펠리체 베아토
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1. 개요
펠리체 베아토는 1832년 베네치아에서 태어나 1909년 피렌체에서 사망한 영국 국적의 사진작가이다. 19세기 중후반 지중해, 크림반도, 인도, 중국, 일본, 조선 등지에서 활동하며 전쟁과 풍경, 인물 사진을 촬영했다. 특히 제2차 아편 전쟁, 신미양요 등 역사적 사건을 기록했으며, 일본의 풍속과 문화를 담은 사진으로도 유명하다. 베아토는 사진 수채화 기법과 파노라마 제작 기법을 발전시켰으며, 아시아 여러 지역의 "서구"적 개념 형성에 기여했다.
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| 펠리체 베아토 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 이름 | 펠리체 베아토 |
| 원어 이름 | Felice Beato |
| 다른 이름 | 펠릭스 비토(Felix Beato) |
| 출생일 | 1832년경 |
| 출생지 | 베네치아, 롬바르디아-베네치아 왕국 |
| 사망일 | 1909년 1월 29일 |
| 사망지 | 피렌체, 이탈리아 왕국 (1861년~1946년) |
| 국적 | 영국, 이탈리아 |
| 직업 | 사진가 |
| 알려진 업적 | 동아시아에서 사진을 촬영한 최초의 인물 중 하나, 최초의 종군 사진 작가 중 하나 |
| 친척 | 안토니오 베아토 (동생) |
| 참고 | |
| 선호 이름 | 펠릭스(Felix)를 선호함 |
| 호칭 | '시뇨르 베아토(Signor Beato)'로 불림 |
| 성의 철자 | 'Beat', 'Beatto' 등으로 잘못 표기되기도 함 |
2. 생애
베아토는 1832년 베네치아에서 태어나 1909년 1월 29일 피렌체에서 사망했다. 어린 시절 가족과 함께 그리스의 케르키라섬으로 이주한 것으로 보이며, 당시 이오니아 제도는 영국의 보호령이었기 때문에 영국 국적을 취득한 것으로 생각된다.[64][65]
펠리체 안토니오 베아토(Felice Antonio Beato)라는 서명은 펠리체 베아토와 그의 형 안토니오 베아토(Antonio Beato) 두 사람을 가리킨다. 1983년 샹탈 에델(Chantal Edel)이 밝히기 전까지, 이 서명은 이집트와 일본 등 멀리 떨어진 장소에서 동시에 활동한 한 명의 사진작가를 가리킨다고 생각했다.[66] 두 사람은 때때로 함께 작업하며 같은 서명을 사용했기 때문에, 현재에도 어떤 사진이 펠리체가 촬영한 것인지, 안토니오가 촬영한 것인지 확인하기 어렵다.[5]
사진작가로서 초기 활동은, 1851년 파리에서 첫 번째 사진렌즈를 구입한 것으로 보인다.[67] 1850년 몰타에서 영국의 사진가 제임스 로버트슨을 만나, 1851년 이스탄불로 함께 이동했다. 1853년 두 사람은 "Robertson & Beato"를 설립하고, 1854년 말 또는 1854년에 이스탄불 유럽 쪽에 사진관을 열었다. 1854년 또는 1856년에는 펠리체의 형 안토니오를 데리고 몰타로, 1857년에는 그리스와 예루살렘으로 촬영 여행을 갔다. 1850년대에 촬영된 사진에는 "Robertson, Beato and Co."라는 서명이 있는데, "and Co."는 안토니오를 가리키는 것으로 생각된다.[69]
1854년 말 또는 1855년 초, 제임스 로버트슨은 베아토의 여동생과 결혼하여 세 명의 딸을 두었다.[67]
1855년, 베아토와 로버트슨은 크림 전쟁 사진을 촬영하기 위해 크림반도의 발라클라바로 여행했다. 1855년 말 세바스토폴 함락 당시 약 60장의 사진을 촬영했다.[70]
