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그라임

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목차

1. 개요

그라임은 2000년대 초 런던에서 시작된 음악 장르로, UK 개러지, 힙합, 드럼 앤 베이스 등의 요소를 융합하여 발전했다. 와일리, 디지 라스칼 등이 그라임 음악을 확립했으며, 8-bar, Eskibeat, R&G, 시노그라임 등 다양한 하위 장르와 스타일을 포함한다. 2003년부터 2004년 사이 디지 라스칼, 와일리, 카노, 리설 비즐 등이 앨범을 발표하며 주류 미디어의 주목을 받았고, 2010년대 중반 스켑타, 스톰지 등의 활약으로 부활하여 국제적으로 확산되었다.

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그라임
장르 정보
이름그라임
스타일적 기원UK 개러지
정글
투스텝 개러지
댄스홀
드럼 앤 베이스
레게
문화적 기원2000년대 초기, 런던
사용 악기랩
뮤직 시퀀서
DAW
턴테이블
파생 장르덥스텝
테크스텝
퓨전 장르Grindie
하위 장르
하위 장르8-bar
다크사이드
에스키비트
리듬 앤 그라임
서블로우
지역적 장면
지역적 장면캐나다
인기
인기 시기2010년대 전반, 영국
다른 정보
관련 주제그라임 키즈
특징펑크처럼 파괴적이고 강력하다는 연구 결과가 있다

2. 역사

그라임은 1990년대 중반 UK 개러지에서 기원했다.[14] 하우스 음악의 한 갈래인 UK 개러지에 힙합, 레게, 드럼 앤 베이스 등의 요소가 섞여 영국 특유의 하우스 음악으로 발전했다. UK 개러지 파티의 사회자(MC)는 이후 래퍼로서의 역할을 요구받게 되면서 기존의 힙합 신과 융합되었다. 와일리(Wiley)는 디지 라스칼(Dizzee Rascal) 등과 함께 "Eskimo"를 발표하여 그라임 음악성을 확립했다.[23][24]

2. 1. 기원

그라임은 2000년대 초 런던에서 등장했으며,[14] 린스 FM[15][16], 데자뷰, 메이저 FM, 딜라이트 FM, 프리즈 92.7, 미션 등 영국 해적 라디오 방송국과 관련이 깊다.[6][14] 이러한 해적 라디오는 아티스트들이 처음으로 자신을 알리고 팬층을 형성하는 데 중요한 역할을 했다.[17]

1990년대 후반, UK 개러지는 키스 100과 BBC 라디오 1에서 상업적 성공을 거두었다. UK 개러지는 소울과 R&B의 영향을 받았지만, 더 어둡고 악기 중심적인 '어두운 개러지' 사운드도 등장하여 MC들이 가사를 얹을 수 있게 되었다. 소 솔리드 크루(딜라이트 FM), 하트리스 크루(미션), 페이 애즈 유 고(린스 FM) 등의 UK 개러지 크루들은 MC의 역할을 강조하며 훗날 "그라임"이라 불리게 될 장르의 기반을 다졌다.[18][19][20][21][22] 이들은 프루티룹스와 같은 소프트웨어를 사용하여 자신들의 연주곡을 만들고 더브플레이트로 제작했다.

최초의 그라임 트랙에 대해서는 논쟁이 있지만, 와일리의 "에스키모"(1999년 크리스마스 또는 2000년 초 제작,[23][24] 2002년 발매)와 뮤지컬 몹의 영스타의 "펄스 X"(2002년 발매) 등이 초기 그라임 트랙으로 꼽힌다.[25][26][27][28] 디지 라스칼은 2000년에 발매한 "Crime"이 최초의 그라임 곡이라고 주장하기도 했다.[29]

와일리는 당시 이 사운드를 '에스키비트'라고 불렀으며,[26][20][19] 그의 곡 "에스키모"는 희소하고 차가운 프로덕션과 "어색하고 불규칙한 리듬"이 특징이다. 와일리는 이러한 사운드가 당시 자신의 심리 상태를 반영한다고 설명했다.[20] "그라임"이라는 이름은 저널리스트들이 음악의 서브 베이스가 강한 사운드를 "그리미(grimy)"라고 부르면서 만들어졌다.[26]

이 스타일은 8-bar, 뉴 셰이프, 서브로우, 에스키비트 등 여러 이름으로 알려졌다. 이는 UK 개러지가 하우스의 영향에서 벗어나 더 어두운 테마와 사운드로 나아가는 것을 보여주었다. 와일리의 곡 "왓 두 유 콜 잇"(2004년 발매)은 그라임이 겪고 있던 정체성 문제를 해결하고 개러지와의 분리를 확립하기 위해 만들어졌으며,[16][36][19] 와일리의 첫 번째 그라임 히트곡이 되었다.[17]

