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제임스 B. 롱에이커

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목차

1. 개요

제임스 B. 롱에이커는 19세기 미국의 조각가로, 초기에는 초상화와 삽화 제작에 참여했으며, 이후 미국 조폐국 수석 조각가로 임명되어 다양한 주화 디자인을 제작했다. 그는 1844년부터 1869년까지 수석 조각가로 재직하며 플라잉 이글 센트, 인디언 헤드 센트, 실드 니켈 등 다양한 주화를 디자인했다. 롱에이커의 디자인은 예술성과 실용성을 겸비했다는 평가를 받으며, 미국 화폐 디자인 역사에 큰 영향을 미쳤다.

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제임스 B. 롱에이커 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
아이작 렌의 앰브로타입 사진, 1855년
아이작 렌의 앰브로타입 사진, 1855년
출생 이름제임스 바턴 롱에이커
출생일1794년 8월 11일
출생지미국 펜실베이니아주 델라웨어 카운티
사망일1869년 1월 1일
사망지미국 펜실베이니아주 필라델피아
안장지우드랜즈 묘지, 필라델피아
배우자엘리자베스 스타일스 (1827년 결혼, 1850년 사별)
자녀사라 롱에이커 킨 (1828년–1906년)
앤드루 롱에이커 (1831년–1906년)
제임스 매디슨 롱에이커 (1833년–1903년)
엘리자 할더 롱에이커 우드 (1837년–1912년)
올린즈 롱에이커 (1840년–1920년)
직업초상화가
조각가
공직
직함미국 조폐국 수석 조각가
임기 시작1844년 9월 16일
임기 종료1869년 1월 1일
대통령존 타일러
제임스 K. 포크
재커리 테일러
밀러드 필모어
프랭클린 피어스
제임스 뷰캐넌
에이브러햄 링컨
앤드루 존슨
조폐국장로버트 M. 패터슨 (1844년–1852년)
조지 N. 에커트 (1852년–1853년)
토마스 M. 페티트 (1853년)
제임스 로스 스노든 (1853년–1861년)
제임스 폴록 (1861년–1866년)
윌리엄 밀워드 (1866년–1867년)
헨리 린더먼 (1867년–1869년)
이전크리스천 고브레히트
이후윌리엄 바버

2. 초기 생애 및 경력

제임스 롱에이커, 12세경 자화상


제임스 바턴 롱에이커(James Barton Longacreeng)는 1794년 8월 11일 펜실베이니아주 델라웨어 군의 한 농가에서 태어났다. 그의 아버지는 북아메리카 초기 스웨덴 정착민의 후손인 피터 롱에이커였고, 어머니 사라(결혼 전 성 바턴)는 그가 어릴 때 세상을 떠났다. 아버지가 재혼하자 롱에이커는 가정생활에 어려움을 느껴 12세의 나이에 집을 나와 인근 도시 필라델피아에서 일자리를 찾았다.

그는 서점에서 견습생으로 일하게 되었는데, 주인 존 E. 왓슨은 롱에이커를 자신의 가족처럼 받아들였다. 서점에서 일하는 동안 왓슨은 롱에이커가 초상화에 특별한 재능이 있음을 발견했다. 1813년, 왓슨은 롱에이커가 예술가의 길을 갈 수 있도록 견습 생활에서 풀어주었으며, 이후에도 두 사람은 가까운 관계를 유지하며 왓슨이 롱에이커의 작품 판매를 돕기도 했다. 이후 롱에이커는 조각 기술을 본격적으로 배우며 초상화 조각가로서 경력을 쌓기 시작했다.

1827년에는 엘리자 스타일스와 결혼했다.

2. 1. 민간 기업에서의 경력

롱에이커는 필라델피아 생솜 스트리트 47번지에 있는 조각 회사 머레이, 드레이퍼, 페어만 & Co.(Murray, Draper, Fairman & Co.)의 대표인 조지 머레이에게 견습을 받았다. 이 회사는 필라델피아 조폐국의 초대 수석 조각가인 로버트 스콧이 설립한 회사에서 파생되었다. 롱에이커는 1819년까지 머레이 회사에 남아 있었는데, 그곳에서의 주요 작품은 조지 워싱턴, 토머스 제퍼슨, 존 핸콕의 초상화였으며, 출판업자 존 빈스가 제작한 미국 독립 선언서의 복사본에 실렸다. 이 작업에 빈스는 총 9000USD (1819년 기준)를 지불했다. 1816년부터 머레이 회사에서 근무한 사람 중에는 롱에이커의 수석 조각가 전임자였던 크리스찬 고브레흐트도 있었다. 롱에이커는 회사에서 다른 예술가들의 그림을 인쇄된 조각으로 만드는 데 능숙한 조각가로서 좋은 평판을 얻었고, 1819년에는 필라델피아 파인 스트리트 230번지에 자신의 사업을 시작했다.

