주네 (잡지)
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1. 개요
《주네》는 1978년 창간된 일본의 잡지로, 만화 《준》과 '순수'를 뜻하는 일본어 'jun'에서 이름을 따 《코믹 준》으로 시작했다. 이후 패션 브랜드와의 문제로 《JUNE》으로 제목을 변경했으며, 1979년 휴간 후 1981년 복간되었다. 1982년 자매지 《소설 JUNE》이 창간되었으나, 1995년 《JUNE》이 발행 중단되었고, 소설 콘텐츠는 《소설 주네》로, 만화 콘텐츠는 《주네 신센구미》와 《코믹 주네》로 분할되었다. 《JUNE》은 탐미주의를 편집 컨셉으로 소년 간의 연애를 주로 다루었으며, 일본의 야오이와 보이즈 러브 장르에 영향을 미쳤다.
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| 주네 (잡지) - [회사]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 유형 | 일본 만화 잡지 |
| 장르 | 소년애 |
| 발행 주기 | 격월간 |
| 창간 | 1978년 10월 |
| 폐간 | 1995년 11월 |
| 최종 호수 | 85호 |
| 언어 | 일본어 |
| 발행 부수 (최고) | 80,000부 |
| 발행인 | 사가와 도시히코 |
| 관련 용어 | |
| 관련 용어 | 소년애, 동인지, 탄미, 야오이 |
2. 역사
1978년 10월, 선 출판에서 여성 독자를 대상으로 한 잡지 ''코믹 준''(Comic Jun영어)으로 창간되었다. 창간 초기에는 만화가 다케미야 케이코와 소설가 나카지마 아즈사 등이 주요 필진으로 참여했다. 1979년 2월, 제호 관련 문제로 ''JUNE''으로 이름을 변경했으나, 초기 판매 부진으로 인해 같은 해 8월호를 마지막으로 일시적으로 휴간했다.
독자들의 지속적인 요청에 힘입어 1981년 10월 복간되었으며, 이듬해인 1982년에는 소설을 중심으로 다루는 자매지 《소설 JUNE》이 창간되어 큰 인기를 끌었다. 그러나 1990년대 들어 보이즈 러브(BL) 장르가 상업적으로 크게 성장하면서 경쟁이 심화되었고, ''JUNE''은 점차 판매 부수가 감소하여 결국 1995년 11월호를 끝으로 다시 휴간에 들어갔다.
''JUNE'' 휴간 이후, 잡지의 내용은 소설 중심의 ''소설 JUNE''과 만화 중심의 ''코믹 JUNE'' 등 여러 파생 잡지로 이어졌으나, 이들 역시 시대의 변화 속에서 운영의 어려움을 겪으며 2004년(''소설 JUNE'')과 2013년(''코믹 JUNE'')에 각각 휴간하면서 ''JUNE'' 관련 잡지의 역사는 마무리되었다.
2. 1. 창간과 잡지명 변경
''주네''는 당시 선 출판의 파트타임 직원이던 사가와 토시히코가 기획했다. 열렬한 만화 독자였던 사가와는 동성애적 사랑과 24년 그룹의 만화에 나오는 美少年|비쇼넨일본어 (안드로진 남자를 뜻하는 단어) 묘사에 흥미를 느껴, "여성을 위한 다소 외설적인 잡지"에 대한 제안서를 선 출판에 제출했다. 이 제안이 받아들여져 1978년 10월, ''코믹 준''(Comic Jun영어)이라는 이름으로 잡지의 첫 호가 발간되었다. "Jun"이라는 이름은 이시노모리 쇼타로의 만화 시리즈 ''준''과 '순수'를 의미하는 일본어 단어 純|준일본어에서 유래했다. 첫 호는 당시 잡지로는 비싼 가격인 380JPY에 판매되었다.
잡지의 초대 편집장은 선 출판에서 발행하던 남성 동성애 잡지 ''사부''(さぶ일본어)의 편집장을 역임했던 사쿠라기 테츠로였다. 사가와는 24년 그룹의 핵심 인물인 만화가 다케미야 케이코와 소설가 나카지마 아즈사를 기고가로 영입했다. 다케미야는 당시 ''주간 소녀 코믹''에 연재 중이던 자신의 소년애 만화 시리즈 ''바람과 나무의 시''에 "엄호 사격"을 제공하기 위해 ''코믹 준''에 참여했다고 밝혔다. 나카지마는 사가와가 와세다 대학 학생 시절 소속되었던 와세다 미스터리 클럽의 선배였다.