1858년 2월, 베아토는 콜카타에 도착하여 인도 대반란 이후를 촬영하기 위해 인도-갠지스 평원을 여행했다.[71] 이때 시체를 촬영했는데, 아마도 시체 사진이 촬영된 것은 이것이 처음일 것이다.[72] 그 외에 델리, 칸푸르, 메라트, 바라나시, 암리차르, 아그라, 심라, 라호르를 방문했다.[73] 1858년 7월에는 안토니오가 합류했지만, 1859년에 인도를 떠났다. 1860년에 이집트로 건너가 1862년에 테베에서 사진관을 열었다.[74]
2. 1. 출생과 국적 논란, 그리고 초기 생애
베아토의 출신과 국적은 여러 가지 혼란이 있었고, 사망 연도 또한 오랫동안 불분명했으나, 현재는 대체로 정확한 사실이 밝혀졌다. 2009년에 발견된 사망 증명서에 따르면, 베아토는 1832년 베네치아에서 태어나 1909년 1월 29일 피렌체에서 사망했다. 또한 영국 국적을 가지고 있었고, 대학교를 졸업했다.[64] 어린 시절 가족과 함께 그리스의 코르푸섬으로 이주한 것으로 보인다. 당시 이오니아 제도는 영국의 보호령이었기 때문에, 영국 국적을 취득했을 것으로 추정된다.[65]“Felice Antonio Beato” 또는 “Felice A. Beato”라고 서명된 사진이 많이 존재하기 때문에, 한 명의 사진작가가 어느 때는 이집트, 어느 때는 일본 등 멀리 떨어진 곳에서 거의 동시에 활동했다고 오랫동안 생각되어 왔다. 그러나 1983년에 Chantal Edel[66]에 의해 “Felice Antonio Beato”는 펠리체와 그의 형인 안토니오(Antonio Beato)의 공동 명의임이 밝혀졌다. 두 사람은 때때로 함께 활동하며 같은 서명을 사용했다. 이 때문에 현재에도 두 사람 중 누가 촬영자인지 특정할 수 없는 사진이 있다.
2. 2. 사진작가로서의 초기 활동 (지중해, 크림반도, 인도)
1851년 파리에서 첫 번째이자 유일한 렌즈를 구입했다고 전해지는 펠리체 베아토는, 1850년 몰타에서 영국의 사진가 제임스 로버트슨을 만나 1851년 콘스탄티노플(현 이스탄불)로 그와 동행했을 것으로 추정된다. 1855년 그의 매형이 된 제국 조폐국장이었던 로버트슨은 1854년에서 1856년 사이에 수도에 최초의 상업 사진 스튜디오 중 하나를 열었다. 로버트슨은 1843년부터 오스만 제국 조폐국에서 판화가로 일했으며, 아마도 1840년대에 사진을 시작했을 것이다.[7] 1853년 두 사람은 함께 사진 촬영을 시작했고, 로버트슨이 콘스탄티노플의 베요글루(페라)에 사진 스튜디오를 개설한 1854년 또는 그 해에 "로버트슨 & 베아토"라는 파트너십을 결성했다. 로버트슨과 베아토는 1854년 또는 1856년에 몰타로, 그리고 1857년에는 그리스와 예루살렘으로 사진 탐험을 떠났을 때 베아토의 형 안토니오가 합류했다. 1850년대에 제작된 이 회사의 많은 사진에는 "로버트슨, 베아토 & 컴퍼니"라고 서명되어 있으며, "앤 컴퍼니"는 안토니오를 가리키는 것으로 여겨진다.[8]1854년 말이나 1855년 초에 제임스 로버트슨은 베아토의 여동생 레오닐다 마리아 마틸다 베아토와 결혼했다. 그들은 캐서린 그레이스(1856년생), 에디스 마르콘 버전스(1859년생), 그리고 헬렌 비아트루크(1861년생) 세 딸을 두었다.[6]
1855년 펠리체 베아토와 로버트슨은 크림 전쟁의 보도를 로저 펜톤의 출발 이후로 인계받기 위해 크림반도의 발라클라바로 여행했다. 베아토는 명목상 로버트슨의 조수였지만,[9] 전쟁 지역의 예측 불가능한 상황 때문에 베아토는 더 적극적인 역할을 맡게 되었다. 펜톤이 전쟁의 품위 있는 측면을 묘사한 것과는 대조적으로, 베아토와 로버트슨은 파괴와 죽음을 보여주었다.[10] 그들은 1855년 9월 세바스토폴 함락을 촬영하여 약 60장의 사진을 제작했다.[11] 그들의 크림 전쟁 사진은 전쟁이 보도되고 묘사되는 방식을 극적으로 바꾸었다.[12]
