로베르토 로셀리니
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1. 개요
로베르토 로셀리니는 이탈리아의 영화 감독으로, 1906년에 태어나 1977년에 사망했다. 그는 네오리얼리즘 영화의 선구자로, 제2차 세계 대전 이후 이탈리아 사회의 현실을 반영한 작품들을 통해 영화사에 큰 영향을 미쳤다. 대표작으로는 《로마, 열린 도시》(1945), 《파이사》(1946), 《독일 영년》(1948) 등이 있으며, 잉그리드 버그만과 함께 여러 편의 영화를 제작하기도 했다. 로셀리니는 프랑스 누벨바그를 비롯한 다양한 영화 운동에 영향을 미쳤으며, 칸 영화제, 베니스 영화제 등에서 수상하며 작품성을 인정받았다.
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로베르토 로셀리니 감독의 1954년 영화 《이탈리아 여행》은 영국 부부가 이탈리아 별장 여행 중 겪는 갈등과 화해를 그리며, 프랑스 뉴웨이브 영화에 영향을 주고 이탈리아 네오리얼리즘을 넘어선 영화로 재평가받는 작품이다. - 로베르토 로셀리니 감독 영화 - 스트롬볼리 (영화)
로베르토 로셀리니 감독의 1950년 이탈리아 영화 스트롬볼리는 리투아니아 난민 카린이 화산섬에서 고립과 절망, 자연과의 교감을 통해 깨달음을 얻는 이야기를 그리며, 제작 당시 불륜 스캔들로 논란이 있었지만 현대 유럽 영화의 선구적인 작품으로 재평가받고 있다. - 라이스 대학교 동문 - 로버트 컬
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허먼 데일리는 정상 상태 경제 이론의 선구자이자 지속 가능한 경제 후생 지수(ISEW) 개발에 기여한 경제학자로서, 지속 가능한 발전과 사회적 형평성에 대한 통찰을 제공하며 다양한 상을 수상했다.
| 로베르토 로셀리니 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 로베르토 가스토네 제피로 로셀리니 |
| 출생일 | 1906년 5월 8일 |
| 출생지 | 로마, 이탈리아 왕국 |
| 사망일 | 1977년 6월 3일 |
| 사망지 | 로마, 이탈리아 |
| 활동 기간 | 1936년–1977년 |
| 직업 | 영화 감독 프로듀서 각본가 |
| 가족 | |
| 배우자 | 아시아 노리스 (1934년 - 1936년, 혼인 무효) 마르첼라 데 마르키스 (1936년 - 1950년, 이혼) 잉그리드 버그먼 (1950년 - 1957년, 이혼) 소날리 센로이 다스굽타 (1957년 - 1973년, 별거) |
| 자녀 | 7명 (렌초와 이자벨라 로셀리니 포함) |
| 형제자매 | 렌초 로세리니(남동생) |
| 주요 작품 | |
| 주요 작품 | '무방비 도시' (1945년) '신이 내린 광대, 프란체스코' (1950년) '살인 카메라' (1952년) '이탈리아 여행' (1954년) '불안' (1954년) '로베레 장군' |
| 수상 | |
| 칸 영화제 | 황금종려상 |
| 베네치아 영화제 | 황금사자상 국제상 국제 카톨릭 영화 사무국상 |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 외국어 영화상 |
| 로카르노 국제 영화제 | 금표범상 |
2. 생애
로베르토 로셀리니는 라이스 대학교 연극영화학과를 졸업했다.
2. 1. 초기 생애 및 가족 배경
로베르토 로셀리니는 1906년 5월 8일 로마에서 태어났다. 그의 아버지 안지올로 주세페 "페피노" 로셀리니는 피사 출신 가문의 로마 태생으로 건설 회사를 운영했으며,[4] 로마 최초의 영화관인 "바베르니"를 건설한 인물이기도 하다.[5] 어머니 엘레트라 벨란은 로비고 출신의 가정주부였으며, 나폴레옹 전쟁 당시 이탈리아로 이주해 온 프랑스계 가문 출신이었다.[4]로셀리니의 가문은 토스카나 지방의 농업 부르주아 가문으로, 원래 성은 제피로였다. 1871년 이탈리아 왕국의 수도가 로마로 정해지자 가문은 로마로 이주했다. 로셀리니 가문은 이탈리아 통일의 주역인 주세페 가리발디를 후원한 것으로 알려져 있으며, 가리발디의 유품인 편지와 사진, 수염털 등이 가문에 보관되어 있었다.