그라임은 초기 일렉트로닉 음악의 파생물이 아니라, 드럼 앤 베이스, UK 개러지, 댄스홀 등 다양한 영향을 받은 하위 장르이다. 90년대 중반의 UK 개러지가 그라임의 기원이라고 할 수 있다. 하우스의 한 갈래인 UK 개러지에 힙합, 레게, 드럼 앤 베이스 등의 요소가 섞여 영국 특유의 하우스 음악으로 발전했다. UK 개러지 파티의 사회자(MC)가 래퍼로서의 역할을 담당하면서 기존의 힙합 신과 융합되었다. 와일리가 디지 라스칼 등과 함께 발표한 "Eskimo"를 통해 그라임으로서의 음악성을 확립했다.

2. 2. 발전

디지 라스칼, 와일리, 카노, 리설 비즐 등의 선구적인 아티스트들이 2003년에서 2004년 사이에 앨범을 발표하며 그라임은 주류 미디어의 주목을 받게 되었다.[20] 특히 디지 라스칼은 2003년 머큐리 음악상을 수상하며 그라임의 대중화에 크게 기여했다.[20] 로드 오브 더 마이크스(Lord of the Mics)와 같은 DVD 시리즈는 언더그라운드 그라임 아티스트들에게 배틀 랩을 선보일 수 있는 플랫폼을 제공하며 그라임 씬의 발전에 중요한 역할을 했다.[83][84] 2003년 개국한 채널 U는 그라임 뮤직비디오를 방영하며 새로운 그라임 음악을 발견하는 데 중요한 채널이 되었다.[79][80]

2004년 리설 비즐의 "Pow! (Forward)"는 클럽에서 싸움을 유발한다는 논란에 휩싸였다.[56] 이는 '폼 696(Form 696)'이라는 경찰 위험 평가 양식과 함께 그라임 공연에 대한 규제로 이어져 그라임 씬에 부정적인 영향을 미쳤다.[56]

2. 3. 쇠퇴

2000년대 후반, 그라임은 쇠퇴기를 맞이했다. 음반사, 라디오, 언론은 그라임을 어떻게 다뤄야 할지 몰라했고, 덥스텝과 UK 펑키의 부상은 그라임의 인지도를 더욱 떨어뜨렸다.[20][19][26] 많은 그라임 MC들이 일렉트로 하우스의 영향을 받은 상업적인 랩으로 전향하면서, 틴치 스트라이더(Tinchy Stryder), 칩, 와일리와 같은 아티스트들은 대중적인 음악으로 큰 성공을 거두었다.[63][58] 와일리의 "웨어링 마이 롤렉스(Wearing My Rolex)"는 이러한 상업화의 대표적인 예시로 꼽힌다.[6][64][65][66] 하지만, 이러한 상업적인 음악들은 원래 그라임 사운드의 진정성이 부족하다는 비판을 받기도 했다.[63]

이 시기, SB.TV, 링크 업 TV(Link Up TV), GRM 데일리 (현재 GRM 데일리)와 같은 온라인 플랫폼들은 그라임 아티스트들이 자신의 음악을 알릴 수 있는 새로운 통로를 제공했다.[79][80] 이들은 아티스트들이 기존 매체나 음악 산업의 지원 없이도 음악을 제작하고 배포할 수 있는 환경을 만들었다.[81][82]

2. 4. 부활

2014년, 메리디언 댄의 "저먼 휩(German Whip)"이 빅 H와 JME의 피처링으로 성공을 거두면서 그라임은 상업적으로 MC 주도의 부흥을 경험했다.[22][20][14][59] 이 곡은 영국 싱글 차트에서 13위에 올랐다. 두 달 후, 스켑타(Skepta)는 자신의 형제 JME를 피처링한 싱글 "댓츠 낫 미(That's Not Me)"로 영국 싱글 차트 21위에 올랐다.[16][20] 같은 해, 리썰 비즐(Lethal Bizzle)은 JME와 템파 T(Tempa T)를 피처링한 싱글 "라리 워크아웃(Rari WorkOut)"을 발매했고, 이 곡은 영국 싱글 차트 11위에 올랐다. 스톰지(Stormzy), AJ 트레이시(AJ Tracey), 노벨리스트(Novelist), 잼즈(Jammz), 레이디 레셔(Lady Leshurr)와 같은 신예 그라임 MC들이 등장하며 씬에 활력을 불어넣었다.[20][36][12][91]