잡지는 1979년 2월 세 번째 호부터 일본 패션 브랜드 Jun과의 문제로 인해 ''JUNE''으로 이름을 변경했다. 제호 변경은 해당 패션 브랜드의 항의 때문이었는데, 항의가 들어왔을 때는 이미 세 번째 호의 인쇄가 시작된 상태였다. 이 때문에 선 출판 사장의 제안으로 잡지 이름 'JUN' 뒤에 급하게 'E'를 덧붙여 ''JUNE''으로 변경하게 되었다. 이 이름은 프랑스 작가 장 주네를 염두에 둔 것으로 추정되기도 한다. 초창기에는 판매 부수를 예측하지 못해 첫 호를 10만 부 이상 인쇄했으나, 많은 반품이 발생하며 판매가 부진했다. 판매량은 점차 개선되었지만, 결국 저조한 판매 실적으로 인해 ''JUNE''은 1979년 8월호를 마지막으로 일시 휴간에 들어갔다.
2. 2. 일시 휴간과 복간
초창기에는 판매 예측이 제대로 이루어지지 않아 첫 호가 10만 부 이상 인쇄되었으나, 많은 반품과 미판매 부수가 발생하는 등 어려움을 겪었다. 판매량은 점차 개선되었지만, 결국 저조한 판매 실적을 극복하지 못하고 ''주네''는 1979년 8월호를 마지막으로 휴간(사실상 폐간)되었다.휴간 이후, 선 출판에는 "1,000엔까지는 낼 수 있다"는 독자들의 편지가 대량으로 도착했다. 이러한 독자들의 요청에 부응하여, 발행 부수를 창간 당시의 절반으로 줄이고 정가를 기존 380JPY에서 두 배인 760JPY으로 인상한 뒤, 1981년 10월에 발행된 10월호부터 복간되었다. 복간된 첫 호는 선 출판사에서 발행하던 『극화 점프』의 증간호 형태로 간행되었다.
2. 3. 자매지 《소설 JUNE》 창간
1982년 10월호부터 소설을 중심으로 다루는 자매지 《소설 JUNE》이 별책으로 발행되기 시작했다. 독자들 사이에서 《소설 JUNE》은 '소JUNE'으로, 기존의 《JUNE》은 '대JUNE'으로 불리게 되었다. 당시 편집장이었던 사가와 준코에 따르면, 《소설 JUNE》은 창간된 지 얼마 지나지 않아 《JUNE》의 발행 부수를 넘어설 정도로 인기를 얻었다고 한다.《소설 JUNE》은 1984년 2월호부터 격월간으로 발행되었고, 원래 격월간이었던 《JUNE》과 매달 번갈아 가며 출판되는 방식으로 변경되었다.
2. 4. 휴간과 파생 잡지
1980년대 후반부터 야오이 동인지가 폭발적으로 유행했고, 1990년대에는 보이즈 러브(BL)가 상업 장르로 자리 잡았다. 이로 인해 1990년대 중반부터 ''JUNE''의 발행 부수는 점차 감소하기 시작했다. 결국 ''JUNE''은 운영의 어려움을 겪다가 1995년 11월호(제85호)를 마지막으로 휴간에 들어갔다. 당시 편집장이었던 사가와 준코는 비교적 부드러운 내용을 다루던 ''JUNE''과 성적 묘사가 강한 보이즈 러브 잡지가 공존할 수 있을 것으로 예상했으나, 현실은 달랐다고 회고했다.''JUNE''의 휴간 이후, 잡지의 콘텐츠는 분화되었다. 소설 부문은 ''소설 JUNE''으로 통합되었고, 만화 부문은 지면 확대를 위해 ''JUNE 신선조''와 ''코믹 JUNE''으로 나뉘어 발행되었다. 특히 ''코믹 JUNE''은 하드코어한 성적 묘사를 포함하는 보이즈 러브 만화를 주로 게재하여 기존 ''JUNE''과는 성격이 달랐다. 이 때문에 연구자 미조구치 아키코는 두 잡지를 혼동하지 않아야 한다고 지적하기도 했다.
