 많은 아티스트들이 그의 재임 기간 동안 메트에 데뷔했다.

2006년, 피터 겔브가 단장으로 취임하여 HD 영상 중계, 위성 라디오 방송 등 새로운 기술을 도입하여 관객층을 확대했다. 2006-07 시즌은 앤서니 밍겔라 연출의 ''나비 부인''으로 시작했다.[52] 그는 태양의 서커스의 로베르 르파주를 고용하여 ''니벨룽의 반지''를 재상연했다.

2010년, 파비오 루이지가 수석 객원 지휘자로 임명되었고,[53] 2013년에는 메트의 상주 발레단이 해체되었다.[54]

2014년, 존 애덤스의 오페라 ''클링호퍼의 죽음''[56] 프로덕션으로 인해 논란이 발생했다.[55]

2016년, 제임스 레바인이 음악 감독직에서 물러나고 명예 음악 감독이 되었다.[60][61] 2017년, 야닉 네제-세갱이 차기 음악 감독 내정자로 임명되었고,[62] 2018년에 음악 감독이 되었다.[63] 2024년, 그의 계약이 2029-2030 시즌까지 연장되었다.[64]

2024년, 다니엘레 루스티오니가 차기 수석 객원 지휘자로 임명되었다.[65]

3. 오페라 극장

메트로폴리탄 오페라는 세 곳의 오페라 극장을 사용했다.


  • 39번가 오페라 극장 (1883-1966): J. 클리브랜드 캐디가 설계한 첫 메트로폴리탄 오페라 하우스는 1883년 10월 22일 뉴욕 맨해튼 브로드웨이 1411번지(39번가와 40번가 사이)에서 샤를 구노의 오페라 ''파우스트'' 공연으로 개관했다.[120] 1966년 4월 16일 고별 갈라 공연 후 1967년에 철거되었다.
  • 링컨 센터 오페라 극장 (1966-현재): 어퍼 웨스트 사이드의 링컨 스퀘어에 있는 현재의 메트로폴리탄 오페라 하우스는 월러스 K. 해리슨이 설계했다. 1966년 9월 16일 사무엘 바버의 '안토니와 클레오파트라'의 세계 초연으로 개관했다.
  • 필라델피아 오페라 극장 (1910-1920): 1910년 4월 26일, 메트는 오스카 해머스타인 1세로부터 필라델피아 오페라 하우스를 매입하여[13] 메트로폴리탄 오페라 하우스로 개명하고 1920년까지 필라델피아 공연을 진행했다.[14][15]

3. 1. 39번가 오페라 극장 (1883-1966)

J. 클리브랜드 캐디가 설계한 첫 메트로폴리탄 오페라 하우스는 1883년 10월 22일 뉴욕 맨해튼 브로드웨이 1411번지(39번가와 40번가 사이)에서 샤를 구노의 오페라 ''파우스트'' 공연으로 개관했다.[120] 1892년 8월 27일 화재로 극장 내부가 소실되었으나, 곧바로 재건되어 1893년 가을에 다시 문을 열었다. 1903년에는 건축가 카레레 앤 해스팅스에 의해 극장 내부가 대대적으로 개보수되었으며, 이때부터 붉은색과 금색의 내부 장식이 사용되었다.

1905년의 메트로폴리탄 오페라 하우스


새로운 메트로폴리탄 오페라 하우스


계단


구 메트로폴리탄 오페라 하우스는 3,625석의 좌석과 224석의 입석 공간을 갖추고 있었다. 이 극장은 우아함과 뛰어난 음향으로 유명했지만, 무대 시설은 처음부터 부족하다는 지적을 받았다. 시간이 흐르면서 록펠러 센터에 새 오페라 하우스를 짓는 계획을 포함하여 새로운 오페라 하우스를 건설하려는 여러 계획이 있었으나, 모두 실현되지 못했다. 링컨 센터가 개발되면서 메트로폴리탄 오페라는 새로운 장소를 찾을 수 있었다. 1966년 4월 16일, 구 오페라 하우스에서 화려한 고별 갈라 공연이 열렸고, 1966년 봄 짧은 발레 시즌을 끝으로 문을 닫았다. 이후 1967년에 철거되었다.

