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아메리칸 고딕

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목차

1. 개요

《아메리칸 고딕》은 미국 화가 그랜트 우드가 1930년에 그린 유화 작품이다. 아이오와주 엘던의 디블 하우스를 소재로, 우드의 여동생과 치과 의사를 모델로 하여 부녀의 모습을 묘사했다. 그림은 고딕 건축의 수직성을 강조하며, 쇠스랑, 셔츠, 창문, 인물의 얼굴 윤곽 등에서 반복되는 구성을 보인다. 이 작품은 시카고 미술관 공모전에서 동메달을 수상하고 미술관에 소장되었으며, 이후 다양한 매체에서 패러디되면서 대중적인 인기를 얻었다. 작품에 대한 해석은 초기에는 풍자적인 시각이 있었으나, 대공황 이후 미국 개척자 정신을 묘사한 것으로 변화했으며, 현재까지도 다양한 관점에서 재해석되고 있다.

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아메리칸 고딕
작품 정보
흰색 집 앞에 나란히 서 있는 엄한 표정의 남녀를 그린 그림. 남자는 건초 포크를 들고 있다.
아메리칸 고딕
화가그랜트 우드
제작 연도1930년
종류유화 (기법), 섬유판 (재료)
크기 (높이)78 cm
크기 (너비)65.3 cm
소장시카고 미술관
소장 위치시카고
배경
영감아이오와주 엘돈에 있는 미국 고딕 하우스
건축 양식카펜터 고딕
해석 및 영향
주제농촌 아메리카
묘사남자는 여자의 남편이 아닌 아버지일 수도 있음.
남자는 건초용 피치포크를 들고 있음.
특징미국의 문화적 아이콘이 됨.
패러디수많은 패러디가 존재함.

2. 제작

그랜트 우드는 1930년 8월 아이오와주 엘던에서 디블 하우스를 발견하고 이 그림을 그리기로 결심했다.[55] 그는 이 집의 "고딕 건축 양식을 빌린 창문이 달린 구조적 부조리"에 주목했다.[56]

우드는 이 집을 "아이오와 농장들에 있는 판자집" 중 하나로 보았고, "그야말로 그려보고 싶은 것"이라고 생각했다.[57] 그는 주택 소유자에게 허락을 받고 판지 위에 유화로 집의 초벌 스케치를 그렸다. 초벌 스케치에는 지붕이 더 가파르고 고딕 창문의 둥근 머리 부분이 더 길었지만, 작업 과정에서 실제 집에 가깝게 수정했다.

우드는 이 집에 어울리는 인물들을 추가하기로 결정했다.[58] 여동생 낸을 모델로 하여 20세기 초 미국 시골 풍의 아메리카나 의상을 입히고, 식민지 시대 장식이 인쇄된 앞치마를 두르게 했다. 아버지 모델로는 우드 가족의 치과 의사인 바이런 맥키비를 섭외했다.[60][61] 이 둘의 관계는 부부가 아닌 부녀로 설정했다.[62]

그림은 고딕 건축의 수직성을 강조한다. 세 갈래 쇠스랑은 남자의 멜빵바지, 고딕 창문, 길쭉한 얼굴과 비슷하다.[63] 우드는 시더래피즈의 화실로 돌아와 인물을 추가했으며, 그림 완성을 위해 집 사진을 요청했지만 다시 방문하지는 않았다.[55] 집 현관에는 산세베리아와 베고니아 화분이 있는데, 이는 우드가 1929년에 그린 어머니 초상화에도 등장한다.[43]

2. 1. 배경

그랜트 우드는 미국에서 태어났지만 미술 교육은 유럽에서 받았다. 1930년 8월, 우드는 아이오와주 엘던에서 디블 하우스를 발견했는데, 이 집은 카펜터 고딕 건축 양식으로 지어진 작은 흰색 목조 건물이었다.[55] 그는 이 집의 "고딕 건축 양식을 빌린 창문이 달린 구조적 부조리"에 주목했다.[56]

우드는 이 집을 "아이오와 농장들에 있는 판자집" 중 하나로 보았고, "그야말로 그려보고 싶은 것"이라고 생각했다.[57] 그는 주택 소유자의 허가를 받아 판지 위에 유화로 집의 초벌 스케치를 그렸다. 초벌 스케치에는 지붕이 더 가파르고 고딕 창문의 둥근 머리 부분이 더 길었지만, 실제 집에 가깝게 수정되었다.

