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로보캅 (1987년 영화)

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목차

1. 개요

로보캅 (1987년 영화)은 1987년에 개봉한 폴 버호벤 감독의 SF 액션 영화이다. 미래의 디트로이트를 배경으로, 살해당한 경찰관 알렉스 머피가 사이보그 경찰 로보캅으로 부활하여 범죄와 부패에 맞서는 이야기를 그린다. 영화는 기업의 탐욕, 기술 발전, 인간성 상실 등의 주제를 다루며, 폭력적인 묘사, 블랙 유머, 사회 풍자를 통해 비판적인 시각을 제시했다. 로보캅은 개봉 당시 긍정적인 평가를 받았으며, SF 장르의 획기적인 작품으로 평가받으며 컬트적인 인기를 얻었다. 속편, TV 시리즈, 애니메이션, 코믹스, 비디오 게임 등 다양한 미디어로 확장되었으며, 2014년에는 리부트 영화가 개봉했다.

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로보캅 (1987년 영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화의 제목 캐릭터인 로보캅은 금속 갑옷을 입고 자신의 경찰차 앞에 서 있다. 태그라인은
마이크 브라이언의 극장 개봉 포스터
감독폴 버호벤
제작자아르네 슈미트
각본에드워드 뉴마이어
마이클 마이너
주연피터 웰러
낸시 앨런
대니얼 오헐리히
로니 콕스
커트우드 스미스
미겔 페러
음악바실 폴레두리스
촬영요스트 바카노
편집프랭크 J. 유리오스테
스튜디오오라이온 픽처스
배급사오라이온 픽처스
개봉일1987년 7월 17일
상영 시간102분
제작 국가미국
언어영어
제작비1,370만 달러
흥행 수입5,340만 달러
일본 개봉 정보
일본 공개일1988년 2월 11일
일본 배급워너 브라더스
일본 흥행 수입9억 1000만 엔
시리즈 정보
이전 작품(없음)
다음 작품로보캅 2

2. 제작 배경

''로보캅''은 1980년대 초 유니버설 픽처스(Universal Pictures)의 신입 스토리 임원이었던 에드워드 뉴마이어(Edward Neumeier)가 구상했다. 로봇을 주제로 한 SF 영화와 스타워즈 같은 액션 영화의 팬이었던 뉴마이어는 성인 만화를 보며 영화에 대한 관심을 갖게 되었다. 1982년 SF 영화 ''블레이드 러너'' 촬영장에서의 경험은 그에게 ''로보캅''에 대한 영감을 주었다. 뉴마이어는 "모든 것이 기계로 된 경찰이 진정한 인간 지능을 갖게 되는, 아주 멀리 떨어진 ''블레이드 러너''와 같은 세계"를 구상했다.

뉴마이어는 유니버설에서 일하던 중, 신예 감독 마이클 마이너(Michael Miner)의 학생 비디오를 보게 되었다. 두 사람은 비슷한 컨셉에 대해 논의하며 공동 작업을 시작했다. 뉴마이어는 주요 캐릭터를 초반에 죽이는 것에 대해 심리 공포 영화 ''싸이코''(1960)에서 영향을 받았다. 그는 1980년대 비즈니스 문화, 일본의 영향력 증가, 디트로이트 자동차 산업의 쇠퇴 등을 풍자하고자 했다. 마이너는 이 영화를 로널드 레이건(Ronald Reagan) 미국 대통령 재임 기간 동안의 "냉소적인 시대에 대한 코미디"로 묘사했다. 뉴마이어와 마이너는 ''로보캅''에 나타나는 극중 뉴스 및 광고인 "미디어 브레이크"를 구상했으며, 스펙 스크립트는 1984년 12월에 완성되었다.

각본 담당인 에드워드 뉴마이어는 당시 유니버설 픽처스의 임원이었는데, 반복되는 업무에 지루함을 느끼던 중 마이클 마이너로부터 "로봇 경관 이야기를 만들어 달라"는 요청을 받았다. 하지만, '로보캅'이라는 제목 때문에 많은 감독들이 연출을 꺼려했다.

2. 1. 기획 및 각본

''로보캅''은 1980년대 초 유니버설 픽처스(Universal Pictures)의 신입 스토리 임원이었던 에드워드 뉴마이어(Edward Neumeier)가 구상했다. 로봇을 주제로 한 SF 영화와 스타워즈 같은 액션 영화의 팬이었던 뉴마이어는 성인 만화를 보며 영화에 대한 관심을 갖게 되었다. 1982년 SF 영화 ''블레이드 러너'' 촬영장에서의 경험은 그에게 ''로보캅''에 대한 영감을 주었다. 뉴마이어는 "모든 것이 기계로 된 경찰이 진정한 인간 지능을 갖게 되는, 아주 멀리 떨어진 ''블레이드 러너''와 같은 세계"를 구상했다.

뉴마이어는 유니버설에서 일하던 중, 신예 감독 마이클 마이너(Michael Miner)의 학생 비디오를 보게 되었다. 두 사람은 비슷한 컨셉에 대해 논의하며 공동 작업을 시작했다. 뉴마이어는 주요 캐릭터를 초반에 죽이는 것에 대해 심리 공포 영화 ''싸이코''(1960)에서 영향을 받았다. 그는 1980년대 비즈니스 문화, 일본의 영향력 증가, 디트로이트 자동차 산업의 쇠퇴 등을 풍자하고자 했다. 마이너는 이 영화를 로널드 레이건(Ronald Reagan) 미국 대통령 재임 기간 동안의 "냉소적인 시대에 대한 코미디"로 묘사했다. 뉴마이어와 마이너는 ''로보캅''에 나타나는 극중 뉴스 및 광고인 "미디어 브레이크"를 구상했으며, 스펙 스크립트는 1984년 12월에 완성되었다.

각본 담당인 에드워드 뉴마이어는 당시 유니버설 픽처스의 임원이었는데, 반복되는 업무에 지루함을 느끼던 중 마이클 마이너로부터 "로봇 경관 이야기를 만들어 달라"는 요청을 받았다. 하지만, '로보캅'이라는 제목 때문에 많은 감독들이 연출을 꺼려했다.

2. 2. 개발

시나리오 초고 ''로보캅: 법 집행의 미래''는 1985년 초 업계에 전달되었다. 한 달 후, 에드워드 뉴마이어와 마이너는 애틀랜틱 엔터테인먼트 그룹(Atlantic Releasing)과 오리온 픽처스로부터 제안을 받았다. 오리온 픽처스의 제안에는 감독 조나단 카플란과 제작자 존 데이비슨이 참여했다. ''에어플레인!''(1980)과 같은 착취 영화와 B급 영화 경험이 많은 데이비슨은 시나리오의 풍자에 끌렸다고 한다. 그는 네우마이어와 마이너에게 ''매디건''(1968), ''더티 해리''(1971), ''매드 맥스 2''(1981)를 보여주며 원하는 분위기를 설명했다. 오리온이 이 프로젝트를 승인한 후, 두 번째 초고 작업이 시작되었다.

데이비슨은 자신의 회사인 토보르 픽처스(Tobor Pictures)를 통해 영화를 제작했다. 네우마이어와 마이너는 시나리오 판권과 재작업으로 총 2만 5천 달러를 받았고, 개봉 후 제작자 수익의 8%를 받을 권리가 있었다. 데이비슨은 인형 제작자, 애니메이터, 특수 효과 디자이너들과 인맥이 있었는데, 이는 이들과의 경험이 전무했던 폴 버호벤에게 필수적이었다. 제작자들은 디트로이트를 배경으로 하는 것을 변경하는 것을 논의했지만, 네우마이어는 쇠퇴하는 자동차 산업 때문에 이 도시가 중요하다고 주장했다. 클라렌스 보디커와 딕 존스의 연결은 오리온의 제안에 따라 추가되었다.

2016년 폴 버호벤의 사진
감독 폴 버호벤(2016년 사진)은 정체성을 잃어가는 캐릭터에 대한 기본적인 이야기를 받아들이기 전, ''로보캅'' 시나리오를 두 번이나 거절했다.


카플란은 ''프로젝트 X''(1987) 연출을 위해 하차했고, 그의 대체자를 찾는 데 6개월이 걸렸다. 많은 사람들이 영화 제목 때문에 거절했다. 데이비드 크로넨버그, 알렉스 콕스, 몬테 헬만에게 감독직이 제안되었고, 헬만은 세컨드 유닛 감독으로 합류했다. 마이너는 연출을 요청했지만, 오리온은 7백만 달러 규모의 프로젝트를 검증되지 않은 감독에게 맡기는 것을 거부했다. 그는 ''데들리 웨폰''(1989) 연출을 위해 세컨드 유닛 감독 자리를 거절했다. 오리온의 임원 바바라 보일은 ''오렌지 군단''(1977)과 ''피와 정열'' (1985)로 칭찬받은 폴 버호벤을 추천했다.

