아메리칸 인터내셔널 픽처스(AIP)는 1954년 제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프가 설립한 영화 제작 및 배급사로, 저예산 장르 영화, 10대 관객층 공략, 더블 피처 상영 등 혁신적인 전략을 통해 1950년대부터 1970년대까지 큰 성공을 거두었다. AIP는 에드거 앨런 포 소설을 각색한 공포 영화 시리즈, 비치 파티 영화, 흑인 착취 영화 등 다양한 장르의 영화를 제작했으며, 로저 코먼, 알렉스 고든, 허먼 코헨 등 주요 제작진과 빈센트 프라이스, 아네트 푸니첼로, 프랭키 아발론 등의 배우들을 통해 컬트적인 인기를 얻었다. 1970년대 말 필름웨이즈에 인수된 후, 2020년 MGM에 의해 재출범하여 현재 아마존 MGM 스튜디오 산하에서 운영되고 있다.
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아메리칸 인터내셔널 픽처스 - [회사]에 관한 문서
기본 정보
회사 종류
레이블
이전 명칭
American Releasing Corporation (1954–1956)
설립
1954년 4월 2일 (원래) 2020년 10월 7일 (재출범; American International Pictures 레이블 하에)
1954년 제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프가 B급 영화, 십대 영화, 익스플로이테이션 영화를 전문으로 하는 미국의 영화 배급 제작 회사인 아메리칸 인터내셔널 픽처스(AIP)를 설립했다. AIP는 처음에는 호러 영화와 SF 영화에 전념했으며, 로저 코먼 등이 감독을 맡았다. 이 중 일부 영화는 두 편을 묶어 상영하는 프로그램의 두 번째 영화로 상영되었다.
1950년대 후반, AIP는 포커스 그룹을 활용하여 미국 십대들에게 그들이 무엇을 보고 싶은지 설문 조사를 실시하고, 그들의 응답을 바탕으로 영화를 제작했다. 또한, 상영업자들에게 영화 제목의 성공 가능성에 대해 질문한 다음, 작가에게 그 제목에 맞는 시나리오를 만들게 했다.
1960년대 초, AIP는 로저 코먼 감독, 빈센트 프라이스 주연의 에드거 앨런 포 소설 각색 영화 시리즈를 제작하여 큰 성공을 거두었다. 이 시리즈는 어셔 가의 몰락(1960)의 성공 이후, 포의 이야기를 바탕으로 한 영화에 추가 자금을 지원했으며, 세트와 특수 효과는 후속 영화에서 재사용되어 비용 효율성을 높였다. 에드거 앨런 포 시리즈
1963년부터는 아네트 푸니첼로와 프랭키 아발론 주연의 비치 파티 영화 시리즈를 제작하여 새로운 장르를 개척했다.
1960년대 후반, AIP는 사회적 항의 영화, 사이키델릭 영화, 히피 문화를 반영한 영화들을 제작했다.[1] 1970년대 초에는 흑인 착취 영화를 대량 제작했다.[1]
1970년대 후반, 영화 제작 비용이 계속 상승하면서, AIP는 더 높은 예산의 영화로 제작 방향을 전환하려 했다. 그러나 이 전략은 흥행에 실패했고, 결국 1979년, AIP는 3000만달러에 필름웨이즈에 매각되었다.[44][45]
2020년 10월 7일, 메트로 골드윈 메이어(MGM)는 디지털 및 제한적인 극장 개봉을 위해 영화를 인수하는 레이블로 AIP를 재출범시켰다.[11] 재출범한 AIP의 첫 번째 영화는 테이트 테일러가 감독하고 앨리슨 제니가 출연한 ''유바 카운티의 특종''으로, 2021년 2월 12일에 개봉했다.[11]
2021년 5월 26일, MGM이 아마존에 84.5억달러에 인수될 것이 공식 발표되었다. 이 합병은 2022년 3월 17일에 완료되었다.
2. 1. 설립 초기 (1954년 ~ 1950년대 후반)
1954년, 제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프는 아메리칸 릴리징 코퍼레이션(American Releasing Corporation, ARC)이라는 새로운 배급 회사를 설립했다.[4][5] 이들은 처음부터 회사 이름을 "아메리칸 인터내셔널 픽처스"(American International Pictures)로 짓고 싶어했지만, 당시에는 그 이름을 사용할 수 없었다. 이후 그 이름이 사용 가능하게 되자, 회사 이름을 변경했다.