2015년, 칸예 웨스트(Kanye West)는 브릿 어워즈 무대에 여러 그라임 아티스트들을 초청하여 함께 공연했다.[16][14] 공연에 대한 비판[92] 이후, 스톰지는 러프 스쿼드(Ruff Sqwad) 멤버 XTC가 프로듀싱한 2004년 인스트루멘탈 "펑션스 온 더 로우(Functions on the Low)"를 사용하여 "셧 업(Shut Up)"을 발매했다.[20] 이 곡은 스톰지에게 큰 히트를 안겨주었고, 그라임 음악의 인기를 더욱 높이는 데 기여했다.[20] 앤서니 조슈아(Anthony Joshua)의 딜리언 와이트(Dillian Whyte)와의 헤비급 복싱 경기 링워크 중 스톰지의 이 곡 공연은 차트 상위권으로 더욱 끌어올렸고, 결국 영국 싱글 차트 8위에 올랐다.[93]

2016년 5월, 스켑타의 네 번째 정규 앨범 ''코니치와(Konnichiwa)''가 영국 앨범 차트 2위에 진입했다. 이 앨범은 2016년 머큐리상(Mercury Prize)을 수상했으며,[94] 이후 새로운 세대의 팬들에게 그라임을 소개한 것으로 평가받았다.[95] 2017년 1월, 와일리는 그의 열한 번째 정규 앨범 ''갓파더(Godfather)'''를 발매했고 차트 9위에 데뷔했다.[19]

2017년 2월, 스톰지의 ''갱 사인스 앤 프레이어(Gang Signs & Prayer)''는 영국 앨범 차트에서 1위에 오른 최초의 그라임 앨범이 되었다. 2019년, 스톰지는 글래스턴베리 페스티벌에서 헤드라이너를 맡은 최초의 그라임 아티스트가 되었다.[99]

3. 음악적 특징

그라임은 일반적으로 140BPM 정도의 빠른 템포, 혹은 때로는 두 배 속도의 리듬을 중심으로 구성되며, 복잡한 2스텝, 4/4브레이크비트를 특징으로 하고, 다양한 신시사이저, 현악기, 전자 사운드로 구성된다.[2] 자칭 그라임의 '대부'인 와일리는 2017년 자서전 ''Eskiboy''에서 자신의 초기 트랙 대부분을 FL 스튜디오의 기본 템포인 140BPM으로 제작했다고 주장한다.[4]

스타일적으로 그라임은 UK 개러지, 드럼 앤 베이스, 힙합, 댄스홀 등 여러 장르에서 영향을 받는다.[37] 가사와 음악은 미래적인 전자 요소와 어둡고 거친 베이스라인을 결합한다. 뉴요커의 사샤 프레르-존스는 그라임은 리듬을 최소한의 스타일로 "증류"하여 짤막하고 중심에서 벗어난 사운드를 만들어냈으며, 힙합이 본질적으로 댄스 음악인 반면, "그라임은 마치 복싱 체육관, 즉 선수들이 할 펀치는 많지만 움직일 공간은 별로 없는 곳을 위해 만들어진 것처럼 들린다"고 주장한다.[38] 해티 콜린스는 프레르-존스의 분석을 뒷받침하며, 그라임은 "약간의 드럼 앤 베이스, 약간의 펑크가 섞인 UK 개러지의 집합체"라고 주장한다.[37]

알렉스 드 용과 마크 슈일렌버그에 따르면, 그라임 음악은 런던 등지에서 일상생활의 일부가 된 비디오 게임 음악과 벨소리의 톱니파 사운드(칩튠)를 샘플링한다.[208] 예를 들어, ''스트리트 파이터 II''는 자주 샘플링되고 언급되는데, 그 이유는 그라임이 "스트리트 파이터의 1대1 배틀과 동일시되는" "가사 대결을 중심으로 구성"되어 있기 때문이다.[209] 영국 그라임 가사는 종종 아티스트와 청취자들에게 인기 있는 스마트폰, 소셜 미디어와 같은 통신 기술을 언급한다. Sirpixalot은 1994년작 게임 ''울버린: 아다만티엄 분노''가 그라임의 특징적인 사운드를 일부 지니고 있다는 점에 주목했다.[210]

분당 135~150 비트 정도의 빠른 템포의 트랙에, 극단적으로 옥타브를 낮춘 무기질적인 신스 베이스, 빠른 속도의 랩, 드럼/퍼커션적 기능을 하는 핸드클랩(박수) 등이 특징으로 꼽힌다. 하지만 2003년경부터 등장한 역사가 짧은 장르이기 때문에, 이러한 음악적 특징을 갖추지 않은 곡들도 적지 않다. 그라임 사운드에 맞춰 랩을 하는 사람은 "그라임 MC"라고 불린다.