버호벤은 시나리오 첫 페이지를 보고 형편없다며 거절했고, 프로젝트는 지연되었다. 보일은 버호벤에게 하위 텍스트에 주의를 기울이라는 제안과 함께 또 다른 사본을 보냈다. 버호벤은 여전히 관심이 없었지만, 그의 아내 마틴이 읽고 그에게 기회를 줄 것을 권유하며, 정체성을 잃어가는 이야기에 대한 "영혼"을 놓쳤다고 말했다. 영어를 유창하게 하지 못하는 버호벤은 풍자가 그에게 이해되지 않았다고 말했다. 로보캅이 머피의 버려진 집으로 돌아가 전생의 기억을 경험하는 장면에 그는 관심을 갖게 되었다.

데이비슨, 네우마이어, 버호벤은 컬버 스튜디오의 맨션 하우스에서 이 프로젝트에 대해 논의했다. 버호벤은 영화를 진지한 영화로 연출하고 싶어했고, 네우마이어는 그에게 ''2000 AD''와 저지 드레드와 같은 만화책을 건네주며 원하는 분위기를 설명했다. 네우마이어와 마이너는 버호벤의 요청에 따라 세 번째 초고를 작성했고, 부상과 늦은 밤 근무를 거쳐 92페이지의 개정본에는 머피와 루이스의 로맨틱한 관계에 대한 하위 줄거리가 포함되었다. 버호벤은 자신이 틀렸음을 인정하고 만화책 분위기를 찾기 위해 두 번째 초고로 돌아갔다.

각본을 담당한 에드워드 뉴마이어는 당시 유니버설 픽처스의 임원이었으며, 매일의 업무가 지루해서 견딜 수 없었다. 그때 마이클 마이너로부터 "로봇 경관 이야기를 만들어 달라"는 부탁을 받고 기분 전환으로 본작의 각본을 완성했다.[11] 영화 제작 당시, 바호벤으로부터 반다이의 무라카미 카츠시에게 '우주형사 갸반'에서의 디자인 인용 허락을 구하는 편지가 보내졌고, 무라카미가 쾌히 승낙했다.

2. 3. 캐스팅

알렉스 머피/로보캅 역을 찾는 데 6~8개월이 걸렸다. 아놀드 슈워제네거, 마이클 아이언사이드, 룻거 하우어 등이 물망에 올랐으나, 로보캅 의상에 적합하지 않거나 헬멧에 얼굴이 가려지는 것을 꺼려 캐스팅이 불발되었다. 결국 피터 웰러가 낮은 출연료, 무술 및 마라톤으로 다져진 신체 조건, 그리고 벅 애크로스 8차원 출연으로 인한 SF 팬층을 바탕으로 로보캅 역에 낙점되었다. 베르호벤은 웰러의 "매우 좋은 턱선" 때문에 그를 캐스팅했다고 밝혔다.

머피의 파트너 앤 루이스 역에는 스테파니 짐발리스트가 캐스팅되었으나, ''레밍턴 스틸''과의 계약 문제로 하차했다. 낸시 앨런이 루이스 역으로 캐스팅되었으며, 배역을 위해 머리를 짧게 자르고 경찰학교 훈련을 받는 등 캐릭터에 몰입했다.

커트우드 스미스는 클래런스 보디커 역으로, 로니 콕스는 딕 존스 역으로 캐스팅되었다. 스미스는 나치당원 하인리히 힘mler를 연상시키는 안경을 착용하여 캐릭터의 지적인 면모와 군국주의적인 모습을 표현했다. 콕스는 주로 선한 역할을 맡아왔으나, 베르호벤은 오히려 그 점을 활용하여 악당 딕 존스 역에 캐스팅했다. 댄 오헐리히가 연기한 올드 맨 역은 MCA Inc.의 CEO 루 워서먼을 모델로 한 것이다.

3. 등장인물


  • 피터 웰러 - 알렉스 머피 / 로보캅 역: 치명적인 임무 중 살해당해 사이보그로 부활한 디트로이트 경찰관
  • 낸시 앨런 - 앤 루이스 역: 강인하고 충성스러운 경찰관
  • 다니엘 오'헐리히 - "늙은이" 역: OCP의 최고 경영자
  • 로니 콕스 - 딕 존스 역: OCP 선임 사장
  • 커트우드 스미스 - 클래런스 보디커 역: 딕 존스와 결탁한 범죄 조직의 두목
  • 미겔 페러 - 밥 모튼 역: "로보캅" 프로젝트를 책임지는 야심 찬 OCP 주니어 임원
  • 폴 매크레인 - 에밀 앤터나우스키 역
  • 레이 와이즈 - 리언 내시 역
  • 제시 D. 고인스 - 조 콕스 역
  • 캘빈 정 - 스티브 민 역
  • 로버트 도퀴 - 존 리드 서장 역
  • 마이클 그레고리 - 헤지콕 경위 역
  • 펠튼 페리 - 도널드 존슨 역
  • 케빈 페이지 - 키니 역
  • 리 더브루 - 샐 역
  • 마리오 마차도 - 케이시 웡 역
  • 리자 기번스 - 제스 퍼킨스 역
  • 빅스비 스나이더 - S. D. 네메스 역
  • 앤지 롤링스 - 머피의 아내 역
  • 제이슨 러빈 - 머피의 아들 역
  • 존 데이비슨 - ED-209 목소리 역
  • 파울 페르후번 - 나이트클럽 춤꾼(카메오) 역
  • 존 랜디스 - 광고 출연자(카메오) 역


3. 1. 주요 인물

피터 웰러가 연기한 알렉스 머피 / 로보캅은 디트로이트 경찰에 부임한 유능한 경찰관이었으나, 클래런스 일당에게 살해당한 후 옴니 사에 의해 사이보그 경찰 로보캅으로 부활한다. 생전에는 처자식이 있었고, 아들이 좋아했던 특촬 드라마의 영향으로 서부극처럼 총을 돌리는 버릇이 있었으며, 그 버릇은 로보캅이 된 후에도 사라지지 않았다.[6] 낸시 앨런이 연기한 앤 루이스는 머피의 파트너이자 히로인으로, 머피의 죽음 이후에도 로보캅을 헌신적으로 돕는다. 콤비를 이룬 지 얼마 되지 않아 머피가 순직했기 때문에 교제 기간은 짧았지만, 로보캅이 머피와 같은 버릇을 보이는 것을 보고 머피와 동일 인물임을 알아챈다.[6]

이 외에도 대니얼 오헐리히는 OCP 회장, 로니 콕스는 OCP 선임 사장 리처드 "딕" 존스, 커트우드 스미스는 딕 존스와 결탁한 범죄 조직의 두목 클래런스 보디커, 미겔 페러는 "로보캅" 프로젝트를 책임지는 야심 찬 OCP 주니어 임원 밥 모튼 역을 맡았다.

3. 2. OCP (옴니 사)

옴니 사(OCP)는 디트로이트 시의 치안을 담당하는 거대 기업이다. 주요 인물은 다음과 같다.

  • 올드맨 회장 (댄 오헐리히): 옴니 사의 회장으로, 델타 시티 건설을 위해 치안 유지 로봇 개발을 지시한다. 처음에는 리처드 "딕" 존스에게 프로젝트를 맡겼으나, ED-209의 실패로 로버트 "밥" 모턴의 로보캅 프로젝트를 채택한다. 후반부에 존스에게 인질로 잡히지만 해고를 선언하여 로보캅의 제4 명령을 무효화하고 존스를 제압하여 로보캅에게 사격 기회를 제공한다.[7]

  • 리처드 "딕" 존스 (로니 콕스): OCP의 부사장으로, 클래런스 보디커 일당과 결탁하여 자신의 방해물을 제거하는 극악무도한 인물이다. 델타 시티 계획에 따라 자신이 기획한 치안 유지 로봇 ED-209를 통해 디트로이트의 치안 회복을 꾀하지만, 프레젠테이션에서 ED-209가 폭주하는 사고가 발생한다.[7] 이 일로 모턴에게 모욕을 당한 존스는 클래런스를 시켜 모턴을 암살하고, 로보캅마저 파괴하려 한다. 마지막에는 로보캅에 의해 자신의 악행이 폭로되고, 회장을 인질로 잡지만 회장에게 해고당해 로보캅에게 사격당하고 추락사한다.

