세라 본
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1. 개요
세라 본(Sarah Lois Vaughan, 1924년 3월 27일 ~ 1990년 4월 3일)은 미국의 재즈 가수이다. 1942년 아폴로 극장 아마추어 나이트에서 우승하며 프로 가수로 데뷔했다. 1940년대 후반부터 1950년대 초반까지 컬럼비아 레코드에서 상업적인 팝 발라드를 주로 불렀으며, 이후 머큐리 레코드와 엠아시 레코드에서 재즈 지향적인 음악을 선보이며 상업적, 예술적 성공을 거두었다. 소프라노부터 바리톤까지 넓은 음역과 독특한 비브라토, 뛰어난 보컬 기교로 'The Divine One' 또는 'Sassy'라는 별명으로 불리며, 1989년 그래미 평생 공로상을 수상했다.
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| 세라 본 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | Sarah Lois Vaughan |
| 출생 | 1924년 3월 27일 |
| 출생지 | 미국 뉴저지주 뉴어크 |
| 사망 | 1990년 4월 3일 |
| 사망지 | 미국 캘리포니아주 히든 힐스 |
 | |
| 직업 정보 | |
| 직업 | 가수, 피아니스트 |
| 활동 시기 | 1942년 – 1990년 |
| 장르 | 재즈 전통 팝 보사 노바 |
| 악기 | 보컬, 피아노 |
| 레이블 정보 | |
| 레이블 | 컬럼비아 머큐리 버브 룰렛 파블로 |
2. 생애
세라 본은 뉴어크의 독실한 기독교 가정에서 태어나, 어릴 때부터 교회에서 피아노와 노래를 배우며 음악적 재능을 키웠다. 대중음악에도 관심이 많아 10대 시절에는 나이트클럽에서 공연하기도 했다.[4][5][6] 뉴어크 예술 고등학교에 진학했지만, 음악 활동에 전념하기 위해 3학년 때 자퇴했다.
1942년 아폴로 극장 아마추어 나이트에서 우승하며 프로 가수의 길을 걷게 된[42] 본은, 빌리 엑스타인의 영향을 받아 비밥 스타일을 가창에 도입한 선구자로 평가받는다. 1954년부터 1959년까지 머큐리 레코드와 에머시 레코드에서 활동하며 전성기를 맞았고, 클리포드 브라운, 카운트 베이시 등과 협연한 명반들을 남겼다.
1960년대에는 비틀즈의 곡을 커버하거나 러버스 콘체르토를 발표하는 등 다양한 음악적 시도를 했다. 1970년대에는 카펜터스나 마빈 게이의 곡을 커버하기도 했지만, 나카노 선플라자에서 녹음한 『라이브 인 재팬』은 명반으로 꼽힌다. 1977년 파블로 레코드와 계약한 후에는 안토니오 카를로스 조빔, 밀턴 나시멘토 등과 협연한 『아이 러브 브라질!』, 카운트 베이시 오케스트라와 협연한 『Send in the Clowns』[43], 직접 프로듀싱한 『고엽』 등의 명반을 발표했다.
1982년에는 마이클 틸슨 토머스와 로스앤젤레스 필하모닉과의 협연 앨범 『거슈윈 라이브!』로 그래미상을 수상했다.[44] 1980년대 중반 이후에도 활발한 라이브 활동을 펼쳤으나, 1987년 앨범 『브라질리언 로맨스』가 마지막 작품이 되었다. 1989년 퀸시 존스의 앨범에 참여하기도 했다.
