포토저널리즘
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1. 개요
포토저널리즘은 뉴스 기사를 전달하기 위해 사진을 사용하는 것을 의미하며, 19세기 중반 인쇄 및 사진 기술의 발전과 함께 시작되었다. 초기에는 크림 전쟁, 미국 남북 전쟁 등의 기록에 활용되었으며, 1870년대 후반 존 톰슨은 사진과 텍스트를 결합한 사회 다큐멘터리 사진을 선보였다. 20세기 초 라이카 카메라와 플래시 전구의 발명은 포토저널리즘의 황금기를 열었고, 베를리너 일뤼스트리에 차이퉁, 라이프 등의 잡지가 사진 에세이와 스냅 사진 기법을 도입했다. 이 시기 로버트 카파, 앙리 카르티에-브레송 등 유명 사진작가들이 활동했으며, 텔레비전의 등장으로 쇠퇴기를 겪었지만, 디지털 기술의 발전과 소셜 미디어의 부상으로 폰 저널리즘이 등장하는 등 변화를 겪고 있다. 포토저널리즘은 윤리적, 법적, 사회적 고려 사항을 필요로 하며, 사진 조작과 사생활 침해 등의 문제도 제기된다. 한국의 보도 사진은 사와다 쿄이치, 이한열 등의 사례를 통해 살펴볼 수 있으며, 전미 보도 사진가 협회와 같은 관련 단체가 존재한다.
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| 포토저널리즘 | |
|---|---|
| 정의 | |
| 정의 | 사진을 통해 뉴스를 보도하는 저널리즘의 한 형태 |
| 개요 | |
| 설명 | 사건, 인물, 이슈를 시각적으로 전달하여 공공의 이해를 돕는 것을 목표로 함 |
| 특징 | 단순한 기록을 넘어 사회적 메시지 전달 및 공감대 형성에 기여 |
| 중요성 | 시각적 정보의 즉각적인 전달력 언어 장벽을 넘어선 소통 가능성 역사적 기록으로서의 가치 사회적 이슈에 대한 관심 환기 및 공론화 심미적 가치 및 예술적 표현 |
| 역사 | |
| 초기 | 19세기 중반 크림 전쟁 종군 사진 보도 매튜 브래디의 남북 전쟁 사진 기록 |
| 발전 | 20세기 초반, 소규모 카메라와 고감도 필름 등장 잡지 및 신문 매체의 시각적 보도 강화 에리히 잘로몬, 알프레드 아이젠스타트 등 선구자 활동 |
| 현대 | 디지털 기술 발전과 온라인 플랫폼 확산 실시간 뉴스 보도 및 소셜 미디어 활용 증가 시민 저널리즘과의 융합 |
| 윤리 | |
| 주요 고려 사항 | 피사체 존중 및 사생활 보호 왜곡 및 조작 금지 객관적 시각 유지 보도 목적의 정당성 확보 사진 기자 안전 확보 |
| 논란 사례 | 전쟁 및 재난 현장 촬영 윤리 선정적 보도 및 사생활 침해 이미지 조작 및 허위 정보 유포 |
| 유형 | |
| 뉴스 사진 | 사건 현장 및 인물 포착 |
| 인물 사진 | 인물의 특징 및 개성 표현 |
| 다큐멘터리 사진 | 사회 문제 및 문화 기록 |
| 스포츠 사진 | 스포츠 경기 순간 포착 |
| 예술 사진 | 사진가의 개성 및 예술적 감각 표현 |
| 주요 인물 | |
| 초기 인물 | 매튜 브래디 로버트 카파 도로시아 랭 |
| 현대 인물 | 스티브 매커리 제임스 나흐트웨이 애너 빌키에비츠 |
| 참고 자료 | |
| 관련 단체 | 월드 프레스 포토 매그넘 포토스 |
| 관련 행사 | 퓰리처상 (사진 부문) 월드 프레스 포토 콘테스트 |
2. 역사
보도 사진의 역사는 19세기 중반부터 시작되어 현재에 이르기까지 기술 발전, 사회 변화와 밀접하게 연관되어 발전해 왔다.
보도 사진은 일반적으로 유럽에서는 크림 전쟁 (1853년~1856년), 미국에서는 남북 전쟁 (1861년~1865년)을 기점으로 본다. 전쟁은 사람들의 흥미를 끌었고, 19세기부터 많은 사진의 대상이 되었다.