3. 2. 링컨 센터 오페라 극장 (1966-현재)

현재의 메트로폴리탄 오페라 하우스는 어퍼 웨스트 사이드의 링컨 스퀘어에 있으며 월러스 K. 해리슨이 설계했다. 객석은 약 3,732석이며, 1층 뒤편과 최상층 발코니에 245개의 입석이 있다.[121] 필요에 따라 오케스트라 피트의 크기를 줄여 객석 앞줄에 35석을 더 추가할 수 있다. 로비는 마르크 샤갈의 유명한 벽화 두 점, '음악의 승리'와 '음악의 근원'으로 장식되어 있다. 이 거대한 그림들은 각각 약 9.14m x 약 10.97m 크기이다.

1966년 9월 16일 사무엘 바버의 '안토니와 클레오파트라'의 세계 초연으로 새로운 건물이 개관했다.

이 극장은 규모가 크지만, 뛰어난 음향 시설로 유명하다. 극장이 건설되었을 당시 최첨단이었던 무대 시설은 기술적으로 계속 업데이트되고 있으며, 여러 개의 크고 복잡한 오페라 작품을 동시에 처리할 수 있다. 오페라단이 휴식기에 들어갈 경우, 오페라 하우스는 매년 아메리칸 발레 시어터의 봄 시즌 공연장이 된다. 또한 다른 유명한 오페라 및 발레단의 방문을 주최하기도 했다.

3. 3. 필라델피아 오페라 극장 (1910-1920)

1910년 4월 26일, 메트는 오스카 해머스타인 1세로부터 필라델피아 오페라 하우스를 매입했다.[13] 극단은 이 극장의 이름을 메트로폴리탄 오페라 하우스로 개명하고 1920년까지 필라델피아 공연을 모두 여기서 진행하다가, 극장을 매각하고 음악 아카데미에서 공연을 재개했다.[14][15]

메트는 1908년 오스카 해머스타인 1세가 필라델피아에 지은 오페라 하우스(노스 브로드와 포플러 스트리트 위치)를 매입하여, 필라델피아에서 열리는 정기 화요일 밤 공연을 위한 장소로 사용했다.[122] 1910년부터 1920년 4월 매각할 때까지 메트로폴리탄 오페라 하우스로 개명된 이 극장을 운영했다.[123] 메트는 1910년 12월 13일, 레오 슬레자크와 올리브 프레므스타트가 출연한 리하르트 바그너의 ''탄호이저''를 공연하며 필라델피아의 새로운 둥지에서 데뷔했다.[124]

필라델피아 메트는 유명한 극장 건축가 윌리엄 H. 맥엘패트릭이 설계했으며, 약 4,000석 규모였다.

4. 수석 지휘자와 음악 감독

메트로폴리탄 오페라(이하 메트)는 창설 이후 20여 명의 수석 지휘자를 배출했다. 발터 담로슈, 안톤 자이들, 구스타프 말러, 아르투로 토스카니니, 조지 셀, 프리츠 라이너, 제임스 레바인, 야닉 네제세갱 등이 메트를 거쳐 간 대표적인 지휘자들이다.

1973년 라파엘 쿠벨릭이 임명되기 전까지 메트는 공식적인 "음악 감독"을 두지 않았다. 그러나 메트의 여러 지휘자들은 회사의 역사 속에서 다양한 시기에 보다 두드러진 리더십 역할을 맡아왔다. 그들은 예술적 기준을 정립하고 오케스트라의 질과 연주 스타일에 영향을 미쳤지만, 공식적인 직함은 없었다.

다음은 메트의 역대 주요 지휘자 및 음악 감독 목록이다.