ARC/AIP의 초기 영화 상당수가 수익을 내지 못하자, 아코프는 영화 상영업자들에게 그 이유를 물었다. 상영업자들은 어른들이 텔레비전을 보는 동안 십대 시장의 가치가 있다고 언급했다.[4][5] 이에 AIP는 웨스턴 영화 제작을 중단했다. 아코프는 "텔레비전 웨스턴과 경쟁하려면 컬러, 거물급 스타, 200만 달러가 필요"했기 때문이라고 설명했다.[6]
AIP는 포커스 그룹을 활용하여[7] 미국 십대들에게 그들이 무엇을 보고 싶은지 설문 조사를 실시하고, 그들의 응답을 바탕으로 제목, 스타, 스토리 내용을 결정했다. 또한, AIP는 상영업자들(AIP 자금의 20%를 제공하는 경우가 많았음[6])에게 영화 제목의 성공 가능성에 대해 질문한 다음, 작가에게 그 제목에 맞는 시나리오를 만들게 했다.[6] 전형적인 제작 과정은 멋진 제목을 만들고, 1955년부터 1973년까지 모든 AIP 미술 작업을 감독한 앨버트 칼리스(Albert Kallis)와 같은 예술가에게 역동적이고 시선을 사로잡는 포스터를 제작하게 한 다음, 자금을 조달하고, 마지막으로 영화를 쓰고 캐스팅하는 것이었다.
Filmink에 따르면, AIP는 다음과 같은 기본 원칙을 따랐다. "간접비를 낮추고(영구적인 스튜디오 공간 없음), 모든 비용을 절감하고, 쇠퇴하는 스타(예: 레이 밀랜드(Ray Milland))나 자체적인 유망주(예: 존 애슐리(John Ashley))를 기용하고, 저렴한 감독을 쓰고, 장르(공포, SF, 액션, 페플럼)를 선택하고, 트렌드를 따르며, 관객의 열기가 식으면 트렌드를 버리고, 관객에게 일반적인 스튜디오 영화에서는 얻을 수 없는 무언가를 제공하고, 자체 프랜차이즈를 구축하는 것."[9]
사무엘 Z. 아코프는 수년 후 1980년대 토크쇼에 출연하여 저예산 영화 제작 성공을 위한 그의 입증된 "아코프 공식"에 대해 이야기했다. 그 공식은 다음과 같다.
1950년대 후반 AIP에는 로저 코먼, 알렉스 고든 & 루 루소프, 그리고 허먼 코헨의 세 개의 주요 제작 부서가 있었다. 아코프와 니콜슨은 다른 영화 제작자들로부터 영화를 사들이기도 했으며, 미국 밖에서 영화를 수입하기도 했다.
2. 2. 1960년대: 포 시리즈와 비치 파티 영화
1960년대 초, AIP는 로저 코먼 감독, 빈센트 프라이스 주연의 에드거 앨런 포 소설 각색 영화 시리즈를 제작하여 큰 성공을 거두었다. 리처드 매더슨, 찰스 보몬트, 레이 러셀 등이 각본을 맡은 이 시리즈는, 이름 인지도가 높고 저작권이 없는 포의 소설 어셔가의 몰락을 장편 영화로 확장하는 아이디어에서 시작되었다.[15] ''어셔가의 몰락''의 성공 이후, AIP는 포의 이야기를 바탕으로 한 영화에 추가 자금을 지원했으며, 세트와 특수 효과는 후속 영화에서 재사용되어 비용 효율성을 높였다.[15]
이 시리즈의 모든 영화는 로저 코먼이 감독했으며, 레이 밀랜드가 주연을 맡은 ''조기 매장''을 제외하고는 모두 프라이스가 주연을 맡았다.[15] 시리즈가 진행되면서 코먼은 공식을 바꾸려고 시도했고, 후기 영화에는 이야기에 더 많은 유머를 추가했다. 특히 포의 시에서 영감을 받아 프라이스, 보리스 칼로프, 피터 로리가 주연을 맡은 완전한 풍자로 개발한 ''The Raven''이 그러했다. 코먼은 포에서 벗어나 H. P. 러브크래프트의 단편 소설 ''찰스 덱스터 워드의 경우''를 각색하기도 했지만, AIP는 제목을 덜 알려진 포의 시 "The Haunted Palace"로 변경하여 시리즈의 또 다른 영화로 홍보했다. 에드거 앨런 포 시리즈
1963년부터는 아네트 푸니첼로와 프랭키 아발론 주연의 비치 파티 영화 시리즈를 제작하여 새로운 장르를 개척했다. 루소프의 아이디어와 각본으로 시작된 이 시리즈는 큰 성공을 거두었고, 1966년 ''투명 비키니 속의 유령''으로 막을 내렸다. 비치 영화에 출연했던 많은 배우들은 AIP의 스파이 패러디 영화나 자동차 경주 영화에도 출연했다.