20세기에 들어서면서, 신문 및 잡지의 발전과 인쇄 기술의 발달에 따라 보도 사진은 현저하게 발전했다. 『뉴욕 타임스(The New York Times)』, 『베를리너 일루스트리에르테 차이퉁(Berliner Illustrierte Zeitung)』, 『뮌히너 일루스트리에르테 프레스(Munchner Illustrierte Press)』등의 신문과 『뷔 (Vu)』등의 잡지가 그 예시이다.
1920년대부터 1930년대에 걸쳐 보도 사진 황금기가 시작되었다. 사진 기술의 발달로 피사체 촬영, 고속 사진, 연속 사진 등 사진의 폭이 비약적으로 확대되었고, 질 또한 향상되었다. 에리히 살로몬, 알프레드 아이젠슈테트, 마르틴 뭉카치와 같은 보도 사진가들이 활약하기 시작했다. 또한, 앙드레 케르테스, 앙리 카르티에 브레송과 같은 사진가들도 길거리를 포착하여 보도 사진적인 스냅 사진을 많이 남겼다.
1936년에는 미국의 『LIFE』지가 창간되어 사진을 주체로 뉴스를 전달하는 방식을 선보였다. 마거릿 버크 화이트가 창간호 표지 사진을 촬영하여 여성이 사진가로서 크게 활약할 수 있다는 것을 보여주었다. FSA 프로젝트를 통해 워커 에반스, 도로시아 랭 등은 대공황 시대 미국 농촌의 참상을 기록했다. 제2차 세계 대전으로 인해, 다큐멘터리적인 보도 사진은 일시적으로 모습을 감추게 된다.
유럽에서 정치적 긴장이 고조되면서 다다의 흐름에서 사진을 정치적으로 활용하는 경향이 독일에서 나타났다. 잡지 AIZ에 실린 존 하트필드의 반나치적인 포토몽타주 작품군이 대표적이다. 선전의 시초라고 할 수 있지만, 체제 측의 선전에도 사진이 다용되었고, 특히 종전 이후 사회주의 국가에서 활발하게 사용되었다.
제2차 세계 대전의 시작과 함께, 로버트 카파의 무너지는 병사나 유진 스미스 등이 대표적인 전쟁 사진을 남겼다.
제2차 세계 대전 종전 후, 전쟁에 관한 보도 사진은 냉전 구조 속 지역 분쟁 다발과 함께 융성했다. 매그넘, 퓰리처상, 로버트 카파 상 등이 전쟁 관련 사진을 많이 발표했다. 포토 리그, 유진 스미스 등 다큐멘터리 사진에서는 사진가가 자신의 주장을 가지고 사진을 사용했다. 전장에서 사망한 사와다 쿄이치의 사진은 높이 평가되었다[62]。
1972년 주간지 ''라이프''는 휴간한다. 텔레비전이라는 미디어가 그래프 잡지의 속보성 등 매력을 빼앗았다는 것이 원인으로 꼽히지만, 특종을 너무 쫓은 것의 실패라고도 할 수 있다.
세바스치앙 살가두의 사진 작품은 세계 각지의 생생한 인간을 촬영하여 앞으로의 보도 사진의 방향성 중 하나를 가리키고 있다고 할 수 있다. 그의 시선은 냉정하며, 이상에 불탄 열기는 느껴지지 않는다. 보도 사진은 여전히 다양한 문제를 안고 있으며, 앞으로도 각종 사진 중 가장 많은 고찰을 요구하는 분야이다.
2. 1. 초기 발전 (19세기 중반 ~ 19세기 말)
19세기 중반, 인쇄 및 사진 기술의 혁신으로 뉴스 기사에 사진을 사용하는 것이 가능해졌다. 최초의 주간 삽화 신문은 1842년에 처음 인쇄된 ''일러스트레이티드 런던 뉴스''였다.[1] 삽화는 조각을 사용하여 인쇄되었다.