한편, 1996년에는 독자 투고, 그라비아 사진, 동인지 정보 등을 중심으로 한 ''Visualtambi JUNE''이 창간되었지만, 같은 해 4월에 발행된 2호를 끝으로 짧게 휴간했다. 1997년에는 ''소설 JUNE''의 증간호 형태로 ''COMIC 미소년''이 단 1호만 발행되기도 했다.
파생 잡지들 역시 시간이 지나면서 운영에 어려움을 겪었다. ''소설 JUNE''은 인기 연재작이었던 『후지미 2번가 교향악단』 시리즈가 1990년대 후반 완결되고 다른 출판사에서 문고판으로 출간되기 시작하자 판매 부수가 매달 수백 부씩 감소하는 등 하락세를 보였다. 결국 ''소설 JUNE''은 2004년 4월에 발행된 제153호를 마지막으로 휴간했다. 만화 전문 잡지였던 ''코믹 JUNE'' 역시 2013년 2월호를 끝으로 휴간하며 ''JUNE''에서 파생된 잡지들의 시대는 막을 내렸다.
3. 편집 방향 및 내용
《주네》는 지하적이면서도 "컬트적이며 게릴라 스타일"의 분위기를 추구했으며, 작가 프레데릭 L. 쇼트는 이를 "독자에 의해, 독자를 위해 만들어진 일종의 '독자 잡지'"라고 묘사했다. 잡지는 소액의 원고료를 받고 주로 독자들의 투고 원고를 게재하는 投稿雑誌|토코 잣시일본어 방식으로 운영되었는데, 이는 1990년대 전문 작가 중심의 야오이 및 BL 잡지가 등장한 이후에도 유지된 특징이었다. 기고자들은 대부분 신인 및 아마추어 인재들이었다.
만화 외에도 영화 정보, 독서 가이드, 아이돌 인터뷰, 문학 및 회화 소개 등 다양한 콘텐츠가 게재되었다. 독자 투고 코너인 "junetopia"를 통해 독자들은 자신의 동인 서클을 소개하거나 "히와이 그림 콘테스트", "미형 갤러리" 등의 이름으로 일러스트를 투고할 수 있었다. 잡지에는 광고가 거의 실리지 않는 특징도 있었다.
게재된 작품 대부분은 소년애를 중심으로 소년 간의 연애를 그렸지만, 양성애나 소녀 간의 관계를 다룬 작품도 일부 포함되었다. 다케미야 케이코에 따르면, 남녀 간의 이야기라도 《주네》 특유의 분위기를 담고 있다면 게재될 수 있었다고 한다. 초기 작품에는 사디즘과 마조히즘의 조합이 두드러졌으며, 이후 네크로필리아나 근친상간 같은 소재도 높은 빈도로 다루어졌다.
《주네》의 작품들은 대체로 "탐미적이고 시리어스하다"는 평가를 받는다. 특히 초기에는 동반 자살, 사고사, 영원한 이별 등 비극적인 결말로 끝나는 이야기가 많았다. 이 때문에 《주네》 휴간 이후에도 진지한 분위기의 보이즈 러브 작품을 "JUNE계"라고 부르기도 한다. 그러나 시간이 흐르면서 서로의 사랑을 확인하거나 함께 살기 시작하는 등 해피 엔딩으로 끝나는 작품의 비중이 점차 증가했다.