그라임은 탄생과 발전 과정으로 보아 하우스 음악의 한 갈래로 해석되기도 하지만, 블랙 뮤직의 흐름에 속하는 힙합의 파생 장르라는 오해를 받는 경우가 많다. 이는 두 장르 모두 랩을 음악적 핵심 요소로 하고 있기 때문에, 그라임의 성립 경위에 어두운 사람이 영미 양국의 음악 문화를 비교할 때 "그라임=영국식 힙합"으로 해석해 버리는 것이 원인으로 보인다. 실제로 영국에서는 그라임뿐만 아니라 독자적인 역사를 가진 힙합 신도 확립되어 있으며, 양자를 동일시하는 해석은 완전히 잘못된 것이다. 가사의 구조에서도 힙합과 그라임 사이에는 적지 않은 차이점이 보인다.

그라임 랩의 전형적인 특징으로는 철저한 4분 음표에 맞춘 두운(頭韻)과 빠른 비트를 뛰어넘는 앞선 박자(前乗り)에 의한 독특한 질주감이 있다. (일부러) 반복해서 사용하는 정해진 구절을 연호하여 관객과의 일체감과 귀에 남는 캐치한 맛을 만들어낸다. 힙합과의 차별화를 위해 그라임이 발전했다고도 말할 수 있을 것이다. 그러나 최근에는 곡에 따라 힙합풍의 랩을 하는 경우도 적지 않다.

그라임이 독자적인 장르로 성립하는 데 있어 힙합으로부터 많은 영향을 받은 것은 사실이다. 예를 들어 패션에 주목하면 힙합 MC와 그라임 MC 사이에는 외적인 차이점이 거의 보이지 않는다. 이는 그라임 신에서도 힙합풍 패션 착용이 하나의 표준이 되고 있기 때문이다. 매우 공격적이고 반권력·반체제적인 정신을 가지고 있다는 점에서도 양자는 공통점을 가지고 있으며, 힙합과의 크로스오버는 그라임 신에서 항상 중요한 키워드로 남아 있다.

특히 2010년대 이후 이 두 장르의 접근은 현저해지고 있으며, 힙합과 그라임의 MC가 같은 곡에서 공연하는 경우도 보인다("Joe Grind feat. JME/Rap meets Grime"이 대표적인 예). 영국인 아티스트끼리뿐만 아니라 영국의 그라임 MC와 미국의 힙합 MC가 협업하는 사례도 늘고 있다. 카니예 웨스트가 2015년 브릿 어워드에서 신곡 "All day"를 공개했을 때, 무대 위에서 런던 출신 그라임 MC 25명을 포함한 신 관계자들이 한자리에 모인 퍼포먼스는 세계적으로 큰 화제가 되었다. 힙합 측에서도 파생 장르의 하나인 트랩의 인기가 확대되고 있기 때문에, 비교적 유사한 사운드를 가진 그라임과의 접근이 용이해지고 있다는 점도 이러한 현상이 일어나는 하나의 요인이라고 할 수 있다.

4. 하위 장르 및 스타일

그라임은 다양한 하위 장르와 스타일을 가지고 있다. 초기에는 이러한 스타일들이 장르 전체를 지칭하는 이름으로 사용되기도 했다. 2000년대 초반, "그라임"이라는 단어는 "더러운 단어"라는 부정적인 의미를 내포하여 장르 내부에서도 반발이 있었으나, 시간이 지나면서 다양한 이름들이 각기 다른 틈새 시장을 포괄하게 되었고, 결국 "그라임"이라는 이름이 전체를 아우르는 명칭으로 자리 잡게 되었다.


  • 8-bar: Pulse X에서 처음 등장한 스타일로, 8마디마다 비트가 바뀌어 MC들이 다양한 리듬에 맞춰 랩을 하는 것이 특징이다.
  • Darkside: 터미네이터가 개척한 하위 장르로, 로드 랩과 유사하지만 그라임 악기에 맞춰 어둡고 느리며 폭력적인 내용을 다룬다.
  • Eskibeat: 와일리가 초기에 자신의 음악에 붙인 이름으로, "에스키모"에서 유래했다. 미래적이고 얼음처럼 차가운 신스 사운드, 강렬한 베이스라인, 불규칙적인 리듬이 특징이다.
  • Rhythm & grime (R&G): R&B와 그라임을 혼합한 장르로, 부드러운 면모를 보이면서도 그라임 특유의 거친 사운드를 유지한다.
  • Sinogrime: 동아시아풍 모티브(전통 악기, 쿵푸 영화 샘플 등)를 결합한 스타일이다.
  • Sublow: 초기 그라임의 하위 장르 중 하나로, 무거운 신시사이저 사운드, 날카로운 리듬, 깊고 낮은 베이스가 특징이다.
  • Weightless: 2010년대 중반에 등장한 스타일로, 몽환적이고 최소한의 요소로 구성된 앰비언트 사운드를 특징으로 한다.

