음악적 헌정
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
음악적 헌정은 요한 제바스티안 바흐가 프로이센 국왕 프리드리히 2세를 알현한 후, 왕이 제시한 주제에 대한 즉흥 연주 대신 작곡하여 헌정한 작품이다. 이 작품은 두 개의 리체르카레, 열 개의 카논, 트리오 소나타로 구성되어 있으며, 일반적으로 리체르카레로 시작하여 트리오 소나타로 마무리된다. 카논은 수수께끼 카논 형식을 포함하며, 트리오 소나타에는 플루트, 바이올린, 바소 콘티누오가 사용된다. 음악적 헌정은 종교적, 신학적 의미를 담고 있다는 해석도 있으며, 안톤 베베른, 소피아 구바이둘리나 등 현대 음악가들에 의해 편곡되거나 인용되기도 했다.
더 읽어볼만한 페이지
- 요한 제바스티안 바흐의 작품 - 브란덴부르크 협주곡
브란덴부르크 협주곡은 요한 세바스티안 바흐가 1721년 브란덴부르크-슈베트 변경백에게 헌정한 여섯 곡의 협주곡 모음으로, 다양한 악기 편성과 쳄발로를 독주 악기로 활용하는 혁신적인 시도를 보였다. - 요한 제바스티안 바흐의 작품 - 요한 수난곡
요한 세바스티안 바흐가 요한 복음 18, 19장을 토대로 작곡한 요한 수난곡은 루터교 성 금요일 예배를 위한 수난 오라토리오로, 예수 그리스도의 체포, 처형, 매장 이야기를 독창, 합창, 다양한 악기 편성으로 묘사하며 반유대주의 논쟁에도 불구하고 음악적, 예배적 가치를 인정받고 있다. - 다단조 작품 - 피아노 소나타 15번 (베토벤)
피아노 소나타 15번은 베토벤이 1801년경 작곡한 소나타로, 전통적인 형식을 따르며 "전원"이라는 별칭으로 불리는 4악장 구성의 20~25분 길이의 작품이다. - 다단조 작품 - 교향곡 5번 (베토벤)
루트비히 판 베토벤이 1804년부터 1808년에 걸쳐 작곡한 교향곡 5번은 '운명'이라는 별칭으로 불리며, 첫 악장의 "따다다단" 모티브가 강렬한 인상을 주고 오케스트라 레퍼토리의 핵심으로 자리 잡아 후대 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. - 헌정곡 - 교향곡 3번 (베토벤)
베토벤 교향곡 3번 《영웅》은 1804년에 완성되었으며, 나폴레옹에게 헌정하려다 철회 후 로프코비츠 백작에게 헌정되었고, 1805년 초연 이후 고전주의를 넘어 낭만주의 시대를 연 혁신적인 작품으로 평가받으며, '영웅'이라는 부제는 이상적인 영웅을 상징한다. - 헌정곡 - 쿠프랭의 무덤
모리스 라벨의 《쿠프랭의 무덤》은 제1차 세계 대전 중 전사한 친구들을 기리기 위해 바로크 시대 춤곡 형식을 바탕으로 작곡된 6악장 피아노 모음곡으로, 전쟁의 참상과 상실감을 표현하며 인상주의 음악과 20세기 음악 발전에 영향을 미쳤다.