이름재임 기간직책
오귀스트 비아네시1883–1884음악 감독 및 지휘자
안톤 자이들1885–1897
월터 담로슈1884–1902
루이지 만치넬리1893–1903
알프레트 헤르츠1902–1915독일 레퍼토리 지휘
펠릭스 모틀1903–1904
구스타프 말러1908–1910
아르투로 토스카니니1908–1915
아르투르 보단츠키1915–1939독일 레퍼토리 지휘
제나로 파피1916–1927, 1935–1941이탈리아 레퍼토리 지휘
피에르 몽퇴1917–1919
툴리오 세라핀1924–1934
파우스토 클레바1931–1971
에토레 파니차1934–1942이탈리아 레퍼토리 지휘
에리히 라인스도르프1938–1942독일 레퍼토리 지휘
브루노 발터1941–1951, 1956, 1959
게오르그 셸1942–1946
체사레 소데로1942–1947
쿠르트 아들러1943–1973합창단장 및 지휘자
프리츠 부슈1945–1949
막스 루돌프1946–1958악장 1950–1958
프리츠 라이너1949–1953
디미트리 미트로풀로스1954–1960
에리히 라인스도르프1957–1962
라파엘 쿠벨릭1973–1974음악 감독
데이비드 스티벤더1973–1990합창단장
제임스 레바인1973–2016예술 감독(1986-2004), 음악 감독(1976-2016), 명예 음악 감독(2016-2017)
발레리 게르기예프1997–2008수석 객원 지휘자
도널드 팔룸보2007–2024합창단장
파비오 루이지2010–2011수석 객원 지휘자, 2011-2017 수석 지휘자
야닉 네제세갱2018–현재음악 감독
틸만 미하엘2024–현재합창단장



2018년부터 야닉 네제세갱이 음악 감독을 맡고 있다. 2024년 8월, 회사는 네제-세갱의 계약을 2029–2030 시즌까지 음악 감독으로 연장한다고 발표했다.[64] 2025년부터는 다니엘레 루스티오니가 수석 객원 지휘자를 맡을 예정이다.[65]

5. 주요 공연 작품

메트는 18세기 바로크 음악 오페라부터 20세기 미니멀리즘 오페라까지 다양한 시대와 장르의 작품을 공연한다. 대표적인 레퍼토리로는 주세페 베르디의 라 트라비아타, 아이다, 자코모 푸치니의 라 보엠, 토스카, 나비 부인, 볼프강 아마데우스 모차르트의 피가로의 결혼, 마술피리, 리하르트 바그너의 니벨룽의 반지, 트리스탄과 이졸데 등이 있다.

6. 멀티미디어

메트는 새로운 관객을 확보하기 위해 다양한 멀티미디어 방식을 도입했다. 전 세계 영화관에 공연 실황을 고화질(HD) 영상으로 중계하는 "메트로폴리탄 오페라: 라이브 인 HD"를 2006년에 시작했다.[101] 첫 중계는 줄리 테이머의 ''마술피리'' 110분 버전이었다.[102] 이 시리즈는 북미, 일본, 영국 및 기타 여러 유럽 국가의 영화관에서 상영되었다.[103] 2007/08 시즌에는 미국 내 343개 장소[106][108]를 포함, 북미, 유럽, 아시아 및 호주 전역의 700개 이상의 장소로 확장되었다.[109][110] 시즌 말까지 920,000명이 8개의 상영회에 참석하여 북미에서 1330만달러, 해외에서 500만달러의 총 수익을 올렸다.[111]

Sirius XM 라디오의 메트로폴리탄 오페라 라디오 채널은 위성 방송 외에도 인터넷을 통해 청취할 수 있다. 또한, 수백 편의 오페라와 발췌곡을 온라인 비디오 및 오디오로 제공하는 Met Player를 운영하고 있다.[112] 완결 오페라 및 선곡은 랩소디와 아이튠즈에서도 이용 가능하다.[113]

메트의 공식 사이트는 현재 및 예정된 모든 오페라 방송 정보와 2000년 이후 모든 방송의 상세 정보(작곡가, 배경, 줄거리, 출연진 등)를 제공한다.[114] 온라인 아카이브 데이터베이스는 랩소디, 시리우스 XM, Met Player 오페라 링크와 프로그램 및 출연진 정보를 제공하며, 메트 역사상 모든 공연과 출연자를 검색할 수 있다.[115]

