카프리치오 (오페라)
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1. 개요
카프리치오(Capriccio)는 리하르트 슈트라우스가 작곡한 오페라로, 음악과 시 중 어떤 예술이 더 위대한가에 대한 질문을 다룬다. 1775년 파리 근교의 로코코 양식 살롱을 배경으로, 백작 부인을 두고 시인 올리비에와 작곡가 플라망이 경쟁하며, 극장 지배인 라 로슈가 논쟁에 참여한다. 백작 부인은 두 남자에게 동시에 구애를 받으며, 오페라 제작을 제안하고, 결말을 암시하는 듯한 분위기 속에서 막이 내려진다. 주요 음반으로는 볼프강 자발리쉬, 카를 뵘, 울프 실머 등의 지휘가 유명하다.
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| 카프리치오 (오페라) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 장르 | 오페라 |
| 작곡가 | 리하르트 슈트라우스 |
 | |
| 대본 | 클레멘스 크라우스 리하르트 슈트라우스 |
| 언어 | 독일어 |
| 초연일 | 1942년 10월 28일 |
| 초연 장소 | 뮌헨 국립극장 |
2. 작품 배경
오페라 《카프리치오》의 주제는 "예술에서 시와 음악 중 어느 것이 더 위대한가?"이다. 이는 1786년 살리에리의 오페라 ''음악부터 그리고 말''(Prima la musica e poi le parole)에서처럼, 당시에 논의되던 주제였다. 이 문제는 시인 올리비에와 작곡가 플라망 사이에서 갈등하는 백작 부인의 이야기로 극화된다.[3]
플루트 3대 (3번 플루트는 피콜로 겸함), 오보에 2대, 잉글리시 호른 1대, C조 클라리넷 1대, 클라리넷 2대, 베이스 클라리넷 1대, 바순 3대 (3번 바순은 콘트라바순 겸함), 호른 4대, 트럼펫 3대, 트롬본 3대, 팀파니, 심벌즈, 큰북, 하프 2대, 하프시코드 1대, 현악 5부 (12, 12, 10, 10, 8)
작곡 연대는 1940년부터 1941년이며, 1942년 10월 28일에 바이에른 국립 가극장에서 초연되었다. 대본은 지휘자 클레멘스 크라우스와 슈트라우스가 공동으로 집필하였다. 이 오페라는 오페라에 대한 오페라론 형식을 취한 재치 있는 희극으로, 의고전주의적인 아름다운 음악이 특징이다. 서두의 전주곡(현악 육중주)과 종반부 장면 전환에서 연주되는 "월광의 곡"은 특히 유명하며, 단독으로 연주되는 경우도 많다. 여주인공의 비중이 크며, 주역인 백작 영애는 독일 오페라 계통 소프라노에게 중요하고 청중을 사로잡는 역할 중 하나이다.
3. 악기 편성
3. 1. 피트
플루트 3대 (3번 플루트는 피콜로 겸함), 오보에 2대, 잉글리시 호른 1대, 클라리넷 C관 1대, 클라리넷 B♭관 2대, 바셋 호른 1대, 바순 클라리넷 1대, 바순 3대 (3번 바순은 콘트라바순 겸함), 호른 4대, 트럼펫 2대, 트롬본 3대, 팀파니, 심벌즈, 큰 북, 하프 2대, 쳄발로 1대, 현악 5부 (12형)
3. 2. 무대 위
현악 육중주는 바이올린, 첼로, 쳄발로로 구성되어 연주된다.
4. 등장인물
- 마델레인 - 백작 부인, 소프라노
- 백작 - 그녀의 오빠, 바리톤
- 올리비에 - 시인, 테너
- 플라만트 - 작곡가, 테너
- 클라이론 - 여배우, 콘트랄토
- 라 로케 - 극장 지배인, 베이스
- 무슈 타우프 - 가수, 테너
- 그 밖에 집사, 하인, 3인의 악사, 무용수 등
| 역할 | 음역 | 초연, 1942년 10월 28일 (지휘: 클레멘스 크라우스) |
|---|---|---|
| 백작 부인 | 소프라노 | 비오리카 우르술레아크 |
| 클레어롱, 여배우 | 알토 | 힐데가르트 란차크 |
| 플라망, 음악가 | 테너 | 호르스트 타우프만 |
| 올리비에, 시인 | 바리톤 | 한스 호터 |
| 백작, 백작 부인의 오빠 | 바리톤 | 발터 횔퍼마이어 |
| 라 로슈, 극장의 감독 | 베이스 | 게오르크 한 |
| 몽시외르 토프 | 테너 | 카를 자이델 |
| 이탈리아인 가수 | 소프라노 | 이르마 바일케 |
| 이탈리아인 가수 | 테너 | 프란츠 클라르바인 |
| 집사 | 베이스 | 게오르크 비터 |
| 음악가와 하인 | ||
5. 줄거리
오페라의 주제는 "어떤 예술이 더 위대한가, 시인가 음악인가?"이다. 이는 1786년 살리에리의 동명 오페라 ''음악부터 그리고 말''(''Prima la musica e poi le parole'')에서처럼, 당시 논의되었던 주제였다. 이 문제는 두 명의 구혼자, 즉 시인 올리비에와 작곡가 플라망 사이에서 갈등하는 백작 부인 마들렌의 이야기로 극화된다.[3]
이야기는 크게 세 부분으로 나눌 수 있다.