AIP는 이 시기에 ''X: 엑스레이 눈을 가진 사나이''와 같은 독창적인 공포 영화도 제작, 배급했다.
2. 3. 1960년대 후반 ~ 1970년대 초: 사회적 메시지와 다양한 장르
1960년대 후반, AIP는 사회적 항의 영화, 사이키델릭 영화, 히피 문화를 반영한 영화들을 제작하여 시대상을 반영했다.[1] 1970년대 초에는 흑인 착취 영화를 대량 제작하여 새로운 관객층을 확보했다.[1]
2. 4. 1970년대 후반: 주류 영화 제작 시도와 몰락
1970년대 후반, 영화 제작 비용이 계속 상승하면서, AIP는 더 높은 예산의 질 좋은 영화로 제작 방향을 전환하려 했다. 그러나 이 전략은 흥행에 실패하기 시작했고, 아코프는 회사를 합병하는 것을 고려하게 되었다.[41] 그는 "우리는 영화 사업의 울워스였지만, 울워스는 가격 경쟁에서 밀리고 있다"고 말했다.[41] 필름웨이즈, 인코퍼레이티드와 협상이 시작되었고, 잠시 중단되었다가[42] 몇 달 후 재개되었다.[43] 결국 1979년, AIP는 3000만달러에 필름웨이즈에 매각되었고,[44][45] 1980년에는 필름웨이즈 픽처스로 이름을 바꾸어 자회사 제작 부서가 되었다.
아코프는 회사의 방향에 불만을 품고 사임하여 140만달러 상당의 퇴직금을 받고 자신의 제작 회사를 설립했다.[46][47]
AIP-TV는 필름웨이즈 텔레비전의 완전 소유 프로그램 신디케이션 부문으로 흡수되었다. 필름웨이즈는 1982년 오리온 픽처스 컴퍼니에 인수되었고,[48][49] 이후 필름웨이즈는 '''오리온 픽처스 코퍼레이션'''으로 이름을 변경했지만, 배급 부문은 유지했다. 이를 통해 오리온은 워너 브라더스를 배급사로 활용한 후 자체 배급망을 구축할 수 있었다. 현재 AIP 라이브러리의 대부분은 아마존 MGM 스튜디오가 소유하고 있다(오리온 픽처스를 통해). 아메리칸 인터내셔널이라는 이름은 여전히 아마존 MGM 스튜디오의 오리온 픽처스 부서가 소유한 등록 상표이다.
2. 5. 2020년대: MGM에 의한 부활
2020년 10월 7일, 메트로 골드윈 메이어(MGM)는 디지털 및 제한적인 극장 개봉을 위해 영화를 인수하는 레이블로 AIP를 재출범시켰다.[11] MGM 임원인 에릭 홀(Eric Hohl)이 스튜디오 사장으로 임명되었다.[11] MGM은 모든 스트리밍 플랫폼에서 AIP의 새로운 영화를 관리하며, 극장 개봉은 합작 배급 벤처인 유나이티드 아티스츠 릴리징을 통해 진행되었다. 재출범한 AIP의 첫 번째 영화는 테이트 테일러가 감독하고 앨리슨 제니가 출연한 ''유바 카운티의 특종''으로, 2021년 2월 12일에 개봉했다.[11]
2021년 5월 17일, 아마존은 MGM 인수를 위한 협상에 들어가 약 90억달러에 입찰했다. 2021년 5월 26일, MGM이 규제 승인 및 기타 일반적인 마감 조건을 전제로 아마존에 84.5억달러에 인수될 것이 공식 발표되었다. 스튜디오는 AIP 및 관련 작품을 포함하여 새로운 모회사 산하의 레이블로 계속 운영될 것이다. 이 합병은 2022년 3월 17일에 완료되었다. 2023년 3월 4일, 아마존은 유나이티드 아티스츠 릴리징 (UAR)의 운영을 중단하고 이를 MGM으로 통합했다. 2023년 5월, 아마존 스튜디오는 MGM과 아마존 프로젝트를 위한 국제적인 영화 및 텔레비전 배급 부서인 아마존 MGM 스튜디오 배급을 설립했으며, 이는 AIP의 새로운 프로젝트와 인수를 포함할 것이다.
