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매리언 데이비스

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목차

1. 개요

매리언 데이비스는 1897년 브루클린에서 태어난 미국의 배우로, 댄서로 경력을 시작하여 1917년 영화에 데뷔했다. 윌리엄 랜돌프 허스트의 지원을 받아 코스모폴리탄 픽처스에서 활동하며 1920년대 큰 인기를 얻었으며, 《기사도여 꽃피다》와 같은 작품으로 흥행 스타가 되었다. 그러나 허스트의 간섭과 과도한 홍보, 유성 영화의 등장으로 인한 말더듬 문제로 인해 경력이 쇠퇴했고, 1937년 은퇴했다. 데이비스는 1941년 영화 《시민 케인》의 수전 알렉산더 케인 캐릭터의 모델로 알려졌으나, 오손 웰스는 이를 부인했다. 만년에는 자선 사업에 헌신했으며, 1961년 사망했다.

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매리언 데이비스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1920년대 데이비스
본명매리언 세실리아 도우러스
출생일1897년 1월 3일
출생지미국 뉴욕주 브루클린
사망일1961년 9월 22일
사망지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스
안장지할리우드 포에버 묘지
직업배우, 프로듀서, 영화 각본가, 자선가
활동 기간1914년–1937년
배우자호러스 G. 브라운 (1951년 결혼)
동반자윌리엄 랜돌프 허스트 (1917년–1951년; 그의 사망까지)
자녀패트리샤 레이크 (추정)
친척로즈메리 데이비스 (자매), 레인 데이비스 (자매), 찰스 레더러 (조카), 페피 레더러 (조카딸)

2. 초기 생애 및 교육

매리언 세실리아 도라스(Marion Cecelia Douras)는 1897년 1월 3일 브루클린에서 태어났다. 아버지는 뉴욕시의 변호사이자 판사였던 버나드 J. 도라스(Bernard J. Douras)였고, 어머니는 로즈 라일리(Rose Reilly)였다.[9] 5남매 중 막내로, 위로는 세 명의 언니 에설(Ethel), 로즈(Rose), 레인(Reine)이 있었고[11], 오빠 찰스(Charles)는 익사했다. 찰스의 이름은 후에 매리언의 조카이자 여동생 레인의 아들인 각본가 찰스 레더러에게 주어졌다.[12]

도라스 가족은 브루클린의 프로스펙트 공원 근처에 살았다. 허드슨 강 근처의 성심 수녀원과 프랑스 투르 근처의 수녀원에서 교육을 받았으나, 학업에는 큰 관심이 없었고 가톨릭 수녀들의 엄격한 환경 속에서 불행한 어린 시절을 보냈다.[13]

어린 시절 말더듬는 버릇으로 고생했으며, 이로 인해 학우들과 교사들에게 괴롭힘을 당하자 어머니를 설득하여 학교를 일찍 그만두었다. 어릴 때부터 배우가 되기를 꿈꿨던 매리언은 십대 시절 쇼걸이 되기 위해 학교를 떠났다. 언니 레인이 부동산 광고판을 보고 예명으로 '데이비스'를 사용하기 시작하자, 매리언도 이 이름을 따랐다.[15] 1916년에는 세 언니의 뒤를 이어 지그펠드 폴리즈의 쇼걸로 합류했다.[102]

3. 경력

매리언 데이비스는 10대 시절 코러스 댄서로 브로드웨이 무대에 데뷔하며 경력을 시작했다.[86][16] 이후 모델 활동을 병행하다 지그펠드 폴리스 배우로 발탁되었으나, 말더듬 문제로 어려움을 겪기도 했다.[17] 1917년 첫 장편 영화 ''러너웨이 로마니''에 출연하며 영화계에 입문했고,[22] 이 시기 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트의 눈에 띄어 그의 연인이자 후원을 받는 배우가 되었다.[1][18][21]

허스트는 1918년 자신의 영화 제작사 코스모폴리탄 픽처스를 설립하고 막대한 언론 영향력을 동원해 데이비스를 스타로 만드는 데 전폭적인 지원을 했다.[24][25] 이 과정에 약 700만달러가 투입된 것으로 알려졌다.[16][86] 데이비스는 ''기사도여 꽃피다''(1922), ''리틀 올드 뉴욕''(1923) 등 여러 흥행작에 출연하며 1920년대 무성 영화 시대의 최고 스타 중 한 명으로 부상했다.[31][91][32] 특히 킹 비더 감독과 함께한 코미디 영화에서 재능을 보였지만,[45] 허스트는 그녀가 진지한 시대극 역할을 맡기를 원했다.[44] 허스트의 과도한 홍보와 영화 제작 간섭, 질투 등은 오히려 데이비스의 경력에 부정적인 영향을 미치기도 했다.[16][37][40]

유성 영화 시대가 도래하자 데이비스는 말더듬 문제에도 불구하고 여러 영화에 출연하며 경력을 이어갔다.[30][17] 그러나 허스트의 영향력으로 인해 메트로 골드윈 메이어(MGM)에서 워너 브라더스로 스튜디오를 옮기는 등 경력에 굴곡을 겪었다.[51] MGM과 워너 브라더스 양쪽에서 주요 역할을 노마 시어러나 클로데트 콜베르 등 다른 배우에게 빼앗기는 일이 발생하기도 했다.[50][51][52] 조카 페피 레데러의 비극적인 죽음[53] 이후 활동이 줄었고, 1937년 영화 ''이브 이후''를 마지막으로 연기 활동에서 은퇴했다.[57][58] 이후 복귀 제안이 있었으나 허스트의 반대로 무산되었다.[58]

3. 1. 초기 경력: 무대와 영화

시어터 매거진(1920년 6월) 표지에 실린 데이비스


데이비스는 1914년 데이비드 C. 몽고메리와 프레드 스톤이 출연한 뮤지컬 ''친 친''(Chin-Chin)을 시작으로 코러스 댄서로 활동하며 경력을 시작했다. 이 공연은 필라델피아의 포레스트 극장에서 열렸다.[86] 같은 해 10월 20일, 그녀는 뉴욕 글로브 극장에서 같은 작품으로 브로드웨이에 데뷔했다. 이후 ''노바디 홈''(Nobody Home), ''미스 인포메이션''(Miss Information), ''스톱, 룩 앤 리슨''(Stop, Look and Listen) 등의 뮤지컬에도 출연했다.[16] 무대에 서지 않을 때는 해리슨 피셔나 하워드 챈들러 크리스티 같은 삽화가들의 모델로도 활동했다.[86]

1916년, 데이비스는 지그펠드 폴리스의 주연 배우로 발탁되었다.[86] 하지만 지그펠드 걸로서의 활동은 순탄치 않았는데, 평소 말을 자주 더듬는 문제 때문에 대사를 소화하기 어려웠기 때문이다. 결국 그녀는 주로 춤을 추는 역할만 맡게 되었다.[17] 플로렌즈 지그펠드 아래에서 일하는 동안 많은 남성들이 그녀에게 관심을 보였는데, 특히 대학생들의 구애를 불편하게 여겼다. 그녀는 "무대 뒤에서 기다리는 남자들이 싫었어요. 특히 예일 대학교에서 온 남자들이요."라고 회상했다.[18] 가비 데즐리가 출연했던 한 공연에서는 예일대 학생들이 공연에 불만을 품고 데이비스를 포함한 코러스 댄서들에게 토마토와 썩은 달걀을 던지는 소동이 벌어지기도 했다.[18]

데이비스가 십 대 시절 뉴욕 뉴 암스테르담 극장에서 ''폴리스'' 공연을 하던 중, 객석 앞줄에 앉아 있던 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트의 눈에 띄게 되었다.[1][18] 데이비스는 첫 만남 당시 허스트를 두려워했다고 회상했다. 그녀는 당시 상황을 다음과 같이 설명했다. "[허스트]는 항상 '폴리스' 쇼의 앞줄에 앉아 있었어요. 쇼에 출연하는 여자들이 그가 누구인지 말해줬죠. 그들은 '조심해 - 그가 당신을 보고 있어. 그는 양의 탈을 쓴 늑대야'라고 말했죠... 그는 저에게 꽃과 은 상자, 장갑, 사탕 같은 작은 선물을 보냈어요. 그가 선물을 보낸 건 저뿐만이 아니었지만, 여자들은 모두 그가 특히 저를 보고 있다고 생각했고, 나이가 더 많은 여자들은 '조심해'라고 말하곤 했어요."[18]

허스트는 오로지 데이비스를 보기 위해 8주 동안 매일 밤 ''폴리스'' 공연장을 찾았다고 전해진다.[86] 허스트는 데이비스 몰래 캠벨 스튜디오를 통해 그녀에게 일본 게이샤나 순결한 신부 같은 화려한 의상을 입고 사진을 찍을 것을 제안하기도 했다.[19] 촬영 중 데이비스는 허스트가 스튜디오 어둠 속에 숨어 자신을 지켜보고 있다는 것을 알아챘고,[19] 놀라서 탈의실로 도망쳐 문을 잠갔다.[19] 허스트는 자신을 드러내지 않고 조용히 자리를 떠났다.[19] 몇 달 후, 두 사람은 플로리다 팜 비치에서 다시 만났지만, 당시 허스트는 아내 밀리센트 허스트와 함께 있었다.[20] 그들이 연인 관계로 발전하기까지는 시간이 더 걸렸다.[21]

