나치 건축
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1. 개요
나치 건축은 나치당이 사회를 통합하려는 과정의 일환으로, 선전, 검열, 대규모 집회를 통해 메시지를 전달하고 히틀러가 선호한 고전 로마 제국 양식을 모방한 건축 스타일을 특징으로 한다. 히틀러는 알베르트 슈페어를 건축 책임자로 임명하여 린츠에 퓌러 박물관을 포함한 대규모 공공 건물 건설을 추진했으며, 특히 18만 명을 수용할 수 있는 폴크스할레 설계를 통해 나치 국가의 권력을 과시하려 했다. 나치 건축은 강제 노동을 통해 건설되었으며, 게르마니아 계획과 같은 대규모 프로젝트를 통해 베를린을 재건하려 했으나, 제2차 세계 대전의 패배로 인해 대부분 실현되지 못했다. 또한 나치는 '퇴폐 미술' 전시회를 통해 현대 미술을 비판하고 통제하려 했으며, 바우하우스 운동을 탄압했다.
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| 나치 건축 | |
|---|---|
| 개요 | |
 | |
| 유형 | 건축 스타일 |
| 위치 | 나치 독일 |
| 창시자 | 나치 정부 |
| 전성기 | 1933년 ~ 1945년 |
| 특징 | |
| 특징 | 거대함, 신고전주의, 단순함, 민족주의적 모티프 |
| 목적 | 권력 과시, 민족적 자긍심 고취 |
| 주요 건축물 | 국민회관 (미완공) 뉘른베르크 전당대회장 하우스 데어 쿤스트 폴크스바겐 공장 |
| 역사적 맥락 | |
| 배경 | 나치즘 이념의 시각적 구현, 제3제국의 선전 도구 |
| 영향 | 고대 로마 건축 신고전주의 건축 독일 민족주의 |
| 관련 인물 | 아돌프 히틀러 알베르트 슈페어 |
| 건축 스타일 | |
| 일반적 특징 | 거대한 규모와 단순한 형태 대칭적인 디자인과 반복적인 요소 석재 및 콘크리트와 같은 견고한 재료 사용 신고전주의 건축 양식 차용 (기둥, 아치, 돔 등) 독일 민족주의 상징 (독수리, 만자문 등) 권위적이고 위압적인 분위기 조성 |
| 지역별 특징 | 도시 계획: 기념비적인 대로와 광장 조성, 도시 전체를 이념적으로 재구성 주거 건축: 전통적인 목골조 건축 양식 장려, 소박하고 자연 친화적인 분위기 조성 산업 건축: 기능성을 강조하면서도 전체적인 디자인 조화 추구 |
| 주요 건축 요소 | 기념비적인 건물 규모 신고전주의적 요소 (기둥, 아치, 돔) 독일 민족주의 상징 (독수리, 만자문) 단순하고 반복적인 디자인 석재 및 콘크리트와 같은 견고한 재료 |
| 대표 건축물 | |
| 국민회관 (폴크스할레) | 거대한 돔 형태의 건물로, 베를린에 건설될 예정이었으나 미완성 나치 독일의 권력을 상징하는 건축물 |
| 뉘른베르크 전당대회장 | 나치 전당대회를 위한 대규모 건축 단지 제펠린펠트, 대광장, 돌 포장 도로 등으로 구성 |
| 하우스 데어 쿤스트 | "독일 미술의 집"이라는 이름으로 개관한 미술관 나치 이념에 부합하는 미술 작품 전시 |
| 폴크스바겐 공장 | "국민차" 생산을 위한 공장 나치 독일의 경제력을 상징하는 건축물 |
| 기타 건축물 | 신국가수상부 베를린 올림픽 경기장 나치당 전당대회장의 변전소 및 노동자 주택 |
| 비판적 시각 | |
| 비판 | 지나치게 웅장하고 권위적인 디자인으로 인해 인간미가 부족하다는 비판 존재 나치즘 이념을 시각적으로 구현하여 대중을 선동하는 데 이용되었다는 비판 존재 역사적 건축 양식을 표절하고 왜곡했다는 비판 존재 |
| 같이 보기 | |