6. 1. 라디오 방송

메트로폴리탄 오페라(이하 메트)의 라디오 방송은 1910년 1월 라디오 개척자 리 드 포레스트가 실험적으로 시작한 두 번의 실황 공연 중계로 거슬러 올라간다. 이 방송은 신호가 불안정했음에도 불구하고 뉴저지 주 뉴어크까지 전달되었다.[95]

최초의 네트워크 방송은 1931년 12월 25일 엥겔베르트 훔퍼딩크의 ''헨젤과 그레텔'' 공연이었다. 대공황으로 재정적 어려움을 겪던 메트는 라디오 방송을 통해 청중과 후원을 확대하고자 했다. 초기에는 오페라의 일부만 방송되었으나, 1933년 3월 11일 프리다 라이더와 라우리츠 멜키오르가 출연한 ''트리스탄과 이졸데'' 방송을 시작으로 오페라 전곡이 정기적으로 방송되기 시작했다.

방송은 원래 NBC 라디오의 블루 네트워크에서 방송되었고, 이후 ABC를 거쳐 1960년대까지 이어졌다. 네트워크 라디오가 쇠퇴하면서 메트는 자체적인 메트로폴리탄 오페라 라디오 네트워크를 설립하여 전 세계 라디오 방송국에 방송하고 있다. 캐나다에서는 1933년 12월부터 캐나다 라디오 방송 위원회[95]에서, 1934년부터는 캐나다 방송 공사에서 방송을 시작하여 현재 CBC Music에서 청취 가능하다.

방송 기술은 시간이 지나면서 발전했다. 1950년대에는 FM 방송이 추가되었고, 1973-74 시즌부터는 모든 방송이 FM 스테레오로 제공되었다. 이후 위성 기술을 통해 전 세계에 고음질 방송을 실시간으로 전송하고 있다.

1930년대 대공황 시기에는 메트 방송 후원이 불안정했다. 아메리칸 담배 회사와 램버트 제약 회사 등이 초기 후원사였으나, 상업적 후원 없이 NBC 자체에서 방송을 진행하기도 했다.[96] 1940년 12월 7일 모차르트의 ''피가로의 결혼''을 시작으로 텍사코가 63년간 방송을 후원했다. 이는 방송 역사상 가장 오랜 기간 동안 이어진 후원이었다. 셰브론과의 합병 이후, 셰브론텍사코는 2004년 4월 후원을 종료했다. 2005년까지 응급 지원금으로 방송이 유지되었고, 이후 주택 건설 회사인 톨 브라더스가 주요 후원사가 되었다.

70년 동안 메트의 토요일 방송은 단 4명의 아나운서가 진행했다.

아나운서기간
밀턴 크로스1931년-1975년
피터 앨런1975년-2004년
마가렛 정트웨이트2004년-2015년
메리 조 히스2015년-현재



오페라 가수이자 연출가인 이라 시프는 수년간 해설가로 활동해 왔다.

6. 2. 텔레비전 방송

메트로폴리탄 오페라의 텔레비전 방송은 1948년 주세페 베르디의 오페라 ''오텔로'' 전막 공연이 ABC를 통해 생방송되면서 시작되었다.[85] 이 공연에는 라몬 비나이, 리치아 알바네세, 레너드 워렌이 출연했다. 1949년 시즌 개막 공연인 ''장미의 기사'' 또한 텔레비전으로 방송되었다. 1950년대 초반에는 영화관으로 생방송 폐쇄 회로 텔레비전 전송을 시도하기도 했는데, 1952년 12월 11일 라이스 스티븐스가 출연한 ''카르멘'' 공연이 미국 27개 도시의 31개 극장으로 전송되었다.[85]