우드는 이 집에 어울리는 인물들을 추가하기로 결정했다.[58] 그는 여동생 낸을 모델로 하여 20세기 초 미국 시골 풍의 아메리카나 의상을 입히고, 식민지 시대 장식이 인쇄된 앞치마를 두르게 했다. 아버지 모델로는 우드 가족의 치과 의사인 바이런 맥키비를 섭외했다.[60][61] 우드는 이 둘의 관계를 부부가 아닌 부녀로 설정했다.[62]

그림은 고딕 건축의 수직성을 강조한다. 세 갈래 쇠스랑은 남자의 멜빵바지, 고딕 창문, 길쭉한 얼굴과 비슷하다.[63] 우드는 시더래피즈의 화실로 돌아와 인물을 추가했으며, 그림 완성을 위해 집 사진을 요청했지만 다시 방문하지는 않았다.[55]

2. 2. 모델



《아메리칸 고딕》의 모델은 그랜트 우드의 여동생 낸 우드 그레이엄(Nan Wood Graham, 1899년 - 1990년)과 우드 가족의 치과 의사였던 아이오와주 시더래피즈 출신의 바이런 맥키비(Dr. Byron McKeeby, 1867년 - 1950년) 박사이다.[60][61] 낸은 사람들에게 오빠가 그들을 남편과 아내가 아닌 아버지와 딸로 상상했다고 말했고, 우드 자신도 1941년 넬리 서더스 부인에게 보낸 편지에서 "그와 함께 있는 단정한 여인은 그의 성장한 딸입니다."라고 밝혔다.[62]

낸은 20세기 초 미국 시골에서 유행하던 아메리카나 풍의 의상을 입고 식민지 시대 장식이 인쇄된 앞치마를 둘렀다. 우드는 그림을 준비하는 동안 낸에게 시대상을 더 잘 반영하기 위해 직접 앞치마를 만들고 지그재그 레이스 장식을 넣도록 요청했다. 지그재그 레이스는 더 이상 상점에서 구할 수 없었기 때문에 낸은 어머니 해티의 낡은 드레스에서 장식을 떼어 앞치마에 부착했다.[10]

맥키비는 멜빵바지를 입고 쇠스랑을 든 모습으로 묘사되었다. 그림의 요소들은 고딕 건축과 관련된 수직적인 느낌을 강조한다. 세 개의 갈래가 있는 똑바로 세워진 괭이는 남자의 작업복과 셔츠의 바느질, 가파른 지붕 아래 집의 고딕 첨두 아치 창문, 그리고 남자의 얼굴 구조에서 되풀이된다.[63]

2. 3. 구성

그랜트 우드는 미국에서 태어나고 자랐지만, 미술 교육은 유럽에서 받았다. 1930년 8월, 우드는 아이오와주 엘던에서 디블 하우스라는 목조 가옥을 발견했다. 이 집은 카펜터 고딕 건축 양식으로 지어진 작은 흰색 건물이었다.[55] 우드는 이 집을 "아이오와 농장들에 있는 판자집" 중 하나로 보고 "그야말로 그려보고 싶은 것"이라고 생각했다.[57]

그림의 소재가 된 아이오와주 엘던의 디블 하우스.


우드는 주택 소유자의 허가를 얻어 판지 위에 유화로 스케치를 했다. 초벌 스케치에는 지붕이 더 가파르고 고딕 창문의 둥근 머리 부분이 더 길었지만, 작업 과정에서 실제 집에 가깝게 조정하였다.