1848년 6월 25일에 촬영된 6월 봉기 당시 파리의 바리케이드를 묘사한 사진은 신문 기사에 사용된 최초의 사진이었다. 이 사진은 1848년 7월 1일부터 8일까지 ''L'Illustration''에 조각으로 게재되었다.[2]
크림 전쟁 동안 ''ILN''은 로저 펜턴이 찍은 전쟁 사진을 인쇄하여 초기 포토저널리즘의 탄생을 개척했다.[3] 펜턴은 최초의 공식 전쟁 사진 작가였으며, 그의 작품에는 군대에 미치는 전쟁의 영향, 전투가 벌어진 풍경의 파노라마, 액션의 모델 표현, 지휘관의 초상화 등이 포함되어 현대 포토저널리즘의 토대를 마련했다.[4][45] 전쟁의 다른 사진 작가로는 윌리엄 심슨과 캐롤 자트마리가 있다. 매튜 브래디의 미국 남북 전쟁 사진도 ''하퍼스 위클리''에 게재되기 전에 조각되었다.
1870년대 후반, 존 톰슨은 런던의 거리 사람들의 삶을 사진과 텍스트로 기록하여 사회 다큐멘터리 사진을 포토저널리즘의 한 형태로 확립했다.[6] 그는 1876년부터 1877년까지 월간 잡지 ''런던의 거리 생활''을 발행했다.[7] 그는 이미지가 텍스트를 보충하는 역할 대신, 인쇄된 사진을 주요한 정보 전달 매체로 사용하는 것을 개척하여 사진과 인쇄된 텍스트를 성공적으로 결합했다.[8]
1880년 3월 4일, ''데일리 그래픽(뉴욕)''[9]은 뉴스 사진의 최초의 하프톤 (조각이 아닌) 재현을 출판했다.
1886년 3월, C. S. Fly는 제러니모와 아파치족의 사진을 촬영했고, 이 사진들은 ''하퍼스 위클리''에 게재되었다.[10] 3월 25일과 26일에 촬영된 제러니모와 다른 자유 아파치족의 사진은 미국과 여전히 전쟁 중인 아메리카 원주민의 유일한 사진으로 알려져 있다.[11]
1887년, 섬광 분말이 발명되어 제이콥 리스와 같은 저널리스트들이 실내에서 비공식적인 피사체를 촬영할 수 있게 되었고, 이는 1890년의 획기적인 저서 ''다른 절반의 삶''으로 이어졌다.[12] 1897년까지 풀 스피드로 작동하는 인쇄기에서 하프톤 사진을 재현하는 것이 가능해졌다.[13][14]
2. 2. 황금기 (1920년대 ~ 1950년대)
1925년 소형 35mm 라이카 카메라가 개발되어 사진 촬영에 유연성이 증대되었고, 1927년부터 1930년 사이에 최초의 플래시 전구가 개발되었다.[16] 1930년대에는 ''Berliner Illustrirte Zeitung''(베를리너 일루스트리르테 차이퉁) 등 사진 중심 잡지가 등장하면서 포토저널리즘이 발전했다.[17] 이 잡지는 사진 에세이를 개척하고,[17][18] 사진 전문 스태프와 제작 부서를 운영했으며, 사진 라이브러리를 유지했다.[19] 또한 새로운 소형 카메라로 촬영한 스냅 사진을 활용했다.[20]
에리히 살로몬, 마틴 문카치, 로버트 카파, 알프레드 아이젠슈테트 등 유명 사진가들이 이 시기에 등장했다.[23] 앙리 카르티에-브레송은 현대 포토저널리즘의 아버지로 여겨지기도 하지만,[24] 이 명칭은 에리히 살로몬 등 다른 사진 작가들에게도 적용되었다.[25]
1936년에는 ''LIFE''가 창간되어 사진 중심의 뉴스 전달 방식을 선도했다. ''Life''는 11×14인치 크기의 페이지에 정교한 식각 스크린, 고품질 잉크, 광택 용지를 사용하여 사진을 아름답게 재현했다.
FSA 프로젝트를 통해 워커 에반스, 도로시아 랭 등은 대공황 시대 미국 농촌의 참상을 기록했다. 도로시아 랭은 ''Migrant Mother''(1936)에서 대공황의 핵심 이미지를 만들었다.
제2차 세계 대전 당시 로버트 카파, 유진 스미스 등은 전쟁의 참상과 인간의 모습을 기록했다. 군인 토니 바카로는 Argus C3로 전쟁의 끔찍한 순간을 포착했다.