1858년 2월 베아토는 콜카타(캘커타)에 도착하여 1857년 인도 반란의 여파를 기록하기 위해 인도 북부(인도-갠지스 평원) 전역을 여행하기 시작했다.[13] 이 기간 동안 그는 아마도 최초의 시체 사진을 찍었을 것이다.[15] 루크나우의 시칸다르 바그 궁전에서 찍은 그의 사진 중 적어도 한 장은 인도 반란군의 유골을 발굴하거나 재배치하여 사진의 극적인 효과를 높였다고 여겨진다.[16] (타쿠 요새에서의 사건 참조). 그는 또한 델리, 칸푸르(코운포어), 메루트, 바라나시(베나레스), 암리차르, 아그라, 쉼라(심라), 그리고 라호르 도시에도 있었다.[17] 베아토는 1858년 7월에 그의 형 안토니오가 합류했고, 안토니오는 1859년 12월 아마도 건강상의 이유로 인도를 떠났다. 안토니오는 1860년에 이집트에 도착하여 1862년 테베에 사진 스튜디오를 설립했다.[18]
3. 아시아에서의 활동
1860년 베아토는 ‘로버트슨 앤 비토’(''Robertson & Beato'')에서 손을 뗐지만, 로버트슨은 1867년까지 회사 이름을 계속 사용했다. 베아토는 제2차 아편 전쟁에서 영국-프랑스 연합군의 사진 촬영을 위해 청나라에 파견되었다. 3월에는 홍콩에 도착 즉시 광저우까지 가서 사진 촬영을 시작했다. 이때 펠리체가 촬영한 사진은 중국을 촬영한 가장 초기의 것들 중 하나였다.[19][20][21]
홍콩에 머무는 동안 베아토는 〈일러스트레이티드 런던 뉴스〉(''The Illustrated London News'')의 특파원이자 화가인 찰스 워그먼을 만났다. 두 사람은 영국-프랑스 연합군에 동행하여 다롄 만, 베이탕, 하이허 하구의 다구포대, 베이징, 원명원 등의 사진을 촬영했다. 워그먼과 기타 일러스트레이티드 런던 뉴스가 그린 삽화는 펠리체가 촬영한 사진을 바탕으로 한 것이었다.[20]
1863년경 요코하마로 이주하여 1861년부터 그곳에서 살고 있던 찰스 워그먼과 함께 ‘비토 앤 워그먼 화실’(''Beato & Wirgman, Artists and Photographers'')을 설립하여, 1864년부터 1867년까지 같이 일했다. 워그먼은 베아토의 사진을 바탕으로 삽화를 그렸고, 베아토는 워그먼의 스케치와 작품을 촬영했다. 원래 ‘일러스트 런던 뉴스’의 삽화가였던 워그먼이 1860년 베이징 전투 취재 중 현지에서 알게 된 종군 사진작가인 베아토를 초청하여 1863년에 일본으로 온 것으로 알려져 있다.[77]
베아토가 일본에서 촬영한 것은 군용 사진 외에도 초상 사진, 풍속 사진, 명소, 도시 경관 등이며, 특히 우타가와 히로시게와 가쓰시카 호쿠사이의 우키요에를 연상시키는 도카이도의 풍경이 유명하다. 얼마 전까지 쇄국을 고수하고 있었던 만큼, 일본을 사진에 담아낸 것은 매우 중요한 일이었다. 베아토의 사진은 그 질뿐만 아니라 에도 시대를 촬영한 희소성을 가진 작품이라는 점에서도 주목할 만하다.
1871년, 제너럴셔먼호 사건(1866년 8월 21일 미국 상선이 대동강에서 소각된 사건)의 보복을 위해 미국 해군은 조선에 원정을 하여 신미양요를 일으켰다. 베아토는 그곳에서도 종군 사진사로 있었다. 그때 촬영된 사진은 《하퍼스 위클리》(''Harpers Weekly'') 1871년 9월 9일자를 통해 보도되었으며[83], 확인되는 한 조선 최초의 사진이었다.