| 음악적 헌정 | |
|---|---|
| 작품 개요 | |
| 원어 제목 | Musikalisches Opfer (독일어) Das Musikalische Opfer (독일어) |
| 다른 이름 | 음악의 헌정 |
| 작곡가 | 요한 제바스티안 바흐 |
| 작곡 연도 | 1747년 |
| 헌정 대상 | 프리드리히 2세 (프로이센) |
| 장르 | 카논, 푸가, 트리오 소나타 |
| 악기 구성 | 플루트, 바이올린, 콘티누오 (첼로, 하프시코드) |
| 조성 | 다단조, 사단조, 바장조 |
| 구성 | |
| 리체르카레 | 3성 리체르카레 (Ricercar a 3) 6성 리체르카레 (Ricercar a 6) |
| 카논 | 카논 페르 토툼 (Canon perpetuus super Thema Regium) 카논 아 2 (Canon a 2 Quaerendo invenietis) 카논 아 2 (Canon a 2) 카논 아 2 (Canon a 2 per Motum contrarium) 카논 아 2 (Canon a 2 per Augmentationem, contrario Motu) |
| 푸가 카논 | 푸가 카노니카 인 에피디아파마 톤스 (Fuga canonica in Epidiapente) |
| 트리오 소나타 | 플루트, 바이올린, 통주 저음을 위한 트리오 소나타 (Largo, Allegro, Andante, Allegro) |
2. 역사적 배경
1747년 바흐는 프로이센 국왕 프리드리히 2세를 알현하게 된다. 당시 계몽군주를 자처했던 프리드리히 2세는 바흐의 즉흥 연주 실력을 시험하기 위해 직접 주제를 제시하고 푸가를 연주하게 하였다. 바흐의 아버지도 프리드리히 2세 앞에서 즉흥연주를 선보인 적이 있는데, 아들인 요한 제바스티안 바흐도 그만큼 실력이 뛰어난지 확인하기 위한 것이었다.[21]
《음악의 헌정》은 리체르카레, 카논, 트리오 소나타 세 부분으로 구성된다.
바흐는 왕이 제시한 주제로 3성 푸가를 즉흥 연주하였고, 프리드리히 2세는 6성 푸가도 연주해 보라고 요구하였다. 이에 바흐는 즉흥 대신 나중에 악보로 제출하겠다고 답하고, 라이프치히로 돌아와 '음악의 헌정'을 작곡하여 헌정한다.[22]
이 작품은 1747년 5월 7일 바흐와 프리드리히 2세의 만남에서 비롯되었다. 바흐의 아들 카를 필립 엠마누엘이 궁정 음악가로 고용된 포츠담 왕궁에서 만남이 이루어졌는데, 프리드리히 2세는 47년 전에 발명되었지만 아직 널리 알려지지 않은 포르테피아노를 바흐에게 선보이고 싶어했다. 당시 국왕은 고트프리트 질버만이 개발한 여러 실험적인 악기를 소유하고 있었다.[4] 바흐는 즉흥 연주에 능하여 프리드리히 2세로부터 3성부 푸가를 즉흥 연주할 복잡한 주제를 받았으나, 같은 주제로 6성부 푸가를 연주하라는 요구에는 악보를 만들어 나중에 보내겠다고 답하였다. 대신 다른 주제를 선택하여 즉흥적으로 3성부 푸가를 연주했던 것과 같은 기교로 6성부 푸가를 연주하여 사람들에게 깊은 인상을 남겼다.[4] 이후 라이프치히로 돌아온 바흐는 '테마 레기움'("왕의 주제")을 작곡했다.[5]
4개월 후, 바흐는 이 주제를 기반으로 한 곡들을 발표했는데, 이것이 현재 '음악 헌정'으로 알려진 곡이다.[6] 바흐는 이 곡에 "Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta"(왕이 준 주제, 카논 스타일로 해결된 추가 사항)라는 문구를 썼으며, 각 단어의 첫 글자를 따면 당시 잘 알려진 장르인 ''리체르카레''가 된다.
험프리 F. 사순은 프리드리히 2세가 제시한 주제를 게오르크 프리드리히 헨델의 A단조 푸가(HWV 609, 《오르간 또는 하프시코드를 위한 6개의 푸가 또는 자원봉사》 수록)와 비교하며 "헨델의 주제는 왕의 주제보다 훨씬 짧지만, 음악적 '구조'는 기묘할 정도로 유사하다. 도약 후 하행 크로매틱 스케일이 이어진다."라고 언급했다. 그는 바흐가 헨델의 A단조 푸가를 《음악의 헌정》의 리체르카레 a 6의 구조적 모델 또는 지침으로 사용했으며, 그 음악적 개념이 리체르카레 a 3을 발전시키는 데에도 영향을 미쳤을 수 있다고 제안했다.[7]
아르놀트 쇤베르크는 1950년 바흐에 관한 에세이에서, 《주제 레지움》은 바흐의 아들 카를 필립 에마누엘 바흐가 왕의 명령에 따라 J. S. 바흐를 곤경에 빠뜨리기 위해 의도적으로 난해한 주제를 제시했다고 주장했다.[8]
3. 구성
바흐의 다른 출판 작품들과는 달리, 이 곡들은 어떤 악기로 연주해야 하는지에 대한 지시가 거의 없다. 하지만, 솔로 건반 악기를 위한 곡이라는 의견이 널리 지지를 받고 있다. 리체르카레는 카논보다 건반 악기로 연주되는 경우가 더 많으며, 카논은 종종 실내악 연주자 앙상블이 트리오 소나타와 유사한 악기 편성을 사용하여 연주한다.