롱에이커의 첫 번째 중요한 의뢰는 1820년 S.F. 브래드포드의 ''백과사전''을 위한 판화였는데, 토머스 설리의 초상화를 바탕으로 롱에이커가 조각한 앤드루 잭슨 장군의 판화는 널리 판매되었다. 그는 이후 1820년부터 1827년까지 9권으로 출판된 조셉과 존 샌더슨의 ''독립 선언 서명자 전기''의 삽화를 조각했다. 이 사업은 글쓰기에 대한 비판을 받았지만, 화폐학 작가 리처드 스노우에 따르면 롱에이커의 삽화 품질 덕분에 판매가 충분히 이루어져 프로젝트가 완료되었다고 한다. 롱에이커는 또한 1826년에 ''아메리칸 극장''을 위해 배우들의 역할 연구 시리즈를 완성했다.

샌더슨 시리즈의 경험을 바탕으로, 롱에이커는 직접 인물들의 판화가 실린 전기 시리즈 발행을 구상했다. 그는 이 프로젝트 준비에 1000USD (1834년 기준)를 투자했으나, 뉴욕시의 제임스 헤링 역시 비슷한 시리즈를 계획 중임을 알게 되었다. 1831년 10월, 그는 헤링에게 연락하여 두 사람은 ''미국 초상화 갤러리''(나중에는 ''저명한 미국인의 국립 초상화 갤러리''로 불림)를 공동 작업하기로 합의했고, 이는 1834년부터 1839년까지 4권으로 출판되었다. 헤링도 예술가였지만 삽화 작업의 대부분은 롱에이커가 담당했으며, 그는 실물 스케치를 위해 미국 전역을 여행했다. 1833년 7월에는 당시 대통령이었던 잭슨과 전 대통령 제임스 매디슨을 다시 스케치했다. 그는 당시 많은 정치 지도자들을 만났고, 그의 초상화는 좋은 평가를 받았다. 지지자 중에는 전 부통령이자 사우스캐롤라이나 상원 의원인 존 C. 칼훈도 있었다. 1832년 7월, ''나일스 레지스터''는 롱에이커의 조각을 "예술 분야에서 미국 발전의 가장 훌륭한 표본 중 하나"라고 평가했다.

그러나 ''갤러리''의 판매는 1837년 공황으로 인해 부진했고, 롱에이커는 파산하여 남부 및 중서부 지역을 돌며 직접 책을 판매해야 했다. 이 기간 동안 아내와 장녀가 집에서 배송 및 재정 관리를 맡았다. 1837년 말, 그는 필라델피아로 돌아와 토판, 드레이퍼, 롱에이커 & Co.(Toppan, Draper, Longacre & Co.)라는 이름으로 파트너들과 함께 지폐 조각 회사를 설립했다. 주립 은행들이 발행하는 지폐 조각에 대한 수요가 높아 회사는 번창했으며, 필라델피아 월넛 스트리트 60번지에 사무실을 두고 뉴욕 월 스트리트 1번가에 지점을 두었다. 스노우에 따르면, 이 시기 롱에이커는 미국 최고의 조각가로 알려졌다.
주요 작품 삽화

3. 미국 조폐국 수석 조각가 (1844-1869)

롱에이커의 자화상(1845), 보드에 수채화


1844년 7월 크리스티안 고브레히트의 사망으로 미국 조폐국의 수석 조각가 자리가 비게 되었다. 여러 후보가 있었으나, 존 C. 칼훈 상원의원의 영향력을 통해 롱에이커가 존 타일러 대통령에 의해 1844년 9월 16일 휴지 기간 임명 형식으로 임명되었다. 이 임명은 1845년 1월 7일 상원의 인준을 받았다.

당시 다게레오타입 사진술의 등장으로 조각가들의 일감이 줄어들고 있었기에, 롱에이커는 안정적인 조폐국 직책을 얻게 된 것을 기뻐했다. 그러나 그가 부임한 조폐국은 수석 주화 제조 책임자(수석 주화공) 프랭클린 필과 조폐국장 로버트 M. 패터슨 등이 주도하는 내부 갈등과 정치적 암투가 심한 곳이었다. 롱에이커는 이들 사이에서 어려움을 겪으며 외톨이 신세가 되기도 했다.

이러한 어려운 환경 속에서도 롱에이커는 1844년부터 1869년 사망할 때까지 약 25년간 수석 조각가로 재직하며, 미국의 여러 주요 주화 디자인을 책임지는 등 중요한 업적을 남겼다.

3. 1. 패터슨/필과의 갈등 (1844-1853)

1844년 7월 크리스티안 고브레히트의 사망으로 미국 조폐국 수석 조각가 자리가 공석이 되었다. 필라델피아의 지폐 조각가 찰스 웰시와 전 대통령 존 퀸시 애덤스의 메달 작업을 했던 앨런 레너드 등이 이 자리를 원했지만, 존 C. 칼훈 상원의원의 영향력을 등에 업은 롱에이커가 임명되었다. 화폐 역사가 돈 택세이에 따르면, 롱에이커는 존 타일러 대통령에게 임명을 받으면서 조폐국장 로버트 M. 패터슨의 지지를 구하지 않았고, 이는 패터슨의 불쾌감을 샀을 수 있다.