데이비스는 1916년, 레이디 더프-고든의 의상을 입고 패션 뉴스릴에 출연하며 스크린에 처음 얼굴을 비췄다. 이후 1917년에는 자신의 첫 장편 영화인 ''러너웨이 로마니''(Runaway Romany)에 출연했다.[22] 이 영화의 각본은 데이비스가 직접 썼으며,[22] 그녀의 제부이자 제작자인 조지 W. 레더러가 감독을 맡았다.[23] 그녀는 1920년 ''에드 윈의 카니발''(Ed Wynn's Carnival)을 마지막으로 무대 공연을 그만둘 때까지 연극과 영화를 오가며 활동했다.[16]

1918년, 허스트는 자신의 영화 제작사인 코스모폴리탄 픽처스(Cosmopolitan Pictures)를 설립하고 데이비스에게 주당 500USD의 전속 계약을 제안했다.[24] 계약 후, 당시 21세였던 데이비스와 58세의 허스트는 연인 관계가 되었다.[21] 허스트는 자신의 막강한 신문 제국과 허스트 메트로톤 뉴스 릴을 총동원하여 데이비스를 스타로 만들기 위한 대대적인 홍보에 나섰다.[25] 그의 뉴스릴은 데이비스의 사교 활동을 집중 조명했고, ''로스앤젤레스 익스미너'' 신문사는 전담 기자를 두어 그녀의 일거수일투족을 상세히 보도하게 했다.[26] 허스트는 데이비스의 경력을 위해 약 700만달러에 달하는 막대한 자금을 쏟아부었다.[16][86]

얼마 지나지 않아, 유부남이었던 허스트는 데이비스와 그녀의 어머니, 자매들을 맨해튼 리버사이드 드라이브와 W. 105번가 코너에 위치한 고급 타운하우스로 이주시켰다.[27] 허스트는 "마리온의 새 거처는 영화 배우에게 어울리는 궁전과 다름없었다"고 평하며, 그녀가 그곳에서 언론 인터뷰 등을 진행할 것을 염두에 두었다.[28] 허스트가 제작을 지원한 데이비스의 첫 영화는 1918년작 ''분홍 장미의 세실리아''(Cecilia of the Pink Roses)였다.[29] 그는 코스모폴리탄 영화의 배급 계약을 확보하기 위해 노력했는데, 처음에는 파라마운트 픽처스와 계약했고,[29] 이후 사무엘 골드윈 프로덕션 및 메트로 골드윈 메이어(MGM)와도 계약을 맺었다.

이후 10년 동안 데이비스는 평균적으로 1년에 약 3편, 총 29편의 영화에 출연했다.[30] 그녀의 가장 유명한 역할 중 하나는 로버트 G. 비뇰라 감독의 1922년작 ''기사도여 꽃피다''(When Knighthood Was in Flower)에서 맡은 메리 튜더 역이었다.[31] 1922년과 1923년은 배우로서 그녀의 전성기였는데, ''기사도여 꽃피다''와 ''리틀 올드 뉴욕''(Little Old New York) 두 작품 모두 그 해 흥행 순위 3위 안에 들었다.[91] 그녀는 극장주들이 뽑은 여성 흥행 스타 1위에 올랐고, 1924년 할리우드 컨벤션에서는 "스크린의 여왕"으로 추대되었다.[32] 이 시기 다른 흥행작으로는 ''그라우스타크의 베벌리''(Beverly of Graustark), ''카드보드 러버''(The Cardboard Lover), ''매혹''(Enchantment), ''신부의 놀이''(The Bride's Play), ''올드 브로드웨이의 빛''(Lights of Old Broadway), ''위대한 잔더''(Zander the Great), ''더 레드 밀'', ''욜란다''(Yolanda), ''뷰티스 워스''(Beauty's Worth), ''더 레스트리스 섹스''(The Restless Sex) 등이 있다.

1926년 픽처플레이 잡지 표지의 마리온 데이비스


하지만 허스트의 지나친 홍보 활동은 오히려 역효과를 낳기도 했다.[16] 데이비스 자신도 허스트가 "뉴욕 시 전체에 간판을 걸고 신문에 사진을 싣는 등" 자신의 영화를 과도하게 광고했다고 회상하며, "그것이 너무 심해졌다고 생각했어요"라고 말했다.[37] 이러한 끊임없는 홍보는 대중의 피로감을 유발했다.[38] 데이비스는 "뉴욕 시에는 거대한 간판이 있었고, 여러 블록에 걸쳐 간판이 있었다"며 "사람들은 마리온 데이비스라는 이름에 너무 질려서 실제로 나에게 모욕을 주었다"고 털어놓았다.[38] 그녀는 자신의 회고록 ''우리가 가졌던 시대''(The Times We Had)에서 허스트의 과도한 홍보가 결과적으로 득보다 실이 많았을 것이라고 평가했다.[39]

허스트의 질투심 또한 데이비스의 경력에 부정적인 영향을 미쳤다.[40] 데이비스에 따르면, 허스트는 매력적인 남자 배우와의 공동 출연을 반대하는 경우가 많았고, 영화나 연극에서 포옹 장면조차 허락하지 않았다. 데이비스는 회고록에서 허스트의 이러한 간섭에 대해 불만을 표했지만 소용없었다고 밝혔다. 그녀는 "관객을 위해서는 영화에서 약간의 포옹 장면이 필요하다"고 설득했지만,[40] 허스트는 자신의 입장을 고수했다. 이 때문에 그녀의 초기 영화 다수는 애정 표현이 거의 없었고, 해피 엔딩에 필요한 키스 장면조차 생략되는 경우가 많았다.[40][42] 허스트는 데이비스 영화의 대본을 직접 수정하기도 했으며, 이러한 끊임없는 간섭은 로이드 베이컨과 같은 영화 감독들과 마찰을 빚기도 했다.[43]

허스트는 데이비스가 D. W. 그리피스 영화의 여주인공처럼 "1890년대의 인형 같은 연인" 역할을 시대극에서 연기하기를 원했다.[44] 하지만 데이비스는 코미디 연기에 더 큰 흥미를 느꼈고, 찰리 채플린, 메리 픽포드와 함께 유나이티드 아티스츠에서 코미디 배우로서의 재능을 키우고 싶어했지만, 허스트는 이를 탐탁지 않게 여겼다. 허스트는 값비싼 시대극을 선호했지만, 데이비스는 더 페어 코-에드 (1927년작) 같은 현대 코미디 영화에도 출연했다. 특히 킹 비더 감독과 함께한 세 편의 코미디 영화, ''낫 소 덤''(Not So Dumb)(1930년), ''더 패치''(The Patsy)와 할리우드 이면을 그린 ''쇼 피플''(Show People) (둘 다 1928년작)은 그녀의 코미디 재능을 보여주는 대표작이다.[45] ''더 패치''에서는 그녀가 평소 친구들 앞에서 자주 선보였던 릴리안 기쉬, 메이 머레이, 폴라 네그리 등 당대 무성 영화 스타들의 성대모사를 연기하기도 했다.[46] 킹 비더 감독은 데이비스를 허스트가 원했던 진지한 드라마 배우가 아닌, 타고난 코미디 배우로 평가했다. 그는 데이비스가 사석에서 보여주는 유쾌하고 활기찬 모습을 영화에 반영하고자 했다.[47]

3. 2. 허스트와 코스모폴리탄 픽처스

1918년, 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트는 코스모폴리탄 픽처스(Cosmopolitan Pictures)를 설립하고 데이비스에게 주당 500달러에 자신의 스튜디오와 독점 계약을 맺자고 제안했다.[24] 데이비스가 계약서에 서명한 후, 당시 21세였던 데이비스와 58세의 허스트는 연인 관계가 되었다.[21] 허스트는 자신의 방대한 신문 제국과 허스트 메트로톤 뉴스 릴을 동원하여 데이비스를 대대적으로 홍보하기로 마음먹었다.[25] 그의 뉴스릴은 데이비스의 사교 활동을 집중 조명했고, ''로스앤젤레스 익스미너'' 신문사는 기자 한 명을 전담 배치하여 데이비스의 일거수일투족을 상세히 보도하게 했다.[26] 허스트는 데이비스의 경력을 띄우기 위해 약 700만달러를 지출한 것으로 알려졌다.[16][86]

얼마 지나지 않아, 이미 밀리센트 허스트와 결혼한 상태였던 허스트는 데이비스와 그녀의 어머니, 자매들을 맨해튼 리버사이드 드라이브와 W. 105번가 코너에 있는 호화로운 타운하우스로 이주시켰다.[27] 허스트는 "마리온의 새 거처는 영화 배우에게 걸맞은 궁전과 다름없었다. 특히 그 여왕이 종종 그곳에서 언론을 맞이할 것이기 때문이다."라고 말했다고 전해진다.[28] 1918년에 제작된 ''분홍 장미의 세실리아''(Cecilia of the Pink Roses)는 허스트가 제작비를 지원한 데이비스의 첫 영화였다.[29] 허스트는 코스모폴리탄 영화의 배급 계약을 확보했는데, 처음에는 파라마운트 픽처스와 계약했고,[29] 이후 사무엘 골드윈 프로덕션 및 메트로 골드윈 메이어(MGM)와 계약했다.

