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앨런 홀즈워스

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목차

1. 개요

앨런 홀즈워스는 영국의 기타리스트로, 프로그레시브 록과 재즈 록 분야에서 활동하며 독창적인 연주 스타일로 명성을 얻었다. 1969년 데뷔 후 U.K., 브루포드 등 여러 밴드에서 활동했고, 1980년대부터는 솔로 활동에 집중하며 신스액스를 활용한 실험적인 음악을 선보였다. 그는 레가토 주법, 독특한 코드 보이싱, 다양한 스케일 활용 등으로 자신만의 연주 스타일을 구축했으며, 2017년 심장병으로 사망했다. 그의 음악은 에디 반 헤일런, 프랭크 자파 등 많은 기타리스트들에게 영향을 미쳤다.

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앨런 홀즈워스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
이름앨런 홀즈워스
원어 이름Allan Holdsworth
출생1946년 8월 6일
출생지영국 브래드퍼드
사망2017년 4월 15일 (향년 70세)
사망지미국 캘리포니아주 비스타
국적영국
직업음악가
작곡가
프로듀서
활동 기간1969년–2017년
악기기타
신스액스
바이올린
장르재즈 퓨전
기악 록
프로그레시브 록
레이블CTI
JMS–Cream
워너 브라더스
Enigma
Relativity
Intima
Restless
폴리도르
Gnarly Geezer
Megazoidal
소니
유니버설
Eidolon Efformation
참여 그룹

2. 약력

영국 웨스트요크셔 출신으로, 아버지는 음악가였다. 처음 다룬 악기는 색소폰과 클라리넷이었으며, 17세부터 기타를 연주했다.[20] 1969년에 이긴보텀의 기타리스트 겸 리드 보컬로 데뷔했다.[23] 그 후 이안 카의 뉴클리어스, 템페스트, 소프트 머신, 뉴 토니 윌리엄스 라이프타임, 공 등 프로그레시브 록, 재즈 록 밴드에서 활동하며 명성을 높였다.

1978년에는 프로그레시브 록계의 거물들이 모인 U.K.에 참여했다.

U.K.와 함께 비컨 극장에서 공연하는 홀즈워스
그러나 음악적 방향성의 차이로 인해, 앨범 1장만을 내고 빌 브루포드와 함께 탈퇴했다.[28] 그 후 빌 브루포드와 브루포드를 결성했지만, 이 역시 앨범 1장만을 내고 탈퇴했다.

1980년대에는 음반 회사와 계약하지 못하는 시기가 이어졌지만, 자체 제작으로 앨범 『I.O.U.』를 발표했다.[30] 그 후 홀즈워스를 존경하는 에디 반 헤일런의 도움을 받아, 워너 브라더스 레코드에서 앨범 『로드 게임스』(1983년)를 발표했지만,[2] 메이저 레이블에서는 자유로운 활동을 할 수 없다고 느껴, 이후에는 더 소규모 레이블에서 앨범을 발표하게 되었다. 음악적으로는 재즈 퓨전으로 분류되지만, 수많은 기타리스트 중에서도 굴지의 고도의 기교를 마음껏 발휘하여, 오늘날까지 장르에 관계없이 뮤지션들의 뮤지션으로서 그 이름을 널리 알리게 되었다. 2003년에는 소프트 머신의 전 멤버로 구성된 밴드인 소프트 웍스에 참여했지만, 역시나 앨범 1장만을 내고 탈퇴했다.

2008년부터 2010년까지는 솔로 활동뿐만 아니라, 테리 보지오, 토니 레빈, 팻 마스텔로토와 함께하는 밴드(HoBoLeMa라고도 불림)에서 투어를 진행했다(연주곡은 모두 즉흥 연주).

2009년에는 다음 작품이 스티브 바이의 레이블인 페이버릿 네이션스에서 발매될 예정이었지만, 결국 미발표된 채 2017년에 사망했다. 향년 70세.

3. 연주 스타일

앨런 홀즈워스는 넓은 스트레칭을 활용한 독특한 코드 보이싱과 최대한 피킹 소리를 내지 않는 레가토 주법으로 유명하다. 그의 코드 연주는 큰 손과 긴 손가락을 이용해 현을 누르는 방식으로, 재즈 기타의 복잡한 코드를 피아노 보이싱으로 해석한 것이다. 이는 아마추어 피아니스트였던 아버지의 영향으로 보인다.[20] 에디 반 헤일런은 홀즈워스의 곡을 복사하다가 왼손 손가락이 닿지 않는 소리를 오른손으로 처리하면서 라이트 핸드 주법을 시작하게 되었다고 알려져 있다.