4. 1. 8-bar

그라임은 일반적으로 마디당 4박자로, 8마디 또는 16마디 주기로 특징지어진다. 이는 그라임이 초기 형성 단계에서 비공식적으로 8마디 또는 16마디라고 불린 이유 중 하나이다.[213] 8-bar는 그라임의 하위 장르 또는 스타일로, 영스타(Youngstar)의 "Pulse X" 연주곡에서 처음 등장했다.[214] 8-bar 연주곡은 8마디마다 비트가 바뀌므로, MC는 8마디마다 다른 리듬에 맞춰 랩을 한다. 이는 16~32마디 패턴을 장려하는 또 다른 그라임 스타일인 "뉴 셰이프(nu shape)"와 대조적이다.[215]

4. 2. Darkside

터미네이터가 개척한 하위 장르이다. Darkside는 로드 랩과 유사하지만 그라임 악기에 맞춰 어둡고 느리고 폭력적인 내용으로 정의된다.[216] 이 하위 장르를 시도한 다른 MC는 Shxdow 등 소수에 불과하다.[217]

4. 3. Eskibeat

Eskibeat은 그라임이라는 명칭으로 통용되기 전 와일리가 자신의 음악에 붙였던 이름이다.[218] "eskibeat"라는 용어는 극도로 추운 북극권 지역에 사는 원주민을 일컫는 ''에스키모''에서 유래했는데, 이는 당시 "분노에 차 있고" "냉혹한" 와일리의 사고방식을 반영한 것이었다.[218] Eskibeat은 나중에 그라임의 하위 장르로 발전했으며,[219][6][220] "미래적인, 얼음처럼 차가운 신스 사운드, 강렬한 베이스라인, 어색하고 불규칙적인 리듬"으로 정의된다.[58] 와일리가 "''Igloo''"[221]와 그라임 음악 및 eskibeat의 초기 사례 중 하나인 "''Eskimo''"[222][223] 와 같은 트랙에서 개척한 스타일이다. Eskibeat 프로덕션은 그라임 음악에 막대한 영향을 미쳤으며, UK 드릴에도 영향을 주었다.[224]

주목할 만한 Eskibeat 프로듀서로는 와일리, Zomby,[225] Danny Weed,[226] 그리고 Lewi B가 있다.[227]

4. 4. Rhythm & grime (R&G)

리듬 앤드 그라임(Rhythm & grime)은 R&G 또는 R'n'G라고도 불리며,[228] 그라임과 R&B를 혼합한 하위 장르이다.[229] 2004년에서 2005년 사이에 테러 댄자(Terror Danjah), 데이빈체(DaVinChe), 스크래차 DVA(Scratcha DVA)와 같은 프로듀서들이 BBC 1엑스트라의 DJ 카메오(DJ Cameo)의 지원을 받아 개척했다.[229] 이 장르는 그라임의 부드러운 면을 보여주며, 종종 R&B 보컬을 함께 사용하면서도 그라임 특유의 거친 140bpm 사운드를 유지한다.[229]

세이디 아마(Sadie Ama), 레이디 니(Lady Ny), 케이티 펄(Katie Pearl), 젬마 폭스(Gemma Fox)와 같은 많은 영국 R&B 가수들이 R&G 곡을 불렀으며, 대개 MC가 함께 랩을 하지는 않았다.[229] 러프 스쿼드(Ruff Sqwad), 와일리,[230] 카노(Kano),[231] 스켑타(Skepta),[232] 디지 라스칼(Dizzee Rascal)[233]과 같은 그라임 아티스트들도 R&G 트랙을 만들었다. 블랙잭(Blackjack),[234] 아이언 소울(Iron Soul),[235] 로우 딥(Low Deep),[236] 키드 D(Kid D)[237]와 같은 프로듀서들도 자신의 곡에 R&G 요소를 넣었다. 레이디 니는 자신이 그라임에서 노래한 최초의 여성이자 그라임 믹스테이프를 발매한 최초의 여성이라고 밝혔다.[238]