1947년에는 매그넘 포토스가 설립되었다.
2. 3. 쇠퇴와 변화 (1960년대 ~ 현재)
1970년대에 많은 사진 잡지들이 텔레비전과의 경쟁에서 밀려 폐간되면서 포토저널리즘은 쇠퇴기를 맞았다. 특히, 1972년 주간 발행을 종료한 ''라이프''가 대표적이다.[29] 이 잡지들은 광고 수익 감소로 인해 더 이상 발행을 유지할 수 없었다.[30] 하지만 이들은 사진 에세이와 정지된 이미지의 힘에 대해 저널리즘에 많은 영향을 주었다.[30]1980년대에는 대부분의 신문이 오프셋 인쇄기로 전환하면서 사진의 품질이 향상되었다. 또한, 1921년에 등장한 유선사진은 뉴스 속보만큼 빠르게 사진을 전송할 수 있게 했다.
1990년대 이후, 디지털 카메라의 등장은 사진 촬영, 편집, 전송 방식을 혁신적으로 바꾸었다. 인터넷과 소셜 미디어의 발달로 시민 저널리즘이 등장하면서 포토저널리즘 환경은 더욱 변화하였다. 특히, 휴대폰 카메라를 이용한 보도 사진 촬영, 즉 폰 저널리즘이 증가하였다.
최근 소셜 미디어가 주요 뉴스 플랫폼으로 자리 잡으면서, 휴대폰 사진은 온라인 시각적 소통의 핵심 도구가 되었다. 휴대폰은 휴대하기 쉽고, 즉시 사진을 찍어 공유할 수 있다는 장점이 있다. 또한, 다양한 애플리케이션을 통해 사진작가는 미학적인 방식으로 메시지를 전달할 수 있게 되었다. 소셜 미디어에 업로드된 사진은 즉시 광범위한 대중에게 노출되고 실시간 피드백을 받을 수 있으며, 이는 사회에 큰 영향을 미칠 수 있다.
이러한 변화에 발맞춰, 몇몇 유명 신문, 뉴스 잡지 및 전문 포토저널리스트들은 휴대폰 저널리즘을 새로운 접근 방식으로 채택했다. 2005년 런던 폭탄 테러 당시, ''뉴욕 타임스(The New York Times)''와 ''워싱턴 포스트(The Washington Post)''는 시민들이 휴대폰 카메라로 찍은 사진을 머리기사에 게재했다.[56] 2012년 허리케인 샌디 피해 상황을 기록하기 위해 ''타임''은 아이폰을 가진 5명의 사진작가를 파견하기도 했다. 2013년에는 ''시카고 선타임스(Chicago Sun-Times)''가 28명의 사진작가를 해고하고 프리랜서 사진작가에게 아이폰 촬영 교육을 하는 등 변화를 시도했다.[57][58][59]
1972년 주간지 ''라이프''의 휴간은 텔레비전의 등장으로 인한 보도 사진의 쇠퇴를 상징하는 사건으로 여겨진다. 그러나 특종만을 쫓는 형태의 보도 사진은 쇠퇴했을지라도, 세바스치앙 살가두와 같이 세계 각지의 생생한 인간을 촬영하는 사진작가들의 활동은 여전히 이어지고 있다. 보도 사진은 여전히 다양한 문제를 안고 있으며, 앞으로도 많은 고찰을 필요로 하는 분야이다.
3. 윤리적, 법적, 사회적 고려 사항
보도 사진은 다른 언론인들이 적용하는 객관성에 대한 윤리적 접근 방식과 동일하게 작동한다. 무엇을 촬영할지, 프레임에 무엇을 포함할지, 어떻게 큐레이션하고 편집할지는 끊임없이 고려해야 할 사항이다.[40] 뉴스를 촬영하는 것은 많은 윤리적 문제를 야기할 수 있다. 보도 사진가들은 어떤 사진을 찍을지, 어떤 사진을 연출할지, 어떤 사진을 대중에게 보여줄지 결정해야 할 도덕적 책임을 갖는다. 예를 들어, 폭력과 비극에 대한 사진은 미국 언론에 만연해 있는데, 이는 "피가 나면 선두에 선다"는 통념 때문이다.