아버지 안젤로 주세페 로셀리니는 예술적 재능을 가진 음악 애호가였으며, 테너 가수로 활동하기도 했다. 그는 사업가로서도 재능을 발휘하여 로마 최고의 건설업체를 운영했다. 그가 건설한 대표적인 건물로는 로마 상업은행 본점, 치네마 바르베리니, 코르소 치네마, 그리고 바르베리니 궁전 정면 복원 등이 있다.
로셀리니는 이러한 상류층 가정에서 성장하며 프랑스인 보모로부터 프랑스어를 배웠다. 그의 집에는 피에트로 마스카니를 비롯한 다양한 예술가들이 드나들었다. 그는 후에 영화 음악 작곡가로 활동한 동생 렌조를 포함하여, 마르첼라, 미카엘라 등의 형제자매가 있었다.
2. 2. 초기 경력
로셀리니는 1937년에 첫 영화 ''프렐류드 아 랍레미디 둔 폰느(Prélude à l'après-midi d'un faune)''를 촬영했지만, 공개되지 않았고 이후 유실된 것으로 추정된다.[8] 이후 그는 20세기 전반 가장 성공적인 이탈리아 영화 중 하나인 ''루치아노 세라 파일럿(Luciano Serra pilota)'' 제작에서 고프레도 알레산드리니의 조감독으로 일했고, 1940년에는 프란체스코 드 로베르티스의 영화 ''우오미니 술 폰도(Uomini sul Fondo)''에서도 일했다.[9] 베니토 무솔리니의 아들인 비토리오 무솔리니와의 긴밀한 관계는 그가 다른 수습생들보다 선호되었던 가능한 이유로 해석되어 왔다.일부 저술가들은 그의 초기 경력을 3부작의 연속으로 묘사한다. 그의 첫 장편 영화인 ''화이트 쉽''(1941)은 해군부의 시청각 선전 센터의 후원을 받았으며, ''파일럿 리턴즈(A Pilot Returns)''(1942)와 ''크로스를 든 남자(The Man with a Cross)''(1943)와 함께 로셀리니의 "파시스트 3부작"의 첫 번째 작품이다. 이 기간 동안 그는 페데리코 펠리니와 알도 파브리치와 관계를 맺었다.
1943년 파시스트 정권이 붕괴되었고, 로마 해방(1944년 6월 4일) 2개월 후 로셀리니는 반파시스트 영화 ''로마, 열린 도시''(1945)의 제작을 시작했고, 페데리코 펠리니가 각본 작업을 지원했다. 알도 파브리치는 사제 역할을 맡았고, 로셀리니는 자체 제작을 맡아 1945년 1월 촬영을 시작했다. 대부분의 자금은 신용 대출에서 나왔고, 필름은 암시장에서 구해야 했다. 이 드라마틱한 영화는 즉각적인 성공을 거두었다.
그는 한 인터뷰에서 "자신이 생각하는 캐릭터를 진정으로 만들기 위해서는 감독이 배우와 싸워야 하며, 보통 배우의 뜻에 굴복하는 것으로 끝난다. 나는 이런 싸움에 에너지를 낭비하고 싶지 않기 때문에 가끔씩만 전문 배우를 사용한다"고 말했다.[10] 성공의 이유 중 하나는 로셀리니가 비전문 배우들의 감정과 역사에 따라 각본을 다시 쓴 것으로 여겨진다. 지역 사투리, 방언, 의상은 실제 생활처럼 영화에 그대로 보여졌다.
1936년에 2편의 아마추어 단편 영화인 『다프네(Dafne)』, 『목신의 오후 전주곡(Prélude à l'après-midi d'un faune)』을 독자 제작했다. 후자는 당시 드뷔시에 심취해 있던 그의 동생 렌초의 아이디어를 바탕으로 한 것으로, 스타킹을 신은 남녀가 신화적으로 시골을 방황하는 것이었다.
1939년에는 『해저의 환상(Fantasia sottomarina)』, 『오만한 칠면조(Il tacchino superbo)』, 『씩씩한 테레사(Teresa vivace)』의 3편의 단편을 발표했다. 『해저의 환상』은 냉동 식품 회사인 주네페스카(Junepesca)로부터 위탁받은 어류에 관한 단편 다큐멘터리였고, 『오만한 칠면조』와 『씩씩한 테레사』의 카메라맨은 마리오 바바가 맡았다.