1990년 4월 3일 폐암으로 66세의 나이에 사망했다.[42]
2. 1. 초기 생애 (1924-1942)
세라 본은 뉴어크에서 태어났다. 그녀의 아버지 애스버리 "제이크" 본은 목수였지만 기타와 피아노를 연주했고, 어머니 아다 본은 세탁부였으며 교회 합창단에서 노래를 불렀다. 두 사람 모두 버지니아에서 이주해 왔다.[4] [5] 본 가족은 뉴어크의 브런즈윅 스트리트의 한 집에서 어린 시절을 보냈다.[5] 제이크는 독실한 종교인이었다. 가족은 토마스 스트리트 186번지에 있는 뉴 마운트 시온 침례교회에서 활동했다. 세라 본은 일곱 살 때 피아노 레슨을 시작했고, 교회 합창단에서 노래를 불렀으며, 리허설과 예배에서 피아노를 연주했다. 세라와 그녀의 가족은 모두 민주당에 등록되어 있었다.[6]어릴 때부터 대중음악에 대한 사랑을 키웠다. 1930년대에 몽고메리 스트리트 스케이트 링크에서 지역 밴드와 순회 밴드를 자주 보았다.[5] 10대 중반 무렵, 뉴어크의 나이트클럽에 불법적으로 들어가 피카딜리 클럽과 뉴어크 공항에서 피아니스트 겸 가수로 공연했다.
이스트사이드 고등학교에 다녔다가 1931년에 개교한 뉴어크 예술 고등학교로 전학했다.[5] 야간 공연 활동이 학업을 따라잡으면서, 음악에 더 집중하기 위해 고등학교 3학년 때 자퇴했다.
2. 2. 초기 경력 (1942-1944)
본은 뉴욕시 여행 시 친구 도리스 로빈슨과 자주 동행했다. 1942년 가을, 18세가 되었을 때 본은 로빈슨에게 아폴로 극장 아마추어 나이트 콘테스트에 참가할 것을 제안했다. 본은 로빈슨을 위해 피아노 반주를 해주었고, 로빈슨은 2등을 차지했다. 본은 나중에 다시 참가하여 가수로 경쟁하기로 결심했다. 그녀는 "바디 앤 소울"을 불렀고 우승했다.[7] 이 승리의 정확한 날짜는 불확실하지만, 마리안 맥파틀랜드에게 회상했듯이 상금은 10달러였고 아폴로에서 1주일간 공연할 약속이었다. 1942년 11월 20일, 그녀는 엘라 피츠제럴드의 오프닝을 위해 아폴로로 돌아갔다.[7]아폴로에서의 일주일간의 공연 기간 동안 본은 밴드 리더이자 피아니스트인 얼 하인스에게 소개되었지만, 그 소개의 자세한 내용은 논란의 여지가 있다. 당시 하인스의 가수였던 빌리 엑스타인은 본과 다른 사람들에 의해 아폴로에서 그녀의 노래를 듣고 하인스에게 추천한 것으로 알려졌다. 하인스는 나중에 자신이 직접 그녀를 발견했고 즉석에서 일자리를 제안했다고 주장했다. 아폴로에서 짧은 오디션을 거친 후 하인스는 1943년 4월 4일, 여성 가수를 본으로 교체했다.[5]
본은 1943년 남은 기간과 1944년 일부를 빌리 엑스타인이 참여한 얼 하인스 빅 밴드와 함께 전국을 순회하며 보냈다. 그녀는 피아니스트로 고용되었는데, 이는 하인스가 가수 노조(미국 연예인 길드)가 아닌 음악가 노조(미국 음악가 연맹)의 관할 하에 그녀를 고용할 수 있도록 하기 위함이었다. 하지만 클리프 스몰스가 트롬본 연주자 겸 피아니스트로 밴드에 합류한 후, 그녀의 역할은 노래에 국한되었다. 이 시기의 얼 하인스 밴드는 비밥의 배양지로 기억되는데, 트럼펫 연주자 디지 길레스피, 색소폰 연주자 찰리 파커 (알토 색소폰 대신 테너 색소폰 연주), 트롬본 연주자 베니 그린이 포함되었기 때문이다. 길레스피는 밴드를 위해 편곡했지만, 음악가 노조의 당시 녹음 금지로 인해 상업적 녹음물은 존재하지 않는다.