출판사나 연주자에 따라 곡의 배열 순서에 차이가 있지만, 일반적으로 《리체르카 3성부》로 작품을 시작하고 트리오 소나타를 마지막 부분에서 연주하는 것이 관례이다. 《테마 레지움을 주제로 한 여러 카논》 역시 보통 함께 연주된다.
하나의 주제에 기반하여 여러 대위법적 작품을 만든다는 점과 주제의 유사성 때문에 『푸가의 기법』과의 관련성이 지적된다.
3. 1. 리체르카레
3성 리체르카레는 1747년 요한 제바스티안 바흐가 프로이센 국왕 프리드리히 2세를 방문했을 때, 왕이 제시한 주제를 바탕으로 즉흥 연주했을 가능성이 높은 곡이다.[21] 왕은 바흐의 아버지도 즉흥 연주를 선보인 적이 있기에, 아들인 요한 세바스티안 바흐의 실력도 시험하고자 했다.[21] 바흐는 왕의 테마를 이용해 3성 푸가를 즉흥적으로 연주해냈다.[22]
6성 리체르카레는 바흐가 라이프치히로 돌아와 왕이 제시한 주제를 바탕으로 완성한 곡이다.[22] 왕이 6성 푸가를 연주해 보라고 요청하자, 바흐는 악보로 써서 제출하겠다고 답한 후 이 곡을 작곡했다.[22] 6성 푸가는 3성 푸가보다 더욱 고도의 대위법적 기교를 보여준다.
두 리체르카레는 목소리의 수만큼 오선에 쓰여 있다.
3. 2. 카논
《음악의 헌정》에 포함된 10개의 카논 중 9개는 수수께끼 카논 형식으로 쓰여 있다.[3] 수수께끼 카논은 단선율 악보에 라틴어 지시가 덧붙여진 형태로, 연주자는 이 지시를 해독하여 곡을 올바르게 연주해야 한다. 바흐는 이러한 수수께끼 카논에 "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis" (음표의 길이처럼 왕의 행운이 증가하기를)나 "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (전조가 상승함에 따라 왕의 영광도 상승하기를)와 같은 문구를 적어 넣어, 곡의 해석에 대한 힌트를 제공했다.[11]
3. 2. 1. 대표적인 카논
테마 레지움을 주제로 한 여러 카논은 다음과 같다.[3]
"in augmentationem"(즉, 음가 증가, 음표의 길이가 길어짐)은 "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis"(음표의 길이처럼 왕의 행운이 증가하기를)라고 적혀 있으며,[11] 시작 음보다 한 음 더 높은 음으로 끝나는 전조 카논은 "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis"(전조가 상승함에 따라 왕의 영광도 상승하기를)라고 적혀 있다.[11]
카논 페르 토노스(끝없이 상승하는 카논)는 킹의 주제 변형을 5도 간격의 2성부 카논에 대항시킨다.[12] 그러나 이는 조바꿈을 하며 시작점보다 온음계 한 음 더 높게 끝맺는다. 따라서 종지형은 존재하지 않는다.[12]
3. 3. 트리오 소나타
소나타 소프릴 소제토 레알레는 플루트, 프리드리히 2세가 연주했던 악기를 특징으로 하는 트리오 소나타로, 다음과 같이 4악장으로 구성되어 있다.[6]
이 곡은 플루트, 바이올린 및 바소 콘티누오를 위해 쓰여졌으며, 이 곡 외에는 어떤 악기로 연주해야 하는지에 대한 지시가 거의 없다.[6]
4. 신학적 해석
마이클 마리슨(Michael Marissen)[9]은 '음악적 헌정'에 신학적 함의가 있을 수 있다고 주장한다. 그는 프리드리히 대왕에게 공식적으로 헌정된 것과 달리, 이 곡이 우울하고 비통한 분위기를 풍기는 것에 주목한다. 트리오 소나타는 대위법적인 교회 소나타(''sonata da chiesa'') 양식을 따르는데, 이는 프리드리히의 세속적인 취향과는 상반된다. 또한, 캐논 9번 위에 적힌 "Quaerendo invenietis"라는 문구는 산상수훈("찾으라 그리하면 찾을 것이다", 마태오 7:7, 루카 11:9)을 떠올리게 한다. 'Opfer'('봉헌')라는 주요 제목은 이 곡을 종교적 의미에서의 봉헌문으로 해석할 수 있게 한다. 마리슨은 바흐가 모세 율법을 연상시키는 엄격한 캐논 기법을 통해 십계명을 암시했을 가능성을 제기하며, 바흐가 프리드리히 대왕에게 종교적 메시지를 전달하려 했다고 해석한다.