홀즈워스는 인접한 줄로 이동이 적은 스키핑(skipping) 기술을 사용하는데, 이는 1980년대 테크니컬 기타리스트 붐 이후 공식적으로 알려졌지만, 그는 활동 초기부터 이 기술을 사용해왔다. 또한, 핑거링으로 대응할 수 없는 음계 이동 시에는 태핑을 사용하며, 두 손으로 두 소리를 내는 태핑 코드를 울린 후 오른손 태핑으로 멜로디를 더하는 기술도 보여준다.

그의 비브라토는 클래식 기타처럼 줄과 평행으로 가해지며, 스타인버거 트랜스트렘 암을 짧게 잘라 오른손으로 미묘한 뉘앙스를 표현한다. 때로는 암을 뒤로 돌려 눌러 비브라토를 걸기도 한다.

홀즈워스는 지판상의 운지 이미지에서 새로운 음계를 발상하고, 수학적 방법을 사용하여 프레이징을 구성하는 등 독자적인 음악적 접근 방식을 보여준다. 그는 리디안 스케일, 하모닉 메이저, 디미니쉬드, 증폭, 온음계, 크로매틱, 얼터드 스케일 등 다양한 스케일을 활용하며, 복잡한 화성 진행을 자유롭게 넘나든다.[54] 그의 교육용 비디오에서는 F 마이너 메이저 7th(4도 상승)와 같은 얼터드 스케일을 자주 연주한다고 언급하며, 넥 위아래로 보이싱이 있는 화음 형태에서 복잡한 스케일을 인식하는 능력을 보여주었다.

그의 솔로에서는 슬라이드, 해머링-온, 풀-오프와 같은 빠른 레가토 기법을 광범위하게 사용한다.[55] 특히 풀-오프는 '역' 해머링-온과 유사한 개인화된 방법을 사용한다. 그가 플랫 피킹 대신 레가토를 강조한 이유는 피킹된 음과 레가토 음 사이의 소리를 구별할 수 없게 만들려는 의도였다.[56]

홀즈워스는 풍부한 핑거피킹 코드를 사용하며, 딜레이, 코러스 효과 등의 이펙트를 활용하여 프렌치 호른과 색소폰을 연상시키는 사운드를 만들어냈다.[57] 그는 기타보다 이 두 악기를 선호했으며, 기타는 처음 받은 악기가 아니었다고 한다.[58][59][60] 레가토를 사용하게 된 것은 기타에 대한 익숙하지 않음과 기타를 색소폰처럼 들리게 하려는 시도가 결합된 결과였다.[38]

만년의 라이브 (2010년 1월 미국. 시애틀 공연)


만년의 앨런

3. 1. 영향을 받은 음악가

존 콜트레인, 캐논볼 애덜리, 마이클 브레커, 찰리 파커 등 색소폰 연주자들에게 큰 영향을 받았다. 장고 라인하르트, 조 패스, 웨스 몽고메리, 지미 레이니, 찰리 크리스찬, 행크 마빈 등 기타리스트들에게도 영향을 받았다.[20][21][22]

4. 사용 장비

앨런 홀즈워스는 초기에는 깁슨 SG를 주로 사용했지만, 이후 험버커 픽업으로 개조된 펜더 스트라토캐스터를 사용했다. 그는 아이바네즈, 샤벨, 스타인버거, 빌 디랩, 카빈(키젤), 스트랜드버그 등 다양한 기타 제조사와 협력하여 시그니처 모델을 개발했다.[35] 1980년대 중반부터 신택스를 활용하여 독특한 사운드를 만들었다.

스트라토캐스터의 스케일 길이와 현 간격에 한계를 느낀 홀즈워스는 평평한 지판과 두꺼운 프렛, 험버커 픽업을 탑재하는 등 자신만의 아이디어로 기타를 개조했다. 세이모어 던컨에 의뢰하여 제작한 픽업은 나사로 된 폴피스가 양쪽에 있는 독특한 구조로, 편향되지 않은 소리를 얻을 수 있도록 설계되었으며, 2심 쉴드 에나멜선을 사용했다.