롱에이커는 1844년 9월 16일 타일러 대통령으로부터 휴지 기간 임명을 받았다. 수석 조각가 직책은 상원 인준이 필요했는데, 당시 상원이 휴회 중이었기 때문이다. 타일러 대통령은 1844년 12월 17일 롱에이커의 임명안을 상원에 제출했고, 상원은 1845년 1월 7일 반대 없이 이를 인준했다. 당시 다게레오타입 사진술의 등장으로 조각가들의 일감이 줄어들고 있었기에 롱에이커는 이 직책을 얻게 된 것을 기뻐했다.

그러나 롱에이커가 발을 들인 조폐국은 1839년부터 수석 주화 제조 책임자(수석 주화공)를 맡고 있던 프랭클린 필이 지배하는 "음모, 정치, 내부 갈등의 벌집"과 같았다. 필은 조폐국 직원을 자신의 사적인 일에 동원했으며, 정부 자원을 이용해 개인적인 메달 주형 제작 사업을 벌이고 있었다. 그의 공식 업무는 주로 은퇴 후에도 무보수로 일하던 전임자 아담 에크펠트가 대신 처리하고 있었다. 필은 주형과 재료 접근을 통제했고 패터슨 국장과 매우 가까웠으며, 두 사람은 나중에 금괴 예금에서 금속을 빼돌린 사실이 드러나기도 했다. 다른 조폐국 간부들도 패터슨의 측근들이어서 롱에이커는 외톨이 신세였다. 화폐 연구가 월터 브린은 패터슨이 남부 출신인 칼훈을 싫어했기 때문에 칼훈의 후원을 받은 롱에이커를 처음부터 탐탁지 않게 여겼을 것이라고 추측하기도 했다.

롱에이커가 부임한 초기 몇 년간은 새로운 주화 디자인이 필요하지 않았다. 전임자 고브레히트가 이미 1835년부터 1842년 사이에 모든 액면가의 주화를 재디자인했기 때문에, 롱에이커는 인쇄 조각가로서는 익숙하지 않았던 주화 디자인, 펀치 제작, 금형 제작(다이 싱킹) 등의 기술을 배울 시간을 가질 수 있었다. 그는 민간에서는 구리판에 선을 새겨 인쇄용 판을 만드는 작업을 주로 해왔다. 패터슨 국장은 1845년 8월 재무부 장관 로버트 J. 워커에게 편지를 써서 롱에이커에 대해 "훌륭한 인품을 가진 신사이고 이 지역 사회에서 존경받으며 구리 조각가로서 명성도 있지만, 다이 싱커는 아니다. 실제로 이 기술을 시도해 본 적이 있는지도 모르겠다"라고 쓰며 그의 능력을 의심했다. 하지만 그해 12월에는 워커 장관에게 다시 편지를 보내 롱에이커가 "주화 개선을 위한 장치를 고안하는 데 있어 전임자들보다 더 나은 취향과 판단력을 보여주었으며, 자신의 그림에서 필요한 모델을 만들 능력도 충분하다는 것을 입증했다"고 칭찬했다. 택세이는 패터슨의 이러한 태도 변화가 앨런 레너드가 계속해서 수석 조각가 자리를 노리고 있었기 때문에 롱에이커를 옹호할 필요성을 느꼈기 때문이라고 분석했다.

롱에이커 재임 초기에 제작된 일부 주화에서는 오류가 발견되기도 했다. 뉴올리언스 조폐국에서 발행된 1844년 하프 달러(1844-O)는 날짜가 이중으로 찍혔고, 1846년 하프 달러는 숫자 6이 수평으로 겹쳐 찍혔다. 이 오류의 책임이 누구에게 있는지는 불분명하다. Q. 데이비드 바워스는 롱에이커가 이 작업을 다른 사람에게 맡겼을 가능성을 제기했지만, 롱에이커 자신은 1849년에 작업용 다이에 날짜를 찍는 것이 자신의 일상 업무라고 기록했다. 톰 드로레이는 필과 그의 직원들이 종종 조각 부서(롱에이커 담당)와 상의 없이 펀치를 만들었다는 점을 들어, 수석 주화 제조 책임자인 필에게 책임이 있을 가능성이 더 크다고 보았다.