1941년, 해군성 영화 센터 책임자이자 해군 사령관인 프란체스코 데 로베르티스로부터 병원선 활동을 그린 다큐멘터리를 위탁받아 장편 영화 제1작인 『흰 배(La Nave bianca)』를 제작했다. 이 작품은 베니스 국제 영화제에 출품되어 파시스트 당 배지를 수상했다.
1942년에는 그리스 전선에서 활약한 이탈리아 공군 조종사들의 활약을 그린 제2작 『그리스에서 돌아오다(Un pilota ritorna)』를 발표했다. 이 작품에는 미켈란젤로 안토니오니가 각본에 참여했고, 다음 해인 1943년에는 루키노 비스콘티의 『우편 배달부는 두 번 종을 울린다』의 마시모 지로티가 주연 조종사를 연기했다.
1942년 4월에는 『그리스에서 돌아오다』 시사회가 로마의 스페르치네마(Sperchicinema)에서 열렸고, 파시스트 지도자와 각료, 차관들이 참석했다.
1943년에는 러시아 전선에서 영웅적인 죽음을 맞이한 종군 사제 레지날드 줄리아니의 모습을 그린 제3작인 『''L'uomo dalla croce''(십자가의 사람)』을 발표했다. 주연의 알베르토 타바치는 프로 배우가 아닌 무대 장치사였고, 러시아 소녀 역의 독일인 여배우 로스비타 슈미트는 로셀리니의 애인이었다.
2. 3. 네오레알리즘 3부작
로베르토 로셀리니는 전쟁 3부작으로 불리는 영화들을 제작했다. 이 영화들은 제2차 세계 대전의 참상과 그 이후의 사회 모습을 사실적으로 그려내어 네오레알리즘 영화의 대표작으로 평가받는다. 3부작은 다음 세 편의 영화로 구성된다.2. 4. 잉그리드 버그만과의 협업
영화 ''스트롬볼리'' 촬영 중이던 1949년, 로셀리니는 잉그리드 버그만과 불륜 관계를 맺었다. 당시 버그만은 페터 린드스트롬과 결혼한 상태였다. 영화 개봉과 같은 달, 버그만은 아들 레나토 로베르토 라날도 지우세페 ("로빈") 로셀리니(1950년 2월 2일 출생)를 낳았다.[12][15] 버그만이 아들을 낳은 지 일주일 후, 버그만은 린드스트롬과 이혼하고 멕시코에서 로셀리니와 결혼했다. 1952년 6월 18일, 버그만은 쌍둥이 딸 이소타 잉그리드 로셀리니와 이자벨라 로셀리니를 낳았다.[12][15]2. 5. 후기 경력
- Prélude à l'après-midi d'un faune|프렐류드 아 라프레미디 뒨 폰프랑스어 (1937) - 유실된 프로젝트
- Desiderio|데시데리오it (1946) - 미완성 영화 Scalo merci|스칼로 메르치it를 바탕으로 함
- L'Invasore|린바소레it (1949) - 감독
- Rivalità|리발리타it (1953) - 감독
- Benito Mussolini|베니토 무솔리니it (1962) - 제작자
- Les Carabiniers|레 카라비니에르it (1963) - 공동 각본가
- Entrevista a Salvador Allende: La fuerza y la razón|살바도르 아옌데 인터뷰: 힘과 이성es (1971) - 인터뷰어
3. 영화 목록
로베르토 로셀리니는 이탈리아의 영화 감독으로, 장편 영화, 단편 영화, TV 영화, TV 시리즈 등 다양한 장르의 작품을 제작했다.