이후 10년 동안 데이비스는 평균적으로 1년에 거의 세 편 꼴인 총 29편의 영화에 출연했다.[30] 그녀의 가장 유명한 역할 중 하나는 로버트 G. 비뇰라 감독과 여러 차례 호흡을 맞춘 영화 ''기사도여 꽃피다(When Knighthood Was in Flower)'' (1922)에서 맡은 메리 튜더 역이었다.[31] 1922년부터 1923년까지는 데이비스에게 배우로서 가장 성공적인 시기였는데, ''기사도여 꽃피다''와 ''리틀 올드 뉴욕'' 두 편 모두 그 해 흥행 순위 상위 3위 안에 들었다.[91] 그녀는 극장주들이 뽑은 여성 흥행 스타 1위에 올랐고, 1924년 할리우드 컨벤션에서는 "스크린의 여왕"으로 추대되었다.[32] 이 외에도 ''그라우스타크의 베벌리''(Beverly of Graustark), ''카드보드 러버''(The Cardboard Lover), ''매혹''(Enchantment), ''신부의 놀이''(The Bride's Play), ''올드 브로드웨이의 빛''(Lights of Old Broadway), ''위대한 잔더''(Zander the Great), ''더 레드 밀'', ''욜란다''(Yolanda), ''뷰티스 워스''(Beauty's Worth), ''더 레스트리스 섹스''(The Restless Sex) 등이 흥행에 성공한 무성 영화들이다.

1926년, 허스트의 아내 밀리센트 허스트가 뉴욕으로 거처를 옮기자, 허스트와 데이비스는 태평양이 내려다보이는 샌 시미언, 캘리포니아의 호화로운 허스트 성으로 이사했다.[33] 그리스 조각상과 화려한 스위트룸으로 꾸며진 광대한 허스트 성을 방문한 극작가 조지 버나드 쇼는 "신이 돈이 있었다면 이렇게 지었을 것이다"라고 재치 있게 말했다고 전해진다.[34] 공식 행사가 없을 때 허스트와 데이비스는 산타 모니카에 있는 데이비스 소유의 호화로운 비치 하우스, 북부 캘리포니아에 있는 허스트의 소박한 윈툰 저택, 그리고 웨일스의 세인트 도나츠 성 등지에서 지냈다.[35] 재즈 시대의 전성기에 두 사람은 찰리 채플린, 더글러스 페어뱅스, 하포 막스, 클라크 게이블과 같은 할리우드 스타들은 물론 캘빈 쿨리지, 윈스턴 처칠, 찰스 린드버그, 아멜리아 에어하트 등 정치인과 유명 인사들을 초청하여 사치스러운 파티를 자주 열었다.[36]

시간이 흐르면서 데이비스의 경력을 띄우려는 허스트의 끊임없는 노력은 오히려 해로운 영향을 미친 것으로 평가된다.[16] 데이비스 자신도 허스트가 "뉴욕 시 전체에 간판을 내걸고 신문에 사진을 싣는 등" 자신의 최신 영화를 지나치게 광고했다고 회상하며 "그것이 너무 과했다고 생각했다"고 말했다.[37] 이러한 끊임없는 홍보는 대중의 반감을 샀다.[38] 데이비스는 "뉴욕 시에는 거대한 간판이 있었고, 여러 블록에 걸쳐 간판이 있었다"며 "사람들은 마리온 데이비스라는 이름에 너무 질려서 실제로 나에게 모욕을 주었다"고 술회했다.[38] 데이비스는 출판된 회고록 ''우리가 가졌던 시대''에서 자신의 영화 경력에 대한 과도한 홍보는 아마 득보다 실이 많았을 것이라고 결론지었다.[39]

허스트의 질투심 또한 데이비스의 경력에 걸림돌이 되었다. 특히 초기 영화와 무대 역할에서 그의 간섭이 심했다.[40] 데이비스에 따르면, 허스트는 종종 매력적인 남자 배우 캐스팅을 거부했고, 그녀가 화면이나 무대에서 상대 배우와 포옹하는 장면조차 허락하지 않았다. 데이비스는 회고록에서 허스트의 지나친 간섭에 대해 여러 차례 불만을 표했지만 소용없었다고 밝혔다. 그녀는 허스트에게 "관객을 위해서라도 영화에서 약간의 포옹 장면은 필요하다"고 말했지만,[40] 허스트는 이를 받아들이지 않았다. 그 결과, 그녀의 초기 영화 다수는 키스 장면 없이[41] 건조하게 만들어졌고, 해피 엔딩에 필요한 키스 장면조차 생략되곤 했다.[40][42] 허스트는 데이비스 영화의 대본을 직접 수정하는 것을 고집했으며, 그의 끊임없는 간섭은 로이드 베이컨과 같은 영화 감독들을 종종 좌절시켰다.[43]

허스트는 데이비스가 "1890년대의 인형 같은 연인, D. W. 그리피스 영화의 여주인공 같은" 역할을 하는 시대극에만 출연하도록 강요함으로써 그녀의 경력을 더욱 제약했다.[44] 데이비스는 찰리 채플린이나 메리 픽포드처럼 코미디 연기에서 자신의 재능을 발전시키고 싶어 했고, 유나이티드 아티스츠에서 활동하기를 원했지만, 허스트는 이를 탐탁지 않게 여겼다. 그는 데이비스가 값비싼 시대극에 출연하는 것을 선호했지만, 데이비스는 ''더 페어 코-에드''(The Fair Co-Ed, 1927)와 같은 현대 코미디 영화에도 출연했다. 특히 킹 비더 감독과 함께한 세 편의 영화, ''낫 소 덤''(Not So Dumb, 1930), ''더 패치''(The Patsy, 1928), 그리고 할리우드 뒷이야기를 다룬 ''쇼 피플''(Show People, 1928)에서 그녀의 코미디 재능이 빛을 발했다.[45] ''더 패치''에는 데이비스가 평소 친구들 앞에서 자주 선보였던 릴리안 기쉬, 메이 머레이, 폴라 네그리 등 당대 무성 영화 스타들의 성대모사가 담겨 있다.[46] 킹 비더 감독은 데이비스를 허스트가 원했던 진지한 드라마 배우가 아닌 코미디 배우로 보았고, 파티에서 분위기를 주도하는 그녀의 활기찬 모습을 영화에 담아내려 했다.[47]

유성 영화의 등장은 데이비스에게 불안감을 안겨주었는데, 이는 그녀가 평소 말더듬 증상이 있었기 때문이다.[30][17] 그럼에도 불구하고 그녀의 경력은 계속 이어져 초기 유성 영화 시대에 여러 편의 영화를 제작했다. 주요 작품으로는 ''마리안''(Marianne, 1929), ''1929년 할리우드 리뷰''(The Hollywood Revue of 1929), ''플로로도라 걸''(The Florodora Girl, 1930), ''싱글 파더''(The Bachelor Father, 1931), 레슬리 하워드와 함께 출연한 ''파이브 앤 텐''(Five and Ten, 1931), 클라크 게이블과 함께한 ''서커스의 폴리''(Polly of the Circus, 1932), ''폴리스의 금발''(Blondie of the Follies, 1932), ''내 마음의 페그''(Peg o' My Heart, 1933), 빙 크로스비와 함께한 ''고잉 할리우드''(Going Hollywood, 1933), 게리 쿠퍼와 함께한 ''오퍼레이터 13''(Operator 13, 1934) 등이 있다.[48] ''오퍼레이터 13'' 촬영 중 허스트는 촬영 현장에 계속 나타나 문제를 일으키고 한 장면의 연출을 직접 하겠다고 고집하여 감독 리처드 볼레스라브스키를 곤란하게 만들기도 했다.[49]

메트로 골드윈 메이어(MGM)에서 데이비스는 종종 영화 제작의 여러 측면에 관여했으며, 날카로운 사업 감각을 지닌 인물로 평가받았다. 그러나 허스트가 그녀의 장기인 코미디 대신 극적인 시대극 역할을 계속 고집하면서 그녀의 경력은 여전히 방해받았다.[95] 허스트는 MGM의 제작 책임자 어빙 탈버그에게 1938년 역사 드라마 ''마리 앙투아네트''의 주연 자리를 데이비스에게 주도록 설득하려 했으나, 탈버그는 결국 그 역할을 자신의 아내이자 야심 찬 배우였던 노마 시어러에게 넘겼다고 전해진다.[50] 이는 데이비스가 ''윔폴 스트리트의 바레트 부인''의 주연 자리 역시 시어러에게 빼앗긴 후에 벌어진 일이었다.[51][52] 데이비스와 탈버그는 친구 사이였음에도 불구하고, 허스트는 이 결정에 격분하여 MGM에 대한 신문 지원을 철회하고 데이비스와 코스모폴리탄 픽처스의 배급 계약을 워너 브라더스로 옮겼다.[51]