앰프는 마샬, 메사 부기, 휴즈 앤 케트너 등 다양한 진공관 및 트랜지스터 앰프를 사용했고,[35] 야마하 DG 시리즈 디지털 앰프도 애용했다. "하네스"라는 랙을 만들어 앰프와 스피커 사이에 연결하여 사용했는데, 이는 앰프의 음질 손상 없이 볼륨을 낮추는 파워 감쇠기 역할을 했다.

4. 1. 기타

앨런 홀즈워스는 다양한 종류의 기타를 사용했다. 초기에는 깁슨 SG를 애용했으며, 이후 샤벨에서 제작한 커스텀 기타, 아이바네즈에서 출시한 AH-10 모델 등을 사용했다.[35] 스타인버거 기타도 사용했는데, 극히 소량이지만 앨런 홀즈워스 모델의 GL2T가 출시되기도 했다.[35]

빌 디랩이 제작한 커스텀 기타는 스타인버거의 부품을 활용한 헤드리스 기타로, 목재 바디와 넥을 사용하고 챔버 구조를 통해 현의 울림을 증폭시켰다.[35] 카빈/키젤 기타는 펜더 텔레캐스터와 비슷한 바디 형태에 할로우 바디 구조를 가지고 있으며, 2개의 험버커 픽업과 튠 오 매틱 브릿지, 스톱 테일피스를 장착했다.[35]

만년에는 스트랜드버그의 커스텀 메이드 기타를 사용했는데, 이 기타는 "트루 템퍼러먼트 프렛 시스템"을 갖추고 있어 모든 프렛 포지션에서 정확한 음정을 얻을 수 있었다.[35] 야마하에서 제작한 헤드리스 기타도 사용했는데, 바디는 버스우드 재질이며 1프렛에는 앨범 『워든클리프 타워』의 "AH" 로고 인레이가 새겨져 있었다.[35]

'''사용한 기타 목록'''

4. 2. 앰프

앨런 홀즈워스는 마샬, 메사 부기, 휴스 앤 케트너 등 다양한 진공관식 앰프를 사용했다.[35] 하지만, 사용 시 문제가 적은 디지털 앰프 등의 트랜지스터 타입 앰프도 많이 사용했다.[35] 이는 앨런 홀즈워스가 의도적으로 저음을 줄이고, 고음역이 금속적인 혼과 같은 소리를 만드는 것을 선호했기 때문으로, 디지털 기기 특유의 저음 부족도 신경 쓰지 않았기 때문으로 보인다.[35]

야마하의 제품을 높이 평가하여, "UD-Stomp" 등의 이펙터나 DG 시리즈 디지털 앰프 개발에 참여하기도 했다.[35] 특히 DG 시리즈 디지털 앰프를 마음에 들어 했으며, 한때 메인으로 사용했던 피어스(Pierce)라는 앰프도 트랜지스터이면서도 진공관과 같은 소리가 난다고 평가했다.[35] 휴스 앤 케트너 앰프를 사용할 초기에는 Zentera라는 디지털 모델링 앰프를 리듬용으로 사용했지만, 이후 진공관식 Switchblade 모델로 변경했다.[35]

5. 디스코그래피

앨런 홀즈워스는 주로 기악 곡 위주의 스튜디오 앨범, 라이브 앨범, 협업 앨범을 발매했다. 1980년대 앨범 중 ''샌드''를 제외한 모든 앨범에는 보컬이 포함되었는데, 폴 윌리엄스와 로완 마크가 자주 참여했다.[40] 홀즈워스는 바이올린과 어쿠스틱 기타도 연주했지만, 어쿠스틱 기타의 타악적인 음색이 레가토 연주에 적합하지 않다고 여겨 능숙하지 않다고 생각했다.[40]

그는 리디안 스케일, 하모닉 메이저, 디미니쉬드, 증폭, 온음계, 크로매틱, 얼터드 스케일 등 다양한 스케일을 활용했으며, 빠른 레가토 기법과 풍부한 핑거피킹 코드가 특징이다.[54][57]

자세한 내용은 하위 문서를 참고.