우드는 자신이 생각하는 "그런 집에 살만한 부류의 사람들"을 그려 넣기로 했다.[58] 그의 여동생 낸(1899~1990)은 딸의 모델이 되었는데, 20세기 초 미국 시골에서 유행하던 아메리카나 풍의 의상을 입고 식민지 시대 장식이 인쇄된 앞치마를 둘렀다. 낸은 시대상을 반영하기 위해 직접 앞치마를 만들고 지그재그 레이스 장식을 넣었다. 지그재그 레이스를 구할 수 없었기 때문에 낸은 어머니의 낡은 드레스에서 장식을 떼어 앞치마에 부착했다.[10] 그림 속 아버지 모델은 우드 가족의 치과 의사였던 시더레피즈의 바이런 맥키비(1867-1950)였다.[59][60][61] 우드는 이 둘의 관계를 부부가 아니라 부녀로 설정했는데, 1941년 넬리 서더스에게 보낸 편지에서 "그와 함께 있는 이는 그의 다 자란 딸입니다"라고 밝혔다.[62]

그림은 고딕 건축이 보여주는 수직성을 강조한다. 세 갈래진 쇠스랑은 남자가 입고 있는 멜빵바지, 셔츠의 바느질, 고딕 창문, 그리고 길쭉한 얼굴을 반영한다.[63] 우드는 시더래피즈에 있던 화실로 돌아와 인물을 추가했으며,[64] 그림을 완성하기 위해 집의 사진을 요청했지만 다시 그 집을 방문하지는 않았다.[55]

집 현관에는 산세베리아와 베고니아 화분이 놓여 있는데, 이는 우드가 1929년에 그린 어머니 초상화에도 등장하는 소재이다.[43]

3. 작업과 해석

우드는 시카고 미술관이 주최하는 대회에 이 그림을 출품하여 동메달과 300USD의 상금을 받았다.[65] 이 그림은 《시카고 이브닝 포스트》를 시작으로 여러 신문에 게재되며 대중에게 알려졌다.

미술사학자 완다 M. 콘은 우드가 가족 앨범을 참고하여 인물을 그렸으며, 당대 부부가 아닌 과거의 인물을 표현하려 했다고 지적한다.[68]

3. 1. 초기 반응과 비판

우드는 시카고 미술관이 주최하는 대회에 이 그림을 출품했다. 한 심사위원은 이 그림을 "코믹 발렌타인"이라고 평했지만, 미술관 후원자가 심사위원을 설득하여 이 그림에 동메달과 300USD의 상금을 수여하도록 했다.[44] 같은 후원자는 또한 시카고 미술관이 이 그림을 구입하도록 설득했고, 이 그림은 시카고 미술관의 소장품으로 남아 있다.[31]

이 그림은 곧 신문에 복제되기 시작했는데, 처음에는 ''시카고 이브닝 포스트''에서, 그 다음에는 뉴욕, 보스턴, 캔자스시티, 인디애나폴리스에서 복제되었다. 그러나 이 그림이 마침내 ''시더래피즈 가제트''에 실리자 반발이 일어났다. 아이오와 사람들은 자신들을 "야위고, 험악한 표정을 한, 청교도적인 성경 숭배자"로 묘사한 것에 분노했다.[45] 우드는 아이오와 사람들을 캐리커처한 것이 아니라, 그의 ''감사''를 묘사한 것이라고 주장하며 항의했는데, "나는 아이오와를 이해하기 위해 프랑스에 가야 했다"고 말했다.[35] 1941년의 편지에서 우드는 "일반적으로, 나는 이 그림에 불만을 품는 사람들은 자신들이 이 묘사와 비슷하다고 느끼는 사람들임을 알게 되었다"고 말했다.[46]

거트루드 스타인과 Christopher Morley|크리스토퍼 몰리영어와 같이 이 그림에 호의적인 의견을 가진 미술 평론가들도 이 그림이 시골 소도시 생활에 대한 풍자로 의도된 것이라고 추측했다. 따라서 이 그림은 문학에서 셔우드 앤더슨의 1919년 소설 ''와인즈버그, 오하이오'', 싱클레어 루이스의 1920년 ''메인 스트리트'', 칼 반 베크텐의 1924년 ''문신한 백작 부인''과 같은, 미국 시골 지역에 대한 점점 더 비판적인 묘사 경향의 일부로 여겨졌다.[30]