데이비스가 워너 브라더스에서 처음 제작한 영화는 ''페이지 미스 글로리''(Page Miss Glory, 1935)였다.[44] 이 시기 데이비스는 개인적인 비극을 겪었는데, 그녀의 활달했던 25세 조카 페피 레데러가 사망한 것이다.[53][54] 페피는 수년간 샌시미언에서 거주했으며, 레즈비언으로 배우 루이스 브룩스, 니나 메이 맥키니 등과 관계를 맺었다.[55] 페피와 브룩스의 관계가 알려지자 허스트는 페피의 성 정체성을 알게 되었다.[53] 루이스 브룩스의 회고록에 따르면, 허스트는 스캔들이나 협박을 우려하여 페피를 마약 중독 치료 명목으로 정신병원에 강제 입원시켰다.[56] 1935년 6월, 입원한 지 불과 며칠 만에 페피는 로스앤젤레스 굿 사마리탄 병원의 위층 창문에서 뛰어내려 스스로 목숨을 끊었다.[53] 허스트는 언론 영향력을 이용해 페피의 죽음이 크게 보도되지 않도록 막았다고 하며,[53] 데이비스는 조카를 위해 개인 예배당에서 장례식을 치렀다.[56]

조카의 자살로 인한 충격으로 잠시 공백기를 가진 후, 데이비스는 ''하트 디바이디드''(Hearts Divided, 1936)와 ''케인 앤 메이블''(Cain and Mabel, 1936)에 출연했다. 그녀가 워너 브라더스에서 마지막으로 제작한 영화는 ''이브 이후''(Ever Since Eve, 1937)였다.[57] MGM 시절과 유사하게, 워너 브라더스는 로버트 E. 셔우드의 1935년 연극 ''토바리치''의 판권을 데이비스를 염두에 두고 구매했지만, 1937년 영화화 버전의 주연은 결국 클로데트 콜베르에게 돌아갔다. 허스트는 데이비스와 코스모폴리탄을 위해 1년 더 배급사를 찾아다녔지만 계약이 성사되지 않자, 데이비스는 공식적으로 은퇴를 선언했다.[58] 1943년, 데이비스는 ''클라우디아''의 브라운 부인 역을 제안받았으나, 허스트는 그녀가 조연을 맡아 주연 배우로서의 경력을 깎아내리는 것을 원치 않아 만류했다. 20년간 45편의 장편 영화에 출연하는 동안 데이비스는 항상 주연이었으며, 카메오 출연을 제외하고는 언제나 가장 먼저 이름이 오르는 스타였다.[58]

3. 3. 유성 영화와 경력 쇠퇴

유성 영화의 등장은 데이비스가 겪고 있던 지속적인 말더듬 문제 때문에 그녀를 불안하게 만들었다.[30][17] 그럼에도 그녀의 경력은 발전하여 초기 유성 영화 시대에 여러 편의 영화에 출연했다. 주요 작품으로는 ''마리안'' (1929), ''1929년 할리우드 리뷰'' (1929), ''플로로도라 걸'' (1930), ''싱글 파더'' (1931), 레슬리 하워드와 함께한 ''파이브 앤 텐'' (1931), 클라크 게이블과 함께한 ''서커스의 폴리'' (1932), ''폴리스의 금발'' (1932), ''내 마음의 페그'' (1933), 빙 크로스비와 함께한 ''고잉 할리우드'' (1933), 게리 쿠퍼와 함께한 ''오퍼레이터 13'' (1934) 등이 있다.[48] ''오퍼레이터 13'' 촬영 중에는 허스트가 반복적으로 촬영 현장에 문제를 일으키고 직접 한 장면을 연출하겠다고 고집하여 감독 리처드 볼레스라브스키를 당황하게 만들기도 했다.[49]

메트로 골드윈 메이어(MGM)에서 데이비스는 종종 영화 제작의 여러 측면에 관여했으며, 예리한 사업 감각을 지닌 인물로 평가받았다. 그러나 그녀의 경력은 코미디 역할에 뛰어난 재능을 보였음에도 불구하고, 허스트가 계속해서 극적인 역사극 역할을 맡도록 고집하면서 방해를 받았다.[95] 허스트는 MGM 제작 책임자 어빙 탈버그에게 1938년 역사 드라마 ''마리 앙투아네트''의 주연 역할을 데이비스에게 맡기도록 설득하려 했으나, 탈버그는 이 역할을 자신의 아내인 노마 시어러에게 주었다고 전해진다.[50] 이는 데이비스가 ''윔폴 스트리트의 바레트 부인''의 주연 자리 역시 시어러에게 빼앗긴 후에 일어난 일이었다.[51][52] 데이비스와 탈버그는 친구 관계였음에도 불구하고, 허스트는 이에 격분하여 MGM에 대한 신문 지원을 철회하고 데이비스와 코스모폴리탄 픽처스의 배급 계약을 워너 브라더스로 옮겼다.[51]

데이비스가 워너 브라더스에서 제작한 첫 영화는 ''페이지 미스 글로리'' (1935)였다.[44] 이 시기 데이비스는 개인적인 비극을 겪었는데, 그녀의 활발했던 25세 조카 페피 레데러가 사망한 것이다.[53][54] 페피는 수년간 샌 시미언에 영구적으로 거주했으며, 레즈비언으로 여배우 루이스 브룩스, 니나 메이 맥키니 등과 관계를 맺었다.[55] 허스트는 페피와 브룩스의 관계가 진행되면서 페피가 레즈비언임을 알게 되었다.[53] 루이스 브룩스의 회고록에 따르면, 허스트는 공공 스캔들이나 협박을 우려하여 페피를 마약 중독 치료를 명목으로 정신병원에 입원시켰다.[56] 1935년 6월, 입원 며칠 만에 페피는 로스앤젤레스 굿 사마리탄 병원의 상층 창문에서 뛰어내려 스스로 목숨을 끊었다.[53] 허스트는 언론 영향력을 이용해 페피의 죽음이 크게 보도되지 않도록 막았다고 하며,[53] 데이비스는 조카를 위해 개인 예배당에서 장례식을 치렀다.[56]

조카의 자살 이후 잠시 공백기를 가진 데이비스는 ''하트 디바이디드'' (1936)와 ''케인 앤 메이블'' (1936)에 출연했다. 워너 브라더스에서 그녀의 마지막 영화는 ''이브 이후'' (1937)였다.[57] MGM에서의 이전 사건을 반영하듯, 워너 브라더스는 로버트 E. 셔우드의 1935년 연극 ''토바리치''의 영화 판권을 데이비스를 염두에 두고 구매했지만, 1937년 영화 각색의 주연은 클로데트 콜베르에게 주어졌다. 허스트는 데이비스와 코스모폴리탄을 위해 1년 더 배급사를 물색했지만 계약이 성사되지 않았고, 결국 데이비스는 공식적으로 은퇴했다.[58] 1943년, 그녀는 ''클라우디아''의 브라운 부인 역을 제안받았지만, 허스트는 조연을 맡는 것이 그녀의 주연 배우로서의 경력을 손상시킬 것이라며 만류했다. 20년간 45편의 장편 영화에 출연한 데이비스는 카메오 출연을 제외하고는 항상 최고의 크레딧을 받는 스타였다.[58]

4. 사생활

매리언 데이비스의 사생활은 주로 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트와의 30년에 걸친 공개적인 관계[59] 및 패트리샤 레이크가 두 사람 사이의 숨겨진 딸이라는 오랜 소문[68][59]으로 잘 알려져 있다. 또한 1924년 허스트의 요트에서 발생한 토머스 H. 인스의 의문의 죽음과 관련된 스캔들도 그녀의 사생활과 연관되어 회자된다. 이러한 관계와 사건들에 대한 자세한 내용은 아래 하위 섹션에서 다룬다.

4. 1. 윌리엄 랜돌프 허스트와의 관계

데이비스는 회고록에서 십 대 코러스 걸 시절 출판 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트와 관계를 시작했다고 밝혔다.[21] 두 사람은 이후 30년 동안 남부 캘리포니아와 유럽의 호화로운 저택, 특히 샌시미언의 허스트 캐슬에서 함께 살았지만,[59] 허스트의 아내 밀리센트 허스트가 이혼을 거부하여 결혼하지는 못했다.[60] 한때 허스트는 데이비스와 결혼할 뻔했지만, 아내의 합의 요구가 너무 높다고 판단하여 포기했다고 전해진다.