졸탄 괸츠(Zoltán Göncz)는 최근 연구[10]에서 "Quaerendo invenietis"(찾으라 그리하면 찾을 것이다)라는 문구가 수수께끼 캐논뿐만 아니라 6성부 ''리체르카레''에도 해당되며, ''리체르카레''라는 제목 자체가 ''탐구하다''라는 의미를 지니고 있다고 지적한다. 그는 6성부 ''리체르카레''에 여러 성경 구절이 숨겨져 있으며, 다양한 작곡 기법 때문에 이를 발견하기가 매우 어렵다고 말한다. 푸가의 독특한 형식 구조는 특정 변칙성과 모순을 통해 비음악적인 외부 영향, 즉 성경 구절의 존재를 암시한다.
우르술라 키르켄데일(Ursula Kirkendale)[11]은 바흐가 프리드리히 대왕이 칭송했던 로마의 웅변가 퀸틸리아누스(Quintilian)의 12권짜리 수사학 교본인 ''수사학 강요(Institutio Oratoria)''에서 영감을 받았다고 주장한다. 바흐가 1729년에 칸타타를 작곡했던 라이프치히 토마스슐레의 언어학자이자 교장인 요한 마티아스 게스너(Johann Matthias Gesner)는 바흐를 기리는 긴 각주와 함께 퀸틸리아누스 판을 출판하기도 했다.
5. 현대의 편곡 및 인용
안톤 베베른은 1935년에 음색선율 기법을 잘 보여주는 6성 리체르카레를 작은 오케스트라를 위한 곡으로 편곡했다.[2] 이 곡은 NHK-FM '현대의 음악'의 주제가로 사용되기도 했다.[14] 베베른의 편곡은 BBC 음악 프로듀서이자 지휘자인 에드워드 클라크에게 헌정되었다.[4]
이고르 마르케비치 또한 1949~50년에 세 개의 오케스트라 그룹과 소나타 악장을 위한 독주 4중주 (바이올린, 플루트, 첼로, 하프시코드)를 위한 실현을 제작하여 관현악 편곡을 남겼다.[6][14]
모던 재즈 콰르텟은 캐논 중 하나 (원래 "두 대의 바이올린을 위한 유니슨")를 스탠더드 곡 "아침 노을처럼 부드럽게"의 연주 서곡으로 사용했다. 로열 테마는 더블 베이스로 연주되었고, 밀트 잭슨 (비브라폰)과 존 루이스 (피아노)가 그 위에서 두 개의 모방 대위법적 성부를 엮었다.[7]
소피아 구바이둘리나는 바이올린 협주곡 ''오페르토리움''(1980)에서 ''음악적 헌정''의 왕의 주제를 사용했다. 베베른과 유사한 편곡으로 오케스트라화된 이 테마는 일련의 변주를 통해 음표별로 해체되어 러시아 정교회 찬송가로 재구성되었다.[11][14]
윤이상은 1970년에 아시아적이고 12음 기법의 영향을 받은 "테마 레지움"을 바탕으로 한 파사칼리아인 솔로 바이올린을 위한 "왕의 주제"를 작곡했다.[9][14]
레슬리 하워드는 1990년 핀란드에서 오케스트라를 구성하고 지휘하여 ''음악적 헌정''의 새로운 실현을 제작했다.[12]
장 기유는 2005년에 이 작품 전체를 오르간으로 편곡했다.[13]
참조
[1]
뉴스
Best Piano Composition; Six Parts Genius
https://www.nytimes.[...]