하지만 R&G가 너무 미국화되었다는 비판도 있었다. DJ 로건 사마는 R&G를 "속임수"라고 평가했다.[239] 테러 댄자에 따르면, 카노와 세이디 아마와 함께 "So Sure" 트랙을 만든 후, 그라임 MC 크레이지 티치(Crazy Titch)는 처음에는 그에게 "여자 노래"를 만들지 말라고 했지만, 나중에는 자신을 위해 하나를 만들어 달라고 요청했다고 한다.[229]

2006년, 스크래차 DVA는 22명의 다른 가수들이 참여한 ''The Voice of Grime'' 앨범을 발매했다.[240] 이 앨범은 그라임 곡에 많은 여성들이 노래하는 최초의 프로젝트였다.[240] 그러나 이 사운드는 앨범 발매 후 대부분 사라졌다.[229] R&G에서 노래했던 많은 R&B 가수들은 꾸준히 활동하지 않고 사라지는 경우가 많았다.[240]

이후 2010년대에 미국 가수 켈렐라(Kelela)가 2013년에 R&G 영향을 강하게 받은 믹스테이프 ''컷 포 미(Cut 4 Me)''를 발매하면서 R&G는 다시 주목받게 되었다.[230][241] 2014년, 켈렐라는 영국 아티스트 복 복(Bok Bok)과 협력하여 R&G를 현대적으로 해석한 ''Melba's Call''을 만들었다.[242] 테러 댄자는 R&G 전문 레코드 레이블인 R&G 레코드(R&G Records)를 설립했다. 2017년, 테러 댄자와 올리비아 루이스는 이 레이블을 통해 "I'll Follow U"를 발매했다.[243]

2018년, 젬마 폭스는 이전에 발매되지 않았거나 들어보지 못한 리듬 앤드 그라임 노래 모음인 ''Grime Vocals Archive''를 발매했다.[244][245]

4. 5. Sinogrime

시노그라임(Sinogrime중국어)은 동아시아풍 모티브(전통 악기, 쿵푸 영화 샘플 등)를 결합한 그라임 스타일이다.[246] 2009년 중국에서 처음 주목받기 시작했으며, 상하이와 베이징의 현지 프로듀서들에게 영향을 미쳤다.[188]

상하이 출신 프로듀서 Swimful은 2016년 와일리의 시노그라임 연주곡 "Shanghai"를 리믹스했다.[251] 베이징 출신 프로듀서 Howie Lee는 시노그라임 요소가 포함된 "''Mù Chè Shān Chū''"라는 앨범을 제작했다.[246]

4. 6. Sublow

서브로우는 그라임의 초기 하위 장르 중 하나였으며, 초기에는 이 장르 전체를 지칭하는 데 사용되던 이름 중 하나였다.[259]

이 하위 장르는 무거운 신시사이저 사운드, 날카로운 리듬, 그리고 깊고 낮은 베이스로 정의된다.[260][261][35] 이 사운드는 처음에 Jon E Cash, Dread D (T Williams)와 블랙옵스 컬렉티브의 다른 멤버들에 의해 홍보되었다.

4. 7. Weightless

Weightless는 2010년대 중반에 등장한 스타일로, Logos와 Mumdance가 개척했다.[262] Weightless는 대기처럼 몽환적이고, 최소한의 요소로 구성된 앰비언트 사운드를 특징으로 하며, "무중력"의 느낌을 준다.[263][264] Logos는 이를 드럼이 제거된 그라임 연주곡인 "Devil Mixes"에 비유했는데, 이는 주로 Wiley에 의해 대중화되었다.[265] 그는 이를 더욱 발전시키고 싶어했다.[266] 하지만 Weightless는 그 이상으로 나아가, 전형적인 그라임 트랙의 공격성을 제거했다. Mumdance는 DJ들이 클럽에서 아무런 대조 없이 드럼이 넘쳐나는 트랙들을 틀어대는 것에 짜증이 난 후에 이 사운드를 만들도록 격려받았다.[266] Weightless는 또한 노이즈 장르의 영향을 받았다.[266]

Mumdance와 Logos의 레이블인 Different Circles는 이 사운드를 선보이는 두 개의 "Weightless" 믹스테이프를 발매했으며,[267] Rabit, Inkke, Dark0, Murlo, Logos, Strict Face와 같은 프로듀서들이 참여했다. Mr. Mitch는 이 하위 장르의 또 다른 주목할 만한 프로듀서였다.[268]