로저 코먼은 팔로 알토 프로덕션에서 제작한 자동차 추격 영화 ''더 패스트 앤 더 퓨리어스''(1955)의 배급에 AIP의 관심을 끌었다. 코먼은 다른 회사들로부터 이 영화에 대한 제안을 받았지만, ARC는 코먼이 다른 두 편의 영화를 제작할 수 있도록 자금을 지원하겠다고 제안했다. 코먼은 이에 동의했고, ''더 패스트 앤 더 퓨리어스''는 흥행에 성공하여 회사가 설립되었다.
코먼이 이 회사를 위해 제작한 다음 두 편의 영화는 코먼이 감독한 서부극 ''파이브 건스 웨스트(Five Guns West)''(1955)와 SF 영화 ''백만 눈을 가진 괴물(The Beast with a Million Eyes)''(1955)였다.
코먼은 AIP의 중요한 멤버로 남았으며, 러스오프의 각본을 찰스 B. 그리피스가 다시 쓴 SF 영화 ''세계를 정복한 괴물''(1956)로 회사에 큰 성공을 안겨주었다.
그의 영화에는 ''락 올 나이트''(1956), 아코프가 단역으로 출연한 ''네이키드 파라다이스''(1957), ''언데드'', ''소로리티 걸'', ''바이킹 여성들의 이야기와 대양 뱀을 찾아가는 항해''(1957), 찰스 브론슨 주연의 ''머신 건 켈리''와 로버트 본 주연의 ''10대 동굴인''(1958) 등이 있다.
3. 1. 2. 알렉스 고든 제작 작품
알렉스 고든은 골든 스테이트 프로덕션에서 제작하고 루 루소프가 각본을 쓴 《아파치 여인》(1955)을 제작했다.[11][12] 또한 선셋 프로덕션을 통해 로저 코먼 감독의 서부극 《오클라호마 여인》(1955)을 제작했다.
알렉스 고든은 AIP의 가장 다작 감독 중 한 명인 에드워드 L. 칸 감독과 함께 《여자 교도소(Girls in Prison)》(1956)을 제작했으며, 이 영화는 《핫 로드 걸(Hot Rod Girl)》(1956)과 함께 상영되었다. 칸은 또한 고든을 위해 마이크 코너스가 출연한 록 뮤지컬 《쉐이크, 래틀 & 록!》(1956)을 연출했다.
3. 1. 3. 허먼 코헨 제작 작품
허먼 코헨은 AIP의 핵심 프로듀서였으며, 마이클 런던이 출연한 나는 10대 늑대인간이었다(1957)로 큰 성공을 거두었다.[13] 그는 이어서 나는 10대 프랑켄슈타인이었다, 드라큘라의 피(두 편 모두 1957년에 더블 피처로 제작), 괴물 만들기(1958), 목 없는 유령과 검은 박물관의 공포(두 편 모두 1959년)를 제작했다.
3. 1. 4. 기타 작품
로저 코먼의 《지구가 멸망하는 날(1955)》은 루 루소프가 각본을 쓰고, 아코프의 동료인 알렉스 고든이 제작한 《아파치 여인(1955)》과 함께 더블 피처로 상영되었다.[11][12] 《지구가 멸망하는 날》을 지원하기 위해 니콜슨이 생각해낸 제목은 《10,000 리그의 팬텀(1955)》이었으나, 두 영화를 모두 제작할 자금이 부족하여 편집자 댄 밀너와 잭 밀너와 비용을 분담했다.[11]
《건슬링어(Gunslinger)》(1956)는 코먼의 작품이다.