3. 1. 편집 컨셉: 탐미주의
사가와는 창간 당시부터 『JUNE』의 콘셉트를 "탐미"라는 말로 표현하였다. 창간호에는 부제로 "Aesthetic Magazine For Gals"(여성을 위한 탐미 잡지)라고 표기되었고, 그라비아 사진 코너는 "탐미 사진관"이라고 명명되었다. 사가와는 탐미라는 단어를 선택한 이유에 대해, 24년조가 그리는 소년이 아름답다는 점, 그리고 24년조의 작품에서 미가 이상을 나타내는 상징으로 사용되었기 때문이라고 설명하였다. 탐미라는 콘셉트는 소년애를 출발점으로 하였지만, 점차 소년뿐만 아니라 청년이나 중년의 남성까지 포함하게 되었고, 1990년대 초반까지 이 탐미라는 단어는 남성 동성애의 이야기를 가리키는 말로 사용되었다.이 탐미라는 단어는 1990년대 초반에 대만과 중국으로 유입되었다. 이것을 계기로 단메이라고 불리는 중국 고유의 장르가 탄생하였다. 단메이는 중국에서 남성 동성애 작품의 장르로 발전하여 큰 경제적·문화적 영향력을 갖게 되었고, 대만, 한국, 베트남과 같은 나라에서도 인기 있는 장르가 되었다.
3. 2. 기고자 및 작품 경향
《주네》는 지하적이면서도 "컬트적이며 게릴라 스타일"의 분위기를 추구했으며, 기고가들은 대부분 신인 및 아마추어 인재들이었다. 작가 프레데릭 L. 쇼트는 《주네》를 "독자에 의해, 독자를 위해 만들어진 일종의 '독자 잡지'"라고 평가했다. 잡지는 소액의 원고료를 받고 주로 독자 투고 원고를 게재하는 投稿雑誌|토코 잣시일본어 방식으로 운영되었는데, 이는 1990년대 전문 작가들이 의뢰받은 작품을 싣는 공식적인 やおい|야오이일본어 및 BL 잡지가 등장한 이후에도 유지된 모델이었다.기고가들은 주로 24년조와 관련된 만화가, 코미켓에서 활동하는 同人誌|동인지일본어 작가, 그리고 성인 남성향 잡지 《사부》에 기고했던 작가들이었다. 다케미야 케이코는 오리지널 만화와 삽화를 기고했으며, 잡지 창간 초기 약 10년간 표지 일러스트를 담당했다. 사가와 편집장은 다케미야의 표지 없이는 《주네》의 성공을 장담하기 어려웠을 것이라고 회고하기도 했다. 다케미야는 《주네》의 분위기에 맞춰 의도적으로 그림자를 사용하는 등 자신의 스타일을 조절했다고 밝혔다. 다케미야 이후에는 키시 유코, 니시 케이코, 이노마타 무츠미, 요시다 아키미 등 잡지 연재 작가들이 돌아가며 표지를 그렸다.
나카지마 아즈사는 少年愛|소년애일본어를 주제로 한 에세이와 여러 필명으로 소설을 기고했다. 정기 기고가로는 아오이케 야스코, 사카타 야스코, 이토 아이코, 키시 유코 등이 있었다. 그 외에도 이노마타 무츠미, 사이몬 후미, 마루오 스에히로, 요시다 아키미, 타카노 후미코, 마츠자키 아케미, 히사우치 미치오 등 다양한 작가들이 참여했다. 번역가 쿠리하라 토모요는 문학 소개 코너를 담당했고, 일러스트레이터 오오야 치키는 일러스트 칼럼을 맡았다.
《주네》에 실린 작품 대부분은 남성 간의 로맨스를 다루었지만, 때로는 양성애적 관계나 여성 간의 로맨스를 묘사하는 작품도 소수 게재되었다. 다케미야 케이코에 따르면, 이성애 로맨스 소설이라도 "《주네》 스타일"에 부합한다면 게재될 수 있다는 공감대가 있었다. 또한 잡지에는 페티시즘적인 내용도 일부 포함되었는데, 나카지마 아즈사는 초기 작품에는 사도마조히즘이, 후기 작품에는 시체성애나 근친상간 등이 나타났다고 언급했다. 미디어 학자 미조구치 아키코는 《주네》가 독자 투고 잡지였기 때문에 동시대 다른 동성애 로맨스 잡지보다 헤테로노멀리티에서 벗어나고, 성행위 묘사에 얽매이지 않으며, 여성 캐릭터나 조연 캐릭터를 더 비중 있게 다루는 등 실험적인 작품을 실을 수 있었다고 분석했다.