'''첫 번째''' 부분은 백작 부인의 샤토에서 플라망의 새로운 6중주 리허설이 진행되면서 시작된다. 올리비에와 플라망은 언어와 음악의 상대적 힘에 대해 논쟁을 벌인다. 극장 감독 라 로슈는 이들에게 흥행주와 배우의 필요성을 상기시킨다. 올리비에는 백작 부인의 생일을 위해 새로운 연극을 썼고, 라 로슈는 백작과 클레롱을 출연시켜 연출할 예정이다. 백작은 여동생에게 두 구혼자에 대해 묻고, 백작 부인은 결정을 내리지 못한다. 클레롱이 도착하고, 올리비에의 연극 장면을 읽는다.
'''두 번째''' 부분에서는 올리비에가 백작 부인에게 소네트가 그녀를 위한 것이라고 말하고, 플라망은 소네트에 곡을 붙인다. 올리비에는 백작 부인에게 사랑을 고백하지만, 플라망이 자신의 시를 망쳤다고 느낀다. 반면 백작 부인은 언어와 음악의 조화에 감탄한다. 플라망 역시 백작 부인에게 사랑을 고백하고, 그녀는 다음 날 오전 11시에 도서관에서 만나 결정을 알려주겠다고 한다. 배우들과 라 로슈가 돌아오고, 백작은 클레롱에게 매료되었다고 선언한다. 마들렌은 두 구혼자 사이에서 선택을 주저한다. 춤, 음악, 시의 장점에 대한 논의가 이어진다. 라 로슈는 2부로 구성된 생일 축하 행사를 설명하고, 손님들은 그의 아이디어를 조롱한다. 라 로슈는 독백을 통해 자신의 믿음을 옹호하고, 플라망과 올리비에에게 새로운 걸작을 만들 것을 도전한다. 백작 부인은 이들을 화해시키고 오페라 공동 제작을 의뢰한다.
'''세 번째''' 부분에서 백작과 클레롱은 파리로 떠난다. 하인들은 오페라에서 하인을 묘사하는 것에 대해 이야기하고, 집사장은 잠든 몽시외르 토프를 발견한다. 저녁이 되자 백작 부인은 집사장으로부터 오빠가 파리로 갔다는 소식을 듣는다. 집사장은 올리비에가 다음 날 오전 11시에 도서관에서 오페라의 결말을 알려주기를 바란다고 전한다. 백작 부인은 결정을 내리지 못한 채 언어와 음악의 불가분성에 대해 노래하고, 거울 속 자신에게 "사소하지 않은 결말이 있을까?"라고 묻는다.
5. 1. 단막
이야기의 배경은 1775년경 파리 근교의 샤토이다.[3]백작 부인 마들렌의 샤토에서 플라망이 새로 작곡한 6중주의 리허설이 진행되고 있다. 시인 올리비에와 작곡가 플라망은 언어와 음악 중 어느 것이 더 강력한 힘을 가졌는지 논쟁한다. 극장 감독 라 로슈는 낮잠에서 깨어나 이들에게 작품을 세상에 내놓으려면 흥행주와 배우가 필요하다고 말한다. 올리비에는 백작 부인의 다음 날 생일을 위해 새로운 연극을 썼고, 라 로슈는 백작과 유명 여배우 클레롱을 출연시켜 연출할 계획이다.
백작 부인의 오빠인 백작은 여동생에게 두 구혼자, 플라망과 올리비에에 대해 묻고, 백작 부인은 둘 중 누구를 더 선호하는지 결정할 수 없다고 답한다. 클레롱이 도착하고, 그녀와 백작은 올리비에의 연극 중 한 장면을 읽는다.