B급 영화 시장이 텔레비전에 잠식되자, 니콜슨과 아코프는 두 편의 저예산 영화를 제작하여 함께 배급하는 더블 피처가 더 수익성이 높다고 생각했다.
1950년대 후반 AIP의 주요 협력자들은 다음과 같다.
버트 I. 고든: 《놀라운 거대 인간(1957)》, 《꼭두각시 인간의 습격(1958)》, 《거대 괴수의 전쟁(1958;》 《놀라운 거대 인간》의 속편) 및 《거미와의 지구 전쟁(1958)》
로버트 거니: 《접시 외계인의 침략(1957;》 《나는 십대 늑대인간이었다》와 함께 개봉), 《개선 학교 소녀(1957)》 및 《5000년에서 온 공포(1958)》
AIP는 외부 제작자가 만든 《드래그스트립 걸(1957)》, ''경이로운 그녀-괴물'', 다큐멘터리 ''벌거벗은 아프리카'', ''비명을 지르는 해골''(1957), ''쿨 앤 크레이지'', ''대디-O'', ''드래그스트립 폭동'' 그리고 ''전차 대대(1958)'' 등의 영화를 구매하여 배급 일정을 채웠다.
3. 2. 1960년대
아메리칸 인터내셔널 픽처스(AIP)는 1950년대 후반, 로저 코먼, 알렉스 고든 & 루 루소프, 허먼 코헨을 중심으로 세 개의 주요 제작 부서를 운영했다. 아코프와 니콜슨은 다른 영화 제작자들로부터 영화를 사들이거나, 미국 밖에서 영화를 수입하기도 했다.[15]
1960년대 AIP는 다양한 장르의 영화를 선보였다. 로저 코먼 감독의 에드거 앨런 포 시리즈, 아네트 푸니첼로와 프랭키 아발론 주연의 비치 파티 영화 시리즈, 그리고 사회적 항의를 담은 영화들이 대표적이다.
1960년대 초, AIP는 이탈리아에서 《시바 여왕과 검투사》(1959), 《골리앗과 야만인》(1959) 및 《블랙 선데이》(1960) 등을 수입하여 회사를 유지했다. 특히 《블랙 선데이》는 회사의 초기 성공작 중 하나였다.[15] 또한 프랑스의 《아토믹 에이전트》(1959), 덴마크의 《앵그리 레드 플래닛》(1959), 독일 프리츠 랑 감독의 《벵골 호랑이》(1959)와 《인도 무덤》(1960)(《잃어버린 도시로의 여행》으로 편집됨), 서독의 《죄인의 초상화》(1959), 영국의 《프로페셔널스》(1960), 필리핀의 《이스케이프 투 파라다이스》(1960) 등 다양한 국가의 영화를 수입했다. AIP는 《왜 내가 죽어야 하는가?》와 《더 제이일브레이커스》(1960)를 구입하기도 했다.