1977년, 메트는 PBS를 통해 ''메트로폴리탄 오페라 실황'' 시리즈를 방송하기 시작했다.[85] 이 시리즈의 첫 방송은 레나타 스코토와 루치아노 파바로티가 출연한 ''라 보엠''이었다.[85] 2000년대 초반까지 이어진 이 시리즈는 생방송 외에도 녹화 공연을 방송했으며, 1988년에는 제목이 ''메트로폴리탄 오페라 프레젠트''로 변경되었다.[85] 이 시리즈를 통해 바그너의 니벨룽의 반지 사이클 전막 텔레캐스트 등 수십 개의 텔레비전 공연이 방송되었다.[85] 2007년에는 PBS에서 ''메트의 위대한 공연'' 시리즈가 시작되어 ''메트로폴리탄 오페라 라이브 인 HD'' 영화 시리즈를 위해 제작된 고화질 비디오 공연의 재방송을 방영하고 있다.[85]

메트에서 제작된 텔레비전 프로그램에는 오페라 전막 및 갈라 콘서트 외에도 레너드 번스타인이 출연한 ''옴니버스'' 에피소드 (NBC, 1958), ''대니 케이's 메트로폴리탄 오페라 탐방'' (CBS, 1975), ''베벌리 실스와 캐롤 버넷의 메트 공연'' (CBS, 1976), MTV 비디오 뮤직 어워드 (1999년 및 2001년) 등이 있다.[85]

6. 3. HD 영상 중계

2006년 12월 30일부터 메트(및 NCM 패덤)는[100] "메트로폴리탄 오페라: 라이브 인 HD"라는 이름으로 위성을 통해 영화관으로 공연 실황을 고화질 영상으로 중계하기 시작했다.[101] 첫 중계는 줄리 테이머의 ''마술피리'' 프로덕션의 110분 버전이었다.[102] 이 시리즈는 북미, 일본, 영국 및 기타 여러 유럽 국가의 100개 이상의 영화관에서 상영되었다.[103]

2006-07 시즌 동안 이 시리즈는 ''청교도'', ''첫 번째 황제'', ''예브게니 오네긴'', ''세비야의 이발사'', ''일 트리티코''의 HD 생중계를 포함했다. 대부분의 상영 도시에서 오페라 재상영도 제공되었다. 공연의 디지털 사운드는 시리우스 위성 라디오에서 제공했다.

이러한 영화 중계는 광범위하고 긍정적인 언론 보도를 받았다.[104] 메트는 HD 공연에 대해 판매된 좌석이 91%라고 보고했다.[105] 피터 겔브 총지배인에 따르면, 2007년 3월 24일 ''세비야의 이발사'' 중계 방송을 전 세계 영화관에서 60,000명이 시청했다. ''뉴욕 타임스''는 2006/07 시즌에 전 세계적으로 324,000장의 티켓이 판매되었으며, 각 동시 중계는 제작에 85만달러에서 100만달러가 들었다고 보도했다.[106]

2007/08 시즌은 2007년 12월 15일에 ''로미오와 줄리엣''으로 시작하여 2008년 4월 26일에 ''연대의 아가씨''로 끝나는 메트의 8개 프로덕션을 선보였다.[107] 메트는 이전 시즌보다 두 배 많은 미국 극장과 벨기에, 프랑스, 독일, 이탈리아, 스페인과 같은 추가 국가에 방송할 계획이었다. 미국 내 참여 장소 수는 343개로, 영화관 체인뿐만 아니라 독립 극장 및 일부 대학 캠퍼스 장소를 포함한다.[106][108] 이 시리즈는 북미, 유럽, 아시아 및 호주 전역의 700개 이상의 장소로 확장되었다.[109][110]

시즌 말까지 메트에서 라이브 공연을 관람한 총 관객 수를 초과하는 920,000명이 8개의 상영회에 참석하여 북미에서 1330만달러, 해외에서 500만달러의 총 수익을 올렸다.[111]

6. 4. 위성 라디오

메트로폴리탄 오페라 라디오는 Sirius XM 라디오에서 24시간 오페라를 방송하는 채널이다. 메트의 공연 시즌 동안 매주 3~4회의 라이브 오페라 방송을 제공하며, 그 외 시간에는 메트로폴리탄 오페라 라디오 방송 아카이브에서 과거 방송을 제공한다.[98] 이 채널은 메트가 시리우스(Sirius)와 다년간의 관계를 시작한 2006년 9월에 개설되었다.[98] 마가렛 헌트웨이트가 메인 호스트이자 아나운서이며, 윌리엄 버거가 작가이자 공동 호스트이다.[99]

Sirius XM 라디오의 메트로폴리탄 오페라 라디오 채널은 위성 방송 외에도 인터넷을 통해 청취할 수 있다.