5. 1. 솔로 앨범

앨런 홀즈워스는 다양한 스튜디오 앨범과 라이브 앨범, 그리고 협업 앨범을 발매했다. 그의 솔로 앨범은 대부분 기악 곡이었지만, 1980년대 앨범 중 ''샌드''를 제외한 모든 앨범에는 보컬이 포함되었다. 폴 윌리엄스와 로완 마크는 홀즈워스의 앨범에 자주 참여한 보컬리스트였다.[40] 홀즈워스는 초기에는 바이올린과 어쿠스틱 기타를 연주하기도 했지만, 어쿠스틱 기타의 타악적인 음색이 자신이 선호하는 레가토 연주에 적합하지 않다고 생각하여 어쿠스틱 기타 연주에는 능숙하지 않다고 느꼈다.[40]

홀즈워스는 리디안 스케일, 하모닉 메이저, 디미니쉬드, 증폭, 온음계, 크로매틱, 얼터드 스케일 등 다양한 스케일을 활용한 독창적인 연주 스타일을 선보였다.[54] 그의 연주는 빠른 레가토 기법과 풍부한 핑거피킹 코드가 특징이다.[57]

협업 앨범 목록은 다음과 같다.

연도앨범 제목참여 음악가
1980Conversation Piece – Part 1 & 2고든 벡, 제프 클라인, 존 스티븐스
1990트루스 인 슈레딩프랭크 갬발레/The Mark Varney Project
1996헤비 머시너리옌스 요한슨, 안데르스 요한슨
2008라이브 앳 요시스 (DVD)앨런 파스쿠아, 채드 와커먼, 지미 해슬립 (라이브 콘서트 비디오)
2009블루스 포 토니앨런 파스쿠아, 채드 와커먼, 지미 해슬립 (라이브 더블 앨범)
2009Propensity대니 톰슨, 존 스티븐스 (1978년 녹음)


5. 1. 1. 스튜디오 앨범


  • 1976: ''벨벳 다크니스''[90]
  • 1982: ''I.O.U.''
  • 1983: ''로드 게임스'' (EP)
  • 1985: ''메탈 피로''
  • 1986: ''아타바크론''
  • 1987: ''샌드''
  • 1989: ''시크릿''
  • 1992: ''워든클리프 타워''
  • 1993: ''하드 햇 에어리어''
  • 1996: ''너무 늦지 않게''
  • 2000: ''더 식스틴 멘 오브 테인''
  • 2001: ''플랫 타이어: 존재하지 않는 영화를 위한 음악''
  • 2016: ''테일즈 프롬 더 볼트''

5. 1. 2. 라이브 앨범


  • 1997: ''I.O.U. Live''
  • 2002: ''All Night Wrong''
  • 2003: ''Then!''
  • 2009: ''Blues for Tony'' (앨런 파스쿠아, 채드 와커먼, 지미 해슬립 참여) (라이브 더블 앨범)
  • 2018: ''라이브 인 재팬 1984''
  • 2019: ''바르샤바 섬머 재즈 데이즈 '98'' (CD & DVD)
  • 2020: ''프랑크푸르트 '86'' (CD & DVD)
  • 2021: ''레버쿠젠 '97'' (CD & DVD)
  • 2021: ''레버쿠젠 2010'' (CD & DVD)
  • 2022: ''자라섬 재즈 페스티벌 2014'' (CD & DVD)

5. 1. 3. 컴필레이션 앨범


  • 2005: ''앨런 홀즈워스 베스트: 아게인스트 더 클락''
  • 2017: ''에이돌론: 앨런 홀즈워스 컬렉션''
  • 2017: ''기타를 영원히 바꾼 남자! 앨런 홀즈워스 앨범 컬렉션'' (박스 세트)

5. 2. 협업 앨범

다음은 앨런 홀즈워스와 여러 음악가들의 협업으로 만들어진 앨범들이다.