그러나 이 그림이 제작된 지 얼마 지나지 않아 대공황이 심화되면서, ''아메리칸 고딕''은 굳건한 미국 개척자 정신을 묘사한 것으로 여겨지게 되었다. 우드는 보헤미안주의를 버리고 존 스튜어트 커리와 토머스 하트 벤턴과 같은 대중주의적 중서부 화가들과 함께하며 이러한 해석적 전환을 도왔는데, 이들은 동부 해안 미술계의 지배에 반발했다. 우드는 이 시기에 "내가 가졌던 모든 좋은 아이디어는 내가 소를 젖 짜는 동안 떠올랐다"고 말했다.[30]

3. 2. 재해석과 상징

대공황이 시작되면서 《아메리칸 고딕》은 확고한 미국 개척자 정신을 묘사한 것으로 재해석되기 시작했다. 우드는 보헤미안주의를 버리고 존 스튜어트 커리와 토머스 하트 벤턴과 같은 중서부의 대중 미술 화가들과 함께하며 이러한 해석에 힘을 보탰다. 우드는 이 시기에 "내가 가진 모든 좋은 아이디어는 내가 소젖을 짜는 동안 나왔다"고 말했다.[2]

2005년 미술사학자 수 테일러는 그림 속 인물들이 우드의 부모를 모델로 했을 가능성을 제기했다. 10세 무렵 아버지가 세상을 떠난 우드가 무의식적으로 두 인물의 사이를 부부로 설정했을 수 있다는 것이다. 테일러는 그림 속 여성이 우드의 어머니가 착용했던 브로치와 비슷한 것을 달고 있다는 점을 지적했다.[69]

2010년, 미술사학자 트립 에반스는 《아메리칸 고딕》을 "고풍스러운 애도의 초상"으로 해석했다. 빅토리아 시대의 관습처럼 정오에 쳐진 이층 창문의 커튼과 울음을 참는 듯한 여성의 표정을 보면 옆에 있는 남성을 애도하고 있다는 것이다. 어린 시절 겪은 아버지의 죽음은 평생 영향을 주었을 것이라는 해석이다.[70]

2019년 문화 작가인 겔리 그로비어는 이 그림을 로마 신화의 명계신 플루톤과 그의 프로세르피나에 대한 초상화로 해석했다.

4. 패러디와 인용

고든 파크스,


《아메리칸 고딕》은 대중문화에서 가장 많이 패러디되는 작품 중 하나이다. 1942년 고든 파크스는 워싱턴 D.C.에서 청소부 엘라 왓슨을 촬영하며 이 그림을 패러디한 사진을 발표했다. 이는 대공황 시대에 대한 풍자를 담고 있었다.[58]

이후, 브로드웨이 연극 《더 뮤직 맨》, 《록키 호러 픽쳐 쇼》 등 다양한 영화, 광고, TV 프로그램에서 이 그림을 패러디하거나 인용했다. 심지어 포르노에서도 패러디될 정도로 대중적인 인기를 얻었다.[58][51]

TV 프로그램에서는 ''그린 에이커스''(오프닝 크레딧의 마지막 장면), ''딕 반 다이크 쇼'' 에피소드 "걸작", ''피위의 플레이하우스'' 에피소드 "미스 이본의 방문", ''심슨 가족'' 에피소드 "바트, 코끼리를 얻다",[27] 다양한 ''스폰지밥 네모바지'' 에피소드, ''킹 오브 더 힐''의 오프닝 시퀀스 등에서 풍자되었다. 또한 마케팅 캠페인, 포르노 등에서도 패러디되었으며, 두 사람이 사진을 찍을 때 같은 방식으로 카메라를 향해 서서 한 명이 갈퀴나 다른 물건을 들고 있는 모습으로 패러디되기도 했다.[2][1] 이 그림은 TV 쇼 ''위기의 주부들''(2004–2012)의 오프닝 타이틀에도 등장한다.[28]

세계 대공황 시대에 사진작가 고든 파크스는 이 그림을 패러디하여 성조기 앞에서 청소부 엘라 왓슨이 빗자루를 들고 서 있는 사진 『American Gothic (photograph)|미국의 고딕영어』을 촬영했다.[30] 이것이 이 그림의 첫 번째 패러디였으며, 『더 뮤직 맨』, 『록키 호러 픽쳐 쇼』, 『박물관이 살아있다 2』, 심슨 가족, 네모바지 스폰지밥 등 대중문화에서 자주 패러디되었다.

참조

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