죽거나 다친 사람들의 사진은 논란을 불러일으키는데, 사진에 묘사된 사람의 이름이 캡션에 제공되지 않는 경우가 많기 때문이다. 베트남 전쟁 당시 응우옌 반 렘의 거리 처형 사진은 정확한 죽음의 순간을 포착했기 때문에 많은 관심을 불러일으켰다.[36] 피해자의 아내는 사진이 앞면에 실린 신문을 받으면서 남편의 죽음에 대해 알게 되었다.[36] 이 사진은 "미국의 반전 운동을 촉발하는" 명성을 얻었고[37] 많은 사람들의 전쟁에 대한 인식을 바꾸었다. 사진 작가 에디 아담스는 "나는 한 사람이 다른 사람을 죽이는 것을 보여주는 대가로 돈을 받고 있었다. 두 사람의 삶이 파괴되었고 나는 그 대가를 받고 있었다. 나는 영웅이었다"고 말했다.[39]
시민권 운동을 기록하는 동안 빌 허드슨은 앨라배마주 버밍햄에서 고등학생 월터 개즈던이 경찰견에게 공격받는 모습으로 나타났고, 그 결과 이미지는 운동의 끔찍한 면을 모두의 이목을 끌었다. 이 사진은 1963년 5월 ''뉴욕 타임스''의 머리기사로 게재되었다.
보도 사진과 관련된 다른 문제로는 사생활 보호 권리,[40] 피사체가 어떻게 묘사되기를 원하는지 협상하는 것, 그리고 보상이 정당한지 여부에 대한 질문이 있다. 특히 폭력 사진과 관련하여 보도 사진가들은 피해자의 이미지를 공개할지 여부에 대한 윤리적 딜레마에 직면한다. 피해자의 사생활 보호 권리는 때때로 다루어지지 않거나, 그들의 지식이나 동의 없이 사진이 인쇄된다.
보도 사진의 또 다른 주요 문제는 사진 조작인데, 어느 정도까지 허용되는가? 일부 사진은 단순히 색상 보정을 위해 조작되지만, 다른 사진은 사람들이 사진에서 편집되어 나오거나 사라지도록 조작된다. 전쟁 사진은 항상 연출되는 보도 사진의 한 장르였다. 과거 전쟁에서 사용된 카메라의 부피와 유형으로 인해 우발적인 뉴스 이벤트를 포착하는 사진은 드물었다. 더 나은 이미지를 캡처하기 위해 피사체는 신중하게 구성되고 연출되었다. 또 다른 윤리적 문제는 허위 또는 오해의 소지가 있는 캡션이다. 2006년 레바논 전쟁 사진 논란은 이러한 문제의 주목할 만한 예이며, 다른 예는 사진 조작: 언론에서의 사용을 참조하라.
디지털 사진의 등장은 이미지의 조작, 복제 및 전송에 대한 새로운 기회를 제공한다. 종종 윤리적 갈등은 뉴스 기관에 이미지가 전달된 후 이미지를 제어하는 부편집자 또는 사진 편집자의 행동에 의해 완화되거나 강화될 수 있다. 보도 사진가는 이미지가 궁극적으로 어떻게 사용되는지에 대해 종종 통제할 수 없다.
전미 보도 사진가 협회(NPPA)는 보도 사진을 강조하는 미국의 전문 협회이다. NPPA 회원들은 다음과 같은 윤리 강령을 따른다.
대부분의 포토저널리스트는 연출된 장면을 자연스러운 사진으로 제시하는 것을 비윤리적인 행위로 간주한다.[42] 포토저널리즘 역사에는 사진 작가가 의도적으로 관객을 속인 사례가 있다.