필라델피아 조폐국의 긴장된 분위기 속에서도 롱에이커는 1849년 3월까지 패터슨 및 필과의 직접적인 충돌을 피했다. 그러나 그해 의회가 새로운 금화와 더블 이글(20달러 금화) 발행을 승인하면서 상황이 바뀌었다. 패터슨은 롱에이커가 필의 사적인 메달 사업에 위협이 된다고 판단하여 그의 해임을 원했고, 수석 조각가의 기술이 필요한 새 주화 발행 자체를 반대했다. 리처드 스노우는 그의 저서에서 "윤리적인 수석 조각가의 존재는 그들의 부업에 위협이 되었다"고 지적했다. 갈등은 새로운 주화 제작과 필의 메달 사업 모두에 필요한 'Contamin 초상화 선반'의 사용을 둘러싸고 표면화되었다. 롱에이커가 필이 이 장비를 독점하고 있다고 불평하자, 필은 롱에이커의 주화 제작 작업을 방해하고 그를 해임시키기로 마음먹었다.

롱에이커가 나중에 쓴 편지에 따르면, 1849년 초 한 조폐국 직원이 그에게 접근해 필이 조각 작업을 외부 업체에 맡겨 롱에이커를 불필요한 존재로 만들려 한다고 경고했다. 거론된 외부 조각가는 프랑스인 루이 부베였고, 패터슨은 실제로 그에게 하프 이글 디자인을 의뢰했으나 채택되지는 않았다. 이 정보를 들은 롱에이커는 1849년 3월 대부분을 금화 다이 제작에 쏟아부었고, 이로 인해 건강까지 해쳤다고 술회했다. 그는 패터슨에게 조수 고용을 요청했지만, 국장은 외주만을 고집했다. 롱에이커는 조폐국 외부에서 진행되는 작업을 감독할 수 없다는 이유로 이를 거부했다. 다행히 조폐국 내에서 조각 조수 피터 필라트뢰 크로스의 도움을 받아 금화 뒷면 작업을 진행할 수 있었다. 1849년 말, 롱에이커는 더블 이글 작업을 진행하면서 필이 놓은 장애물에 대해 다음과 같이 기록했다.

:나를 위해 선택된 작전 계획은 구리 모델에서 "전기 주형"을 만들어 철 주형의 패턴으로 사용하는 것이었다. 이 목적을 위한 갈바니 전지 작업은 수석 주화 제조 부서에서 수행되었다. 갈바니 과정이 실패했고, 내 모델은 이 과정에서 파괴되었다. 그러나 나는 석고 주형을 만드는 예방 조치를 취했다... 이 주형에서, 유일한 대안으로, 나는 금속 주형을 얻었는데, 그것은 완벽하지 않았다. 하지만 나는 다이 조각의 불완전함을 수정할 수 있을 것이라고 생각했다... 이것은 힘든 일이었지만, 나 혼자서 계절에 맞춰 완료했다. 그런 다음 다이는 주화 부서에서 경화되어야 했고, 불행히도 그 과정에서 갈라졌다.

롱에이커가 더블 이글 다이를 완성하자 필은 디자인이 너무 깊게 새겨져 주화가 제대로 찍히지 않고 쌓을 수도 없을 것이라며 수령을 거부했다. 그러나 택세이는 현존하는 1849년 더블 이글 주화에는 그러한 문제가 보이지 않으며 쌓는 데 문제가 없을 것이라고 지적했다. 필은 패터슨에게 불만을 제기했고, 패터슨은 1849년 12월 25일 재무부 장관 윌리엄 M. 메레디스에게 편지를 보내 롱에이커가 적절한 다이를 만들 능력이 없다며 해임을 요청했다. 패터슨은 이미 조각가 찰스 쿠싱 라이트에게 롱에이커의 후임 자리를 약속해 둔 상태였다. 메레디스 장관이 유능한 대체자를 찾을 수 있는지 묻자 패터슨은 확신에 차 답했다. 롱에이커는 필이 수정된 더블 이글 다이 수령을 고의로 지연시키고 있다고 패터슨에게 항의했지만, 국장은 서면 답변 대신 롱에이커를 만나 행정부가 그를 해임하기로 결정했으니 즉시 사임하라고 통보했다. 롱에이커는 고심 끝에 사임하지 않고, 1850년 2월 12일 워싱턴으로 가 메레디스 장관을 직접 만났다. 그는 장관이 여러 사안에 대해 잘못된 정보를 보고받았다는 것을 알게 되었다. 스노우에 따르면 롱에이커는 보복을 원하지 않았고, 단지 평화롭게 자신의 일을 계속할 수 있게 된 것에 만족했다. 더블 이글은 1850년 3월부터 생산되었지만, 패터슨은 여전히 주화의 품질이 좋지 않다고 불평했다. 더블 이글은 곧 금을 보관하는 데 선호되는 수단이 되었고, 이후 다른 모든 액면가를 합친 것보다 더 많은 금이 더블 이글 주화로 주조되었다.