1884년부터 1885년까지 베아토는 G.J. 울즐리가 이끄는 나일 원정의 공식 사진사로 수단의 카르툼에 파견되어 고든 장군 구출을 위한 원정에 참여했다.[54] 하지만 1885년 4월에 도착한 그는 3개월이나 늦어 구출 작전 실패를 목격했고, 울즐리의 군대가 해안 도시 수아킨으로 철수하는 과정을 기록했다.[55]
1886년 잠시 영국으로 돌아온 베아토는 런던 및 지방 사진 협회에서 사진 기술에 대한 강연을 했다.[54]
그는 아마도 1886년 12월에 미얀마에 도착했는데, 이는 상부 미얀마가 1885년 말에 영국에 병합된 후였다. 영국 언론에서는 1825년에 시작되어 1885년 12월 만달레이 함락과 티보 민 왕의 사로잡힘으로 끝난 세 차례의 영-버마 전쟁에 대해 많은 보도가 있었다.
인도와 중국에서 군사 작전을 취재했던 베아토는 아마도 이 병합 소식에 이끌렸을 것이다. 그는 주요 군사 작전이 끝난 후 미얀마에 도착했지만, 영국의 병합으로 인해 10년 동안 지속된 반란을 목격하게 되었고, 이는 베아토가 영국군의 작전이나 왕궁(만달레이)에서의 모습, 그리고 반란군 병사와 포로들의 사진을 많이 찍을 수 있게 해주었다.
베아토는 만달레이에 사진 스튜디오를 설립했고, 1894년에는 골동품 및 진기한 물건을 판매하는 상점을 열어 두 사업을 별도로 운영했으며 당시 기록에 따르면 매우 성공적이었다.
3. 1. 중국 (1860년)
1860년 베아토는 ‘로버트슨 앤 비토’(''Robertson & Beato'')의 공동 경영에서 손을 뗐지만, 로버트슨은 1867년까지 회사 이름을 계속 사용했다. 베아토는 제2차 아편 전쟁에서 영국-프랑스 연합군의 사진 촬영을 위해 청나라에 파견되었다. 3월에는 홍콩에 도착 즉시 광저우까지 가서 사진 촬영을 시작했다. 이때 펠리체가 촬영한 사진은 중국을 촬영한 가장 초기의 것들 중 하나였다.[19][20][21]홍콩에 머무는 동안 베아토는 〈일러스트레이티드 런던 뉴스〉(''The Illustrated London News'')의 특파원이자 화가인 찰스 워그먼을 만났다. 두 사람은 영국-프랑스 연합군에 동행하여 다롄 만, 베이탕, 하이허 하구의 다구포대, 베이징, 원명원 등의 사진을 촬영했다. 워그먼과 기타 일러스트레이티드 런던 뉴스가 그린 삽화는 펠리체가 촬영한 사진을 바탕으로 한 것이었다.[20]
베아토가 촬영한 제2차 아편 전쟁의 사진은 군사 작전의 전개에 따라 순차적으로 사진을 찍은 최초의 사례였다.[22] 다구포대 사진은 그 상징적인 사례였다. 사진에는 차례로, 포대에 접근하여 외벽과 요새에 대한 포격과 마지막으로 중국인의 시체를 포함한 파괴된 요새 내부가 있었다. 흥미로운 사실은 사진이 순서대로 촬영된 것이 아니었다는 것이다. 중국인의 시체를 정리되기 전에 촬영한 다음 포대 내부와 외부를 촬영하였다. 앨범은 실제 전투를 재현할 수 있도록 정렬되어 있었다.[22][23]
베아토가 촬영한 중국인의 시체(영국-프랑스군 군인의 시체는 촬영하지 않았음)와 그 재현 방법으로 그의 보도 사진에 대한 이데올로기를 엿볼 수 있다. 이 작전에 종군한 데이비드 F. 레니 박사는 다음과 같이 회상했다.
> 나는 서쪽 성벽을 따라 걸었다. 그곳에는 시체가 뒹굴고 있었다. 북서 방향으로는 대포의 주변에 13명이 엉켜 쓰러져 있었다. 베아토가 거기에 있었다. 몹시 흥분하고 있는 것 같았고, 그것을 ‘아름답다’라고 말하고 있었다. 그의 사진에 의해 그것이 영원히 기억될 때까지 방해를 하지 않도록 요구했다...[24]
촬영된 사진은 영국 제국주의와 군사적 승리에 대한 강렬한 인상을 주었다. 영국에서 베아토의 사진은 제2차 아편 전쟁과 다른 식민지 전쟁을 정당화하기 위한 수단으로 사용되며 대중에게 동양의 문화를 알렸다.