로스앤젤레스 타임스(Los Angeles Times)의 사진 작가인 마이크 메도스는 1993년 10월 27일, 캘리포니아 남부를 휩쓴 대형 산불을 취재했다. 그의 사진은 로스앤젤레스 카운티(Los Angeles County) 소방관 마이크 알베스가 캘리포니아주 알타데나(Altadena, California)의 수영장에서 물을 끼얹으며 더위를 식히는 모습이었고, 이 사진은 '타임스'와 전국에 게재되었다. 퓰리처상에 사진을 제출하기 전에, 메도스의 담당 편집자 프레드 스위츠는 소방관에게 연락했고, 소방관은 메도스가 수영장에 가서 머리에 물을 끼얹어 달라고 요청했다고 말했다. 메도스는 이 주장을 부인하며 "나는 이 사진이 멋있을 것이라고 말했을지 모르지만, 내가 기억하기로는 그에게 직접적으로 그렇게 해달라고 부탁하지는 않았다. 나는 오랫동안 속보를 다뤄왔고, 살면서 사진을 연출한 적은 한 번도 없다"고 주장했다. 메도스는 일주일 동안 무급 정직 처분을 받았고, 사진은 모든 상 공모에서 철회되었다. '타임스'는 이를 "조작"이라고 불렀고, 신문의 사진 부국장 래리 암스트롱은 "상황을 조작하면 뉴스를 조작하는 것"이라고 말했다.[42][43]
뉴욕 타임스(The New York Times)의 퓰리처상 수상자인 에드워드 키팅은 알 카에다로 추정되는 조직을 급습한 근처 마을의 중동 식료품점 밖에서 장난감 총을 겨누는 어린 소년을 촬영했다. 현장에 있던 다른 사진 작가들은 키팅이 소년에게 자신의 팔로 방향을 가리키며 총을 겨누는 방법을 알려주었다고 주장했다. '컬럼비아 저널리즘 리뷰'가 이 사건을 보도한 후, 키팅은 신문사를 떠나야 했다.[44]
보도 사진에는 예로부터 다음 두 가지 문제가 있었다.
(1) 보도 사진의 진실성 문제 (보도 사진을 어떻게 사용할 것인가, 촬영 시 과장이 어느 정도까지 허용되는가, 조작 문제, 보도 사진에 촬영된 내용을 어디까지 신뢰할 수 있는가 등)
(2) 보도 사진에 관련된 권리자 문제 (보도 사진의 사용 방식을 누가 결정할 것인가, 촬영자의 의도와 이용 방식의 괴리 문제, 보도 사진에 촬영자를 반드시 명기해야 하는가, 촬영자의 저작권・저작인격권 문제 등)
4. 한국의 보도 사진
한국에서 보도 사진은 한국전쟁, 민주화 운동, 경제 성장 등 근현대사의 주요 사건들을 기록해왔다. 특히 분단, 민주화, 경제 성장과 같은 한국 사회의 특수한 상황을 반영하고 있다.
1980년 5.18 광주 민주화 운동 당시 참상을 알리는 사진들은 민주화 운동에 큰 영향을 주었다. 특히 임을 위한 행진곡의 배경이 된 윤상원-박기순 영혼결혼식 사진 등이 대표적이다. 1987년 6월 민주항쟁 당시 이한열 열사가 피격당하는 사진은 민주화 운동을 촉발시킨 중요한 계기가 되었다.
베트남 전쟁 등을 취재하여 퓰리처상을 수상한 사와다 쿄이치[42]는 대표적인 한국의 보도 사진 작가이다.
4. 1. 주요 한국 보도 사진가
5. 새로운 기술의 영향
디지털 카메라, 휴대폰 카메라, 인터넷, 소셜 미디어 등 새로운 기술은 사진 촬영, 편집, 전송, 공유 방식을 혁신적으로 변화시켰다. 이는 시민 저널리즘, 폰 저널리즘 등 새로운 형태의 저널리즘 등장을 촉진하며 포토저널리즘 환경 전반에 큰 영향을 미쳤다.
1960년대 이후 모터 드라이브, 전자 플래시, 자동 초점, 고성능 렌즈 등 카메라 기능 발전은 사진 촬영 편의성을 크게 향상시켰다. 특히 디지털 카메라는 필름 길이 제약 없이 수천 장의 이미지를 메모리 카드에 저장할 수 있게 함으로써 포토저널리스트에게 혁신적인 도구를 제공했다.[47]
소셜 미디어는 전 세계 사건을 광범위한 대중에게 신속하게 알리는 핵심 플랫폼으로 자리 잡았다. 카메라 폰을 소지한 시민들은 사건 현장 사진을 촬영, 소셜 네트워크에 게시하고, AP 통신 등 언론사는 이들에게 연락하여 사진 사용 권한을 획득하는 방식으로 보도에 활용한다.[48]
이러한 변화 속에서 사진의 내용이 품질보다 우선시되는 경향도 나타났다. 일례로, 2004년 뉴욕 타임스는 카메라 폰으로 촬영된 AT&T CEO 존 제글리스의 사진을 1면에 게재했다.[49] 디지털 카메라, 휴대폰, 노트북 컴퓨터를 결합한 사진기자는 사건 발생 직후, 심지어 수 초 만에 고품질 이미지를 전송할 수 있게 되었다. 카메라 폰과 휴대용 위성 링크는 지구상 거의 모든 곳에서 이미지 전송을 가능하게 하는 환경을 구축했다.