7. 기타

1995년, 조셉 볼페 총지배인의 지휘 아래, 메트는 각 좌석 앞에 설치된 개별 스크린을 통해 오페라 대본을 여러 언어로 제공하는 "메트 타이틀(Met Titles)" 시스템을 도입했다.[89]

린데만 영 아티스트 개발 프로그램(Lindemann Young Artist Development Program, LYADP)은 메트로폴리탄 오페라가 젊은 오페라 가수, 오페라 지휘자 및 성악 코치를 양성하기 위해 운영하는 프로그램이다. 1980년 제임스 레바인이 설립하였다.[142]

7. 1. 메트 타이틀

1995년, 조셉 볼페 총지배인의 지휘 아래, 메트는 각 좌석 앞에 설치된 개별 스크린을 통해 오페라 대본을 여러 언어로 제공하는 "메트 타이틀(Met Titles)" 시스템을 도입했다.[89] 이 시스템은 270만달러를 들여 설치되었으며, 관객에게 영어 대본을 제공하는 것 외에도, 켜기/끄기 스위치, 주변 관객을 방해하지 않도록 하는 프라이버시 필터, 여러 언어(현재 독일어 및 스페인어)로 텍스트를 표시할 수 있는 옵션을 갖추고 있었다.[90]

메트의 무대 앞쪽 높이 때문에 무대 위에 자막을 표시하는 것은 불가능했으므로, 이 시스템은 텍스트를 원하는 관객에게만 제공하는 이상적인 해결책으로 여겨졌다.[91] 메트의 자막 제작자로는 소냐 하디드(Sonya Haddad),[92] 코리 엘리슨(Cori Ellison),[89] 소냐 프리드먼이 있다.

7. 2. 린데만 영 아티스트 개발 프로그램

린데만 영 아티스트 개발 프로그램(Lindemann Young Artist Development Program, LYADP)은 메트로폴리탄 오페라가 젊은 오페라 가수, 오페라 지휘자 및 성악 코치를 양성하기 위해 운영하는 프로그램이다. 1980년 제임스 레바인이 설립하였다.[142] 이 프로그램은 메트로폴리탄 오페라 전국 위원회 오디션(MONCA)과는 별개이지만 상호 보완적인 관계에 있으며, MONCA의 많은 우승자들이 LYDAP의 멤버가 되었다.[142]

주요 동문은 다음과 같다.

노라 암셀렘
폴 애플비
스테파니 블라이스
블라디슬라프 부이알스키
앨리슨 캠브리지
찰스 카스트로노보
리합 차이에브
레일라 클레어
사샤 쿡
진저 코스타-잭슨
드웨인 크로프트
에릭 커틀러
다니엘 드 니즈
알렉산드라 데쇼르티
미셸 드영
게일 두빈바움
조이스 엘-쿠리
애슐리 에머슨
잉 팡
월리스 지운타
크리스틴 괴르케
라이언 스피도 그린
앤서니 딘 그리피
폴 그로브스
안드레아 그루버
네이선 건
세실리아 홀
웬디 브린 하머
에반 휴즈
제니퍼 존슨 카노
서정학
던 코토스키
이안 코지아라
마리우시 크비에치엔
알렉산더 루이스
케이트 린지
엘리엇 마도레
마비스 마틴
마이라 메리트
브라이언 마이클 무어
아프릴 밀로
에린 몰리
하이디 그랜트 머피
스탠포드 올슨
리세트 오로페사
존 오스본
박혜상
손드라 라드바노프스키
커크 레드먼
모리스 로빈슨
나탈리아 롬
샘슨 세투
선양
케네스 타버
러셀 토마스
던 업쇼
티치나 본
마가렛 제인 레이


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