패터슨은 1850년 4월 1일, 재커리 테일러 대통령이 롱에이커 해임을 결정했다고 주장하며 다시 해임을 요청하는 편지를 보냈다. 그러나 이러한 시도에도 불구하고 롱에이커는 자리를 지켰다. 같은 해 롱에이커의 아내 엘리자베스(엘리자)가 세상을 떠났다. 1851년, 의회가 은 3센트 동전 발행을 승인하자 조폐국 관리들 사이에 또다시 충돌이 발생했다. 롱에이커는 한 면에 별, 다른 면에 로마 숫자 III를 새긴 디자인을 준비하여 패터슨의 초기 승인을 받았다. 그러나 필은 패터슨을 설득하여 마음을 바꾸게 했고, 자신이 1836년 고브레히트의 디자인 요소를 모방하여 만든 디자인을 승인하도록 했다. 이 문제는 새로 부임한 재무부 장관 토머스 코윈에게 넘어갔고, 코윈은 롱에이커의 디자인을 최종 선택했다. 롱에이커는 미리 장관에게 자신의 디자인을 설명하는 편지를 보내는 신중함을 보였다.

1851년 7월 패터슨이 은퇴하고 밀러드 필모어 대통령은 후임으로 조지 N. 에커트를 임명했다. 필의 메달 사업은 그의 업무를 사실상 대신해주던 아담 에크펠트가 1852년에 사망하면서 타격을 입었다. 결국 1854년, 조폐국장 제임스 로스 스노든은 필이 조폐국 인력을 사적인 이익을 위해 유용한 사실이 드러나자 그를 해고했다. 이 해고는 상당한 언론의 주목을 받았고 상원 조사로 이어졌으며, 필은 거액의 보상을 요구하기도 했다. 그의 오랜 적들이 사라지면서 조폐국에서 롱에이커의 입지는 한결 수월해졌다.

3. 2. 왕성한 디자인 활동 (1853-1863)

1853년, 은 가격 상승에 대응하여 의회는 5센트, 10센트, 25센트, 50센트 주화의 은 함량을 줄이기로 결정했다. 이에 따라 조폐국은 롱에이커에게 기존 고브레히트의 디자인을 수정하여 새로운 주화와 구 주화를 구별할 수 있도록 요청했다. 롱에이커는 25센트와 50센트 주화 뒷면의 문장학의 독수리 주위에 광선을 추가하고, 영향을 받는 모든 액면가의 연도 옆에 화살표를 추가하는 디자인을 제안했다. 당시 법률은 조폐국이 외부 예술가를 고용할 수 있도록 허용했기 때문에, 조폐국장 스노든은 새로운 주화 디자인을 공모했지만 적합한 안이 나오지 않아 결국 롱에이커의 제안이 채택되었다. 그러나 뒷면의 광선은 주화 금형의 수명을 단축시키는 문제가 있어 1년 이내에 제거되었고, 화살표는 1855년 이후 폐지되었다.

같은 해인 1853년, 의회는 3달러 주화 발행을 승인했다. 롱에이커는 자신의 기록에서 이 주화의 디자인 목표가 가치가 비슷한 2.5달러 금화(이글 쿼터)와 최대한 쉽게 구별되도록 하는 것이었다고 밝혔다. 그는 아메리카 원주민 공주 디자인을 제작했는데, 이는 이글 쿼터의 고브레히트 디자인과 차별화되며 얇고 넓은 평면 원판으로 만들어졌다. 당시 아메리카 원주민 여성 이미지는 예술에서 미국을 상징하는 데 자주 사용되었으며, 자유(Liberty)를 인디언 공주로 묘사하는 것은 당시 관행과 일치했다. 롱에이커는 조폐국장 스노든에게 1854년부터 생산에 들어간 3달러 주화가 자신이 디자인 과정에서 예술적 자유를 허용받은 첫 사례라고 언급했다. 금화 1달러 역시 같은 해에 평면 원판을 더 얇고 넓게 변경하면서 롱에이커가 3달러 주화의 공주 디자인을 수정하여 적용했다. 주화 뒷면에는 밀, 옥수수, 담배, 면화로 구성된 화환을 만들어 북부와 남부의 농산물을 함께 표현했다. 이 '곡물 화환' 디자인은 1856년 플라잉 이글 센트 뒷면에도 사용되었고, 1860년부터는 10센트 주화에도 재사용되어 1916년 바버 10센트 주화가 폐지될 때까지 수정되며 사용되어 롱에이커의 디자인 중 가장 오랫동안 살아남은 디자인이 되었다.

1850년대 중반, 롱에이커는 해군부로부터 덩컨 잉그라함 대위에게 수여될 메달 디자인을 의뢰받았다. 그는 메달 앞면 이미지를 제작했고, 뒷면은 조각사 보조 피터 F. 크로스(Peter F. Cross)가 담당했다. 롱에이커는 이 작업으로 해군으로부터 2200USD를 받았으나, 재무부는 공무원이 외부 기관으로부터 보상을 받는 것을 금지하는 연방법에 따라 이를 반환하도록 요구했다. 1867년 감정 위원회 메달 디자인과 1860년, 1861년, 1868년 위원회 메달 뒷면의 유사한 화환 디자인을 제외하면, 잉그라함 메달은 롱에이커가 정부를 위해 제작한 유일한 메달이었다.