  • 로버트 "밥" 모턴 (미겔 페러): OCP의 임원이자 로보캅 프로젝트를 제안한 인물이다. ED-209의 폭주 사고를 낸 존스를 모욕한 탓에, 존스의 지시를 받은 클래런스에게 살해당한다.

  • 도널드 존슨 (펠튼 페리): OCP의 임원이자 모턴의 동료이다.


이 외에도 OCP에는 키니(케빈 페이지), 빌 워커(릭 리버먼), 루즈벨트(스티븐 베리어), 타일러(세이지 파커) 등 여러 임원과 과학자들이 로보캅 프로젝트에 참여했다.

3. 3. 범죄자


  • '''클래런스 보디커'''(커트우드 스미스): 범죄 조직의 리더로, 디트로이트 뒷세계의 사업을 총괄하는 거물이다. 경찰 살해를 포함한 많은 죄로 지명 수배되어 있으며, 냉혹하고 잔인한 성격을 가지고 있다. 머피를 살해하고 딕 존스와 결탁하여 로보캅을 파괴하려 한다. 마약 공장에서 로보캅에게 큰 부상을 입고 체포되었으나, 존스와의 관계를 끊고 재개발될 지역의 뒷 경제를 지배하는 조건으로 로보캅과 싸운다. 폐공장 전투에서 로보캅의 손톱에 목을 찔려 사망한다.
  • '''레온 내쉬'''(레이 와이즈): 클래런스 일당의 부리더 격이다. 나이트클럽에서 체포되지만 존스의 도움으로 석방된다. 폐공장 전투에서 크레인을 이용해 로보캅에게 일격을 가하지만, 루이스에게 유탄을 맞아 폭사한다.
  • '''에밀 안토노우스키'''(폴 맥크레인): 클래런스 일당의 멤버로, 주로 밴 운전을 담당한다. 주유소 강도 중 로보캅의 발언에 머피임을 확신하고 총을 난사한다. 이후 존스의 도움으로 석방되어 폐공장 전투에서 로보캅을 차로 들이받으려다 강산성 유독 폐액 저장 탱크에 충돌, 온몸이 녹아내린 뒤 클래런스의 차에 치여 사망한다.
  • '''조 콕스'''(제시 D. 고인스): 클래런스 일당의 멤버로, 쾌활하고 경박한 흑인이다. 마약 공장에서 로보캅과의 총격전 중 사망한다.
  • '''스티브 민'''(캘빈 정): 클래런스 일당의 멤버로, 유일한 아시아계이다. 마약 공장에서 로보캅과의 총격전에서 사망한다.
  • '''바비'''(프레디 하이스): 클래런스 일당의 멤버. 현금 강탈 시 실수로 지폐를 태워 클래런스에게 혼나고, 머피와의 총격전 중 다리를 다쳐 머피의 순찰차에 던져져 사망한다.
  • '''더피'''(닐 서머스): 클래런스 일당의 멤버. 머피에게 추격당하는 도중 사살된다.
  • '''살'''(리 듀브로): 마약 공장의 보스. 클래런스 일당과의 거래를 거절하려다 로보캅과의 총격전에서 사망한다.
  • '''론 밀러'''(마크 칼턴): 전 시의원. 시청에서 농성 테러를 일으키다 로보캅에게 제압당하고 추락한다.
  • '''강간범'''(윌리엄 쇼클리, 스콧 톰슨): 두 명의 강간범. 로보캅에게 제압된다.
  • '''강도'''(마이크 모로프): 식료품점을 습격한 강도. 로보캅에게 제압된다.

3. 4. 디트로이트 시경

워렌 리드()는 로버트 닥위가 연기한 순경 반장이다. 성실한 성격으로 경찰관으로서 긍지를 가지고 있지만, 치안 악화로 순직자가 끊이지 않고 처우가 개선되지 않는 등의 이유로 부하들의 불만이 계속 쌓이는 현실에 머리를 썩이고 있다.

4. 줄거리

근미래, 범죄 도시가 된 디트로이트는 거대 기업 옴니 콘슈머 프로덕트(OCP)에 의해 경찰이 민영화되어 지배되고 있었다. 경찰 내부에서는 순직자가 늘어나는 상황에 불만을 품고 파업을 논의하기도 했다.[4][5] OCP의 부회장 딕 존스는 경찰을 대체할 로봇 경찰 ED-209를 개발하여 선보였지만, 시연 중 기기 오작동으로 시연자가 사망하는 사고가 발생한다. 존스의 경쟁자였던 밥 모턴은 새로운 로봇 경찰 프로젝트 '로보캅'을 제안한다.

알렉스 머피 순경은 앤 루이스 경관과 함께 순찰 중, 지명수배 중이던 범죄자 클래런스 보디커 일당을 발견하고 추격한다. 보디커 일당의 아지트에 잠입하지만 함정에 빠진 머피는 총격을 당해 사망한다. 머피의 시체는 OCP 연구실로 옮겨져 뇌를 제외한 신체가 모두 기계로 교체되고, 기억은 삭제된 채, 방탄 갑옷과 총기로 무장한 사이보그 경찰 로보캅으로 재탄생한다.

로보캅은 범죄자들을 소탕하며 활약하고, 언론과 대중은 그에게 환호한다. 그러나 루이스 경관은 로보캅의 총 놀림을 보고 그가 머피라고 의심한다. 로보캅은 자신의 죽음에 대한 기억을 되살리고, 자신을 '머피'라고 부르는 루이스에게 동요한다. 순찰 중 보디커의 부하 에밀을 체포한 로보캅은 에밀을 통해 자신이 머피임을 알게 되고, 경찰 데이터베이스를 통해 자신의 과거와 보디커 일당에 대해 알게 된다.

한편, 로보캅의 성과로 모턴은 부회장 자리를 차지하지만, 존스는 보디커를 시켜 모턴을 제거한다. 보디커 일당은 마약 공장에 들이닥친 로보캅에게 체포되고, 보디커는 자신의 고용주가 존스임을 발설한다. 로보캅은 존스를 체포하려 OCP에 가지만, 'OCP 인원은 체포할 수 없다'는 제한 때문에 실패하고, ED-209의 공격을 받는다. 루이스의 도움으로 탈출한 로보캅은 자신이 알렉스 머피임을 확실하게 인지한다.

경찰 파업과 도시 폭동 속에서 존스는 보디커 일당을 석방시켜 로보캅을 처리하려 한다. 로보캅은 루이스와 협력하여 보디커 일당을 처단하고, 보디커와의 대결에서 승리한다. OCP 본사에서 로보캅은 존스가 모턴을 살해했다는 증거를 폭로하고, 회장의 명령에 따라 존스를 사살한다. 회장이 로보캅의 이름을 묻자, 로보캅은 "머피"라고 대답한다.

5. 특수 효과 및 디자인

5. 1. 특수 효과

롭 보틴이 이끄는 특수 효과팀은 매우 폭력적인 장면들을 연출했다. 머피의 죽음 장면은 예수의 수난에 비유되며, 관객들에게 강렬한 인상을 남겼다. 이 장면은 캘리포니아주 롱비치의 버려진 자동차 조립 공장에서 촬영되었으며, 알긴산으로 만든 머피의 팔 보형물에 인공 혈액과 압축 공기를 펌프질 할 수 있는 튜브를 채워 넣었다. 웰러의 왼팔은 벨크로로 어깨에 부착되었고 세 명의 작업자에 의해 제어되었으며, 오른팔은 낚싯줄로 웰러의 몸에서 잡아당겨졌다. 머피의 머리에 총을 쏘는 장면은 웰러의 얼굴을 라텍스 폼으로 본떠 만든 정교한 인형을 사용하여 연출했으며, 네 명의 꼭두각시 인형사가 조종했다.

배우 폴 맥크레인이 녹아내리는 피부를 묘사한 특수 분장 의상을 입고 있는 비하인드 컷
배우 폴 맥크레인이 에밀 안토노브스키 역을 맡았다.


에밀의 녹아내리는 변형 장면은 1977년 SF 영화 ''인크레더블 멜팅 맨''에서 영감을 받았다. 보틴은 에밀의 보형물을 설계 및 제작했으며, 피부가 "마시멜로 소스처럼 뼈에서 떨어져 나가는" 모습을 연출하는 폼 라텍스 머리 장식과 장갑을 만들었다. 이 보형물은 보디커의 차에 치이는 에밀을 보여주기 위해 인형에 부착되었고, 에밀의 액체화된 몸(생 닭고기, 수프, 그레이비)이 앞 유리를 덮으면서 이 효과가 완성되었다.