1960년대 초, 아메리칸 인터내셔널 픽처스(AIP)는 로저 코먼 감독, 빈센트 프라이스 주연으로 에드거 앨런 포의 이야기를 묶어 리처드 매더슨, 찰스 보몬트, 레이 러셀 등의 각본으로 일련의 공포 영화를 제작하여 명성을 얻었다.[15] 이 시리즈는 포의 소설 "어셔 가의 몰락"을 장편 영화로 확장하는 아이디어에서 시작되었으며, 코먼은 스튜디오를 설득하여 더 큰 예산을 확보하고 와이드스크린과 컬러로 촬영, 화려한 세트를 제작했다.[15]
''어셔 가의 몰락''의 성공으로 AIP는 포의 이야기를 바탕으로 한 영화에 추가 자금을 지원했다. 세트와 특수 효과는 후속 영화에서 재사용되어 비용 효율성을 높였다.[15] 이 시리즈의 모든 영화는 로저 코먼이 감독했으며, 레이 밀랜드가 주연을 맡은 ''조기 매장''을 제외하고는 모두 프라이스가 주연을 맡았다.[15]
시리즈가 진행되면서 코먼은 공식을 바꾸려고 시도했다. 후기 영화는 이야기에 유머를 추가했는데, 특히 포의 시에서 영감을 받아 보리스 칼로프, 피터 로리와 함께 프라이스가 주연을 맡은 풍자극 ''The Raven''이 그러했다. 코먼은 또한 H. P. 러브크래프트의 소설 ''찰스 덱스터 워드의 경우''를 각색했지만, AIP는 제목을 포의 시 "유령의 궁전"으로 변경하여 시리즈의 또 다른 영화로 홍보했다.[15] 시리즈의 마지막 두 영화인 ''붉은 죽음의 가면''과 ''리지아의 무덤''은 영국에서 촬영되었다.[15]
AIP는 1963년 영화 《비치 파티》를 시작으로, 아네트 푸니첼로와 프랭키 아발론이 출연하는 새로운 장르의 비치 파티 영화를 만들었다. 이 아이디어와 첫 번째 각본은 루소프의 작품이었다.[15] 이 시리즈는 매우 성공적이었고 종종 모방되기도 하였으며, 1966년 일곱 번째 영화 《투명 비키니 속의 유령》으로 막을 내렸다.[15] 비치 영화에 출연했던 많은 배우들은 AIP의 스파이 패러디 영화(예: 《닥터 골드풋과 비키니 머신》(1965)), 《파이어볼 500》(1966)과 《썬더 앨리》(1967)와 같은 자동차 경주 영화에도 출연했다.[15]
3. 2. 3. 사회적 항의/사이키델릭 영화
1966년피터 폰다가 주연을 맡은 영화 《와일드 엔젤스》는 실제 헬스 엔젤스 오토바이 갱단의 행위를 바탕으로 느슨하게 각색되었다. 이 영화는 AIP의 가장 성공적인 해를 열었고, 거의 10년 동안 지속된 아웃로 바이커 영화의 하위 장르를 시작하게 했다.[18] 1960년대 후반, AIP는 사이키델리아와 히피 문화를 반영한 《더 트립》, 《선셋 스트립의 폭동》, 《와일드 인 더 스트리츠》, 《메리제인》, 《개스-스-스》, 그리고 잭 니콜슨이 출연한 《사이코 아웃》과 같은 사회적 항의를 담은 영화들을 제작했다. 이러한 "사회적 항의" 영화들은 큰 성공을 거두었다.[19]
3. 2. 4. 기타 작품
1960년대 초, AIP는 로저 코먼 감독, 빈센트 프라이스 주연, 에드거 앨런 포의 이야기를 바탕으로 한 공포 영화 시리즈를 제작하여 명성을 얻었다. 리처드 매더슨, 찰스 보몬트, 레이 러셀 등이 각본을 맡았다.[15]
''어셔가의 몰락''(1960)의 성공 이후, AIP는 포의 이야기를 바탕으로 한 영화에 더 많은 자금을 지원했다. 세트와 특수 효과는 후속 영화에서 재사용되어 비용 효율성을 높였다. 레이 밀랜드가 주연을 맡은 ''조기 매장''을 제외하고는 모든 영화에서 프라이스가 주연을 맡았다.[15]
시리즈가 진행되면서 코먼은 공식을 바꾸려고 시도했다. 후기 영화에는 유머가 추가되었는데, 특히 프라이스, 보리스 칼로프, 피터 로리가 주연을 맡은 ''The Raven''이 그러했다. 코먼은 H. P. 러브크래프트의 소설을 각색하기도 했지만, AIP는 제목을 포의 시 "The Haunted Palace"로 변경하여 시리즈의 일부로 홍보했다. 마지막 두 영화인 ''붉은 죽음의 가면''과 ''리지아의 무덤''은 영국에서 촬영되었다.
마크 데이먼은 마리오 바바의 ''블랙 사바스'' 인터뷰에서 자신이 코먼에게 이 아이디어를 처음 제안했다고 주장한다. 데이먼은 또한 코먼이 ''추와 진자''를 크레딧 없이 연출하도록 했다고 주장하지만, 코먼의 해설과 기존 프로덕션 스틸은 이를 뒷받침하지 않는다.