| 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1935 | 다프네 | |
| 1937 | 오후의 파우누스 전주곡 | |
| 1939 | 라 비스파 테레사 | 단편 |
| 1939 | 일 타키노 프레포텐테 | 단편 |
| 1940 | 판타시아 소토마리나 | 단편 |
| 1941 | 일 루스첼로 디 리파소틸레 | 단편 |
| 1941 | 흰 배 | 감독, 각본 |
| 1942 | 조종사의 귀환 | 감독, 각본 |
| 1943 | 십자가를 든 사람 | 감독 |
| 1945 | 무방비 도시 | 감독, 각본[1] |
| 1946 | 전화의 저편 | 감독, 각본, 제작[2] |
| 1948 | 독일 영년 | 감독, 각본, 제작[3] |
| 1950 | 스트롬볼리 | 감독, 각본[4] |
| 1950 | 프란체스코, 신의 어릿광대 | 감독, 각본[5] |
| 1952 | 살인기계 | 감독, 각본, 제작[6] |
| 1952 | 유로파51 | 감독, 각본[7] |
| 1952 | "질투" (칠대죄 중 한 부분) | |
| 1953 | "잉그리드 버그만" (우리 여자들 중 한 부분) | |
| 1954 | 이탈리아 여행 | 감독, 각본[9] |
| 1954 | 불안 | 감독[8] |
| 1954 | 화 형대의 잔 다르크 | 감독, 각본[10] |
| 1954 | "나폴리 1943" (반세기의 사랑 중 한 부분) | |
| 1954 | 자유는 어디에? | 미완성, 스튜디오에서 완성 |
| 1959 | 인디아 | 감독, 각본[11] |
| 1959 | 로베레 장군 | 감독[12] |
| 1960 | 밤의 탈출 | |
| 1961 | 비바 이탈리아 | 감독[13] |
| 1961 | 바니나 바니니 | |
| 1962 | 검은 영혼 | 감독[14] |
| 1963 | "순결" (로고파지 중 한 부분) | |
| 1966 | 루이 14세의 권력 쟁취 | 감독 |
| 1969 | 세월을 헤아리는 밤 | 제작 |
| 1970 | 예루살렘에서 다마스쿠스까지 | |
| 1971 | 소크라테스 | 감독 |
| 1972 | 블레즈 파스칼 | 감독 |
| 1973 | 메디치의 시대 | 감독 |
| 1974 | 원년 | |
| 1975 | 메시아 | 감독[16] |
| 1977 | 보부르, 조르주 퐁피두 예술 문화 센터 |
로셀리니는 1960년대 중반부터 텔레비전으로 활동 영역을 넓혀, 루이 14세의 권력 쟁취(1966)를 시작으로 여러 편의 TV 영화와 사도행전(1969), 철기 시대](1964) 등의 TV 시리즈를 제작했다.
3. 1. 장편 영화
| 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1941 | -- | 감독, 각본 |
| 1942 | 조종사의 귀환 | 감독, 각본 |
| 1943 | 십자가를 든 사람 | 감독 |
| 1945 | 무방비 도시 | 감독, 각본[1] |
| 1946 | 전화의 저편 | 감독, 각본, 제작[2] |
| 1948 | 독일 영년 | 감독, 각본, 제작[3] |
| 1950 | 스트롬볼리 | 감독, 각본[4] |
| 1950 | 프란체스코, 신의 어릿광대 | 감독, 각본[5] |
| 1952 | 살인기계 | 감독, 각본, 제작[6] |
| 1952 | 유로파51 | 감독, 각본[7] |
| 1954 | 이탈리아 여행 | 감독, 각본[9] |
| 1954 | 불안 | 감독[8] |
| 1954 | 화 형대의 잔 다르크 | 감독, 각본[10] |
| 1959 | 인디아 | 감독, 각본[11] |
| 1959 | 로베레 장군 | 감독[12] |
| 1961 | 비바 이탈리아 | 감독[13] |
| 1962 | 검은 영혼 | 감독[14] |
| 1966 | 루이 14세의 권력 쟁취 | 감독 |
| 1971 | 소크라테스 | 감독 |
| 1972 | 블레즈 파스칼 | 감독 |
| 1973 | 메디치의 시대 | 감독 |
| 1975 | 메시아 | 감독[16] |
3. 2. TV 영화
`Anima nera`의 혹평과 여러 예술가들이 참여한 영화 `Ro.Go.Pa.G.`에 참여한 이후, 로셀리니는 1966년 TV 영화 `루이 14세의 권력 장악`을 시작으로 연출을 시작했으며, 1977년 경력이 끝날 때까지 주로 텔레비전 매체에서 활동했다.
일부 자료에서는 1961년 `토리노 100주년 (Torino nei cent'anni)`에 로셀리니가 참여했다고 하지만, 프로젝트의 상태와 완료 여부는 확인되지 않았다.[25]
3. 3. TV 시리즈
`Anima nera`의 혹평과 여러 예술가들이 참여한 영화 `Ro.Go.Pa.G.`에 참여한 이후, 로셀리니는 1966년 TV 영화 `루이 14세의 집권`을 시작으로 연출을 시작했으며, 1977년 경력이 끝날 때까지 주로 텔레비전 매체에서 활동했다.로셀리니는 작가 또는 감독으로 여러 TV 시리즈에 참여했다.