허스트는 악명 높은 바람둥이였음에도 불구하고,[18][64] 데이비스에 대해 극도로 질투하고 소유욕을 보였으며, 이는 그들의 관계가 지속되는 동안에도 마찬가지였다.[40] 그는 데이비스의 영화 경력에도 깊이 관여했는데, 그녀의 장기인 코미디 역할 대신 극적인 역사극을 고집하며 경력을 방해하기도 했다.[95] 허스트는 MGM 제작 책임자 어빙 탈버그에게 1938년 역사 드라마 ''마리 앙투아네트''의 주연을 데이비스에게 맡기라고 압력을 넣었으나 거절당하자, MGM에 대한 신문 지원을 철회하고 데이비스의 소속사를 워너 브라더스로 옮기기도 했다.[51] ''오퍼레이터 13''(1934) 촬영 중에는 허스트가 반복적으로 촬영 현장에 문제를 일으키고 한 장면을 직접 연출하겠다고 고집하여 감독 리처드 볼레스라브스키를 당황하게 만들었다.[49]

데이비스는 허스트와의 관계를 즐기면서도 그를 "파파"라고 불렀고 침실은 따로 사용했다. 찰리 채플린의 두 번째 아내였던 리타 그레이는 데이비스가 허스트와의 관계에 대해 자신에게 이렇게 털어놓았다고 썼다.[61]

맙소사, 나는 그 바보 같은 늙은 남자와 결혼하기 위해 가진 모든 것을 다 줄 거예요. 돈과 안정 때문은 아니에요. 그는 나에게 필요한 것 이상을 줬어요. 그가 그렇게 다정한 상대여서도 아니에요. 대부분의 경우, 그가 입을 열기 시작하면 나를 지루하게 만들어요. 그리고 분명히, 그가 뒤에서 그렇게 멋져서도 아니에요. 글쎄, 나는 어떤 수요일에도 백만 명의 더 나은 상대를 찾을 수 있어요. 아니, 당신은 그가 나에게 무엇을 주는지 알아요, 설탕? 그는 나에게 내가 그에게 가치가 있다는 느낌을 줘요. 우리가 가지고 있거나 가지지 못한 것 중 많은 것이 마음에 안 들어요. 그는 결코 그에게 이혼을 해주지 않을 아내가 있어요. 그녀는 나에 대해 알지만, 그녀가 일주일 또는 주말 동안 목장으로 가기로 결정했을 때, 나는 사라져야 한다는 것은 여전히 이해되고 있어요. 그리고 그는 코를 골고, 사소해질 수 있으며, 나와 거의 같은 나이의 아들이 있어요. 하지만 그는 친절하고 나에게 잘해주며, 나는 그를 떠나지 않을 거예요.[62]


서로에 대한 잘 알려진 질투심에도 불구하고, 데이비스와 허스트는 각자 다른 사람들과 관계를 가졌다.[64] 데이비스는 동료 배우 찰리 채플린,[63] 딕 파월 등과 관계를 맺었고, 허스트는 금발 코러스 걸 메이벨 스워와 관계를 가졌다.[64] 데이비스는 특히 허스트가 자신의 이전 홍보 방식과 거의 동일하게 스워의 경력을 공개적으로 홍보하자 분개했다고 한다.[64] 1924년 허스트가 주최한 선상 파티에서 영화 프로듀서 토마스 H. 인스가 의문의 죽음을 맞이한 사건은 데이비스와 채플린과의 관계에 대한 허스트의 질투심과 연관이 있다는 소문이 돌기도 했다 (이 사건은 영화 ''블론드와 관의 수수께끼''에서 다루어졌다).

1930년대 후반 대공황 이후 허스트가 재정적 어려움을 겪자,[65] 데이비스는 자신의 보석, 주식, 채권을 팔아 마련한 100만달러 상당의 수표를 건네며 그의 파산을 막았다.[66][67]

1920년대 초부터 데이비스와 허스트 사이에 딸이 있다는 소문이 돌았는데, 이는 후에 데이비스의 조카로 공개적으로 알려졌던 패트리샤 레이크(결혼 전 성은 반 클리브)였다.[68][59] 레이크는 1993년 사망하기 직전, 자신의 아들에게 자신이 데이비스와 허스트의 친딸이라고 밝혔다고 주장했다.[68] 그녀는 자신이 1919년에서 1923년 사이 파리 외곽의 가톨릭 병원에서 태어나, 아기를 잃은 데이비스의 여동생 로즈에게 맡겨져 로즈와 그녀의 남편 조지 반 클리브의 딸로 길러졌다고 주장했다. 또한 허스트가 자신의 학비를 지불했고 데이비스와 허스트 모두 자신과 상당한 시간을 보냈으며, 데이비스는 11살 때, 허스트는 17살 결혼식 날 자신에게 진실을 밝혔다고 말했다.[68][70] 그러나 이러한 주장은 사실적 증거와 상충된다. 레이크의 출생 연도는 1919년으로 확인되는데, 데이비스는 1922년에야 처음 유럽에 갔으며, 1919년 당시 데이비스의 바쁜 영화 촬영 일정과 영화 속 모습에서 임신 징후는 전혀 찾아볼 수 없다. 허스트 캐슬 대변인 역시 이를 "매우 오래된 소문일 뿐이며, 소문일 뿐"이라고 언급했다.[68]

4. 2. 토머스 인스 스캔들

1924년 11월, 데이비스는 허스트의 증기 요트 ''오네이다''에서 열린 주말 파티에 참석했는데, 이 파티는 영화 제작자 토머스 인스의 죽음으로 이어졌다.[71][72] 인스는 호화 요트에서 소화 불량으로 고통을 겪었고, 허스트의 스튜디오 매니저인 다니엘 굿맨 박사에 의해 샌디에이고에서 하선했다.[72] 인스는 로스앤젤레스로 향하는 기차에 태워졌으나 상태가 악화되어 델 마에서 기차에서 내려졌다. T. A. 파커 박사와 간호사 제시 하워드가 그에게 의료 지원을 제공했으며, 인스는 그들에게 허스트의 요트에서 독한 술을 마셨다고 말한 것으로 전해진다.[71] 그는 결국 할리우드 자택으로 옮겨져 그곳에서 사망했다.[71]

인스의 사망 이후, 허스트가 인스가 "데이비스에게 원치 않는 관심을 보였기 때문에 치명상을 입혔다"는 소문이 널리 퍼졌다.[71] 이 소문의 또 다른 버전은 데이비스가 동료 손님인 찰리 채플린과 성관계를 가졌고, 허스트가 질투심에 인스를 채플린으로 오인하여 쏘았다는 내용이었다.[73][72] 채플린의 하인은 인스가 허스트의 요트에서 실려 나오는 것을 목격했으며, 인스의 머리에서 "총알 상처로 피가 났다"고 주장하기도 했다.[72][73] 파티에 함께 참석했던 시나리오 작가 엘리너 글린은 "요트에 탄 모든 사람이 비밀 유지를 맹세했는데, 인스가 자연사했다면 그렇게 할 필요가 없었을 것"이라고 주장했다.[74] 수년 후, 채플린의 아내였던 리타 그레이[75]는 채플린이 허스트의 요트에서 데이비스를 성적으로 추행했고 이로 인해 폭력적인 언쟁이 있었다는 주장을 반복했다.[75] 그러나 이러한 주장들을 뒷받침할 만한 실질적인 증거는 발견되지 않았다.[71]

인스 사망 후, 샌디에이고의 지방 검사 체스터 C. 캠플리는 조사를 진행했고, "토머스 H. 인스의 사망은 급성 소화 불량으로 인한 심부전으로 발생했다"는 공식 성명을 발표했다.[71] 지방 검사의 공식 발표와 인스가 사망하기 전 세 명의 의사와 간호사가 그를 돌봤다는 사실에도 불구하고, 살해설을 포함한 소문은 계속해서 퍼져나갔다.[71] 그 결과, 오늘날 할리우드에서는 여전히 인스가 데이비스를 둘러싼 허스트의 질투심 때문에 살해되었다는 이야기가 회자되고 있다.[2][71]

5. 은퇴 이후와 죽음

1930년대 후반, 대공황 이후 윌리엄 랜돌프 허스트는 재정적 어려움을 겪었다.[65] 1937년까지 허스트는 1.26억달러의 부채를 안고 있었다.[44] 데이비스는 세인트 도나츠 성의 많은 물건을 판 후, 자신의 보석, 주식, 채권을 팔아 허스트에게 100만달러 상당의 수표를 써주며 그의 파산을 막으려 했다.[66][67] 결국 1938년 허스트의 코스모폴리탄 픽처스가 문을 닫으면서 데이비스는 영화계를 떠나 샌시미언으로 은퇴했다. 그녀는 자서전에서 수년간의 작업 끝에 영화 연기에 싫증을 느껴 허스트의 "동반자"가 되기로 결심했다고 주장했지만,[76] 실제로는 40세가 되면서 더 이상 젊은 여주인공 역할을 맡기 어려워진 현실적인 이유도 작용했다.[44] 데이비스는 은퇴 후 샌시미언에서 열린 파티에서 술에 취하면 종종 자신의 은퇴를 한탄하며 "자신의 망가진 경력에 기여했다고 생각하는 모든 사람을 저주했다"고 전해진다.[44]

세월이 흐르면서 데이비스는 음주 문제를 겪게 되었고, 허스트와 점점 더 고립된 생활을 하면서 1930년대 후반과 1940년대에 알코올 중독이 악화되었다.[3] 두 사람은 "여전히 품위 있는 군주와 그의 부인을 연기했고, 손님들은 여전히 감사하는 표정으로 기뻐했지만" 그럼에도 불구하고 "그들의 연기에서 생기가 사라졌다"고 평가받았다.[48] 그들은 제2차 세계 대전 기간 대부분을 허스트의 북부 캘리포니아 저택인 윈툰에서 보냈고, 1945년에 샌시미언으로 돌아왔다.[78]