상품 가격 상승으로 인해 조폐국은 기존의 대형 센트를 더 작은 크기의 주화로 대체하고자 했다. 1850년부터 대체 주화를 찾기 위한 여러 패턴 주화가 발행되었으며, 디자인과 형식은 다양했다. 초기에는 구멍이 뚫린 환상형 센트도 고려되었다. 1854년과 1855년에는 많은 실험이 이루어졌는데, 일부는 대형 센트의 자유의 여신 두상을 특징으로 했고, 다른 일부는 롱에이커가 1836년 고브레히트 달러에서 영감을 받아 채택한 플라잉 이글 디자인을 사용했다. 이 독수리 디자인은 1830년대 필라델피아 조폐국을 자주 드나들다 기계에 끼어 죽은 길들여진 독수리 피터를 모델로 했다는 이야기가 전해진다. 박제된 피터는 이후 필라델피아 조폐국에 전시되었다.

플라잉 이글 디자인은 1856년 정부 관료 등에게 배포된 실험적인 패턴 주화에 채택되었고, 1857년부터 정식 발행되었다. 주화 뒷면에는 롱에이커의 곡물 화환이 사용되었는데, 이는 주조 과정에서 어려움을 야기했다. 앞면 독수리의 머리와 꼬리가 뒷면 화환의 높은 부분과 맞닿아 당시 사용되던 단단한 구리-니켈 합금으로 찍어내기 특히 어려웠다. 결국 1859년부터 센트 주화에는 아메리카 원주민 머리 장식을 한 자유의 여신 디자인, 즉 인디언 헤드 센트가 도입되었다. 1859년 센트 뒷면에는 '월계수 화환'으로 불렸으나 실제로는 올리브 화환이 사용되었고, 1860년부터는 떡갈나무 화환과 방패가 있는 디자인으로 변경되었다. 화환 변경 이유는 명확하지 않으나, 방패 추가는 스노든 국장이 주화에 "더 국가적인 특징"을 부여하고자 했기 때문이었다. 이 뒷면 디자인은 일반적으로 롱에이커의 작품으로 여겨지지만, 조각사 보조 앤서니 C. 파켓(Anthony C. Paquet)이 제작했을 가능성도 제기된다.

화폐학계에는 롱에이커의 인디언 헤드 센트 디자인이 그의 딸 사라를 모델로 했다는 전설이 있다. 이야기에 따르면, 사라가 어린 시절(12세) 조폐국을 방문했을 때 아메리카 원주민 방문객의 머리 장식을 써 본 모습을 롱에이커가 스케치했다는 것이다. 그러나 실제로는 사라 롱에이커는 1858년 당시 30세의 기혼 여성이었으며, 롱에이커 자신은 이 디자인이 바티칸에서 대여해 온 비너스 조각상을 모델로 했다고 밝혔다. 롱에이커가 장녀 사라를 자주 스케치했고, 그의 스케치와 1850년대 주화 속 자유의 여신 묘사 사이에 유사성이 있다는 점은 사실이다. 이러한 소문은 당시에도 퍼져 있었던 듯, 스노든 국장은 1858년 11월 재무장관 하웰 콥에게 보낸 편지에서 주화 디자인이 "롱에이커 가족의 어떤 인물의 특징을 기반으로 한 것"이 아니라고 부인했다.

플라잉 이글 센트 (1856–1858)

3. 3. 남북 전쟁 시기 및 이후의 경력 (1861-1869)

남북 전쟁 발발은 경제적 혼란을 야기했고, 이로 인해 센트를 포함한 기본 금속 주화들이 유통 시장에서 사라졌다. 이 공백은 최저 3센트 가치의 지폐, 우표, 그리고 사적으로 발행된 토큰들로 메워졌다. 이 토큰들 중 상당수는 센트와 크기가 비슷했지만 더 얇고 청동으로 만들어졌다. 조폐국 당국은 이러한 금속 조각들이 성공적으로 유통되는 것을 보고 청동 센트 발행을 위한 법안을 확보했다. 롱에이커의 인디언 헤드 디자인은 새로운 청동 센트에도 계속 사용되었으며, 1864년 후반에는 그의 이니셜 "L"이 머리 장식에 추가되었다.