베아토는 베이징 교외에 있는 중국 황제의 사적 공원이자 건물, 사원, 인공 연못, 정원으로 구성된 이화원을 촬영했다. 몇몇 사진들은 1860년 10월 6일부터 18일 사이에 촬영되었다. 10월 6일에는 영국-프랑스 연합군의 공격이 시작되어 프랑스군이 값진 물건들을 약탈한 후 영국군의 총사령관인 엘긴 백작 제임스 브루스의 명령에 따라 ‘포로가 학대당한 것에 대한 복수’로 영국군 제1사단이 철저히 파괴하였고, 10월 18일과 19일에 방화했다. 베아토가 중국에서 찍은 마지막 사진은 베이징 조약에 서명하기 위해 베이징에 도착한 엘긴 백작과 함풍제의 대리로 서명한 공친왕이었다.[22][25]
1861년 11월, 베아토는 영국으로 돌아가 그해 겨울 동안 인도와 중국에서 촬영한 400장의 사진을 런던의 상업 인물 사진작가인 헨리 헤링에게 매각했다.[26] 헤링은 사진을 복제하여 판매했다.
3. 2. 일본 (1863년 ~ 1884년)
1863년경 요코하마로 이주하여 1861년부터 그곳에서 살고 있던 찰스 워그먼과 함께 ‘비토 앤 워그먼 화실’(''Beato & Wirgman, Artists and Photographers'')을 설립하여, 1864년부터 1867년까지 같이 일했다. 워그먼은 베아토의 사진을 바탕으로 삽화를 그렸고, 베아토는 워그먼의 스케치와 작품을 촬영했다. 원래 ‘일러스트 런던 뉴스’의 삽화가였던 워그먼이 1860년 베이징 전투 취재 중 현지에서 알게 된 종군 사진작가인 베아토를 초청하여 1863년에 일본으로 온 것으로 알려져 있다.[77]베아토가 일본에서 촬영한 것은 군용 사진 외에도 초상 사진, 풍속 사진, 명소, 도시 경관 등이며, 특히 우타가와 히로시게와 가쓰시카 호쿠사이의 우키요에를 연상시키는 도카이도의 풍경이 유명하다. 얼마 전까지 쇄국을 고수하고 있었던 만큼, 일본을 사진에 담아낸 것은 매우 중요한 일이었다. 베아토의 사진은 그 질뿐만 아니라 에도 시대를 촬영한 희소성을 가진 작품이라는 점에서도 주목할 만하다.
베아토는 일본 체류 중 매우 활동적이었다. 1864년 시모노세키 전쟁의 종군 사진작가를 맡았다. 이듬해에는 나가사키와 그 근교의 사진을 발표했다. 1866년부터는 워그먼이 경영했던 월간지 《재팬 펀치》에서 캐리커쳐로 자주 등장한다.
1866년 돈야 화재로 요코하마 거류지가 전소되었기 때문에, 베아토는 자신의 사진관과 네거티브를 잃었다. 그 후 2년간 대체 작품을 적극적으로 촬영했다. 그 결과, 100장의 인물 사진과 풍속 사진으로 구성된 《네이티브 타입즈》(''Native Types'')와 98개의 명소와 도시 풍경으로 구성된 《일본의 풍광》(''Views of Japan'') 2권의 사진집이 완성되었다.[78] 사진 대부분은 인력을 투입하여 색을 입혔는데, 이는 일본의 수채화와 목판 인쇄 기술을 유럽의 사진에 응용한 것이었다. 1869년부터 1877년에 걸쳐, 요코하마에서 ‘비토 앤 컴퍼니 포토그래퍼’(F. Beato & Co., Photographers)를 경영했다. 워그먼과의 공동 경영은 해지되었고, 우렛(H. Woolett)이라는 도우미와 4명의 사진작가와 4명의 일본인 착색 화가를 고용했다. 구사카베 김베이가 독립 전에 베아트에 고용되어 있었다고 생각된다. 베아토는 우에노 히코마 등과 함께 촬영을 진행했다. 또한 라이문트 폰 슈티르프리드 남작에게 사진을 가르친 것도 베아토라고 알려져 있다.
일본에 체류하는 동안 베아토는 사진 사업 외에도 토지 일부와 사진관을 소유, 부동산 컨설턴트, 요코하마 그랜드 호텔 출자, 카펫과 여성용 가방 수입 등 많은 사업을 맡았다. 또한 원고, 피고, 증인으로 법정에 여러 번 선 적도 있었다. 1873년 8월 6일, 베아토는 주일본 그리스 총영사에 임명되었으며, 이것은 케르키라섬에 살았던 적이 있었기 때문으로 보인다.