1999-04-18
[2]
서적
The Eighteenth-Century Fortepiano Grand and Its Patrons: From Scarlatti to Beethoven
https://books.google[...]
Indiana University Press
2024-10-10
[3]
서적
The Piano: A History in 100 Pieces
https://books.google[...]
Yale University Press
2024-10-10
[4]
서적
The New Bach Reader
W. W. Norton
[5]
서적
Evening in the Palace of Reason: Bach meets Frederick the Great in the Age of Enlightenment
Harper Perennial
[6]
간행물
New York Philharmonic
https://nyphil.org/~[...]
Notes on the Program, p. 31, December 2018
[7]
간행물
J. S. Bach's ''Musical Offering'' and the Source of Its Theme: Royal Peculiar.
"[[The Musical Times]]", vol. 144, no. 1885, pp. 38–39
2003
[8]
서적
Style and idea : selected writings of Arnold Schoenberg
https://archive.org/[...]
University of California Press
[9]
서적
The theological character of J. S. Bach's ''Musical Offering''
Cambridge University Press
[10]
간행물
"The Sacred Codes of the Six-Part Ricercar"
http://www.bachsocie[...]
"[[Bach (journal)|Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute]]", vol. 42/1 (2011), 46–69.
[11]
학술지
The Source for Bach's ''Musical Offering'': The Musical Offering of Quintilian
1980-Spring
[12]
간행물
Vienna: [[Universal Edition]]
[13]
간행물
[[Edition Peters]] No. 4528
[14]
간행물
Concorde
This features on their album
[15]
간행물
Das musikailische Opfer, transcribed for Organ by Jean Guillou
Schott
[16]
문서
バッハの息子である[[カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ]]（ベルリンのバッハ）は、彼の父とフリードリヒ2世の謁見の前年、[[1746年]]に、[[プロイセン王国]]の王室楽団員としての職を得ていた。
[17]
AV media notes
J.S.Bach: Musikalicshes Opfer
https://www.chandos.[...]
"[[BISレコード|BIS]]"
[18]
간행물
The Keyboard Music of J.S. Bach
"[[ラウトレッジ|Routledge]]"
[19]
간행물
The Routledge Research Companion to Johann Sebastian Bach
Routledge
[20]
학술지
JS Bach's Musical Offering and the Source of Its Theme: Royal Peculiar
https://www.jstor.or[...]
[21]
문서
« Entre autres choses, [Frédéric II] me parle de la musique et d'un grand organiste nommé [Carl Phillip Emanuel] Bach, resté pendant un certain temps à Berlin. Cet artiste est doté d'immenses talents, supérieurs à ce que je n'ai jamais entendu ou imaginé, pour ce qui est de la profondeur de la connaissance de l'harmonie et de la puissance de l'interprétation. Néanmoins, ceux qui ont connu son père pensent que son fils ne l'égale pas ; le roi s'accorde avec ce jugement et pour le prouver, une personne chante pour moi [le thème d']une fugue chromatique qu'il avait donné au vieux Bach et sur laquelle devant lui il avait improvisé une fugue à 3, puis à 4 et enfin à 5 voix. » — Gottfried van Swieten, [[:fr:L%27Offrande_musicale]]
[22]
문서
During his anticipated visit to Frederick's palace in Potsdam, Bach, who was well known for his skill at improvising, received from Frederick a long and complex musical theme on which to improvise a three-voice fugue. He did so, but Frederick then challenged him to improvise a six-voice fugue on the same theme. The public present thought that just a malicious caprice by the King, intent upon humiliating philosophers and artists. Bach answered that he would need to work the score and send it to the King afterwards. He then returned to Leipzig to write out the Thema Regium ("theme of the king"):, [[:en:The_Musical_Offering|The_Musical_Offering]]
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com