만화 연구가 후지모토 유카리는 《주네》의 작품 경향을 "미학적이고 진지하다"고 평가했다. 초기 《주네》 작품들은 실연, 사고사, 강제적인 이별 등 비극적인 결말을 맞는 경우가 많았다. 실제로 《코믹 준》 창간호에 실린 11편의 작품 중 10편이 비극으로 끝났다는 분석도 있다. 이러한 경향 때문에 《주네》 휴간 이후에도 진지한 분위기의 보이즈 러브 작품을 "JUNE계"라고 부르기도 한다. 하지만 1990년대에 접어들면서 서로의 사랑을 확인하거나 함께 살기 시작하는 등 해피 엔딩으로 끝나는 작품이 점차 늘어났다.
3. 3. 표지
''주네''의 지면 크기는 B5판이었다. 표지 일러스트는 창간 이후 약 10년 동안 다케미야 케이코가 담당했다. 편집장이었던 사가와는 다케미야의 표지가 아니었다면 성공하지 못했을지도 모른다고 말했다. 다케미야는 자신의 그림이 밝고 그림자가 없는 편이라 ''주네''답지 않다고 생각했지만, 의식적으로 그림자를 넣어 그림으로써 오히려 ''주네''다움이 생겨난 것 같다고 말했다. 다케미야가 그린 ''주네'' 표지는 "울고 있는 남자아이"처럼 이야기성이 있는 것이 특징이었는데, 다케미야는 이러한 표지가 소녀만화 잡지에서는 거의 채택되지 않으며 ''주네''만이 할 수 있는 시도였다고 언급했다. 다케미야 케이코 이후에는 ''주네''에서 연재했던 키시 유코, 니시 케이코, 이노마타 무츠미, 요시다 아키미 등이 표지 일러스트를 담당했다.4. 주요 연재 코너
주네에는 독자들의 창작 활동을 지원하고 교류하는 여러 코너가 연재되었다. 대표적인 예로 만화가 다케미야 케이코가 아마추어 만화가 지망생들을 위해 그림과 만화 제작 기법을 지도했던 ケーコタンのお絵描き教室|케코탄노 오에카키 교시쓰일본어('케코탄의 그림 교실') 코너가 있다. 이 코너는 독자 투고를 받아 피드백을 제공하며 신인 발굴의 역할도 했으며, 만화 잡지 COM의 유사 코너에서 영향을 받았다.
4. 1. 다케미야 케이코의 그림 교실 (Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu)
은 다케미야 케이코가 편집하고 지도한 주네의 코너로, 아마추어 만화가들을 대상으로 그림과 만화 제작 방법을 가르치는 데 중점을 두었다. 이 코너는 1982년 1월에 발행된 복간 제2호부터 연재되기 시작했다. 제1회에서는 남자의 입술 그리는 법을, 제2회에서는 남자의 손 그리는 법을 상세히 다루었다.이 코너는 편집장 사가와 준코가 기획했으며, "만화 엘리트를 위한 만화 전문지"를 표방하며 신인 교육과 투고작 게재에 힘썼던 만화 잡지 COM에서 영감을 받았다. 1985년 1월호부터는 독자들의 투고작을 게재하고 다케미야가 이를 첨삭하며 피드백을 제공하기 시작했다. 투고작은 "주네적인 작품이라면 자유"였으나, 나중에는 작품 분량이 8페이지를 넘지 않아야 한다는 조건이 추가되었다. 이는 『COM』의 세밀한 과제 설정 방식을 참고한 것이었다.
이 코너를 통해 후에 프로 만화가로 데뷔하는 니시 케이코가 아마추어로서 처음으로 작품을 게재하기도 했다.
4. 2. 나카지마 아즈사의 소설 도장 (Shōsetsu Dōjō)
1984년 1월호부터 나카지마 아즈사가 담당하는 소설 작법 코너 '나카지마 아즈사의 소설 도장' 연재가 시작되었다. 나카지마는 이 코너를 통해 인칭과 시점의 통일 방법, 투고 원고 작성 시 연필 사용 금지 등 구체적인 작법 기술을 설명했다. 또한 독자들이 투고한 작품에 대한 평론도 이루어졌다.이 코너는 독자들 사이에서 큰 반향을 일으켰다. 편집장 사가와 준코는 독자들이 표현하고 싶은 이야기가 있어도 만화를 그리는 것은 기술적으로 어렵지만, 나카지마가 글로써 모범을 보여주었기 때문에 좋은 반응을 얻었다고 분석했다. '소설 도장'은 아키즈키 코오, 에다 유우리와 같은 소설가들을 배출했으며, 남성 간의 성애를 다루는 소설이 하나의 장르로 자리 잡는 데 기여했다.