1877년, 베아토는 스튜디오를 닫고, 사진과 네거티브를 포함한 대부분의 자산을 슈티르프리드 남작에게 매각했다. (남작은 ‘슈티르프리드 앤 안데르센’이라는 이름으로 사진 스튜디오를 시작했다.)[63] 매각 후 베아토는 몇 년간 사진에서 벗어나 투기와 무역업에 전념했다. 1884년 11월 29일, 베아토는 일본을 떠나 이집트 포트사이드에 정착했다. 일본 신문에 따르면 요코하마에서 은 거래에 실패하여 대부분의 재산을 잃었다고 한다. ‘슈티르프리드 앤 안데르센’의 자산은 1885년 아돌포 파르사리와 구사카베 김베이에게 매각되었기 때문에, 베아토의 사진 자산은 파르사리 등에게 넘어갔다.[63]
베아토의 대표작 〈일본의 풍광〉(''Views of Japan'')[82]은 1868년부터 촬영되었다. 풍경을 주로 한 것과 인물 등 일본의 풍속 문화를 중심으로 한 것, 두 종류가 있으며, 25매 ~ 50매 철의 사진집을 만들어 판매하는 것 외에 고객(해외 여행객이나 일본에 거주하는 상인 등) 자신이 내점하여 컬렉션 중에서 좋아하는 것을 골라 앨범으로 만드는 서비스도 시행하고 있었다. 사진에는 각각 150 ~ 500자 정도의 자막이 붙어 있었지만, 실수와 오해도 적지 않았다.[79] 편집은 요코하마의 영자지(재팬 공보, ''The Far East'') 발행인인 존 레이디 블랙이 관계하고 있었다고 알려졌다. 사진의 착색은 경쟁이 치열해지자 차별화를 위해, 수채화에도 (워그먼의 조언으로) 우키요에를 만들던 수준 높은 기술을 익히고 있던 일본 장인이 작업에 나섰다.[63] 스튜디오 촬영 모델은 동일인이 다른 의상으로 등장하는 등 반드시 그 직업을 가진 사람은 아니었다.[63]
3. 3. 조선 (1871년)
1871년, 제너럴셔먼호 사건(1866년 8월 21일 미국 상선이 대동강에서 소각된 사건)의 보복을 위해 미국 해군은 조선에 원정을 하여 신미양요를 일으켰다. 베아토는 그곳에서도 종군 사진사로 있었다. 그때 촬영된 사진은 《하퍼스 위클리》(''Harpers Weekly'') 1871년 9월 9일자를 통해 보도되었으며[83], 확인되는 한 조선 최초의 사진이었다.
위 사진의 수(帥)자가 쓰인 어재연 장군기는 이때 미군이 전리품으로 가져가 미국 메릴랜드주 애너폴리스 해군사관학교에서 보관하고 있다가, 2007년 10월 22일 136년만에 장기대여 형태로 반환되었다.[84]
3. 4. 만년 (미얀마, 유럽)
1884년부터 1885년까지 베아토는 G.J. 울즐리가 이끄는 나일 원정의 공식 사진사로 수단의 카르툼에 파견되어 고든 장군 구출을 위한 원정에 참여했다.[54] 하지만 1885년 4월에 도착한 그는 3개월이나 늦어 구출 작전 실패를 목격했고, 울즐리의 군대가 해안 도시 수아킨으로 철수하는 과정을 기록했다.[55]1886년 잠시 영국으로 돌아온 베아토는 런던 및 지방 사진 협회에서 사진 기술에 대한 강연을 했다.[54]
그는 아마도 1886년 12월에 미얀마에 도착했는데, 이는 상부 미얀마가 1885년 말에 영국에 병합된 후였다. 영국 언론에서는 1825년에 시작되어 1885년 12월 만달레이 함락과 티보 민 왕의 사로잡힘으로 끝난 세 차례의 영-버마 전쟁에 대해 많은 보도가 있었다.
인도와 중국에서 군사 작전을 취재했던 베아토는 아마도 이 병합 소식에 이끌렸을 것이다. 그는 주요 군사 작전이 끝난 후 미얀마에 도착했지만, 영국의 병합으로 인해 10년 동안 지속된 반란을 목격하게 되었고, 이는 베아토가 영국군의 작전이나 왕궁(만달레이)에서의 모습, 그리고 반란군 병사와 포로들의 사진을 많이 찍을 수 있게 해주었다.