청동 센트를 승인한 법안은 2센트 동전의 발행도 허용했다. 롱에이커는 방패 양옆에 화살과 월계수 화환이 놓인 디자인을 제공했는데, 화폐 역사가 랭(Lange)은 이를 "특히 매력적인 구성"이라고 평가했다. 그러나 미술사학자 코르넬리우스 베르뮬레는 이 디자인 요소들에 대해 "서로 마주보는 대포만 추가하면 남북 전쟁의 상징으로 완벽할 것"이라고 평했다. 당시 재무부 장관 샐먼 P. 체이스는 전쟁 시기 국가의 신앙심을 주화에 표현하기를 원했고, 조폐국 국장 제임스 폴록에게 "이 국가적 인식을 가능한 가장 간결하고 명료한 문구로 표현하는 모토를 담아 지체 없이 도안을 준비하라"고 지시했다. 폴록은 "우리의 신을 믿습니다(God Our Trust)"와 "신과 우리 국가(God and Our Country)" 등 여러 문구를 검토했다. 결과적으로 롱에이커가 디자인한 2센트 동전은 미국 주화 역사상 처음으로 "우리는 신을 믿습니다(In God We Trust)"라는 문구를 새기게 되었다.

한편, 센트 주화 제작에 사용되던 니켈은 펜실베이니아의 산업가이자 니켈 사업에 큰 이해관계를 가진 조셉 와튼의 반대에도 불구하고 제거되었다. 와튼의 지역구 하원의원인 서데우스 스티븐스는 이 법안에 맞서 싸웠다. 1864년, 와튼은 10센트 미만의 모든 주화를 니켈 함량 25%의 구리-니켈 합금으로 만들어야 한다고 주장하는 소책자를 출판했는데, 이는 기존 센트의 니켈 함량보다 두 배 이상 높은 비율이었다. 1865년 3월, 의회는 해당 합금으로 3센트 동전을 만드는 법안을 통과시켰다. 이는 해당 액면가의 소액권 지폐(fractional currency)를 대체하려는 목적이었다. 롱에이커는 이 주화에 지난 16년간 그가 디자인해 온 자유의 여신상과 유사한 도안을 적용했고, 뒷면에는 1859년 센트 주화에 사용했던 월계수 화환으로 로마 숫자 III을 감싸는 디자인을 사용했다.

니켈 사용을 장려하려는 와튼과 다른 이들의 영향력은 의회에서 여전히 강했고, 1866년에는 구리-니켈 합금으로 5센트 동전을 만드는 법안이 통과되었다. 롱에이커는 여러 디자인을 준비했고, 폴록 국장은 앞면에 2센트 동전과 유사한 방패 문양을, 뒷면에는 별들로 이루어진 원을 배치한 디자인을 선택했다. 이렇게 탄생한 실드 니켈은 그 해부터 주조되기 시작했다. 조폐국 검사관 윌리엄 뒤부아는 롱에이커에게 "사람이 70년의 시간을 지나 이전과 같은 미적 작품을 생산할 수 있다는 것을 보는 것은 진정 기쁜 일입니다"라고 편지를 보내 그의 노고를 치하했다.

1865년, 의회는 "In God We Trust" 문구를 새길 공간이 있는 모든 주화에 이 문구를 넣도록 요구했다. 이에 따라 1866년, 롱에이커는 10센트 이상의 모든 은화와 3달러 이상의 모든 금화에 이 모토를 추가했다. 그는 또한 1867년에 '니켈'이라고 불리게 된 구리-니켈 5센트 동전의 디자인을 수정했다. 1865년에는 영국 태생의 조각가 윌리엄 바버를 조수로 고용했으며, 1864년에 고용된 윌리엄 H. 키 역시 롱에이커가 사망한 후에도 조폐국에 남아 일했다.

남북 전쟁 기간 동안 유통에서 사라진 일부 미국 주화는 남아메리카로 수출되어 칠레에서 통용되었다. 칠레에서는 자국 통화보다 미국 통화의 가치를 더 높게 평가했기 때문이다. 1866년, 칠레 정부는 워싱턴 주재 대표를 통해 미국 국무부에 자국 주화의 주화 압인 틀(die)을 미국에서 제작할 수 있도록 허가를 요청했다. 앤드루 존슨 행정부는 이를 기꺼이 수락했고, 재무부 장관 휴 매컬로크는 필라델피아의 롱에이커에게 칠레 대표단을 소개하는 편지를 보냈다. 롱에이커는 칠레 측으로부터 5종의 은화와 4종의 금화 디자인을 새로 해달라는 의뢰를 받았고, 매컬로크 장관으로부터 외부 작업에 대한 보수를 받아도 좋다는 허가를 받는 조건으로 이를 수락했다. 매컬로크는 처음에는 긍정적이었으나, 조폐국 국장 폴록이 정부 재산을 개인적 이익을 위해 사용해서는 안 된다며 반대했다. 최종적으로 모든 관련자들은 롱에이커가 외부 조각가를 고용하여 자신의 감독 하에 일부 작업을 수행하는 조건으로 총 1만달러의 비용에 작업을 진행하는 것으로 합의했다. 롱에이커는 자신의 전 조수 중 한 명이었던 앤서니 C. 파켓을 이 작업의 외부 조각가로 선정했다. 존슨 대통령의 재건 시대 정책에 반대하여 폴록 국장이 사임하면서 조폐국 내의 반대 의견은 사라졌고, 1866년 11월부터 필라델피아 조폐국 건물 내에서 주화 압인 틀과 허브(hub, 다이 제작용 원본 틀)가 제작되었다. 롱에이커가 칠레를 위해 디자인한 주화들은 1890년대에 새로운 디자인이 채택될 때까지 사용되었다.