2. 3. 솔로 경력 (1945-1990)
세라 본은 1945년 뉴욕시 52번가의 쓰리 듀스, 페이머스 도어, 다운비트, 오닉스 클럽 등에서 프리랜서로 활동하며 솔로 경력을 시작했다.[8] 1945년 5월 11일, 길드에서 디지 길레스피, 찰리 파커와 함께 "러버 맨"을 녹음했고, 같은 달 말에는 더 큰 규모의 길레스피/파커 그룹과 함께 세 곡을 더 녹음했다.[8]스터프 스미스의 초청으로 1945년 10월 "Time and Again"을 녹음한 후, 뮤직크래프트와 계약을 제안받았지만, 1946년 5월 7일까지 리더로서 녹음은 시작하지 않았다.[8] 그 사이 본은 크라운과 고담에서 녹음했고, 뉴욕 셰리던 광장의 인종 통합 클럽인 카페 소사이어티 다운타운에서 정기적으로 공연했다.[8]
카페 소사이어티에서 본은 트럼펫 연주자 조지 트레드웰과 친구가 되었고, 트레드웰은 그녀의 매니저가 되었다.[8] 트레드웰은 녹음 세션의 음악 감독 책임을 맡아 본이 노래에 집중할 수 있도록 도왔다.[8] 이후 몇 년 동안 트레드웰은 본의 무대 외모에 변화를 주었는데, 새로운 의상과 헤어스타일 외에도 앞니 사이 틈을 없애기 위해 치아를 씌우는 변화도 있었다.[8] 1946년 9월 16일, 본과 트레드웰은 결혼했다.[8]
뮤직크래프트에서 본은 태드 데머런이 작곡하고 편곡한 "If You Could See Me Now", "날 탓하지 말아요", "I've Got a Crush on You", "Everything I Have Is Yours", "Body and Soul" 등을 녹음했다.[8] 1947년 9월 7일에는 레온 헤플린 시니어가 제작한 로스앤젤레스 다저 스타디움에서 열린 제3회 재즈 축제에서 공연했는데, 미겔리토 발데스 오케스트라, 우디 허먼 등도 함께 공연했다.[8]
본의 뮤직크래프트에서의 녹음은 1947년과 1948년까지 이어졌다. "텐덜리"는 1947년 말 예상치 못한 팝 히트곡이 되었고,[9] 1947년 12월 27일 녹음한 "It's Magic" (도리스 데이 영화 ''로맨스 온 더 하이 시즈''에서)와 1948년 4월 8일 녹음한 "네이처 보이"도 히트했다.[8] "네이처 보이"는 음악가 조합의 두 번째 녹음 금지로 인해 아카펠라 합창단과 함께 녹음되었다.[8]
본은 이후 여러 음반사와 계약을 맺으며 활동을 이어갔다. 1948년부터 1953년까지는 컬럼비아 레코드, 1954년부터 1959년까지, 그리고 1964년부터 1967년까지는 머큐리 레코드와 계약했다. 1960년부터 1963년까지는 룰렛 레코드에서 녹음했고,[11] 1971년부터 1975년까지는 메인스트림 레코드와 계약했다. 1977년에는 노먼 그란츠의 권유로 파블로 레코드에 소속되어 1982년까지 활동했다.