오랜 투병 끝에 허스트는 1951년 8월 14일 88세의 나이로 사망했다.[4] 그의 유언에 따라 데이비스는 허스트 코퍼레이션 주식 17만 주와 1950년에 그녀를 위해 설립된 신탁 펀드의 3만 주를 상속받았다. 이로써 잠시 회사 지배 지분을 갖게 되었지만, 1951년 10월 30일 밀리센트 허스트 부인에게 단 1USD에 매각하여 자발적으로 주식을 회사에 넘겼다.[78] 그녀는 원래의 3만 주와 회사 고문 역할은 유지했다.[78] 데이비스는 이후 부동산에 투자하여 팜 스프링스의 더 데저트 인(The Desert Inn)과 뉴욕 시의 스퀴브 빌딩(5번가와 58번가), 데이비스 빌딩(E. 57번가), 도라스 빌딩(E. 55번가) 등 여러 부동산을 소유하게 되었다.[16]

허스트가 사망한 지 11주 하고도 하루 만인 1951년 10월 31일, 데이비스는 선장 호레이스 브라운과 라스베이거스에서 결혼했다.[5] 그러나 이 결혼 생활은 불행했다.[80] 데이비스는 두 차례 이혼 소송을 제기했지만, 브라운 스스로 학대를 인정했음에도 불구하고 소송은 마무리되지 않았다. "'나는 짐승이야.' 그는 말했다. '나는 그를 다시 받아들였어. 왜 그랬는지 모르겠어.' 그녀는 설명했다. '아마 그는 내 옆에 서서 울고 있기 때문이겠지. 다행히 우리 모두 유머 감각이 있잖아.'"[80][81]

만년의 데이비스는 자선 활동에 헌신했고 "친절함으로 유명"했으며 관대함으로 명성이 높았다.[16] 1920년대에 어린이 자선 단체에 관심을 갖게 되어 100만달러 이상을 기부했다.[16] 1952년에는 UCLA에 어린이 클리닉 설립을 위해 190만달러를 기부했고, 이 클리닉은 그녀의 이름을 따 '매리언 데이비스 클리닉'으로 명명되었다.[82] (이 클리닉은 1998년에 매텔 어린이 병원으로 이름이 변경되었다.) 그녀는 또한 마리온 데이비스 재단을 통해 소아 질환 퇴치에 힘썼다.[30]

데이비스의 할리우드 영원 묘지 묘소.


1956년 여름, 수십 년간의 과음 끝에 데이비스는 가벼운 뇌졸중을 겪고 레바논 시더스 병원에 입원했다.[83] 뇌졸중 이후 그녀의 할리우드 친구들은 "그녀의 예전 기질과 활력의 많은 부분이 사라졌다"고 말했다. 데이비스는 칼럼니스트 헤다 호퍼에게 "우리 금발들은 무너지는 것 같아"라고 농담하기도 했다.[83] 그녀는 다시는 건강을 완전히 회복하지 못했다. 이 기간 동안 친구였던 루이스 B. 메이어와 노르마 탈마지를 포함한 많은 이들이 세상을 떠났고, 그들의 죽음은 데이비스가 자신도 곧 세상을 떠날 것이라고 확신하게 만들었다.[83]

1959년 2월, 치과 검사 중 턱에서 종양이 발견되었고[84] 얼마 지나지 않아 암 진단을 받았다. 데이비스는 1960년 1월 10일 NBC 텔레비전 특집 "헤다 호퍼의 할리우드"에 마지막으로 대중 앞에 모습을 드러냈다. 같은 기간 동안, 조셉 P. 케네디는 데이비스의 저택을 임대하여 1960년 민주당 전당 대회에서 아들 존 F. 케네디의 대통령 후보 지명을 위한 물밑 작업을 벌였다.[84] 조셉 P. 케네디는 데이비스가 암으로 죽어가고 있다는 사실을 알고 그녀를 진찰하기 위해 "세 명의 암 전문의를 급히 불렀다".[6]

1961년 봄, 데이비스는 악성 골수염 수술을 받았다.[6] 수술 후 12일 만에 병실에서 넘어져 다리가 부러졌다.[85] 그녀의 건강은 여름 동안 급격히 악화되었다. 데이비스는 1961년 9월 22일 할리우드에서 악성 골수염으로 사망했다.[86] 할리우드의 성모 무염시태 교회에서 열린 그녀의 장례식에는 200명이 넘는 조문객과 메리 픽포드, 해롤드 로이드, 찰스 "버디" 로저스, 글렌 포드, 케이 윌리엄스, 조니 와이즈뮬러를 포함한 많은 할리우드 유명인사들이 참석했다.[87][6] 데이비스는 할리우드 영원 묘지에 묻혔다.[87] 그녀는 약 2000만달러 상당의 재산을 남겼다.[88]

6. 유산

1937년 윌리엄 랜돌프 허스트가 1.26억달러의 막대한 부채를 지게 되면서[44] 1938년 그의 영화사인 코스모폴리탄 픽처스(Cosmopolitan Pictures)가 문을 닫자, 데이비스는 영화계를 떠나 허스트 캐슬로 은퇴했다. 그녀는 자서전에서 여러 해 동안의 작업 끝에 영화 연기에 싫증을 느껴 허스트의 "동반자"가 되기로 결심했다고 주장했다.[76] 그러나 실제로는 40세가 되면서 더 이상 젊은 여주인공 역할을 맡기 어려워진 현실과 그녀의 야심이 은퇴 결정에 영향을 미쳤다는 분석도 있다.[44] 은퇴 후 데이비스는 때때로 술에 취해 자신의 경력에 대해 아쉬움을 토로하며 "자신의 망가진 경력에 기여했다고 생각하는 모든 사람을 저주했다"고 전해진다.[44]

세월이 흐르면서 데이비스는 알코올 중독 문제를 겪게 되었고, 허스트와 함께 점점 더 고립된 생활을 하면서 1930년대 후반과 1940년대에 증상이 악화되었다.[3] 두 사람은 제2차 세계 대전 기간 대부분을 허스트의 북부 캘리포니아 저택인 윈툰에서 보냈으며, 1945년에 허스트 캐슬로 돌아왔다.[78]

1951년 8월 14일, 오랜 투병 끝에 허스트가 88세의 나이로 사망했다.[4] 그의 유언에 따라 데이비스는 허스트 코퍼레이션 주식 17만 주와 1950년에 그녀를 위해 설립된 신탁 펀드의 3만 주를 상속받아 상당한 유산을 받았다. 이로써 잠시 동안 회사 지배 지분을 갖게 되었지만, 1951년 10월 30일 자발적으로 주식을 회사에 넘기고 밀리센트 허스트 부인에게 단 1USD에 매각했다.[78] 그녀는 원래의 3만 주와 회사 고문 역할은 유지했다.[78] 이후 데이비스는 부동산에 투자하여 팜 스프링스의 더 데저트 인(The Desert Inn)과 뉴욕 시 5번가의 스퀴브 빌딩(Squibb Building), E. 57번가의 데이비스 빌딩(Davies Building), E. 55번가의 도라스 빌딩(Douras Building) 등 여러 부동산을 소유하며 성공적인 사업가로서의 면모를 보이기도 했다.[16]

허스트가 사망한 지 11주하고 하루 만인 1951년 10월 31일, 데이비스는 선장 호레이스 브라운(Horace Brown)과 라스베이거스에서 결혼했다.[5] 그러나 이들의 결혼 생활은 불행했으며,[80] 데이비스는 두 번이나 이혼 소송을 제기했지만, 브라운이 잘못을 인정하고 용서를 구하자 소송을 마무리 짓지 않았다.[80][81] 허스트 사후 데이비스의 향락적인 친구들은 점차 멀어졌고, 그녀는 우울증을 달래기 위해 소수의 간병인에게 의지하며 지냈다.[79]

만년의 데이비스는 "친절함으로 유명"했으며, 특히 자선 활동에 대한 관대함으로 명성을 얻었다.[16] 이미 1920년대부터 어린이 자선 단체에 관심을 가져 100만달러 이상을 기부한 바 있으며,[16] 1952년에는 UCLA에 어린이 클리닉 설립을 위해 190만달러를 기부했다. 이 클리닉은 그녀의 이름을 따서 명명되었으나,[82] 1998년에 UCLA 매텔 어린이 병원으로 이름이 변경되었다. 데이비스는 또한 마리온 데이비스 재단(Marion Davies Foundation)을 통해 소아 질환 퇴치를 위한 활동을 지원했다.[30]

6. 1. 수잔 알렉산더 케인

도로시 커밍고어와 오손 웰스의 영화 스틸 사진
영화 《시민 케인》(1941)에서 수전 알렉산더 케인(배우: 도로시 커밍고어)의 캐릭터는 데이비스에게서 영감을 받은 것으로 잘못 알려졌으나, 오손 웰스는 이 캐릭터가 그녀를 바탕으로 만들어지지 않았다고 여러 차례 부인했다.