베아토는 만달레이에 사진 스튜디오를 설립했고, 1894년에는 골동품 및 진기한 물건을 판매하는 상점을 열어 두 사업을 별도로 운영했으며 당시 기록에 따르면 매우 성공적이었다.
그의 과거 경험과 일본에서의 경력에서 얻은 신뢰도는 부유한 현지인들을 대상으로 전통 의상을 입고 공식 초상화를 찍는 많은 고객을 확보하게 해주었다. 불상에서부터 풍경과 건물에 이르기까지 다른 이미지들은 미얀마와 유럽에서 판매되는 대형 앨범에 담겨 있었다.
1896년, 트렌치 가스코인은 ''Among Pagodas and Fair Ladies''에 베아토의 이미지 일부를 발표했고, 그 이듬해 어니스트 하트 부인의 ''Picturesque Burma''에는 더 많은 이미지가 포함되었으며, 조지 W. 버드는 그의 ''Wanderings in Burma''에서 35장의 사진에 대한 설명과 함께 베아토의 사업에 대한 장문의 설명을 싣고 그의 상점을 방문할 것을 독자에게 권장했다.
그 당시 베아토의 사진은 전 세계에 미얀마의 이미지를 대표하게 되었고, 수십 년 동안 그 이미지는 유지되었다.
그의 골동품 사업이 랑군, 만달레이뿐만 아니라 콜롬보와 런던에 지점을 두고 발전함에 따라, 그는 1903년 만달레이에 또 다른 사진 스튜디오인 사진 예술 갤러리를 인수했다. 노년에 베아토는 식민지 시대 미얀마에서 전기 공사부터 생명 보험 및 광업에 이르기까지 많은 기업에 관여하는 중요한 사업가가 되었다.
베아토는 이전에는 1905년 또는 1906년에 랑군이나 만달레이에서 사망한 것으로 여겨졌지만,[56] 2009년에 발견된 그의 사망 증명서에 따르면 그는 1909년 1월 29일 이탈리아 피렌체에서 사망했다.
그의 작품이 자신의 작품으로 인정받든, 스틸프리드 앤 안데르센(Stillfried & Andersen)의 작품으로 팔리든, 익명의 판화로 만나든, 베아토의 작품은 큰 영향을 미쳤다.
50년 이상, 20세기 초까지 베아토의 아시아 사진들은 여행 일기, 삽화가 있는 신문, 그리고 다른 출판물들의 표준 이미지를 구성했고, 따라서 여러 아시아 사회에 대한 "서구"의 개념을 형성하는 데 기여했습니다.영어 [57]
4. 베아토의 사진 기법
베아토는 19세기 사진 기술의 한계를 극복하고 뛰어난 작품을 남겼다. 그는 주로 습판 콜로디온 유리 건판 네거티브(negative)에서 알부민 실버 인화(albumen silver prints)를 제작했다.[58]
베아토는 사진 수채화(hand-colouring photographs) 기법과 파노라마 제작 기법을 개척하고 개선했다.[31] 그는 위르그만(Wirgman)의 제안으로 사진 수채화를 시작했을 수도 있고, 파트너인 찰스 파커(Charles Parker)와 윌리엄 파크 앤드류(William Parke Andrew)가 제작한 수채화 사진을 보았을 수도 있다.[60] 영감의 원천이 무엇이었든, 베아토의 채색 풍경 사진은 섬세하고 자연스러우며, 풍경 사진보다 더 강렬한 색채를 사용한 초상화는 뛰어난 것으로 평가받는다. 베아토는 다채로운 풍경을 제공하는 것뿐만 아니라, 광대한 대상의 웅장함을 표현하기 위해 노력했다. 그의 경력 전반에 걸쳐 베아토의 작품은 장관을 이루는 파노라마로 특징지어지는데, 그는 한 장면을 여러 개의 인접한 사진으로 조심스럽게 촬영한 후 결과물을 이어 붙여 광활한 풍경을 재현했다.[62] 그의 베이탕(Pehtang) 파노라마의 완성본은 7장의 사진으로 거의 매끄럽게 이어져 있으며, 총 길이는 2m가 넘는다.[62]
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