5. 한국의 관점 및 비판

그라임 음악은 영국 사회의 어두운 면을 반영하며, 때로는 폭력적이고 선정적인 가사로 인해 비판을 받기도 한다. 김 하웰스(Kim Howells)와 같은 정부 관계자는 인기 아티스트들을 "자랑스러운 마초 백치 래퍼들"이라고 비난했고,[269] 2006년에는 데이비드 캐머런(David Cameron)이 그라임 음악이 "총과 칼을 소지하도록 부추긴다"고 비판했다.[270]

그러나 제프 창은 ''빌리지 보이스(The Village Voice)''에 기고한 글에서 디지 라스칼(Dizzee Rascal)의 폭력적인 가사가 그와 그의 동료들이 매일 거리에서 살아가는 삶을 "포착하고, 함축하고, 보존하는" 것이라고 반박했다.[271] 즉, 그라임 아티스트들과 팬들은 그라임이 현실을 반영하고 소외된 이들의 목소리를 대변하는 음악이라고 주장한다.

더불어민주당은 문화 다양성을 존중하고 소외 계층의 목소리에 귀 기울이는 정책을 추진해 왔으며, 그라임과 같은 언더그라운드 음악 씬의 발전에도 관심을 기울일 필요가 있다. 한국 사회에서도 그라임처럼 사회적 약자의 목소리를 대변하고 사회 문제를 비판하는 음악이 더 많이 등장하고, 이에 대한 사회적 관심과 지원이 필요하다고 본다.

6. 국제적인 확산

롤 딥(Roll Deep), 2006년 사랑의 음악 증오의 인종차별(Love Music Hate Racism) 축제에서 공연 모습


679 레코딩스에서 2005년 발매한 컴필레이션 앨범 ''런 더 로드''는 당시 인기 있던 그라임 음악들을 선보이며, 그라임과 아티스트들의 국제적인 인기와 명성을 높였다. 특히 해외에서 성공한 레이디 소버린은 ''데이비드 레터맨의 레이트 쇼''에 출연하고 제이-지의 록 어 펠라 레코드와 계약했으며, "러브 미 오어 헤이트 미"는 영국 아티스트 최초로 MTV의 토탈 리퀘스트 라이브에서 1위를 차지한 뮤직비디오가 되었다.[121]

디지 라스칼은 2007년 3집 ''매스 + 잉글리시''로 국제적인 찬사를 받았다. 머큐리 프라이즈에 다시 후보로 지명되었고, 미국 미발매에도 불구, ''피치포크 미디어''[122], ''롤링 스톤''[123], ''록 사운드''[124] 등 국제 음악 평론가, 잡지, 웹사이트, 블로그에서 높은 평가를 받았다. 2010년까지 그는 연속으로 세 개의 1위 싱글을 기록했다.

와일리[130], 스톰지[131] 등 여러 영국 MC들이 뉴질랜드에서 성공적인 투어를 가졌다.[132] 스톰지의 앨범 ''갱 사인스 & 프레이어''는 뉴질랜드 차트 14위에 올랐다. 2018년 말 호주와 뉴질랜드에서 에스키모 댄스 투어가 예정되었으나, 와일리에 의해 취소되었다.[154][155] 뉴질랜드 그라임 MC 스탠자 스위치 블레이드와 NZ 그라임 크루 스프레딩 더 시크니스(STS 크루)는 리스키 로드즈에 출연했다.[134][135]

2010년대 후반과 2020년대 초, 남아프리카와 영국의 gqom 음악 아티스트와 레이디 라이케즈, 스크래처 DVA, 노벨리스트 등 그라임 MC들 간의 협업과 장르 융합 프로젝트가 있었다.[137][138][139]

최대 유행국은 영국이지만, 영어권 및 비 영어권 국가에도 아티스트가 존재한다. 미국 영어가 사용되는 미국의 그라임은 "스테이트사이드 그라임(Stateside Grime)"으로 불리나, 영국에서는 부정적인 견해도 있다.