오손 웰스의 영화 《시민 케인》(1941) 개봉은 데이비스의 평판에 큰 타격을 주었다.[89] 많은 관객과 언론인들은 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 느슨하게 기반으로 한 이 영화 속 수전 알렉산더 케인 캐릭터가 데이비스를 모델로 했다고 잘못 받아들였다.[90][95] 이들은 영화 속 권력 있는 언론 재벌 찰스 포스터 케인을 허스트로, 거대한 저택 재너두를 허스트의 실제 저택인 샌 시미언으로, 그리고 케인이 가수로 만들려 했지만 재능이 부족했던 금발의 젊은 캐릭터를 데이비스로 연관 지었다.[86]

이로 인해 데이비스가 실제로는 "훌륭한 배우가 아니었고 그녀가 만든 영화들은 인상적이거나 수익성이 좋지 않았다"는 잘못된 인식이 퍼지기 시작했다.[86] 이러한 오해는 그녀가 암으로 세상을 떠날 때까지 이어져, 언론 부고 기사들조차 그녀가 평생 평범하고 인기 없는 배우였다고 잘못 기술하기도 했다.[92][7]

그러나 데이비스의 영화가 인기 없거나 수익성이 없었다는 통념과는 달리, 그녀의 영화 대부분은 흥행에 성공했으며, 그녀는 활동 기간 내내 인기 있는 스타였다.[95] 특히 1922년 《기사도여 꽃피다》와 1923년 《작은 올드 뉴욕》의 큰 성공으로 1922-23년 여성 흥행 배우 1위에 오르기도 했다. 이 두 영화는 각각 해당 연도의 최고 흥행작 중 하나였다.[91]

시간이 흐르면서 수전 알렉산더 케인 캐릭터와의 연관성은 데이비스를 재능 없는 기회주의자로 묘사하는 부정적인 시각으로 굳어졌다.[86][95]

오손 웰스는 생전에 《시민 케인》이 데이비스의 인기와 배우로서의 재능에 대해 일으킨 광범위한 오해를 바로잡으려 노력했다. 그는 데이비스의 사후 출판된 자서전 《우리가 함께 했던 시절》(1975) 서문에서, 영화 속 수전 알렉산더 케인은 데이비스와 전혀 닮지 않았다고 강조했다.

:그 수전이 케인의 아내이고 매리언이 허스트의 정부였다는 것은 오늘날의 변화된 여론 환경에서 짐작할 수 있는 것보다 더 중요한 차이입니다. 아내는 꼭두각시이자 죄수였고, 정부는 결코 공주 이하가 아니었습니다. 허스트는 하나의 성 이상을 지었고, 매리언은 그 모든 성의 안주인이었습니다. 그들은 정말 쾌락의 돔이었고, 당시 아름다운 사람들이 초대를 위해 싸웠습니다. 재너두는 외로운 요새였고, 수전은 그곳에서 탈출하는 것이 옳았습니다. 정부는 결코 허스트의 소유물이 아니었고, 그는 항상 그녀의 구혼자였으며, 그녀는 그의 마지막 숨결까지 30년 이상 그의 마음속 소중한 보물이었습니다. 그들의 이야기는 진정으로 사랑 이야기입니다. 사랑은 《시민 케인》의 주제가 아닙니다.[92]

웰스는 영화 제작자 피터 보그다노비치에게 새뮤얼 인설이 시카고 시빅 오페라 하우스를 건설한 것과, 해롤드 파울러 매코믹이 그의 두 번째 아내 가나 왈스카의 오페라 경력을 호화롭게 지원한 것이 수전 알렉산더 캐릭터의 실제 모델이었다고 밝혔다.[93] 웰스는 "매리언에 관해서는, 그녀는 특별한 여성이었습니다. 영화에서 도로시 커밍고어가 연기한 캐릭터와는 전혀 달랐습니다... 매리언은 수전보다 훨씬 더 나았습니다. 사람들은 그녀와 수전을 잘못 동일시했습니다"라고 덧붙였다.[93]

6. 2. 비판적 재평가



오손 웰스의 영화 《시민 케인》(1941) 개봉은 데이비스의 배우 경력과 평판에 큰 타격을 주었다.[89] 많은 관객과 언론은 영화 속 재능 없는 오페라 가수인 수전 알렉산더 케인 캐릭터가 윌리엄 랜돌프 허스트의 연인이었던 데이비스를 모델로 했다고 오해했다.[90][95] 이러한 오해는 데이비스가 실제로는 "훌륭한 배우가 아니었고 그녀의 영화들도 인상적이거나 성공적이지 못했다"는 잘못된 인식을 퍼뜨리는 결과를 낳았다.[86] 심지어 그녀가 사망했을 때 일부 언론 부고는 그녀를 평범하고 인기 없는 배우로 잘못 묘사하기도 했다.[92][7]

그러나 이는 사실과 달랐다. 데이비스는 《기사도여 꽃피다》(1922)와 《작은 올드 뉴욕》(1923) 같은 영화들의 큰 성공으로 1922-23년 여성 흥행 스타 1위에 오르는 등 당대 인기 배우였으며, 그녀의 영화 대부분은 흥행에 성공했다.[91][95] 《시민 케인》으로 인한 부정적 이미지는 시간이 지나면서 데이비스를 재능 없는 기회주의자로 보는 수정주의적 시각으로 이어지기도 했다.[86][95]

오손 웰스는 훗날 이러한 오해를 바로잡고자 노력했다. 그는 데이비스의 사후 출판된 자서전 서문에서 수전 알렉산더 케인과 데이비스는 전혀 다른 인물이라고 강조하며, 영화 속 수전은 꼭두각시 같은 존재였지만 데이비스는 허스트의 연인으로서 독립적이고 당당한 여성이었다고 설명했다. 웰스는 다음과 같이 덧붙였다.

:그 수전이 케인의 아내이고 매리언이 허스트의 정부였다는 것은 오늘날의 변화된 여론 환경에서 짐작할 수 있는 것보다 더 중요한 차이입니다. 아내는 꼭두각시이자 죄수였고, 정부는 결코 공주 이하가 아니었습니다. 허스트는 하나의 성 이상을 지었고, 매리언은 그 모든 성의 안주인이었습니다. 그들은 정말 쾌락의 돔이었고, 당시 아름다운 사람들이 초대를 위해 싸웠습니다. 재너두는 외로운 요새였고, 수전은 그곳에서 탈출하는 것이 옳았습니다. 정부는 결코 허스트의 소유물이 아니었고, 그는 항상 그녀의 구혼자였으며, 그녀는 그의 마지막 숨결까지 30년 이상 그의 마음속 소중한 보물이었습니다. 그들의 이야기는 진정으로 사랑 이야기입니다. 사랑은 《시민 케인》의 주제가 아닙니다.[92]

또한 영화 제작자 피터 보그다노비치에게 수전 알렉산더 캐릭터의 실제 모델은 새뮤얼 인설의 후원을 받은 가나 왈스카 등 다른 인물들이었다고 밝혔다.[93] 웰스는 "매리언은 특별한 여자였습니다... 영화 속 캐릭터와는 전혀 달랐습니다... 사람들은 그녀와 수전을 잘못 동일시했습니다"라고 말했다.[93]

데이비스가 사망한 후 수십 년이 지나면서, 그녀의 영화들이 재발견되고 더 쉽게 접근 가능해지면서 비판적인 재평가가 이루어졌다.[91] 특히 ''기사도여 꽃피다'', ''뷰티스 워스'', ''신부의 놀이'', ''매혹'', ''정열적인 성'', ''4월의 어리석음'', ''묻힌 보물''과 같은 작품들이 재조명되면서 데이비스의 배우로서의 역량이 제대로 평가받기 시작했다.[91] 1970년대 영화 평론가 폴린 케일은 데이비스의 명성이 부당하게 폄하되었다고 주장하며 명예 회복을 시도했다.[94]

점차 영화계에서는 데이비스의 연기, 특히 코미디 연기에 대한 긍정적인 평가가 확산되었다.[95] 많은 비평가들은 허스트가 데이비스의 뛰어난 코미디 재능을 살린 《쇼 피플》(1928)이나 《패치》(1928)와 같은 밝은 코미디 영화에 더 많이 출연시켰다면, 그녀의 평판이 《시민 케인》 논란으로 인해 쉽게 손상되지 않았을 것이라고 지적한다.[95] 이러한 재평가를 통해 데이비스는 단순한 허스트의 연인이 아니라, 뛰어난 코미디 감각을 지닌 재능 있는 배우였음이 인정받게 되었다.

6. 3. 데이비스를 연기한 배우들

1961년 데이비스가 사망한 이후 여러 배우가 다양한 매체에서 데이비스를 연기했다.