그러나 기술 발전과 더불어 포토저널리즘 직업 변화에 대한 우려도 제기된다.[50] 2010년대 들어 사진기자 직업은 지속적으로 감소 추세이며, 주요 뉴스 매체들은 프리랜서 의존도를 높여가고 있다.[51] 2016년 뉴욕 타임스는 시각 자료 50% 이상, 월스트리트 저널은 특징 이미지 66%, 뉴스 이미지 33%를 프리랜서에 의존했다.[51] 워싱턴 포스트는 국제 뉴스 이미지 80%, 정치 뉴스 이미지 50%, 국내 뉴스 이미지 60~80%를 프리랜서에게 의존하는 것으로 나타났다.[51]
한편, 시민 저널리스트와 아마추어 참여에 의한 뉴스 사진 제공은 포토저널리즘 다양성에 기여하는 측면도 존재한다. 폴 레빈슨은 코닥 카메라를 "시각적 현실을 모든 사람의 손에 넣은" 최초의 사진 기술 중 하나로 평가했다.[52] 인터넷 등장은 블로그, 팟캐스트, 온라인 뉴스 생성을 촉발, "저널리즘 외부 회사에서 뉴스를 제작"하는 시대를 열었다.[53][54]
휴대폰 저널리즘은 휴대폰으로 촬영 및 편집된 사진을 활용하는 새로운 포토저널리즘 형태이다. 소셜 미디어가 주요 뉴스 플랫폼으로 부상하면서, 휴대폰 사진은 온라인 시각 소통 핵심 도구로 자리매김했다. 휴대성, 즉시성 덕분에 현장 개입을 최소화하면서도 다양한 애플리케이션을 통해 효과적인 메시지 전달이 가능하다. 사진은 소셜 미디어 업로드 즉시 광범위한 대중에게 노출, 실시간 피드백을 받을 수 있으며, 온라인 참여자들에 의해 단시간 내 확산되어 사회적 영향력을 발휘한다.
몇몇 주요 신문, 뉴스 잡지, 전문 포토저널리스트는 휴대폰 저널리즘을 새로운 접근 방식으로 채택했다. 2005년 2005년 7월 7일 런던 폭탄 테러 당시 뉴욕 타임스와 워싱턴 포스트는 시민 저널리스트가 카메라 폰으로 촬영한 사진을 머리기사에 게재했다.[56] 로버트 맥밀란은 이 사진들을 "우리 주변에서 폭발하는 역사에 대한 생생하고 사실적인 기록"이라고 평가했다.[56] 2012년 허리케인 샌디 발생 당시 타임은 5명의 사진작가를 파견, 아이폰으로 피해 상황을 기록했으며, 벤자민 로위가 촬영한 코니아일랜드 사진은 타임 11월 12일 표지를 장식했다. 2013년 시카고 선타임스는 퓰리처상 수상자 존 H. 화이트를 포함한 28명의 사진작가를 해고하고 프리랜서 사진작가를 고용, 아이폰 촬영 교육을 실시했다. 일부 온라인 시청자들은 이전 전문 사진작가들에 비해 사진 품질 저하를 지적하기도 했다.[57][58][59]
6. 관련 단체
전미 보도 사진가 협회(NPPA)는 1946년 미국에서 설립되었으며, 약 10,000명의 회원을 보유하고 있다.[33]
매그넘 포토스는 1947년 로버트 카파, 데이비드 "침" 시모어, 앙리 카르티에-브레송, 조지 로저, 윌리엄 반디버트, 리타 반디버트, 마리아 아이스너에 의해 설립되었으며, 전 세계 회원들이 전적으로 소유하고 관리하는 최초의 사진 협동 조합 중 하나였다.[34]
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