딕 존스의 치명적인 추락 장면은 스톱 모션으로 묘사되었고, ED-209가 OCP 임원 키니 씨를 살해하는 장면은 3일 동안 촬영되었다. 키니의 몸에는 200개의 폭약이 덮였으며, 재촬영 시에는 200개가 넘는 폭약과 스파게티 스쿼시와 가짜 피로 채워진 비닐 봉투로 덮였다. 코카인 창고 장면에서 보디커의 스턴트맨은 폭발 코드로 장착된 유리창을 통과했으며, 젤라틴 캡슐은 공기총에서 발사되어 총알이 튀는 효과를 연출했다.

5. 2. 로보캅

보틴은 로보캅 의상을 디자인했으며, C-3PO의 뻣뻣한 의상, 영화 ''메트로폴리스''(1927), ''지구가 멈추는 날''(1951), 그리고 여러 만화 슈퍼히어로들의 디자인에 영향을 받았다.소라야마 하지메/Hajime Sorayama영어의 작품에서 영감을 얻어 세련된 미학으로 결정했다.

로보캅 의상은 폼 라텍스, 폴리우레탄, 유리 섬유 등으로 제작되었으며, 움직이는 부분은 알루미늄과 볼 베어링으로 연결되었다. 7개의 의상이 제작되었고, 무게는 25~80파운드로 다양했다. 로보캅의 총기인 오토-9는 베레타 93R을 개조한 것으로, 연장된 총열과 더 큰 그립을 가졌다. 공포탄을 발사하도록 개조되었으며, 3발 연사마다 다방향 총구 섬광을 위해 측면에 통풍구가 있었다.

피터 웰러는 판토마임 특훈을 받았지만, 로보캅 슈트를 착용하고 생각처럼 움직일 수 없어 어려움을 겪었다.[12] 슈트 내부 온도는 최고 46℃에 달해[13] 웰러는 땀띠와 체중 감소로 고생했고, 냉장차가 준비되었다. 슈트의 무게는 12kg이었고, "사이버그 걸음"은 웰러만이 가능하여 대부분의 스턴트 장면을 직접 연기했다.[13]

영화 제2작 『로보캅 2』에서는 슈트 소재를 재검토하고 수냉식 냉각 장치를 내장하여 개선했다.[14][15] 또한, 로보캅을 더 강하게 보이게 하기 위해 색상이 실버 메탈릭에서 메탈릭 블루로 변경되었다.[14]

로보캅이 사용하는 권총 "AUTO9"는 오른쪽 허벅지 내부에 수납되며, 3발 연사가 가능하다. 로보캅의 눈과 동기화하여 조준할 수 있다. 베이스는 베레타 M93R이며, 영화의 히트로 일본에서는 AUTO9의 장난감 총이 발매되었다.

극중 클래런스 일당이 사용하는 "코브라 어썰트 캐논"은 대물 저격 소총인 바렛 M82를 기반으로 한 가상의 총기이다.[29]

5. 3. ED-209

필 티페트가 스톱 모션 애니메이션으로 ED-209의 움직임을 연출했다.[16][17] ED-209는 존스가 주도하여 개발한 치안 유지용 로봇으로, "에드 투 오 나인"으로 읽으며, ED는 '''Enforcement Droid'''(법무 집행 드로이드)의 약자이다. 작동 시 발생하는 음성은 본작의 제작 총지휘자인 존 데이비슨이 담당했다.

A photograph of a miniature ED-209 model
필 티페트, 랜달 M. 두트라, 해리 월튼이 애니메이션에 사용한 ED-209 미니어처 모델 중 하나


ED-209는 장기적으로 미국 육군의 발주에 응하여 판매할 계획도 가지고 있었다. 양팔에는 기관포, 오른팔 바깥쪽에는 3문의 로켓 발사기를 각각 장착하여 화력 면에서는 로보캅을 압도한다. 하지만, 계단을 내려갈 수 없고 넘어지면 스스로 일어설 수 없는 등 기동성은 로보캅에 현저히 떨어진다.

옴니 사 내에서 열린 데몬스트레이션 현장에서 ED-209는 총을 든 범인 역의 사원 키니에게 총을 버리라고 경고했지만, 총을 버린 것을 인식하지 못하고 키니를 사살하고 만다. 더욱이 키니가 쓰러져 사망한 것도 인식하지 못하고, 메인 컨트롤이 차단되어 기능 정지할 때까지 그를 향해 연사하는 어설픈 모습을 보여준다.

베르호벤은 ED-209가 사납게 보이기를 원했고, 초기 디자인에는 "킬러" 미학이 부족하다고 생각했다. 디자인은 범고래와 미국 공군의 LTV A-7 콜세어 II에 영향을 받았다. 기능보다 외형을 우선시하는 현대 미국 미학과 기업 디자인 정책으로 디자인되었으며, 눈은 ED-209를 더 동정적으로 만들 것이라고 생각하여 추가되지 않았다.

6. 주제

영화 속 기업들은 부패하고 탐욕스러우며, 공공 서비스를 사유화하고 디트로이트를 젠트리피케이션한다. 워터게이트 스캔들과 베트남 전쟁 시기에 성장한 히피인 마이너는 로널드 레이건의 친기업 정책을 비판했고, 디트로이트가 미국 기업에 의해 파괴되었다고 믿었다. 영화에 묘사된 디트로이트는 강간, 범죄, "잘못된 레이거노믹스"로 얼룩져 있으며, 젠트리피케이션과 무제한적인 자본주의가 경찰이 이윤 중심의 존재가 되면서 기업들이 전쟁을 벌이는 결과를 낳는다.

세금 감면 법안에 관해 연설하는 로널드 레이건 대통령의 사진
1981년 세금 감면 법안에 관해 국민들에게 연설하는 로널드 레이건 대통령. ''로보캅''은 제한적인 규제, 낙수 효과 경제, 친기업 정책을 옹호하는 레이건의 정치 정책을 풍자한다.


마이너는 통제 불능의 범죄가 특히 공화당 또는 우익의 공포라고 말했지만, ''로보캅''은 마약과 범죄의 책임을 기술 발전과 병원, 교도소, 경찰과 같은 공공 서비스의 사유화에 돌린다. 레이건 시대 정책에 대한 비판은 각본에 있었지만, 버호벤은 교도소 사유화와 같은 도시 정치를 이해하지 못했다. 웰러는 레이건이 옹호한 낙수 효과 경제가 "헛소리"이며, 도움이 필요한 사람들에게 충분히 빨리 효과가 없다고 말했다.

마이클 로버트슨은 영화 전반의 미디어 브레이크를 신자유주의 레이건 정책에 대한 직접적인 비판으로 묘사했다. OCP는 머피의 시체를 사용했음에도 불구하고 로보캅에 대한 사적 소유권을 주장하는 데 초점을 맞췄다. 올드 맨은 레이건을 모델로 했으며, 기업의 정책은 개인의 권리보다 탐욕과 이윤을 강조한다. 경찰은 의도적으로 자금 지원을 받지 못하고, 로보캅의 창조는 그들을 더 효율적인 병력으로 대체하는 것을 목표로 한다. 존스는 ED-209가 작동하는지 여부는 중요하지 않다고 인정하는데, 그 이유는 수년간 예비 부품을 제공하는 계약을 맺었기 때문이다. 그는 델타 시티 건설에 투입된 노동자들을 마약과 매춘으로 타락시키기 위해 보디커와 음모를 꾸민다.

영화는 친노동 입장을 취한다. 자신의 서비스의 본질적인 성격을 믿는 경찰서장은 파업을 거부하지만, 자금 부족, 인력 부족, 공격에 시달리는 경찰은 결국 파업을 한다. OCP는 파업을 더 많은 로봇을 개발할 기회로 본다. 데이비슨은 이 영화가 정치적으로 자유주의적이라고 믿지만, 폭력으로 인해 "자유주의자를 위한 파시즘"이 된다고 말했다.

영화는 인간성이 무엇이며, 로보캅에게 머피가 얼마나 남아있는가 하는 질문을 던진다. 노이메이어는 관객들에게 "무엇이 남았는가"를 질문하게 하고 싶었고, 머피의 여정을 그의 변신에 대처하는 것으로 묘사했다. 머피는 한 명의 경찰관으로서, 개인의 권리를 포기한다는 약정을 근거로 개인을 소유하고 머피의 유해로 원하는 대로 할 수 있다고 주장하는 기업에서 일한다. 그러나 그는 옳은 일을 하며 기업의 지배자들의 요구에 맞서 싸운다. 그의 비인간적인 외모에도 불구하고 로보캅은 영혼을 가지고 있으며, 진정한 인간적인 두려움을 경험하고, 그를 기계 이상의 존재로 만드는 핵심 의식을 가지고 있다.