| 제목 | 연도 | 비고 |
|---|---|---|
| 로셀리니가 본 인도 | 1959 | 감독, 미니시리즈 |
| 철기 시대 | 1964 | 감독, 미니시리즈[24] |
| 사도행전 | 1969 | 감독, 미니시리즈 |
| 인간의 생존을 위한 투쟁 | 1970 | 작가 |
| 메디치가의 시대 | 1973 | 감독, 미니시리즈 |
일부 자료에서는 1961년 `토리노 100주년 (Torino nei cent'anni)`에 로셀리니가 참여했다고 하지만, 프로젝트의 상태와 완료 여부는 확인되지 않았다.[25]
4. 유산 및 영향
로베르토 로셀리니는 1950년부터 1951년까지 알베르트 아인슈타인과 함께 스위스 제네바에서 열린 세계인민대회(PWC)의 후원자 중 한 명이었다.[16][17]
마틴 스코세이지는 자신의 다큐멘터리 ''나의 이탈리아 여행''에서 로셀리니의 획기적인 영향을 인정했다. 스코세이지는 페리니, 비스콘티, 데 시카, 안토니오니 등 이탈리아 감독들의 작품 중에서도 로셀리니의 영화들이 큰 비중을 차지한다고 언급하며, 이탈리아와 세계 영화계에서 로셀리니의 중요한 역할을 강조했다. 스코세이지는 로셀리니가 다룬 영화로 네오리얼리즘 영화와 잉그리드 버그만과 함께한 영화, 아시시의 성 프란체스코에 관한 ''성 프란체스코의 꽃'' 등을 포함시켰다. 그는 로셀리니가 경력이 쌓일수록 더욱 비전통적인 방식을 추구하며 새로운 스타일과 기술적 과제를 끊임없이 실험했다고 언급하면서, 특히 1960년대 로셀리니가 만든 역사적 인물에 대한 일련의 전기 영화들을 강조하며 ''루이 14세의 권력 장악''을 칭찬했다.
로셀리니의 영화 관련 자료와 개인 서류는 위슬리언 대학교 시네마 아카이브에 보관되어 있으며, 세계 각국의 학자와 미디어 전문가들이 자유롭게 접근할 수 있다.[18] 로셀리니의 아들 렌조는 로셀리니의 모든 작품, 인터뷰, 그리고 로셀리니 아카이브의 다른 자료들을 포함하는 멀티미디어 컬렉션인 「로베르토 로셀리니의 시청각 역사 백과사전」을 제작하고 있으며, 이 백과사전은 2011년 시제품 형태로 존재했다.[19]
4. 1. 네오레알리즘의 선구자
로셀리니의 초기 네오리얼리즘 영화들은 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못했지만, ''이탈리아 여행''과 같은 작품은 일부에서 높이 평가받았다. 그는 누벨바그에 큰 영향을 주었으며, 앙드레 바쟁, 프랑수아 트뤼포, 장 뤽 고다르와 같은 카이에 뒤 시네마 비평가들에게 거장으로 인정받았다. 트뤼포는 로셀리니를 "프랑스 누벨바그의 아버지"라고 칭하기도 했다.[18]마틴 스코세이지는 자신의 다큐멘터리 ''나의 이탈리아 여행''에서 로셀리니의 영향을 언급하며, 페리니, 비스콘티, 데 시카, 안토니오니 등 이탈리아 감독들 중에서도 로셀리니의 작품이 큰 비중을 차지한다고 강조했다. 스코세이지는 로셀리니가 경력이 쌓일수록 더욱 비전통적인 방식을 추구하며 새로운 스타일과 기술적 과제를 실험했다고 언급하며, 특히 1960년대 역사적 인물에 대한 전기 영화 ''루이 14세의 권력 장악''을 높이 평가했다.[18]
로셀리니의 작품은 개봉 당시 이탈리아에서는 제대로 평가받지 못했지만, 미국과 프랑스에서 먼저 인정받은 후 이탈리아에서도 재평가되었다. 특히 《로마, 시대의 끝(무방비 도시)》과 《전쟁의 끝》은 미국에서 큰 성공을 거두었다.[18] 그러나 이후 작품들은 흥행에 실패하면서 할리우드의 지원이 끊기기도 했다.