2. 3. 1. 초기 솔로 활동과 Musicraft (1945-1948)
본은 1945년 뉴욕시 52번가의 여러 클럽에서 프리랜서로 활동하며 솔로 경력을 시작했다.[8] 1945년 5월 11일, 길드에서 디지 길레스피, 찰리 파커 등과 함께 "러버 맨"을 녹음했다.[8]스터프 스미스의 초청으로 1945년 10월 "Time and Again"을 녹음한 후, 뮤직크래프트와 계약을 맺었지만, 1946년 5월 7일까지 리더로서 녹음하지 않았다.[8] 그동안 크라운과 고담에서 녹음했고, 카페 소사이어티 다운타운에서 정기적으로 공연했다.[8]
카페 소사이어티에서 본은 트럼펫 연주자 조지 트레드웰과 친구가 되었고, 트레드웰은 그녀의 매니저가 되었다.[8] 트레드웰은 본의 음악 감독 역할을 하며, 그녀의 외모에도 변화를 주었다.[8] 1946년 9월 16일, 본과 트레드웰은 결혼했다.[8]
뮤직크래프트에서 태드 데머런이 작곡하고 편곡한 "If You Could See Me Now" 등을 녹음했다.[8] 1947년에는 레온 헤플린 시니어가 제작한 재즈 축제에서 공연했다.[8]
본의 "텐덜리" 녹음은 1947년 말에 예상치 못한 팝 히트곡이 되었고,[9] 1947년 12월 27일 녹음한 "It's Magic"과 1948년 4월 8일 녹음한 "네이처 보이"도 히트했다.[8]
2. 3. 2. Columbia Records (1948-1953)
본은 1948년부터 1953년까지 컬럼비아 레코드와 계약을 맺었다. 뮤직크래프트에서의 성공에 이어 컬럼비아 레코드에서도 여러 히트곡을 발표했다. 1948년 4월 8일에 녹음한 "네이처 보이"는 음악가 조합의 녹음 금지 때문에 아카펠라 합창단과 함께 녹음되었다.[8] 1949년에는 뉴욕 시티의 WMGM에서 라디오 프로그램 ''세라 본의 노래''(Songs by Sarah Vaughan)를 진행했다. 이 15분짜리 쇼는 "비밥 군중의 만남의 장소"라고 묘사된 더 클리크 클럽에서 수요일부터 일요일 저녁에 방송되었으며, 조지 쉐어링(피아노), 오스카 페티포드(더블 베이스), 케니 클라크(드럼)와 함께했다.[10]2. 3. 3. Mercury Records (1954-1959, 1964-1967)
1953년, 트레드웰은 본과 머큐리 레코드 간의 계약을 협상했는데, 여기에는 머큐리에서 상업적인 자료를 녹음하고, 자회사인 엠아시 레코드에서 재즈 지향적인 자료를 녹음하는 내용이 포함되어 있었다. 그녀는 프로듀서 밥 섀드와 짝을 이루었고, 그들의 작업 관계는 상업적, 예술적 성공을 거두었다. 머큐리에서의 데뷔 녹음 세션은 1954년 2월에 열렸다. 그녀는 1959년까지 머큐리에 있었다. 1960년부터 1963년까지 룰렛 레코드에서 녹음한 후, 1964년부터 1967년까지 머큐리로 돌아왔다.[11]머큐리에서의 그녀의 상업적 성공은 1954년 가을에 녹음된 1954년 히트곡 "Make Yourself Comfortable"로 시작되었고, "How Important Can It Be"(카운트 베이시와 함께), "Whatever Lola Wants", "The Banana Boat Song", "You Ought to Have a Wife", 그리고 "Misty"로 이어졌다. 그녀의 상업적 성공은 1959년 "Broken Hearted Melody"로 정점을 찍었는데, 그녀는 이 노래를 "진부하다"고 생각했지만, 그럼에도 불구하고 그녀의 첫 번째 골드 레코드가 되었고,[11] 앞으로 몇 년 동안 그녀의 콘서트 레퍼토리의 정규 부분이 되었다. 본은 1957년에 빌리 엑스타인과 재회하여 듀엣 녹음을 했고, 히트곡 "Passing Strangers"를 만들었다. 그녀의 상업적 녹음은 주로 휴고 페레티와 할 무니를 포함한 많은 편곡자 및 지휘자들이 담당했다.
그녀의 녹음 경력의 재즈 "트랙"은 그녀의 활동 트리오나 재즈 뮤지션들의 조합의 지원을 받아 빠르게 진행되었다. 그녀가 가장 좋아하는 앨범 중 하나는 클리포드 브라운이 참여한 1954년 섹스텟 데이트였다.