머피의 죽음은 길고 폭력적이어서, 관객들은 로보캅이 보디커 일당과 OCP에 의해 빼앗긴 인간성을 부여받은 것으로 볼 수 있다. 베르호벤은 불가피한 상호 파괴를 피하기 위해 인간성의 본질적인 어둠을 인정하는 것이 중요하다고 생각했다. 그는 제2차 세계 대전 중 그의 어린 시절 경험과 그가 목격한 비인간적인 행동에 영향을 받았다. 베르호벤은 전쟁 이후 순수한 영웅의 개념은 죽었고, 그 이후의 영웅들은 극복해야 할 어두운 면을 가지고 있다고 믿었다. 베르호벤은 유럽과 미국에서 영화를 만드는 것의 차이점을 설명하면서, 유럽의 ''로보캅''은 로보캅의 상태에 대한 영적, 심리적 문제를 탐구할 것이고, 미국 버전은 복수에 초점을 맞출 것이라고 말했다.

A painting of the resurrection of Christ by Heinrich Bloch
칼 하인리히 블로흐의 부활, 1881. 머피가 로보캅으로 변신하는 것은 예수의 십자가형과 부활에 비유된다.


그는 기독교 신화를 영화에 통합했다. 머피의 잔혹한 죽음은 로보캅으로 부활하기 전 예수의 십자가형에 비유되며, 로보캅은 미국판 예수로, 강철 공장에서 물 위를 걷고 권총을 휘두른다. 베르호벤은 예수의 부활을 믿지 않았지만, "나는 그 아이디어, 그 아이디어의 순수함의 가치를 볼 수 있다. 그래서 예술적인 관점에서 그것은 절대적으로 사실이다"라고 말했다. 로보캅이 머피의 집으로 돌아가는 장면은 에덴 동산이나 비슷한 낙원을 발견하는 것에 비유된다.

브룩스 랜던은 이 영화를 사이버펑크 장르의 전형적인 작품으로 묘사하며, 로보캅을 평균적인 인간보다 더 낫거나 더 나쁘게 취급하지 않고 (단지 다르게), 관객에게 그를 새로운 생명체로 간주하도록 요청한다. 이 영화는 이러한 기술 발전을 반드시 부정적인 것으로 취급하지 않고, 삶과 인간이라는 것의 의미에 대한 이해를 바꿀 불가피한 진보의 결과로 간주한다. 로보캅 캐릭터는 기술을 받아들이려는 인간의 투쟁을 구현한다.

빈스 만시니는 1980년대를 교외 생활, 물질주의, 그리고 "레이더스"(1981)와 "백 투 더 퓨처"(1985)와 같이 명확한 악당들을 묘사하는 영화들에서 묘사된 것처럼 영화 속 영웅들이 명백하게 선했던 시기라고 묘사한다. 이 시대의 일부 영화들은 권위가 좋고 신뢰할 수 있다는 메시지를 전달하지만, "로보캅"은 권위자들이 결함이 있으며 디트로이트가 탐욕, 자본주의, 그리고 값싼 외국인 노동력에 의해 분열되었음을 보여준다. 웰러는 로보캅을 명예롭게 살았던 게리 쿠퍼와 지미 스튜어트와 같은 1940년대의 엄격한 영웅들의 진화로 묘사했다.

수잔 제퍼드는 "로보캅"을 무능하고 약한 "소프트 바디"를 보호해야 하는 완벽하고 강하며 남성적인 신체를 묘사하는 이 시대의 많은 "하드 바디" 영화 중 하나로 여긴다. 로보캅은 폭력을 통해 범죄를 근절하고 도시를 구원함으로써 강인함을 묘사한다. 총알은 그의 갑옷에 무해하게 튕겨나가고; 그의 급소(전형적인 약점)를 공격하려는 시도는 공격자만 다치게 하여 범죄를 근절하는 데 필요한 타협 없는 강인함과 남성성을 보여준다. 대리언 리더에 따르면, 생물학적 신체에 무언가 부자연스러운 것을 추가하는 것은 진정한 남성성을 위해 필요하다. 로보캅의 신체는 기술을 통합하는데, 이는 그를 평범한 남자 이상으로 만드는 상징적인 추가물이다.

6. 1. 기업 권력

영화 속 기업들은 부패하고 탐욕스러우며, 공공 서비스를 사유화하고 디트로이트를 젠트리피케이션한다. 워터게이트 스캔들과 베트남 전쟁 시기에 성장한 히피인 마이너는 로널드 레이건의 친기업 정책을 비판했고, 디트로이트가 미국 기업에 의해 파괴되었다고 믿었다. 영화에 묘사된 디트로이트는 강간, 범죄, "잘못된 레이거노믹스"로 얼룩져 있으며, 젠트리피케이션과 무제한적인 자본주의가 경찰이 이윤 중심의 존재가 되면서 기업들이 전쟁을 벌이는 결과를 낳는다.

마이너는 통제 불능의 범죄가 특히 공화당 또는 우익의 공포라고 말했지만, ''로보캅''은 마약과 범죄의 책임을 기술 발전과 병원, 교도소, 경찰과 같은 공공 서비스의 사유화에 돌린다. 레이건 시대 정책에 대한 비판은 각본에 있었지만, 버호벤은 교도소 사유화와 같은 도시 정치를 이해하지 못했다. 웰러는 레이건이 옹호한 낙수 효과 경제가 "헛소리"이며, 도움이 필요한 사람들에게 충분히 빨리 효과가 없다고 말했다.

마이클 로버트슨은 영화 전반의 미디어 브레이크를 신자유주의 레이건 정책에 대한 직접적인 비판으로 묘사했다. OCP는 머피의 시체를 사용했음에도 불구하고 로보캅에 대한 사적 소유권을 주장하는 데 초점을 맞췄다. 올드 맨은 레이건을 모델로 했으며, 기업의 정책은 개인의 권리보다 탐욕과 이윤을 강조한다. 경찰은 의도적으로 자금 지원을 받지 못하고, 로보캅의 창조는 그들을 더 효율적인 병력으로 대체하는 것을 목표로 한다. 존스는 ED-209가 작동하는지 여부는 중요하지 않다고 인정하는데, 그 이유는 수년간 예비 부품을 제공하는 계약을 맺었기 때문이다. 그는 델타 시티 건설에 투입된 노동자들을 마약과 매춘으로 타락시키기 위해 보디커와 음모를 꾸민다.

영화는 친노동 입장을 취한다. 자신의 서비스의 본질적인 성격을 믿는 경찰서장은 파업을 거부하지만, 자금 부족, 인력 부족, 공격에 시달리는 경찰은 결국 파업을 한다. OCP는 파업을 더 많은 로봇을 개발할 기회로 본다. 데이비슨은 이 영화가 정치적으로 자유주의적이라고 믿지만, 폭력으로 인해 "자유주의자를 위한 파시즘"이 된다고 말했다.

6. 2. 인간성과 죽음

영화는 인간성이 무엇이며, 로보캅에게 머피가 얼마나 남아있는가 하는 질문을 던진다. 노이메이어는 관객들에게 "무엇이 남았는가"를 질문하게 하고 싶었고, 머피의 여정을 그의 변신에 대처하는 것으로 묘사했다. 머피는 한 명의 경찰관으로서, 개인의 권리를 포기한다는 약정을 근거로 개인을 소유하고 머피의 유해로 원하는 대로 할 수 있다고 주장하는 기업에서 일한다. 그러나 그는 옳은 일을 하며 기업의 지배자들의 요구에 맞서 싸운다. 그의 비인간적인 외모에도 불구하고 로보캅은 영혼을 가지고 있으며, 진정한 인간적인 두려움을 경험하고, 그를 기계 이상의 존재로 만드는 핵심 의식을 가지고 있다.

머피의 죽음은 길고 폭력적이어서, 관객들은 로보캅이 보디커 일당과 OCP에 의해 빼앗긴 인간성을 부여받은 것으로 볼 수 있다. 베르호벤은 불가피한 상호 파괴를 피하기 위해 인간성의 본질적인 어둠을 인정하는 것이 중요하다고 생각했다. 그는 제2차 세계 대전 중 그의 어린 시절 경험과 그가 목격한 비인간적인 행동에 영향을 받았다. 베르호벤은 전쟁 이후 순수한 영웅의 개념은 죽었고, 그 이후의 영웅들은 극복해야 할 어두운 면을 가지고 있다고 믿었다. 베르호벤은 유럽과 미국에서 영화를 만드는 것의 차이점을 설명하면서, 유럽의 ''로보캅''은 로보캅의 상태에 대한 영적, 심리적 문제를 탐구할 것이고, 미국 버전은 복수에 초점을 맞출 것이라고 말했다.