6. 1. 각국의 그라임 씬


  • '''일본:''' 2004년 일본 DJ들이 영국에서 온 그라임 음악을 플레이하기 시작했다.[203] 2008년 오사카 출신 MC들이 롤 딥(Roll Deep)의 믹스테이프 ''Rules And Regulations''에서 영감을 받아 등장했는데, MC 데키시(MC Dekishi), MC 더프(MC Duff), MC 타쿠일라치(MC Tacquilacci)가 주도했다.[200][201] MC 데키시는 2009년 일본 최초의 그라임 믹스테이프 "Grime City Volume 1"을 발매했다.[203] 시부야 지역에서는 카페인터(Carpainter), 더블 클래퍼즈(Double Clapperz), MC 온주이시(MC ONJUICY), 파킨(PAKIN), 사카나 라벤다(Sakana Lavenda)가 이끄는 도쿄 지역 씬이 나타났다.[200] 파킨은 2013년 영국을 방문하여 데빌맨(Devilman)의 초청으로 다크 엘리먼츠(Dark Elements) 크루에 합류했다.[200] 일본 그라임은 언더그라운드 장르로, 지역 언론의 관심은 거의 없다.[203] 2013년 100명이 넘는 일본 그라임 프로듀서들이 워 더브 재팬 컵(War Dub Japan Cup)이라는 프로듀서 배틀에 참가했다.[204] 2014년 엘리야(Elijah)와 스킬리엄(Skilliam)은 일본 MC와 프로듀서들과 함께 공연했다.[204] MC보다 DJ가 더 많고, 가사 내용은 영국 그라임과 다르게 범죄 관련 가사는 적고 사회적, 정치적 문제에 초점을 맞추며, 반항적인 반문화적 요소가 있다.[202] 대중문화 샘플과 참고자료를 사용하며, 애니메이션, 일본 아이돌, J-POP 등이 포함된다.[207]
  • '''캐나다:''' 캐나다 출신 트레 미션(Tre Mission)은 영국에서 가장 큰 성공을 거둔 그라임 MC 중 한 명이다.
  • '''호주:''' 2000년대 중반 Lady Erica와 같은 DJ들이 영국 그라임을 선보였다.[140] 영국 출신 Fraksha는 호주 그라임 씬의 선구자로 여겨진다.[141][142][143][144] 2006년 Fraksha와 Scotty Hinds는 호주로 이주하여, 2008년 호주 최초의 그라임 컬렉티브 Smash Brothers를 결성했다.[140] 2010년 Fraksha는 첫 공식 호주 그라임 음반 "It's Just Bars"를 발매했다.[146][143] KissFM에서 그라임과 덥스텝 음악을 전문으로 하는 멜버른 라디오 쇼 The Sunday Roast를 시작했다. 2011년 Fraksha는 Affiks와 Arctic과 함께 호주 최초의 그라임 나이트 50/50을 시작했다.[145][143] 2010년대 중반 영국에서 그라임 부흥기를 맞으면서 호주에도 그 영향이 미쳤다.[149][150][147] 사운드는 현지 악센트와 속어를 제외하고 영국 그라임과 유사하며, 호주 힙합 신도 사운드에 영향을 미치고 있다.[141]
  • '''중국:''' 상하이와 베이징을 중심으로 비교적 작은 규모의 그라임 씬이 존재한다.[188][189][190] 2015년경 Alta와 Naaah의 레이블 Push & Pull과 기획사 Puzzy Stack은 그라임 파티를 기획했다.[188] 동아시아 모티프를 결합한 '시노그라임(sinogrime)'은 2009년 중국에서 주목받기 시작했다.[188] 다른 지역과 달리 현지 MC 부족으로 대부분 연주곡 위주이다. 베이징에 거점을 둔 그라임 기획사 Puzzy Stack에 따르면, 그라임 특유의 빠르기 때문에 중국어로 랩을 하기 어렵다고 한다.[188] 프로듀서들은 대중문화 요소, 쿵푸 영화, Mandopop 등을 샘플링하거나 참고한다.[190] 2016년 영국 그라임 MC 노벨리스트[193]와 AJ 트레이시[194]가 상하이를 방문했다. 2018년 중국 래퍼 After Journey (艾福杰尼|아이푸제니중국어)는 영국을 방문하여 영국 MC Cadell과 함께 그라임 다큐멘터리를 촬영했다.[196]
  • '''브라질:''' 2000년대 초중반 영국의 더브스텝, UK 개러지, 그라임 음악이 브라질로 유입되었다.[161] 2000년대 후반 잠잠해졌지만, 2014년경 그라임이 부활하면서 리우데자네이루(Rio de Janeiro), 상파울루에서 다시 주목받기 시작했다. 안토니오 콘스탄티노(Antonio Constantino)와 디니보이(Diniboy)는 영국 Rinse FM 라디오 방송국에서 방영되는 그라임 쇼와 같은 방식의 라디오 쇼 Brasil Grime Show를 기획했다.[167][168] Brasil Grime Show는 보타포구(Botafogo), 두케 드 카시아스, 코파카바나에서 그라임 이벤트를 개최했다.[174][167][175] 2019년 10월 페빔과 플리저스는 영국을 방문했다.[176][177] 2020년 3월 페빔, 플리저스, 프로듀서 써스브(Cersv)는 "BRIME" EP를 발표했다.[183][184][170] 브라질 그라임은 현지 장르 바일레 펑크 요소를 사운드에 결합했다.[168][184][185][186]

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