1867년, 롱에이커는 주화에 알루미늄을 사용하는 것을 제안했으나, 당시 알루미늄의 공급과 가격 변동성이 크고 내재 가치가 높다는 이유로 거부되었다. 1868년에는 와튼 측에서 다임(10센트) 주화를 구리-니켈 합금으로 만들고, 센트, 3센트, 5센트 주화의 디자인을 수정할 것을 제안했다. 그러나 기본 금속 다임은 단단한 구리-니켈 합금으로 효과적으로 주조하기에는 너무 크다는 것이 명백해지면서 이 프로젝트는 중단되었다. 그럼에도 롱에이커는 여러 개의 하프 달러 크기 패턴 주화를 준비했다. 그는 또한 금화 디자인을 다시 조각하는 작업을 시작하여 그해 말까지 10달러짜리 동전 디자인을 완성했다.

4. 롱에이커의 디자인

롱에이커는 미국 조폐국에서 근무하는 동안 다음과 같은 다양한 주화들을 디자인했다.


  • 리버티 헤드 금화 (1849년–1889년)
  • 리버티 헤드 더블 이글 (1849년–1907년)
  • 은화 3센트 주화 (1851년–1873년)
  • 3달러 주화 (1854년–1889년)
  • 플라잉 이글 센트 (1856년–1858년)

  • 인디언 헤드 센트 (1859년–1909년)
  • 리버티 싯티드 하프 다임 뒷면 (1860년–1873년)
  • 리버티 싯티드 다임 뒷면 (1860년–1891년), 이후 바버 다임 (1892년–1916년) 뒷면으로 약간 수정되어 재사용되었다.
  • 2센트 주화 (1864년–1873년)
  • 니켈 3센트 주화 (1865년–1889년)
  • 실드 니켈 (1866년–1883년), 1867년에 뒷면 디자인이 수정되었다.


롱에이커는 이 외에도 여러 시제품 디자인을 제작했으나 일부는 채택되지 않았다.

5. 평가

1928년 뉴욕 공립 도서관이 후원한 미국의 저명 조각가 100인 전시회에 롱에이커가 포함되기도 했다. 하지만 1970년, 미술사학자 코르넬리우스 버뮤엘은 미국 동전에 관한 저서에서 롱에이커와 그의 작품에 대해 다소 비판적인 평가를 내렸다. 그는 롱에이커의 작품이 "둔하고, 영감이 부족하며, 심지어 기이함으로 일관되었다"고 지적하며, 롱에이커의 디자인이 이전 조각가들의 예술에서 "확실한 후퇴"였다고 주장했다. 또한 "초상화 조각가로서 이전의 질이 어떠하든, 필라델피아 조폐창의 중요한 지위에 많은 창의력을 가져온 것 같지는 않다"고 덧붙였다. 그럼에도 버뮤엘은 플라잉 이글 센트만큼은 평범함을 넘어선 뛰어난 예술 작품으로 인정했다.

한편, 1991년 기사에서 맥켄지는 버뮤엘의 견해를 언급하면서도 롱에이커의 작품이 지닌 중요성을 강조했다. 특히 롱에이커가 아메리카 원주민의 모습과 같은 미국적 상징을 사용한 점을 높이 평가하며, 이러한 시도가 조지 T. 모건, 빅터 D. 브레너, 오거스터스 생 고댕스와 같은 후대 화폐 디자이너들에게 영향을 미쳤다고 보았다. 그는 더블 이글 주화 뒷면의 화려한 스크롤 문양을 "미국 화폐 예술에서 독창적이며, 미국의 화폐 중에서 최고액에 적합한 디자인의 우아함을 강조하고 있다"고 칭찬했고, 롱에이커가 "미국 화폐에 관한 미술에 가져온 국민 감정의 상징화와 표현에 있어서, 대단한 혁신이다"라고 평가했다.

보워스에 따르면, "오늘날 롱에이커는 화폐학자들로부터 널리 칭찬을 받고 있다"고 한다. 랑(Lange)은 롱에이커의 "예술적 시각이 미국 화폐의 60년간을 우아하게 만들었다"라고 평했다. 스노우(Snow)는 다음과 같이 썼다: "세인트 고덴스, 바뮤얼 등이 롱에이커의 '재활용된' 디자인을 고브레히트로부터 빌린 것이라고 하며, 열렬한 수집가들이 나는 독수리 1센트 주화를 현재 가지고 있다는 칭찬의 견해에서, 아마도, 다루기 어려운 대형 센트 주화를 제거하는 실험이 수행되었을 때, 조폐창에서 1850년대에 다른 모티프가 창조되지 않은 것이, 모두 다행스러운 일일 것이다."


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