2. 3. 4. Mainstream Records (1971-1975)
1971년부터 1975년까지 본은 메인스트림 레코드와 계약했다. 이 시기에도 카펜터스의 "빗방울이 시작될 때"나 마빈 게이의 곡을 커버하는 등 팝적인 녹음을 남겼지만, 1973년 9월 나카노 선플라자에서 녹음한 라이브 인 재팬은 명반 중 하나로 손꼽힌다.2. 3. 5. Pablo Records (1977-1982)
1977년, 재즈계의 저명한 프로듀서인 노먼 그란츠의 권유로, 그가 운영하는 파블로 레코드에 소속되어, 원숙한 가창을 앨범에 담았다. 같은 해에 브라질을 방문하여, 안토니오 카를로스 조빔이나 밀턴 나시멘토 등 톱 뮤지션과 협연한 『아이 러브 브라질!』, 1981년 카운트 베이시 오케스트라와의 협연반 『Send in the Clowns』[43], 파블로에서의 마지막 앨범으로 처음 셀프 프로듀스를 한, 1982년의 『고엽』(원제: Crazy & Mixed Up) 등의 명반을 남기며, 만년까지 재즈의 여왕이라는 칭호를 얻었다.2. 3. 6. 후기 활동과 사망 (1982-1990)
1982년, 본은 파블로 레코드에서 자신이 직접 프로듀싱한 마지막 앨범인 《고엽》(원제: Crazy & Mixed Up)을 발매했다. 이 앨범은 그녀에게 만년까지 재즈의 여왕이라는 칭호를 안겨주었다. 같은 해 마이클 틸슨 토머스와 로스앤젤레스 필하모닉과의 협연으로 녹음한 라이브 앨범 《거슈윈 라이브!》(컬럼비아)는 제25회 그래미상|25th Annual Grammy Awards영어에서 최우수 여성 재즈 보컬 퍼포먼스상을 수상하며, 그녀에게 생애 첫 그래미 수상을 안겨주었다.[44]1980년대 중반 이후에도 본은 정력적인 라이브 활동을 이어갔지만, 지속적인 음반 계약을 맺지 못했다. 1987년에 발매된 《브라질리언 로맨스》 앨범이 그녀의 마지막 작품이 되었다. 1989년에는 퀸시 존스의 앨범 《백 온 더 블록》에 참여했다.
1990년 4월 3일, 본은 캘리포니아주 자택에서 폐암으로 66세의 나이로 사망했다.[42]
3. 음악 스타일 및 평가
세라 본은 1981년 몬터레이 재즈 페스티벌에서 빌리 엑스타인과 함께 공연했다. 
1984년, 그녀는 교황 요한 바오로 2세의 시를 바탕으로 한 곡 "The Planet is Alive, Let It Live"에 참여했다.[15] 1985년에는 파리 샤틀레 극장에서 콘서트를 열었고, 이 공연은 ''In the City of Lights''라는 제목으로 사후 발매되었다.[15] 1986년에는 브로드웨이 뮤지컬 ''사우스 퍼시픽''의 녹음에 참여하여 "Happy Talk"과 "Bali Ha'i"를 불렀다.[15] 그녀의 마지막 앨범은 ''Brazilian Romance''였다.[15] 1989년, 엘라 피츠제럴드와 함께 퀸시 존스의 앨범 ''Back on the Block''에 참여했는데, 이것이 그녀의 마지막 스튜디오 녹음이었다.[15]
4. 수상 내역
| 연도 | 수상 부문 | 비고 |
|---|---|---|
| 1942년 | 아마추어 재즈 콘테스트 | 우승 |
| 1945년 | 에스콰이어지 신인스타상 | |
| 1978년 | 버클리 음악 대학 명예 음악 박사 학위 | |
| 1982년 | 그래미상 여성 재즈보컬 부문 | |
| 1982년 | 하워드 대학교 명예 음악 박사 학위 | |
| 1985년 | 할리우드 명예의 거리 별 | |
| 1988년 | 아메리카 재즈 명예의 전당 | |
| 1989년 | 그래미상 평생 공로상 | |
| 자료 없음 | 조지 앤 아이라 거슈윈 상 평생 음악 업적 부문 | |
| 2003년 | 샌프란시스코와 버클리 사라 루이스 본의 날(3월 27일) 선포 | |
| 2012년 | 뉴저지 명예의 전당 |
5. 음반 목록
세라 본은 1949년부터 1987년까지 머시 레코드, 룰렛 레코드, 메인스트림 레코드, 파블로 레코드 등 다양한 레이블을 통해 정규 음반을 발매했다.