그는 기독교 신화를 영화에 통합했다. 머피의 잔혹한 죽음은 로보캅으로 부활하기 전 예수의 십자가형에 비유되며, 로보캅은 미국판 예수로, 강철 공장에서 물 위를 걷고 권총을 휘두른다. 베르호벤은 예수의 부활을 믿지 않았지만, "나는 그 아이디어, 그 아이디어의 순수함의 가치를 볼 수 있다. 그래서 예술적인 관점에서 그것은 절대적으로 사실이다"라고 말했다. 로보캅이 머피의 집으로 돌아가는 장면은 에덴 동산이나 비슷한 낙원을 발견하는 것에 비유된다.

브룩스 랜던은 이 영화를 사이버펑크 장르의 전형적인 작품으로 묘사하며, 로보캅을 평균적인 인간보다 더 낫거나 더 나쁘게 취급하지 않고 (단지 다르게), 관객에게 그를 새로운 생명체로 간주하도록 요청한다. 이 영화는 이러한 기술 발전을 반드시 부정적인 것으로 취급하지 않고, 삶과 인간이라는 것의 의미에 대한 이해를 바꿀 불가피한 진보의 결과로 간주한다. 로보캅 캐릭터는 기술을 받아들이려는 인간의 투쟁을 구현한다.

6. 3. 남성성과 권위

빈스 만시니는 1980년대를 교외 생활, 물질주의, 그리고 "레이더스"(1981)와 "백 투 더 퓨처"(1985)와 같이 명확한 악당들을 묘사하는 영화들에서 묘사된 것처럼 영화 속 영웅들이 명백하게 선했던 시기라고 묘사한다. 이 시대의 일부 영화들은 권위가 좋고 신뢰할 수 있다는 메시지를 전달하지만, "로보캅"은 권위자들이 결함이 있으며 디트로이트가 탐욕, 자본주의, 그리고 값싼 외국인 노동력에 의해 분열되었음을 보여준다. 웰러는 로보캅을 명예롭게 살았던 게리 쿠퍼와 지미 스튜어트와 같은 1940년대의 엄격한 영웅들의 진화로 묘사했다.

수잔 제퍼드는 "로보캅"을 무능하고 약한 "소프트 바디"를 보호해야 하는 완벽하고 강하며 남성적인 신체를 묘사하는 이 시대의 많은 "하드 바디" 영화 중 하나로 여긴다. 로보캅은 폭력을 통해 범죄를 근절하고 도시를 구원함으로써 강인함을 묘사한다. 총알은 그의 갑옷에 무해하게 튕겨나가고; 그의 급소(전형적인 약점)를 공격하려는 시도는 공격자만 다치게 하여 범죄를 근절하는 데 필요한 타협 없는 강인함과 남성성을 보여준다. 대리언 리더에 따르면, 생물학적 신체에 무언가 부자연스러운 것을 추가하는 것은 진정한 남성성을 위해 필요하다. 로보캅의 신체는 기술을 통합하는데, 이는 그를 평범한 남자 이상으로 만드는 상징적인 추가물이다.

7. 평가 및 영향

개봉 당시, 히어로 영화임에도 불구하고, 격렬한 폭력 묘사로 R등급을 받은[18] 것 등이 화제가 되었다. 또한, 순수한 오락 작품으로 보이는 본작의 수려한 설정에, 많은 SF 팬들이 감탄했다. 그것은 "주인공 로보캅 = 머피 순경이 '법의학적으로 시체 상태로 기계적으로 부활한 인간'이다"라는 것이다. 당시에는 사이버펑크 계열의 SF 작품이 유행하고 있었고, 그 팬들로부터 " '죽음을 극복한 히어로'가 아니라 '죽은 상태에서 생전의 의식을 가지고 갈등하며 싸우는 히어로'라는 설정이 매우 명쾌한 사이버펑크적 묘사이다"라고 평가받았다. 극중에서도 주인공은 기계적으로 "소생"한 것이 아니라, 단지 "시체 상태에서 세포사를 맞이하지 않은 신선한 생체 부분을 로봇의 부품으로 이용당하는 존재에 지나지 않는다" "그는 법적으로 시체이며, 인권은 없다"라고 묘사되어 있다.

극중에 몇 번 삽입되는 뉴스 프로그램이나 CM은, 근미래라는 무대 설정을 감안한 사건·사고·상품을 보도하고 있지만 단순한 미래 예측이 아니라, "대표하는 차"로 CM에서 선전되는 차가 그 직후 악역의 차로 등장하는, 유치한 단순한 응수로 쉽게 핵전쟁으로 확대되는 시뮬레이션 게임 등, 블랙 유머를 내포한 것도 많다. 비슷한 장면은, 같은 미래를 무대로 하는 다른 바호벤 작품에서도 확인할 수 있다.

극중, 로보캅 기동 시 메시지에 MS-DOS의 "COMMAND.COM"이나 "CONFIG.SYS"라는 표시가 보이기 때문에, "로보캅은 MS-DOS로 작동하는 것 같다"라고 컴퓨터 잡지 등에서 화제가 되었다.

7. 1. 평가

《로보캅》은 개봉과 동시에 전반적으로 긍정적인 평가를 받았다. 시네마스코어의 관객 설문조사에서는 평균 A- 등급을 받았다. 평론가들은 《터미네이터》, 《에이리언 2》, 《프랑켄슈타인》, 《레포 맨》, 《마이애미 바이스》 등 다양한 작품에서 영향을 받았다고 지적했다. 일부는 《블레이드 러너》처럼 디트로이트의 미래적인 비전을 제시했다고 평가했다. 액션, SF, 스릴러, 서부극, 슬랩스틱 코미디, 로맨스, 스너프 필름, 슈퍼히어로 코믹스, 캠프 등 다양한 장르를 혼합하여 독창적이라는 평가를 받았다.

베르호벤의 연출은 영리하고 어둡게 코믹하며, 날카로운 사회 풍자를 제공한다는 평가를 받았다. 반면, 데이브 케어는 베르호벤의 유럽식 스타일이 리듬, 긴장감, 추진력이 부족하다고 비판했다. 피터 웰러의 연기는 부피가 큰 의상 속에서도 동정심, 기사도, 취약성을 전달했다는 호평을 받았다. 《버라이어티》는 낸시 앨런이 영화에서 유일하게 인간적인 따뜻함을 제공했다고 평했다.

영화의 폭력성은 논란의 대상이었다. 로저 이버트와 《로스앤젤레스 타임스》는 폭력성이 지나치지만 의도적으로 코믹하게 묘사되었다고 평가했다. 다른 평론가들은 폭력적인 영상을 즐기기 위한 핑계라고 비판했다. 기업과 거리 범죄자의 탐욕과 무자비함을 군사 문화와 게임 쇼에 대한 비판과 함께 묘사한 풍자는 영화의 가장 성공적인 부분으로 평가받았다.

《로보캅》은 역대 최고의 SF 영화, 액션 영화, 1980년대 최고의 영화 중 하나로 꼽힌다. 리뷰 집계 사이트 로튼 토마토에서는 의 지지율과 의 평균 평점을 기록했다. 메타크리틱에서는 100점 만점에 70점을 받았다. 《뉴욕 타임스》는 이 영화를 "역대 최고의 영화" 1,000편 중 하나로 선정했고, 《엠파이어》는 역대 최고의 영화 500선 중 404위로 선정했다. 닐 블롬캠프, 리 워넬, 켄 러셀 등 여러 영화 제작자들이 《로보캅》에 대한 감사를 표하며 자신의 경력에 영감을 주었다고 언급했다.

개봉 당시, 히어로 영화임에도 불구하고 격렬한 폭력 묘사로 R등급을 받은 것이 화제가 되었다.[18] 또한, "주인공 로보캅 = 머피 순경이 '법의학적으로 시체 상태로 기계적으로 부활한 인간'이다"라는 설정은 사이버펑크 팬들에게 "죽은 상태에서 생전의 의식을 가지고 갈등하며 싸우는 히어로"라는 명쾌한 묘사로 평가받았다. 극중에서 로보캅은 기계적으로 "소생"한 것이 아니라, "시체 상태에서 세포사를 맞이하지 않은 신선한 생체 부분을 로봇의 부품으로 이용당하는 존재"이며, "법적으로 시체이며, 인권은 없다"라고 묘사된다.