4. 3. 시크릿 분코 (Secret Bunko)
5. 독자층 및 발행 부수
''주네''는 일본 최초의 상업 소년애(少年愛|쇼넨아이일본어) 전문 잡지로, 1978년 창간되어 1970년대와 1980년대에 걸쳐 해당 장르를 다룬 거의 유일한 상업 잡지였다. 이전까지 동인지 등 제한된 경로로 유통되던 소년애 장르는 전국적으로 배포되는 상업 잡지인 ''주네''의 등장을 통해 일본 전역으로 빠르게 확산하며 더 넓은 독자층을 확보하고 체계화되는 계기를 맞았다.
잡지의 인기와 영향력은 상당하여, '주네'라는 명칭과 잡지의 핵심 편집 개념인 탐미(耽美|탄비일본어)는 남성 동성애를 묘사하는 특정 경향의 작품을 지칭하는 일반적인 용어로 널리 사용되었으며, 이는 이후 야오이와 보이즈 러브(BL) 장르 형성에도 영향을 미쳤다. ''주네'' 폐간 이후에도 June系|주네케이일본어('주네 스타일')나 Juneもの|주네모노일본어('주네 스타일 작품')라는 용어는 ''주네''에 실렸던 작품들의 특징인 비극성, 미학적 탐미 등을 담은 남성 간 로맨스 작품을 가리키는 데 사용되었다. 또한, 잡지의 게이 문화 관련 보도는 일본의 게이 커뮤니티에도 영향을 미쳐, 일본 내 "집단적 게이 정체성 구축에 역할을 했다"는 평가를 받기도 했다. 미디어 학자 미조구치 아키코는 일본 여성향 남성 로맨스 소설의 역사를 구분하며 ''주네''가 하나의 시대를 형성했다고 평가할 만큼, 잡지는 전문 작가층 형성에 중요한 역할을 했다.
5. 1. 독자층
''주네''는 10대 후반에서 20대 초반의 여성을 주된 독자층으로 삼았으나, 독자층은 40대 여성까지 확장되었다. 이들 중 상당수는 젊은 시절부터 ''주네''를 읽기 시작하여 성인이 된 후에도 구독을 이어갔다. 편집장 사가와 준코는 독자의 평균적인 인상으로 지적이고 문학적인, 교양 있는 고등학생이나 대학생, 혹은 학교의 도서위원 같은 문학 소녀를 떠올렸다.사가와와 만화가 다케미야 케이코는 많은 독자들이 사회적 소속감을 느끼지 못하거나 특정 트라우마나 학대를 경험했으며, 이를 완화하기 위한 "치료적" 기능으로서 이상화된 남성 간의 로맨스 이야기를 찾았다고 보았다. 평론가 나카지마 아즈사는 소녀들이 자신들을 선별하는 사회의 시선에 고통받으며, 그러한 시선이 없는 곳으로 무의식 중에 ''주네''를 선택했다고 분석했다. 또한 이들은 여성성에 반역하고 싶었던 "소년이고 싶었던 소녀"였지만, 여성으로 길러졌기에 자신을 사랑하는 존재는 남성일 수밖에 없다는 논리적 귀결로 남성 동성애를 그린 ''주네''에 이끌렸다고 해석했다.
한편, ''주네''에는 게이 남성을 포함한 소수의 남성 독자도 존재했다. 한 남성 독자는 개인적인 경험임을 전제로, 당시 게이 잡지를 서점에서 사기 어려웠기에 소녀만화 코너에 있던 ''주네''가 고마운 존재였다고 회고했다. ''주네''는 점차 일본 및 국제 게이 문화에 대한 보도를 늘리고, 게이 바 광고와 게이 남성 독자들의 편지를 게재하며 게이 독자층의 존재를 인정하기도 했다.