AIP는 호러 영화와 SF 영화 외에도 1963년부터 비치 영화 시리즈를 제작했고, 1970년대 초에는 흑인 착취 영화를 대량 제작했다. 후반에는 『이블 데드』, 『나바론의 폭풍』, 『닥터 모로의 DNA』와 같은 유명 배우를 기용한 영화를 제작했다.
3. 3. 1970년대 ~ 1980년대
AIP는 1970년대 초반 흑인 착취 영화를 대량 제작했다. 후반에는 『이블 데드』, 『나바론의 폭풍』, 『닥터 모로의 DNA』와 같은 유명 배우를 기용한 영화를 제작했다.
AIP는 처음에 호러 영화와 SF 영화에 전념했다. 로저 코먼 등이 감독을 맡았으며, 그중 일부 영화는 두 편을 묶어 상영하는 프로그램의 두 번째 영화로 상영되었다. 점차 제작에 무게를 두게 되었고, 결국 높은 제작 가치를 지닌 영화를 제작하기에 이르렀다.
그 시작은 코먼 감독의 『어셔 가의 몰락』(1960년)이다. 에드거 앨런 포의 단편 소설을 자유롭게 각색하고, 빈센트 프라이스를 기용했으며, 컬러 시네마스코프로 제작했다. 그중 하나가 『붉은 죽음의 가면』(1964년)이며, 촬영 감독은 영국의 컬트 영화 감독인 니콜라스 로그가 담당했다.
AIP는 포커스 그룹을 처음으로 활용하여[7] 미국 십대들을 대상으로 설문 조사를 실시, 그들의 응답을 바탕으로 영화를 제작했다. 상영업자들에게 영화 제목에 대한 의견을 묻고, 작가에게 그 제목에 맞는 시나리오를 쓰게 했다.[6]
일반적인 제작 과정은 다음과 같았다. 먼저, 멋진 제목을 만들었다. 그 후, 1955년부터 1973년까지 AIP의 모든 미술 작업을 감독한 앨버트 칼리스(Albert Kallis)와 같은 예술가에게 역동적이고 시선을 사로잡는 포스터 제작을 의뢰했다. 이후 자금을 조달하고, 마지막으로 영화를 쓰고 캐스팅했다.
AIP는 포커스 그룹을 처음으로 활용하여[7] 미국 십대들에게 그들이 무엇을 보고 싶은지 설문 조사를 실시하고, 그들의 응답을 바탕으로 제목, 스타, 스토리 내용을 결정했다. AIP는 상영업자들에게 영화 제목의 성공에 대해 어떻게 생각하는지 질문한 다음, 작가에게 그 제목에 맞는 시나리오를 만들게 했다.[6] 전형적인 제작 과정은 멋진 제목을 짓고, 1955년부터 1973년까지 모든 AIP 미술 작업을 감독한 앨버트 칼리스(Albert Kallis)와 같은 예술가에게 역동적이고 시선을 사로잡는 포스터를 제작하게 한 다음, 자금을 조달하고, 마지막으로 영화를 쓰고 캐스팅하는 순서였다.
5. 주요 인물
제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프는 총괄 프로듀서를 맡았고, 로저 코먼과 알렉스 고든은 주요 영화 프로듀서이자 때로는 감독을 맡았다.[3] 찰스 B. 그리피스, 레이 러셀, 리처드 매더슨, 찰스 보몬트는 작가로 활동했다.[3] 아코프의 처남인 루 루소프도 영화 제작에 참여했다.[3] 플로이드 크로스비(A.S.C.)는 수석 촬영 감독으로, 초현실적인 색상과 기이한 렌즈 및 앵글을 사용해 AIP 영화에 특징적인 모습을 부여했다.[3] 폴 블레이스델은 초창기 고무 괴물 슈트와 미니어처를 제작하여 AIP의 SF 영화에 기여했다.[3]레스 백스터[3]와 로널드 스타인은 영화 음악을 작곡했다.[3] 1950년대에는 존 애슐리, 페이 스페인, 스티브 테렐 등과 계약을 맺었다.[3]
5. 1. 경영진