앙드레 바쟁은 이탈리아 비평가들이 로셀리니의 네오리얼리즘이 《독일 제로년》에서 퇴화하기 시작하여 《스트롬볼리》와 《프란체스코, 신의 광대》를 거쳐 《유럽 51년》과 《이탈리아 여행》에서 파국에 이르렀다고 평가했다고 언급했다. 하지만 프랑스에서는 바쟁을 비롯한 젊은 비평가들이 이 작품들을 지지하며 로셀리니를 "프랑스 누벨바그의 아버지"로 칭송했다. 장 뤽 고다르는 《이탈리아 여행》을 보고 《네 멋대로 해라》를 만들었으며, 트뤼포는 《400번의 일격》이 《독일 제로년》의 영향을 받았다고 밝혔다.[18]
베르나르도 베르톨루치의 초기작 《혁명 전야》에서도 로셀리니에 대한 존경심이 드러난다.
4. 2. 누벨바그에 미친 영향
로셀리니의 초기 네오리얼리즘 영화들은 상업적으로 큰 성공을 거두지는 못했지만, ''이탈리아 여행''은 일부에서 높이 평가받았다. 그는 카이에 뒤 시네마 비평가들, 특히 앙드레 바쟁, 프랑수아 트뤼포, 장 뤽 고다르에게 인정받는 거장이었다. 트뤼포는 1963년 에세이에서 로셀리니의 영향이 누벨바그 감독들에게 매우 커서, 그가 모든 의미에서 "프랑스 누벨바그의 아버지"라고 언급했다.[18]앙드레 바쟁의 "로셀리니 옹호"라는 글에 따르면, 이탈리아 비평가들은 네오레알리즘의 퇴화가 이미 《독일 제로년》에서 나타났고, 《스트롬볼리》와 《프란체스코, 신의 광대》에서 결정적으로 나타나, 《유럽 1951》과 《이탈리아 여행》에서 파국에 이르렀다고 여겼다. 하지만 프랑스에서는 바쟁을 비롯한 트뤼포 등 후에 누벨바그 작가가 된 젊은 비평가들은 《스트롬볼리》나 《프란체스코, 신의 광대》, 《이탈리아 여행》과 같은 "저주받은 영화"들을 단호히 지지했다. 그리고 로셀리니는 "프랑스 누벨바그의 아버지"라고 불렸다. 장 뤽 고다르는 《이탈리아 여행》을 보고 자동차 한 대와 남자, 여자만 있으면 영화를 만들 수 있다는 것을 배우고 《네 멋대로 해라》(1960년)를 찍었다고 한다. 또한 트뤼포는 《400번의 일격》이 《독일 제로년》에 크게 빚지고 있다고 말했다.[18]
누벨바그 작가들의 로셀리니 옹호는 베르나르도 베르톨루치의 초기작 《혁명 전야》(1964년)에도 나타난다. 영화광 청년이 주인공에게 "당신은 로셀리니 없이 살 수 있겠소?"라고 묻고, 《이탈리아 여행》을 15번이나 보았다고 말하는 장면이 나온다.[18]
5. 수상 내역
| 수상 | 연도 | 부문 | 작품 | 결과 |
|---|---|---|---|---|
| 칸 영화제 | 1945년 | 황금종려상 | 무방비 도시 | 수상 |
| 베니스 영화제 | 1952년 | 국제상 | 유럽 1951년 | 수상 |
| 1959년 | 황금사자상 | 로베레 장군 | 수상 | |
| 1959년 | 국제 가톨릭 영화 사무국상 | 로베레 장군 | 수상 | |
| 나스트로 다르젠토상 | 1946년 | 장편 영화상 | 무방비 도시 | 수상 |
| 1947년 | 장편 영화상 | 전화의 저편 | 수상 | |
| 1947년 | 최우수 작품 감독상 | 전화의 저편 | 수상 | |
| 1960년 | 최우수 작품 감독상 | 로베레 장군 | 수상 | |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 1946년 | 외국어 영화상 | 무방비 도시 | 수상 |
| 1948년 | 외국어 영화상 | 전화의 저편 | 수상 | |
| 1950년 | 외국어 영화상 | 아모레 | 수상 | |
| 로카르노 국제 영화제 | 1948년 | 금표범상 | 독일 제로년 | 수상 |
| 영국 아카데미 영화상 | 1948년 | 작품상 | 전화의 저편 | 후보 |
| 내셔널 보드 오브 리뷰상 | 1948년 | 작품상 | 전화의 저편 | 수상 |
| 1948년 | 감독상 | 전화의 저편 | 수상 | |
| 아카데미상 | 1949년 | 각본상 | 전화의 저편 | 후보 |
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