음악가앨범
이긴보텀1969: 이긴보텀의 렌치
뉴클리어스1972: Belladonna (이안 카(Ian Carr)의 솔로 앨범으로 발매)
템페스트
소프트 머신
더 뉴 토니 윌리엄스 라이프타임
피에르 모엘렌스 궝
존 스티븐스
장뤽 퐁티
브루포드
U.K.
고든 벡
존 세인트 제임스1986: Fast Impressions ("Fast Impressions" & "Rainy Taxi"에 게스트 솔리스트로 참여)
크로커스1986: 체인지 오브 어드레스 ("Long Way From Home"에 게스트 솔리스트로 참여)
스탠리 클라크1988: 이프 디스 베이스 쿠드 온리 토크 ("Stories to Tell"에 게스트 솔리스트로 참여)
스튜어트 햄1988: 라디오 프리 알베머스
잭 브루스1989: 어 퀘스천 오브 타임 ("Obsession" & "Only Playing Games"에 게스트 솔리스트로 참여)
알렉스 마시1989: Attack of the Neon Shark ("Cold Sun"에 게스트 솔리스트로 참여)
채드 와커먼
레벨 42
제프 왓슨1992: 론 레인저 ("Forest of Feeling"에 게스트 솔리스트로 참여)
고르키 파크1996: 스타 ("Don't Make Me Stay"에 게스트 솔리스트로 참여)
스티브 헌트1997: From Your Heart and Your Soul
스티브 타바글리오네1997: Blue Tav
데릭 셰리니언2004: 미솔로지
K²2005: Book of the Dead
코라도 루스티치2006: Deconstruction of a Postmodern Musician ("Tantrum to Blind"에 게스트 솔리스트로 참여)
플래닛 X2007: 퀀텀
폴 코르다2009: Early Years ("Living in the Sky"에 게스트 솔리스트로 참여)
고든 벡
프랭크 갬블1990: 『트루스 인 슈레딩』 - Truth in Shredding (마크 바니 프로젝트)
얀스 요한슨, 안데르스 요한슨1996: 『헤비 머시너리』 - Heavy Machinery
앨런 파스콰, 채드 와커먼, 지미 해슬립2009: 『블루스 포 토니』 - Blues for Tony


5. 3. 참여 앨범

연도밴드앨범 제목비고
1969이긴보텀이긴보텀의 렌치
1972뉴클리어스Belladonna이안 카의 솔로 앨범으로 발매
1973템페스트템페스트
2005템페스트Under the Blossom: The Anthology
소프트 머신1975번들
1981랜드 오브 코케인
2003AbracadabraSoft Works로 발매
2003BBC Radio 1971–1974라이브
2006Floating World Live 1975라이브
2015Switzerland 1974(CD, DVD) 라이브
2020소프트 머신Abracadabra In OsakaSoft Works로 발매 라이브
1975더 뉴 토니 윌리엄스 라이프타임빌리브 잇
1976밀리언 달러 레그스
피에르 모엘렌스 궝1976가제즈!
1978익스프레소 II
1979타임 이즈 더 키
존 스티븐스1977Touching On
1977Re-Touch
장뤽 퐁티1977에니그마틱 오션
1983인디비주얼 초이스
2007디 아타카마 익스피리언스
브루포드1978필스 굿 투 미
1979원 오브 어 카인드
1986Master Strokes: 1978–1985컴필레이션
2006Rock Goes to College(CD/DVD, 1979년 라이브)
U.K.1978U.K.
1999콘서트 클래식스 볼륨 41978년 라이브, Live in America 및 Live in Boston으로 재발매
2016얼티밋 컬렉터스 에디션박스 세트
고든 벡1979선버드
1980더 씽스 유 씨
1988위드 어 하트 인 마이 송
1986존 세인트 제임스Fast Impressions"Fast Impressions" & "Rainy Taxi"에 게스트 솔리스트로 참여
1986크로커스체인지 오브 어드레스"Long Way From Home"에 게스트 솔리스트로 참여
1988스탠리 클라크이프 디스 베이스 쿠드 온리 토크"Stories to Tell"에 게스트 솔리스트로 참여
1988스튜어트 햄라디오 프리 알베머스
1989잭 브루스어 퀘스천 오브 타임"Obsession" & "Only Playing Games"에 게스트 솔리스트로 참여
1989알렉스 마시Attack of the Neon Shark"Cold Sun"에 게스트 솔리스트로 참여
채드 와커먼1991포티 리즌스
1993더 뷰
2012드림스 나이트메어스 앤 임프로비제이션스
레벨 421991개런티드
2024라이브 인 런던 1990, 피처링 앨런 홀즈워스
1992제프 왓슨론 레인저"Forest of Feeling"에 게스트 솔리스트로 참여
1996고르키 파크스타"Don't Make Me Stay"에 게스트 솔리스트로 참여
1997스티브 헌트From Your Heart and Your Soul
1997스티브 타바글리오네Blue Tav
2004데릭 셰리니언미솔로지
2005K²Book of the Dead
2006코라도 루스티치Deconstruction of a Postmodern Musician"Tantrum to Blind"에 게스트 솔리스트로 참여
2007플래닛 X퀀텀
2009폴 코르다Early Years"Living in the Sky"에 게스트 솔리스트로 참여