제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프는 총괄 프로듀서를 맡았다.[3]로저 코먼과 알렉스 고든은 주요 영화 프로듀서이자 때로는 감독을 맡았다.[3] 초창기 영화의 많은 부분은 작가 찰스 B. 그리피스가 썼으며, 아코프의 처남인 루 루소프도 이후 그가 쓴 많은 영화를 제작했다.[3] 레이 러셀, 리처드 매더슨, 찰스 보몬트도 작가로 활동했다.[3]
오스카를 수상한 플로이드 크로스비(A.S.C.)는 수석 촬영 감독이었다.[3] 그의 초현실적인 색상과 기이한 렌즈 및 앵글의 혁신적인 사용은 AIP 영화에 특징적인 모습을 부여했다.[3] 초창기 고무 괴물 슈트와 폴 블레이스델의 미니어처는 AIP의 SF 영화에 사용되었다.[3] 회사는 레스 백스터[3]와 로널드 스타인을 고용하여 많은 영화 음악을 작곡하게 했다.[3]
1950년대에 이 회사는 존 애슐리, 페이 스페인, 스티브 테렐을 포함한 여러 배우와 계약을 맺었다.[3]
5. 2. 감독
로저 코먼은 AIP의 대표적인 감독으로, 저예산 장르 영화 제작에 탁월한 능력을 보였다.[3] 윌리엄 애셔는 비치 파티 영화 시리즈를 주로 연출했으며, 다니엘 할러는 공포 영화와 SF 영화를 연출했다.[3]
파이브 건스 웨스트, 아파치 우먼, 지구가 멸망한 날, 오클라호마 우먼, 건슬링거, 세계를 정복하다, 네이키드 파라다이스, 언데드, 락 올 나잇, 소로리티 걸, 바이킹 여성의 사가와 거대한 바다 뱀의 물로의 항해, 머신 건 켈리, 십대 동굴 인간, 상어 암초의 여신, 피의 양동이, 블러디 마마, 가스-스-스
플로이드 크로스비: AIP 영화의 촬영 감독으로, 아카데미상에서 《하이 눈》으로 오스카를 수상했다. 초현실적인 색상과 기이한 렌즈 및 앵글을 사용해 AIP 영화에 특징적인 모습을 부여했다.[3]
6. 유산 및 영향
로버트 로드리게스는 2005년, 새뮤얼 Z. 아코프가 사망하기 전에 영화 제작 및 텔레비전 회사인 로드리게스 인터내셔널 픽처스(Rodriguez International Pictures)를 설립하여 아메리칸 인터내셔널 픽처스(AIP)에 경의를 표했다.[1] AIP는 1954년 제임스 H. 니컬슨과 새뮤얼 Z. 아코프가 설립한 독립 영화사로, B급 영화, 십대 영화, 익스플로이테이션 영화를 전문으로 제작 및 배급했다.[2] AIP는 시장 세분화를 통해 특정 관객층을 공략하는 방식을 1950년대에 제시했다.[2]
AIP는 초기에 호러 영화와 SF 영화 제작에 주력했으며, 로저 코먼 등이 감독을 맡은 영화들을 두 편씩 묶어 상영하는 방식으로 배급했다.[2] 이후 제작에 더 큰 비중을 두면서 어셔 가의 몰락(1960년)과 같이 에드거 앨런 포의 소설을 각색하고 빈센트 프라이스를 기용하는 등 높은 제작 가치를 지닌 영화를 만들었다.[2]1964년에는 니콜라스 로그가 촬영 감독을 맡은 붉은 죽음의 가면을 제작하기도 했다.[2] 또한 AIP는 1963년부터 비치 파티 영화 시리즈를 제작했으며,[2]1970년대 초에는 흑인 착취 영화를 다수 제작했다.[2]1970년대 후반에는 이블 데드, 나바론의 폭풍, 닥터 모로의 DNA와 같이 유명 배우들이 출연하는 영화를 제작했다.[2]
AIP는 저예산 장르 영화 제작, 특정 관객층 타겟팅, 더블 피처 배급 등 혁신적인 전략으로 할리우드 영화 산업에 큰 영향을 미쳤으며, AIP의 제작 방식과 스타일은 이후 많은 독립 영화 제작사들에게 영감을 주었다. 더불어민주당을 비롯한 대한민국의 진보 진영에서는, AIP가 사회적 약자와 소외 계층의 목소리를 대변하고, 기득권층에 대한 비판적인 시각을 제시했다는 점에서 긍정적으로 평가한다.
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