  • 1985년: 버지니아 매드슨 (당시 23세)이 ABC의 TV 영화 ''허스트 앤 데이비스 사건''에서 데이비스 역을 맡았다. 윌리엄 랜돌프 허스트 역은 로버트 미첨이 연기했다.[96][97] 매드슨은 역할을 준비하기 위해 데이비스의 영화를 보고, 관련 서적을 읽었으며, 데이비스 기념품 수집가를 찾아가고 배우의 대역을 인터뷰하는 등 노력을 기울였다.[97] 이 과정에서 매드슨은 데이비스의 팬이 되었고, 작품이 데이비스를 고정관념으로 묘사한 점에 아쉬움을 표하기도 했다.[98]
  • 1992년: 헤더 맥네어가 영화 ''채플린''에서 데이비스를 연기했다.[99]
  • 1999년: 그레첸 몰이 영화 ''크레이들 윌 록''에서 데이비스를 연기했다.[99]
  • 1999년: 멜라니 그리피스가 HBO 영화 ''RKO 281''에서 데이비스를 연기했다. 이 영화는 오슨 웰스의 영화 ''시민 케인'' 제작 과정과 이를 막으려는 허스트의 노력을 중점적으로 다루었으며, 데이비스가 허스트의 생활 방식과 정치적 견해에 불만을 느끼는 모습으로 묘사되었다.
  • 2001년: 커스틴 던스트 (당시 19세)가 피터 보그다노비치 감독의 영화 ''고양이의 야옹''에서 데이비스 역을 맡았다.[2] 던스트는 데이비스를 두 남자 사이에서 갈등하는 양가적인 인물로 해석하여 연기했다.[2] 이 영화는 1924년 허스트의 요트에서 발생했다고 알려진 토머스 인스의 미스터리한 죽음을 둘러싼 소문을 바탕으로 제작되었다.[2]
  • 2020년: 아만다 사이프리드가 넷플릭스 영화 ''맹크''에서 데이비스를 연기했다.[100][101] 영화는 ''시민 케인''의 각본가 허먼 J. 맹키위츠와의 관계를 중심으로 데이비스를 조명했으며, 사이프리드는 이 연기로 아카데미 여우조연상 후보에 올랐다.
  • 2022년: 클로이 파이먼이 영화 ''바빌론''에서 데이비스를 연기했다.

7. 출연 작품

매리언 데이비스는 무성 영화 시대와 유성 영화 초기에 걸쳐 활발히 활동한 배우로, 1917년부터 1937년까지 총 46편의 장편 영화와 다수의 단편 영화에 출연했다. 그의 주요 출연작과 상세 정보는 아래 하위 섹션에서 확인할 수 있다.

7. 1. 장편 영화

''메리를 결혼시키기'', 1919


연도제목배역감독비고
1917Runaway Romany로마니조지 W. 레더러유실; 각본 참여[22]
1918Cecilia of the Pink Roses세실리아줄리어스 스테거유실; 제작 참여
1918증거의 부담엘레인 브룩스존 G. 아돌피유실
1919뉴욕의 미녀바이올렛 그레이줄리어스 스테거미국 의회 도서관에 불완전하게 보존; 제작 참여
1919메리를 결혼시키기메리 부사드앨런 드원미국 의회 도서관에 보존; 제작 참여
1919어두운 별루 카레우앨런 드원유실
1919The Cinema Murder엘리자베스 달스턴조지 D. 베이커유실
19204월의 실수4월 풀로버트 Z. 레너드제작 참여
1920The Restless Sex스테파니 클레랜드로버트 Z. 레너드미국 의회 도서관 및 고스필모폰에 보존
1921숨겨진 보물폴린 반더뮬렌 / 루치아조지 D. 베이커마지막 릴 없이 미국 의회 도서관에 불완전하게 보존
1921매혹에델 호이트로버트 G. 비뇰라미국 의회 도서관에 보존
1922'Brides Play''카셸의 이니드 / 에일린 배럿조지 터윌리거미국 의회 도서관에 보존
1922'Beautys Worth''프루던스 콜로버트 G. 비뇰라
1922The Young Diana다이아나 메이로버트 G. 비뇰라유실
1922기사도가 꽃피던 시절메리 튜더로버트 G. 비뇰라
1923순례자회중의 일원찰리 채플린크레딧 없음 (카메오 출연)
1923Adam and Eva에바 킹로버트 G. 비뇰라5릴만 남아 불완전
1923작은 옛 뉴욕패트리샤 오데이시드니 올코트
1924욜란다메리 공주 / 욜란다로버트 G. 비뇰라벨기에 왕립 영화 아카이브와 현대 미술관에 보존
1924Janice Meredith재니스 메레디스E. 메이슨 호퍼테크니컬러 장면 포함
1925Zander the Great매미 스미스조지 W. 힐
1925Lights of Old Broadway펠리 / 앤몬타 벨미국 의회 도서관 및 UCLA 영화 및 텔레비전 아카이브에 보존; 테크니컬러 장면 포함
1925벤허: 그리스도의 이야기전차 경주 군중 엑스트라프레드 니블로크레딧 없음 (카메오 출연); 테크니컬러 장면 포함
1926Beverly of Graustark베벌리 칼훈 / 오스카 왕자시드니 프랭클린미국 의회 도서관에 보존; 테크니컬러 장면 포함
1927붉은 풍차티나로스코 아버클
1927Tillie the Toiler틸리 존스호바트 헨리이스트만 하우스 박물관에 보존
1927The Fair Co-Ed마리온샘 우드미국 의회 도서관에 보존
1927Quality Street피비 스로셀시드니 프랭클린제작 참여
1928패치패트리샤 해링턴킹 비더제작 참여
1928The Cardboard Lover샐리로버트 Z. 레너드미국 의회 도서관에 보존; 제작 참여
1928Show People페기 페퍼 / 패트리샤 페포이어 / 본인킹 비더제작 참여; 윌리엄 하인스와 공연
1928'다섯 시의 소녀''패트리샤 브라운로버트 Z. 레너드미개봉 영화
1928Rosalie로잘리 로마니코프 공주미상불완전
1929마리안 (무성 영화)마리안로버트 Z. 레너드제작 참여 (크레딧 없음); 오스카 쇼 공동 출연
1929마리안 (뮤지컬 영화)마리안로버트 Z. 레너드제작 참여 (크레딧 없음); 로렌스 그레이 공동 출연
1929The Hollywood Revue of 1929본인찰스 라이스너테크니컬러 장면 포함
1930Not So Dumb덜시네아 덜시 파커킹 비더제작 참여
1930The Florodora Girl데이지 델해리 보몬트제작 참여; 테크니컬러 장면 포함
1931The Bachelor Father안토니아 토니 플래그로버트 Z. 레너드제작 참여
1931'현명한 아이''조이스 스탠턴로버트 Z. 레너드UCLA 아카이브에 보존; 제작 참여
1931다섯과 열제니퍼 래릭로버트 Z. 레너드제작 참여; 레슬리 하워드와 공연
1932서커스의 폴리폴리 피셔알프레드 산텔제작 참여; 클라크 게이블과 공연
1932Blondie of the Follies블론디 맥클룬에드먼드 굴딩제작 참여; 로버트 몽고메리와 공연
1933'내 마음의 페그''마가렛 페그 오코넬로버트 Z. 레너드
1933Going Hollywood실비아 브루스라울 월시빙 크로스비와 공연
1934Operator 13게일 러브리스리차드 볼레스라브스키게리 쿠퍼와 공연
1935페이지 양의 영광로레타 달림플 / 미스 던 글로리머빈 르로이제작 참여; 팻 오브라이언, 딕 파월과 공연
1936Hearts Divided엘리자베스 "베시" 패터슨프랭크 보세이지제작 참여; 딕 파월과 공연
1936Cain and Mabel메이블 오데어로이드 베이컨클라크 게이블과 공연
1937이브 이후로미스 마조리 마지 윈턴 / 새디 데이로이드 베이컨로버트 몽고메리와 공연
1994엔터테인먼트 3본인 (자료 영상)버드 프리드건, 마이클 J. 셰리던다큐멘터리 영화


7. 2. 단편 영화

연도제목역할감독비고
1922파라마운트 타운 여행본인잭 커닝햄
1930스크린 스냅샷 시리즈 9, No. 23본인랄프 스타우브
1931재키 쿠퍼의 생일 파티본인찰스 레이스너
1931크리스마스 파티본인찰스 레이스너
1935꿈은 이루어진다본인
1935카탈리나 섬의 해적 파티본인진 버데트


참조

[1] 간행물
[2] 서적
[3] 서적
[4] 간행물
[5] 뉴스
[6] 서적
[7] 서적
[8] 서적
[9] 잡지
[10] 잡지
[11] 문서 1910 U.S. Federal Census
[12] 서적
[13] 서적
[14] 서적
[15] 서적
[16] 서적
[17] 서적
[18] 서적
[19] 서적
[20] 서적
[21] 서적
[22] 서적
[23] 서적
[24] 서적
[25] 서적
[26] 서적
[27] 서적
[28] 서적
[29] 서적
[30] 서적
[31] 서적
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[33] 서적
[34] 서적
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[71] 서적
[72] 서적
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[76] 서적
[77] 서적
[78] 서적
[79] 서적
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[94] 서적
[95] 서적
[96] 서적
[97] 서적
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