5. 2. 발행 부수
미디어 리서치 센터에서 발행한 '잡지 신문 총 목록'에 따르면, ''주네''와 ''소설 주네''의 발행 부수는 다음과 같다.| 잡지 | 기간 | 발행 부수 |
|---|---|---|
| 주네 | 1983년 ~ 1987년 | 60,000부 |
| 1988년 ~ 1989년 | 70,000부 | |
| 1990년 ~ 1995년 | 100,000부 | |
| 소설 주네 | 1985년 ~ 1987년 | 65,000부 |
| 1988년 ~ 1989년 | 80,000부 | |
| 1990년 ~ 2004년 | 100,000부 |
그러나 창간 편집장 사가와는 '잡지 신문 총 목록'에 실린 발행 부수가 과장되었다고 주장했다. 사가와에 따르면 ''주네''의 발행 부수는 80,000부를 넘은 적이 없으며, 평균적으로 40,000부에서 60,000부 사이였다. 1993년부터 2004년까지 ''주네''의 편집장을 지낸 미키 에이보 역시 ''주네''의 발행 부수가 과장되었다는 데 동의하며, 자신이 편집장으로 있던 시기에는 발표된 수치가 실제의 거의 두 배에 달했다고 말했다. 다만, 미키 에이보는 1992년부터 1993년 사이 ''소설 주네''의 발행 부수 100,000부라는 수치는 실제와 비슷했다고 덧붙였다.
6. 영향 및 평가
『주네』(JUNE|준일본어)는 최초의 상업적으로 출판된 少年愛|쇼넨아이일본어 잡지였으며, 1970년대와 1980년대에 이 장르에 주력한 거의 유일한 상업 잡지 중 하나였다. 이전까지 少年愛|쇼넨아이일본어는 동인지 즉매회 등 비교적 제한된 경로를 통해서만 접할 수 있었지만, 전국적으로 배포되는 상업 잡지인 『주네』의 창간으로 이 장르는 일본 전역에 빠르게 확산되고 체계화될 수 있었다.
『주네』의 인기와 영향력은 상당하여, "주네"라는 용어와 잡지의 핵심 편집 개념이었던 耽美|탄비일본어는 남성 동성애를 묘사하는 작품을 지칭하는 일반적인 용어로 널리 사용되었다. 이는 이후 남성 간 로맨스 장르인 やおい|야오이일본어와 BL 장르의 발전에 영향을 미쳤다. 『주네』가 폐간된 후에도 JUNE系|주네계일본어('주네 스타일')와 JUNEもの|주네물일본어('주네 스타일 작품')이라는 용어는 비극적이거나 미학적인 주제를 다루며 『주네』에서 출판된 작품들을 연상시키는 남성 간 로맨스 작품을 지칭하는 데 계속 사용되었다.
또한 잡지의 게이 문화 관련 보도는 일본의 게이 커뮤니티에도 영향을 미친 것으로 평가받는다. 산드라 버클리는 『주네』가 일본에서 "집단적 게이 정체성을 구축하는 데 역할을 했다"고 평가했으며, 학자 이시다 히토시는 『주네』를 게이 커뮤니티와 여성 만화 독자 간의 "퀴어 접촉 구역"이라고 묘사했다.
미디어 학자 미조구치 아키코는 일본의 여성 대상 남성 간 로맨스 소설 역사를 "기원 시대", '''『주네』 시대''', "BL 시대"의 세 시기로 나누며, 『주네』가 전문 BL 창작자 분야를 만드는 데 중요한 역할을 했다고 평가했다. 만화가 니시 케이코, 츠다 마사미, 라가와 마리모와 소설가 아키즈키 코오, 에다 유우리 등 많은 작가들이 『주네』를 통해 데뷔했다. 게이 만화 작가 타가메 겐고로 역시 고등학교 재학 중 필명으로 작품을 투고하여 『주네』에서 만화가로 데뷔했다. 일본의 남성 간 동인지 즉매회인 J.Garden은 『주네』에서 그 이름을 따왔다.
참조
[1]
웹사이트
June新鮮組
https://mediaarts-db[...]
2023-01-01
[2]
웹사이트
COMIC美少年
https://mediaarts-db[...]
2023-01-01
[3]
웹사이트
COMIC美少年
https://mediaarts-db[...]
2023-01-01
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