5. 1. 주요 정규 앨범
| 발매 연도 | 앨범 제목 | 레이블 |
|---|---|---|
| 1950 | 세라 본 | 컬럼비아 |
| 1955 | 세라 본 | 머시 |
| 1955 | 인 더 랜드 오브 하이파이 | 머시 |
| 1956 | 새시 | 머시 |
| 1957 | 스윙잉 이지 | 머시 |
| 1957 | 세라 본 인 어 로맨틱 무드 | 머큐리 |
| 1957 | 세라 본과 빌리 엑스타인이 어빙 베를린의 최고를 노래하다 | 머큐리 |
| 1958 | 세라 본이 브로드웨이를 노래하다: 히트 쇼의 위대한 노래 | 머큐리 |
| 1958 | 세라 본이 조지 거슈윈을 노래하다 | 머시 |
| 1959 | 노 카운트 세라 | 머시 |
| 1959 | 본과 바이올린 | 머큐리 |
| 1959 | 세라 본의 마법 | 머큐리 |
| 1960 | 너에게 가까이 | 룰렛 |
| 1960 | 몽환적 | 룰렛 |
| 1960 | 신성한 여성 | 룰렛 |
| 1961 | 내 마음이 노래하다 | 룰렛 |
| 1961 | 카운트 베이시/세라 본 | 룰렛 |
| 1961 | 오프 아워스 | 룰렛 |
| 1962 | 넌 내 거야 | 룰렛 |
| 1962 | 세라 + 2 | 룰렛 |
| 1962 | 스노우바운드 | 룰렛 |
| 1963 | 세라가 소울풀하게 노래하다 | 룰렛 |
| 1963 | 세라 본의 폭발적인 면 | 룰렛 |
| 1963 | 세라 약간 클래식 | 룰렛 |
| 1963 | 스타 아이즈 | 룰렛 |
| 1964 | 외로운 시간 | 룰렛 |
| 1964 | 목소리와 함께하는 본 | 머큐리 |
| 1964 | 스위트 앤 새시 | 룰렛 |
| 1965 | 비바! 본 | 머큐리 |
| 1965 | 세라 본이 만치니 송북을 노래하다 | 머큐리 |
| 1966 | 세라 본의 팝 예술성 | 머큐리 |
| 1966 | 새로운 장면 | 머큐리 |
| 1967 | 그것은 남자의 세상 | 머큐리 |
| 1967 | 새시가 다시 스윙하다 | 머큐리 |
| 1971 | 내 삶의 시간 | 메인스트림 |
| 1972 | 미셸 르그랑과 함께하는 세라 본 | 메인스트림 |
| 1972 | 필린 굿 | 메인스트림 |
| 1974 | 광대를 불러주세요 | 메인스트림 |
| 1977 | 나는 브라질을 사랑해! | 파블로 |
| 1978 | 이것이 얼마나 오래 지속되었나요? | 파블로 |
| 1979 | 듀크 엘링턴 송북, Vol. 1 | 파블로 |
| 1979 | 듀크 엘링턴 송북, Vol. 2 | 파블로 |
| 1979 | 코파카바나 | 파블로 |
| 1981 | 비틀즈의 노래 | 애틀랜틱 |
| 1981 | 광대를 불러주세요 | 파블로 |
| 1982 | 크레이지 앤 믹스드 업 | 파블로 |
| 1984 | 행성은 살아있다...살아있게 해! | 코코펠리 |
| 1987 | 브라질 로맨스 | 컬럼비아 |
참조
[1]
웹사이트
Entertainment Awards Database
http://theenvelope.l[...]
theenvelope.latimes.com
2011-11-03
[2]
웹사이트
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2013-01-24
[3]
웹사이트
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2018-09-27
[4]
서적
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https://books.google[...]
Simon and Schuster
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[5]
서적
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https://books.google[...]
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[6]
웹사이트
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서적
Queen of Bebop: The Musical Lives of Sarah Vaughan
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2017-07-04
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뉴스
"Starry' Day at Cavalcade of Jazz"
Los Angeles Sentinel
1947-09-04
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Youtube
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간행물
Songs by Sarah Vaughan
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서적
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https://archive.org/[...]
Barrie and Jenkins
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