분류:영국의 기타 연주자

분류:영국의 록 기타 연주자

분류:영국의 재즈 기타 연주자

분류:프로그레시브 록 기타 연주자

분류:재즈 퓨전 기타 연주자

분류:웨스트요크셔주 출신 음악가

분류:1946년 태어남

분류:2017년 죽음

6. 기타


  • 소리에 대한 완벽주의적인 성격으로 인해 라이브 음원이 극단적으로 적다. 롯폰기 PIT-INN에서 수록된 라이브 앨범 "All Night Wrong"은 본인이 적절하게 셋팅해 둔 마이크를 식사하러 나간 사이에 마음대로 바꿔 격노했다고 한다. 그 때에는 "정말 음악계에서 은퇴할까 하고 생각했다"고 말했다. 그 비아냥을 담아 앨범 제목을 "All Night Long(밤새)"에서 "All NIght Wrong(밤새도록 잘못된)"으로 바꾸었다.[20]
  • 그의 앨범에는 가끔 음향효과나 농담이 들어간다. 앨범 "SECRETS"에는 맥주를 따르는 소리가 들어있고, "Wardencliffe Tower"에는 변기 물 내리는 소리와 함께 "I hate Jazz!(나는 재즈가 싫다)"라고 말하는 남자의 목소리가 들어 있다. 이에 대해 앨런은 "우연히 스튜디오에 있던 재즈를 싫어하는 남자의 목소리를 사용한 것이다. 물론 우리들은 재즈를 좋아하지만"이라고 하였다.[20]
  • 취미는 자전거 조립이다. 고든 벡과의 앨범 "The Things You See"의 재킷 사진에서 그가 손에 들고 있는 것은 자전거 카탈로그이다. 솔로 앨범의 재킷과 로고 등에 자전거의 톱니바퀴를 바탕으로 한 형상이 자주 사용되고 있는 것은 이러한 그의 취미에서 유래되었다.[20]
  • 맥주를 좋아하며, 맥주 양조장에서 아르바이트한 적도 있다. 원래 아내에게 위자료 담보로 빼앗긴 스튜디오는 brewery(맥주 양조장) studio 라는 이름이었다.[20] 그는 또한 열렬한 맥주 애호가였으며, 특히 잉글랜드 북부의 케스크 에일을 좋아했다.[59][62] 1990년대에는 직접 맥주를 양조하는 실험을 했고, 자신의 표현에 따르면 "아름다운 크림 헤드"를 만들어내는 ''피즈버스터''라는 특수한 맥주 펌프를 발명했다.[39][77]

7. 평가 및 영향

에디 반 헤일런은 1980년 ''Guitar Player'' 매거진에서 홀즈워스에 대해 "그는 쩔어! 환상적이야; 그를 사랑해"라고 말했고, "내 생각엔 최고"라고 칭찬했다.[2] 1981년 ''Guitar World'' 매거진 인터뷰에서는 "나에게 앨런 홀즈워스는 넘버원"이라고 말했다.[31] 반 헤일런이 라이트 핸드 주법을 시작한 것은 홀즈워스의 곡을 복사할 때 왼손 손가락이 닿지 않는 소리를 오른손 손가락으로 처리한 것이 계기였다고 알려져 있다.

홀즈워스는 큰 손과 긴 손가락으로 현을 누르는 특유의 넓은 스트레칭을 이용한 코드 보이싱을 사용했는데, 이는 재즈 기타의 복잡한 코드를 카피할 때 피아노 보이싱으로 현을 누른 것이 계기였다고 한다. 최대한 피킹 소리를 내지 않고 레가토로 연주하는 것도 특징 중 하나이며, 독특한 투명감이나 부유감을 만들어낸다.

후레이징으로는 수학적 방법을 사용하고, 핑거링 패턴을 시각적으로 조립한다. 그는 인터뷰에서 "지판상의 운지의 이미지에서 새로운 음계를 발상한다"고 말했는데, 이는 그의 음악적 발상의 특징과 독자성을 나타낸다.

참조

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[90] 문서 初のソロアルバムであるが、当人の意思に反して未完成のまま発売されてしまった。アラン自身はこのアルバムの存在を認めておらず、公式サイトのディスコグラフィーにも掲載されていない。


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