| 관련 주제 | 나치 독일 나치즘 파시즘 건축 전체주의 건축 알베르트 슈페어 세계 수도 게르마니아 |
2. 나치 건축의 특징
히틀러는 로마 제국의 건축물에 매료되어 이를 '굶주린 신고전주의'라는 간결한 스타일로 모방했다. 1934년, 그는 알베르트 슈페어를 건축 책임자로 임명하고 오스트리아 린츠에 퓌러 박물관을 포함한 거대한 공공 건물 건설 계획을 시작했다. 히틀러는 기념비적인 폴크스할레에 대한 오랜 비전을 가지고 있었고, 슈페어는 18만 명을 수용할 수 있으며 로마의 성 베드로 대성당 돔보다 16배나 큰 돔을 가진 건물을 설계했다. 이 건물은 경외심을 불러일으키고 나치 국가의 권력을 강조하기 위한 것이었다.[6] 
친위대는 플로센뷔르크 강제 수용소 등지에 강제 노동 수용소를 건설하여 수감자들이 돌을 채굴하고 벽돌을 만들도록 강요했다. 알베르트 슈페어는 베를린 재건과 독일 내 다른 프로젝트에 이 재료들을 사용했다.[5] 새로운 건물들은 강제 노동자들에 의해 건설되었으며, 열악한 환경으로 인해 많은 노동자들이 사망했다. 이러한 채굴 및 건설 과정은 나치에게 정치적, 경제적 목표를 동시에 달성하는 동시에 이념적 표현 목표를 충족하는 건물을 만들 수 있도록 했다.[5]
2. 1. 신고전주의 양식
히틀러는 로마 제국과 그 건축물에 매료되었으며, 이를 "굶주린 신고전주의"라고 불리는 간결한 스타일로 모방했다. 1934년, 그는 알베르트 슈페어를 건축 공사 책임자로 임명하고 오스트리아 린츠에 퓌러 박물관을 포함한 거대한 공공 건물들을 건설하는 야심 찬 계획을 시작했다. 히틀러는 기념비적인 폴크스할레(또는 그로세 할레)에 대한 오랜 비전을 가지고 있었고, 슈페어는 당시 존재했던 어떤 구조물보다도 거대하고 18만 명을 수용할 수 있으며, 로마의 성 베드로 대성당 돔보다 16배나 큰 돔을 가진 건물을 설계했다. 이 건물은 로마나 그리스 건물과는 달리 어떤 영적 또는 종교적 감정보다는 경외심을 불러일으키고 나치 국가의 권력을 강조하기 위한 것이었다.[6]2. 2. 거대 규모
히틀러는 로마 제국과 그 건축물에 매료되었으며, 이를 "굶주린 신고전주의"라고 불리는 간결한 스타일로 모방했다. 1934년, 그는 알베르트 슈페어를 건축 공사 책임자로 임명하고 오스트리아 린츠에 퓌러 박물관을 포함한 거대한 공공 건물들을 건설하는 야심 찬 계획을 시작했다. 히틀러는 기념비적인 폴크스할레(또는 그로세 할레)에 대한 오랜 비전을 가지고 있었고, 슈페어는 당시 존재했던 어떤 구조물보다도 거대하고, 18만 명을 수용할 수 있으며, 로마의 성 베드로 대성당 돔보다 16배나 큰 돔을 가진 건물을 설계했다. 이 건물은 로마나 그리스 건물과는 달리 어떤 영적 또는 종교적 감정보다는 경외심을 불러일으키고 나치 국가의 권력을 강조하기 위한 것이었다.[6]2. 3. 강제 노동 동원
친위대는 플로센뷔르크를 비롯한 여러 곳에 강제 노동 수용소를 건설하여 제3제국의 수감자들이 돌을 채굴하고 벽돌을 만들도록 강요했다. 이 중 상당량은 알베르트 슈페어가 베를린 재건과 독일 내 다른 프로젝트에 사용할 목적으로 가져갔다.[5]새로운 건물들 또한 강제 노동자들에 의해 건설되었다. 작업 환경은 열악했고 많은 노동자들이 사망했다. 이러한 채굴 및 건설 과정은 나치에게 정치적, 경제적 목표를 동시에 달성하는 동시에 이념적 표현 목표를 충족하는 건물을 만들 수 있도록 했다.[5]
3. 주요 건축물 및 프로젝트
나치는 여러 대규모 건축 프로젝트를 계획하고 추진했다.