뉴스 프로그램이나 CM 등은 근미래를 배경으로 한 사건, 사고, 상품을 보도하며, 단순한 미래 예측을 넘어 블랙 유머를 내포하고 있다. 극중 로보캅 기동 시 메시지에 MS-DOS의 "COMMAND.COM"이나 "CONFIG.SYS"라는 표시가 보여, 컴퓨터 잡지 등에서 화제가 되었다.

7. 2. 수상

''로보캅''은 제60회 아카데미상에서 스티븐 플릭과 존 포스피실이 최우수 음향편집 특별 업적상을 수상했다. 또한, 최우수 편집상 후보에 프랭크 J. 유리오스테가, 최우수 음향상 후보에 마이클 J. 코후트, 카를로스 델라리오스, 아론 로친, 로버트 왈드가 올랐으나, 두 부문 모두 ''마지막 황제''에 돌아갔다. 제42회 영국 아카데미 영화상에서는 최우수 분장 및 헤어 부문에서 칼라 팔머가, 최우수 시각 효과 부문에서 보틴, 티펫, 쿠란, 지오프레가 후보로 올랐지만, 각각 ''마지막 황제''와 ''누가 로저 래빗을 모함했나''에 밀려 수상하지 못했다.

제15회 새턴상에서 ''로보캅''은 최다 부문 후보에 올라 최우수 SF 영화, 베르호벤의 최우수 감독상, 노이마이어와 마이너의 최우수 각본상, 보틴과 듀푸이스의 최우수 분장상, 쿠란, 티펫, 보틴, 지오프레의 최우수 특수 효과상을 수상했다. 최우수 남우주연상(웰러)과 최우수 여우주연상(앨런) 부문에도 후보로 올랐다.

7. 3. 문화적 영향

RoboCop영어은 SF 장르의 획기적인 작품으로 평가받는다. 당시 많은 주인공들과 달리 냉정하고 무적의 로봇 같은 인간이 아니라, 잃어버린 인간성에 영향을 받는 인간과 같은 로봇이 중심 인물이다.

작가 에드워드 뉴마이어는 블레이드 러너 작업과 SF에 대한 관심으로 ''로보캅''에 영감을 받았다. 그는 이 영화에 참여한 것을 계기로 미국 공군의 미래 지향적 개념에 대한 컨설턴트로 고용되었다. 로마 콜로세움 근처에서 라이선스 없는 로보캅 인형이 판매되는 것을 목격했을 정도로 영화의 영향은 북미에 국한되지 않았다. 많은 로봇 연구소에서 이 영화를 언급하며 프로젝트에 "로보-" 접두사를 사용하고 있다.

개봉 직후 몇 년 동안, 베르호벤은 성공을 발판 삼아 SF 영화 ''토탈 리콜''(1990)과 에로틱 스릴러 ''원초적 본능''(1992)의 감독을 맡았다. 그는 또한 톤이 비슷한 SF 영화 ''스타쉽 트루퍼스''(1997)에서 뉴마이어와 함께 작업했다. 2020년, ''가디언''의 스콧 토비아스는 ''로보캅''이 권위주의적 통치에 관한 베르호벤의 비공식 SF 3부작(''토탈 리콜''과 ''스타쉽 트루퍼스''가 이어진다)의 시작이었다고 평가했다.

로보캅, ED-209 및 클래런스 보디커 캐릭터는 상징적인 것으로 여겨진다. 로보캅의 "산 채로든 죽어서든, 너는 나와 함께 갈 것이다", ED-209의 "20초 안에 복종해야 한다"와 텔레비전 진행자 벅스비 스나이더의 "나는 그걸 1달러에 사겠어"와 같은 대사들은 이 영화에서 가장 잘 알려진 대사들이다.

이 영화는 텔레비전(''패밀리 가이'', ''필라델피아는 언제나 맑음'', ''레드 드워프'', ''사우스 파크'', 및 ''심슨 가족'' 포함)부터 영화(''핫 샤! 2'' 및 ''레디 플레이어 원'' 포함)와 비디오 게임(''데이어스 엑스'' 및 그 프리퀄, ''데이어스 엑스: 휴먼 레볼루션'')까지 다양한 미디어에서 언급되었다. ''둠 이터널''(2020) 크리에이티브 디렉터 휴고 마틴은 이를 영감으로 언급했다. 로보캅(웰러가 목소리 연기)은 격투 게임 ''모탈 컴뱃 11''(2019)에서 플레이 가능한 캐릭터이다. 이 캐릭터는 닌텐도 파워 글러브(1989)의 디자인에 영감을 주었으며, 2019년에는 KFC 광고에 등장했고(다시 웰러가 목소리 연기), 2020년에는 Direct Line 광고에 닌자 거북이 및 범블비와 함께 등장했다.

2017년 ''로보캅'' 출시 30주년을 기념하여 웰러는 Alamo Drafthouse Cinema가 그의 고향인 댈러스 시청에서 개최한 상영회에 참석하여 영화를 도시에 대한 오마주라고 불렀다. 크라우드 펀딩으로 자금을 모은 메이킹 오브 다큐멘터리 ''로보독: 로보캅의 탄생''은 2023년 8월에 개봉되었다.

개봉 당시, 히어로 영화임에도 불구하고 격렬한 폭력 묘사로 R등급을 받은[18] 것 등이 화제가 되었다. 순수한 오락 작품으로 보이는 본작의 수려한 설정에, 많은 SF 팬들이 감탄했다. "주인공 로보캅 = 머피 순경이 '법의학적으로 시체 상태로 기계적으로 부활한 인간'이다"라는 설정은 사이버펑크적 묘사라고 평가받았다. 극중에서도 주인공은 기계적으로 "소생"한 것이 아니라, 단지 "시체 상태에서 세포사를 맞이하지 않은 신선한 생체 부분을 로봇의 부품으로 이용당하는 존재에 지나지 않는다" "그는 법적으로 시체이며, 인권은 없다"라고 묘사되어 있다.

극중에 몇 번 삽입되는 뉴스 프로그램이나 CM은, 근미래라는 무대 설정을 감안한 사건·사고·상품을 보도하고 있지만, 블랙 유머를 내포한 것도 많다. 비슷한 장면은, 같은 미래를 무대로 하는 다른 바호벤 작품에서도 확인할 수 있다.

극중, 로보캅 기동 시 메시지에 MS-DOS의 "COMMAND.COM"이나 "CONFIG.SYS"라는 표시가 보이기 때문에, "로보캅은 MS-DOS로 작동하는 것 같다"라고 컴퓨터 잡지 등에서 화제가 되었다.

8. 속편 및 각색

1987년 11월, 오리온은 PG 등급을 목표로 하는 속편 개발을 승인했으며, 1988년 마블 프로덕션에서 제작한 12부작 애니메이션 시리즈 ''로보캅''과 연결되었다. 1988년 미국 작가 조합 파업으로 인해 각본 작업에 차질이 생겨 프랭크 밀러가 각본가로 교체되었고, 그의 두 번째 초고는 ''로보캅 2''로, 첫 번째 초고는 ''로보캅 3''로 만들어졌다.

어빈 커쉬너가 감독한 ''로보캅 2''(1990)는 엇갈린 평가를 받았고 손실을 본 것으로 추정된다. 프레드 데커가 감독한 ''로보캅 3''(1993)는 어린 관객을 대상으로 했으며, 로버트 존 버크가 피터 웰러를 대신하여 타이틀 역할을 맡았고, 낸시 앨런은 앤 루이스로 복귀했다. 이 영화는 비평적으로나 재정적으로나 실패했다.

1994년에는 리처드 에덴이 로보캅으로 출연한 실사 TV 시리즈 로보캅이 방영되었지만, 22회 만에 종영되었다. 1998년에는 두 번째 애니메이션 시리즈인 ''로보캅: 알파 코만도''가 나왔다. 2001년에는 페이지 플레처 주연의 4부작 실사 미니시리즈 ''로보캅: 프라임 다이렉티브''가 방영되었다.

수년간의 재정적 어려움 끝에, 오리온과 ''로보캅''의 권리는 1990년대 후반에 MGM에 인수되었다. 2014년에는 호세 파딜라가 감독하고 조엘 킨나만이 출연한 첫 번째 영화의 리부트작 ''로보캅''이 개봉되어 엇갈린 평가를 받았지만, 재정적으로는 성공했다.

2018년에는 ''로보캅''의 속편인 ''로보캅 리턴즈''가 개발 중이라고 발표되었으며, 디스트릭트 9의 닐 블롬캠프가 감독을 맡을 예정이었다.[19][20] 그러나 MGM은 2022년에 아마존에 인수되었고, 2024년에 TV 시리즈가 발표되었다.