올리비에는 백작 부인에게 소네트가 그녀를 위한 것이라고 말한다. 플라망은 소네트에 곡을 붙이고, 올리비에는 백작 부인에게 사랑을 고백한다. 올리비에는 플라망이 자신의 시를 망쳤다고 생각하지만, 백작 부인은 언어와 음악의 조화에 감탄한다. 플라망은 백작 부인에게 사랑을 고백하고 시와 음악 중 어느 것을 선호하는지 묻는다. 백작 부인은 다음 날 오전 11시에 도서관에서 만나 결정을 알려주겠다고 한다.
배우들과 라 로슈가 리허설에서 돌아오고 백작은 클레롱에게 매료되었다고 선언한다. 마들렌은 그에게 두 구혼자 사이에서 선택하는 것을 주저한다고 말한다. 무용수와 두 명의 이탈리아 가수가 손님들을 즐겁게 하는 동안 다과가 제공된다. 백작, 백작 부인, 플라망, 올리비에, 클레롱, 라 로슈는 춤, 음악, 시의 장점에 대해 논의한다.
라 로슈는 백작 부인을 위해 계획한 2부로 구성된 생일 축하 행사를 설명한다. 손님들은 그의 사치스러운 아이디어에 웃지만, 라 로슈는 독백을 통해 자신의 작품이 마음에 닿지 않는 현대 젊은이들의 약점을 공격한다. 그는 플라망과 올리비에에게 새로운 걸작을 만들 것을 도전한다. 백작 부인은 그 셋을 화해시키고, 그들의 예술이 상호 의존적임을 지적하며 평화를 이루도록 권유한다. 그녀는 그들에게 오페라 공동 제작을 의뢰한다.
백작과 클레롱은 극단과 함께 파리로 떠난다. 손님들이 떠난 후 방을 정리하면서 하인들은 오페라에서 하인을 묘사하는 것이 얼마나 터무니없을지 이야기한다. 집사장은 잠든 채로 남겨진 프롬프터, 몽시외르 토프를 발견한다. 토프는 그가 없이는 오락이 없을 것이기 때문에 자신이 극장에서 가장 중요한 사람이라고 설명한다.
저녁이 되자 백작 부인은 저녁 식사를 위해 옷을 갈아입고 돌아와 집사장으로부터 오빠가 클레롱과 함께 파리로 갔다는 것을 알게 된다. 집사장은 올리비에가 그녀에게 다음 날 오전 11시에 도서관에서 오페라의 결말을 알려주기를 바란다고 말한다. 백작 부인은 오페라의 결말과 연인의 선택에 대해 여전히 결정하지 못한 채, 언어와 음악은 뗄 수 없는 관계라고 노래한다. 그녀는 거울 속의 자신의 모습을 보며 "사소하지 않은 결말이 있을까?"라고 묻는다. 집사장은 "저녁 식사가 준비되었습니다"라고 알리고 백작 부인은 천천히 방을 나선다.
전 1막으로 구성되어 있으며, 공연 시간은 약 2시간 10분이다.
6. 주요 음반
볼프강 자발리쉬 (EMI), 카를 뵘 (DGG), 울프 실머 (DECCA) 지휘의 정규 스튜디오 녹음이 유명하다. 조르주 프레트르의 주특기이기도 하며, 실황 녹음이 2종 출시되었다. 실머는 파리 오페라와 영상 작품도 남겼다 (CD는 빈 필하모니 관현악단).
7. 한국에서의 수용
이 오페라는 "어떤 예술이 더 위대한가, 시인가 음악인가?"라는 주제를 다루고 있으며, 이는 한국의 전통 예술 및 현대 문화와도 연결될 수 있다. 시와 음악 중 어느 것이 더 우월한지에 대한 논쟁은, 한국 전통 예술에서 나타나는 시, 서, 화의 조화와 유사한 맥락에서 이해될 수 있다. 예를 들어, 조선 시대의 시조나 가사와 같은 문학 작품들은 종종 음악과 함께 어우러져 예술적 가치를 높였다.[3]
카프리치오는 예술의 본질에 대한 질문을 통해 한국 관객들에게도 깊이 생각할 거리를 던져준다. 백작 부인이 두 구혼자인 시인 올리비에와 작곡가 플라망 사이에서 갈등하는 모습은, 예술의 다양한 형태 사이에서 고민하는 현대인의 모습과도 닮아있다. 이는 예술의 본질에 대한 질문을 통해 한국 관객들에게 깊은 사유를 불러일으킬 수 있다.
참조
[1]
논문
Review of '"Fürs Wort brauche ich Hilfe: Die Geburt der Oper ''Capriccio'' von Richard Strauss und Clemens Krauss" by Kurt Wilhelm
1992-03
[2]
서적
2001
[3]
웹사이트
Boosey and Hawks website at boosey.com
http://www.boosey.co[...]
2011-04-25
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