- 벨트하우프트슈타트 게르마니아: 제2차 세계 대전에서 승리한 후 베를린을 재건하려는 계획이었다.[8] 알베르트 슈페어가 이 프로젝트를 감독하고 대부분의 계획을 설계했다. 베를린 전승 기념탑을 중심으로 동서 축을 기반으로 한 거대한 신고전주의 도시를 건설하는 것이 핵심이었다. 국회의사당이나 Volkshalle|대강당de(건설되지 않음)과 같은 주요 건물들이 넓은 대로에 인접할 예정이었다. 그러나 제3제국의 패배로 인해 건설은 시작되지 못했다.
- 퓌러 도시: 린츠는 퓌러 도시 중 하나였으며, 니벨룽겐 다리만이 건설되었다.[12]
- 대공포탑: 대빈(Greater Vienna)은 제3제국에서 두 번째로 큰 도시였다.[9][10] 1942년에서 1944년 사이에 세 쌍의 콘크리트 대공포탑이 건설되었다. 그중 하나는 Haus des Meeres|하우스 데스 메레스de로 알려져 있다.[11]
- 퇴폐 미술 전시회: 나치는 현대 미술을 "퇴폐적"이라고 낙인찍고, 1937년 뮌헨에서 대독일 미술 전시회와 퇴폐 미술 전시회를 열었다. 퇴폐 미술 전시회는 현대 미술에 대한 부정적인 인식을 심어주기 위해 기획되었으며, 백만 명이 넘는 방문객을 끌어 모았다.[17]
3. 1. 게르마니아 계획 (Welthauptstadt Germania)
이 운동의 정점은 나치가 예상한 제2차 세계 대전 승리 이후 독일 수도 베를린을 재건하려는 계획이었던 벨트하우프트슈타트 게르마니아였다.[8] 슈페어는 이 프로젝트를 감독하고 새로운 도시의 계획 대부분을 제작했다. "세계 수도"의 작은 부분만이 1937년에서 1943년 사이에 건설되었다. 이 계획의 핵심 특징은 베를린 전승 기념탑을 중심으로 동서 축을 기반으로 한 거대한 신고전주의 도시를 건설하는 것이었다. 국회의사당이나 Volkshalle|대강당de(건설되지 않음)과 같은 주요 나치 건물은 넓은 대로에 인접해 있을 예정이었다. 계획된 건설 구역에서 많은 수의 역사적인 건물이 철거되었다. 그러나 제3제국의 패배로 인해 이 작업은 시작되지 못했다.3. 2. 퓌러 도시 (Führerstadt)
린츠는 퓌러 도시 중 하나였다. 니벨룽겐 다리만이 건설되었다.[12]3. 3. 대공포탑 (Flaktürme)
대빈(Greater Vienna)은 구 빈보다 3배나 큰, 제3제국의 두 번째로 큰 도시였다.[9][10] 1942년에서 1944년 사이에 세 쌍의 콘크리트 대공포탑이 건설되었다. 그 중 하나는 Haus des Meeres|하우스 데스 메레스de로 알려져 있고, 다른 하나는 현대 미술 창고(현재 폐쇄)이다.[11]
3. 4. 퇴폐 미술 전시회 (Entartete Kunst)
나치는 현대 미술을 민주주의 및 평화주의와 연관 지어 유대인과 공산주의의 영향으로 인해 "퇴폐적"이라고 낙인찍었다. 그들은 예술을 통제하려 했으며, 아방가르드 예술보다 더 사실적이고 고전적인 양식을 선호했다. 이는 알프레트 로젠베르크와 요제프 괴벨스를 포함한 지도자들 간의 의견 불일치로 인해 발생했으며, 결국 괴벨스는 히틀러의 선호에 따르게 되었다.[16]1937년 7월, 나치당은 뮌헨에서 두 개의 미술 전시회를 열었다. 대독일 미술 전시회는 히틀러가 승인한 작품들을 전시했고, 퇴폐 미술 전시회는 나치가 "퇴폐적"이라고 여긴 현대, 추상, 비재현적 미술 작품들을 선보였다. 이 전시회의 목적은 부정적인 반응을 유도하고 이를 독일 국민에 대한 사악한 음모의 증상으로 묘사하는 것이었다. 이 전시회는 백만 명이 넘는 방문객을 끌어 모았으며, 일부 예술 작품은 나중에 나치에 의해 불태워졌다. 그러나 나치에 의해 금지된 것은 일부 예술가들에게 긍정적인 이미지를 부여했고, 그들은 현재 현대 미술의 거장으로 여겨진다.[17]
4. 나치 건축가
5. 나치 건축의 유산
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참조
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Degenerate art: Why Hitler hated modernism
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