8. 1. 영화

1987년 11월, 오리온은 PG 등급을 목표로 하는 속편 개발을 승인했으며, 1988년 마블 프로덕션에서 제작한 12부작 애니메이션 시리즈 ''로보캅''과 연결되었다. 1988년 미국 작가 조합 파업으로 인해 각본 작업에 차질이 생겨 프랭크 밀러가 각본가로 교체되었고, 그의 두 번째 초고는 ''로보캅 2''로, 첫 번째 초고는 ''로보캅 3''로 만들어졌다.

어빈 커쉬너가 감독한 ''로보캅 2''(1990)는 엇갈린 평가를 받았고 손실을 본 것으로 추정된다. 프레드 데커가 감독한 ''로보캅 3''(1993)는 어린 관객을 대상으로 했으며, 로버트 존 버크가 피터 웰러를 대신하여 타이틀 역할을 맡았고, 낸시 앨런은 앤 루이스로 복귀했다. 이 영화는 비평적으로나 재정적으로나 실패했다.

1994년에는 리처드 에덴이 로보캅으로 출연한 실사 TV 시리즈 로보캅이 방영되었지만, 22회 만에 종영되었다. 1998년에는 두 번째 애니메이션 시리즈인 ''로보캅: 알파 코만도''가 나왔다. 2001년에는 페이지 플레처 주연의 4부작 실사 미니시리즈 ''로보캅: 프라임 다이렉티브''가 방영되었다.

수년간의 재정적 어려움 끝에, 오리온과 ''로보캅''의 권리는 1990년대 후반에 MGM에 인수되었다. 2014년에는 호세 파딜라가 감독하고 조엘 킨나만이 출연한 첫 번째 영화의 리부트작 ''로보캅''이 개봉되어 엇갈린 평가를 받았지만, 재정적으로는 성공했다.

2018년에는 ''로보캅''의 속편인 ''로보캅 리턴즈''가 개발 중이라고 발표되었으며, 디스트릭트 9의 닐 블롬캠프가 감독을 맡을 예정이었다.[19][20] 그러나 MGM은 2022년에 아마존에 인수되었고, 2024년에 TV 시리즈가 발표되었다.

8. 2. TV 시리즈

1988년 마블 프로덕션에서 제작한 12부작 애니메이션 시리즈 ''로보캅''이 방영되었다.[25] 일본에서는 1989년 7월 28일에 타카라에서 3화 분량의 일본어 더빙판 비디오 소프트가 전 4권으로 발매되었다.[25] 인체 훼손을 포함한 잔혹한 장면이나 로보캅이 상대를 사살하는 장면은 없으며, 로보캅이 걸윙 도어 사양의 특제 슈퍼카를 순찰차로 운전하고, 로보캅과 루이스가 광선총을 사용하며, 적으로 로봇과 몬스터가 등장하는 등 버라이어티한 키즈 애니메이션답게 어레인지되었다.[25]

1994년에는 리처드 에덴이 로보캅으로 출연한 실사 TV 시리즈 로보캅 더 시리즈가 방영되었지만, 22회 만에 종영되었다.

두 번째 애니메이션 시리즈인 ''로보캅: 알파 코만도''가 1998년에 나왔다. 2001년에는 페이지 플레처가 로보캅으로 출연한 4부작 실사 미니시리즈 ''로보캅: 프라임 다이렉티브''가 방영되었다.

아마존 MGM 스튜디오에서는 드라마 시리즈 제작이 예정되어 있다. 각본은 피터 오코가, 제작 총괄은 제임스 완이 맡을 예정이다.

8. 3. 기타 미디어

''로보캅''은 다른 R등급 영화보다 상품화가 더 쉬운 것으로 여겨졌으며, 폭력적인 내용에도 불구하고 더 어린 관객을 대상으로 한 상품이 출시되었다. 캡건과 기타 장난감, 코믹스, 테마파크 놀이기구, 소설 등이 포함되었다. 1988년 애니메이션 시리즈 ''로보캅''과 함께 로보캅 울트라 경찰 액션 피규어가 출시되었다. 영화 개봉 당시, 마블 코믹스는 폭력과 성인 언어가 없는 흑백 코믹스 영화 각색본을 출판했고, 비디오 게임이 개발 중이었으며, 크리스마스까지 티셔츠, 다른 비디오 게임 및 로보캅 인형을 출시하기 위한 협상이 진행 중이었다. 에드 나하가 쓴 소설화는 7월까지 두 번째 인쇄를 했다.

''로보캅''의 이야기는 코믹스에서 계속 이어졌으며, 처음에는 마블에서 시작했다. 영화의 각색본은 1987년에서 1992년 사이에 23개의 시리즈를 홍보하기 위해 컬러로 재인쇄되었고, 이후 권리는 다크 호스 코믹스로 이전되었다. 다크 호스는 터미네이터 프랜차이즈의 스카이넷 및 터미네이터에 대항하게 하는 ''로보캅 대 터미네이터'' (1992)를 포함한 여러 미니시리즈를 출시했다. ''로보캅'' 시리즈는 아바타 프레스 (2003), 다이너마이트 엔터테인먼트 (2010) 및 붐! 스튜디오 (2013)에 의해 계속 이어졌다.

영화를 기반으로 하거나 영감을 받은 여러 비디오 게임이 출시되었다. 동명의 사이드 스크롤러가 1988년 아케이드 게임으로 출시되었으며, ZX 스펙트럼 및 게임 보이와 같은 다른 플랫폼으로 이식되었다. Titus Interactive의 문을 닫게 만든 로보캅은 2003년 1인칭 슈팅 게임으로, 형편없는 평가를 받았다. ''로보캅: 로그 시티'' (2023)는 ''로보캅 2''와 ''로보캅 3'' 사이에 설정되어 ''로보캅''의 내러티브를 이어간다.

일본에서는 코믹 봉봉 증간호에서 4컷 만화, 월간 소년 점프에서 영화의 스토리를 어레인지한 오리지널 스토리의 단편 만화가 제작되었다. 또한, 데이터 이스트가 제작한 일본판 로보캅 2 (FC)가 개발되었지만, 중지되어 일본 국외판이 수입된 것으로 보인다.[27]

9. 한국 사회와의 관련성

참조

[1] 웹사이트 RoboCop (1987) https://www.boxoffic[...] Amazon.com 2010-08-23
[2] 서적 キネマ旬報ベスト・テン85回全史 1924-2011 キネマ旬報社 2012
[3] 문서
[4] 문서
[5] 문서
[6] 문서
[7] 문서
[8] 문서
[9] 문서
[10] 문서
[11] 서적 超合金の男-村上克司伝- アスキー・メディアワークス 2009-04-10
[12] 뉴스 金持ちに雇われた悪党を､容赦なく処刑する…映画『ロボコップ』で笑えるほど残虐描写が多い本当の理由 https://president.jp[...] 2024-06-22
[13] 문서
[14] 문서
[15] 문서
[16] 웹사이트 ROBOCOP CRASHES 30: ED-209 STILL A STOP-MOTION HERO - VFX Voice MagazineVFX Voice Magazine https://www.vfxvoice[...]
[17] 웹사이트 ED-209 - Making of RoboCop http://www.robocopar[...]
[18] 문서
[19] 웹사이트 『ロボコップ』新作映画準備中！シリーズ1作目の直接的続編、2作目からは無視する方針 https://theriver.jp/[...] 2018-01-23
[20] 웹사이트 『ロボコップ』新作映画、タイトルは『RoboCop Returns』に ─ 『第9地区』監督が就任、オリジナル版脚本家も参加 https://theriver.jp/[...] 2018-07-12
[21] 뉴스 『ロボコップ』の再起動ならず！スタジオの経営不振によりリメイクは絶望的 https://www.cinemato[...] シネマトゥデイ 2010-07-27
[22] 뉴스 『ロボコップ』リメイク版、2年後に公開延期！ https://www.cinemato[...] シネマトゥデイ 2012-10-19
[23] 뉴스 『ロボコップ』のリメイク作品が、世界各国でIMAXで同時公開へ！ https://www.cinemato[...] シネマトゥデイ 2013-09-26
[24] 뉴스 新『ロボコップ』は来年3月に日本公開！ https://www.cinemato[...] シネマトゥデイ 2013-11-08
[25] 문서
[26] 웹사이트 「ロボコップ」がドラマ化へ 「死霊館」や「アクアマン」のジェームズ・ワンが製作総指揮を担当 https://jp.ign.com/r[...] IGN Japan 2024-09-28
[27] 문서
[28] 문서
[29] 문서
[30] 웹사이트 https://ciatr.jp/top[...]


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