데스티니 (1921년 영화)
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
《데스티니》(1921년)는 사랑하는 연인의 죽음에 맞서, 죽음과의 거래를 통해 연인을 되살리려는 여인의 이야기를 그린 독일 영화이다. 영화는 죽음이 등장하는 세 가지 에피소드를 통해 사랑과 희생, 운명에 대한 주제를 다룬다. 개봉 당시에는 비판적인 평가를 받았지만, 프랑스에서 호평을 받으며 재평가되었고, 현대에는 긍정적인 평가를 받고 있다. 이 영화는 루이스 부뉴엘, 앨프레드 히치콕, 더글러스 페어뱅크스 등 여러 영화 제작자들에게 영향을 주었으며, 특히 잉마르 베르히만의 《제7의 봉인》에 등장하는 죽음의 이미지에도 영향을 미쳤다.
더 읽어볼만한 페이지
- 1921년 영화 - 제물 (영화)
버스터 키턴이 감독하고 주연한 1921년 무성 코미디 영화 제물은 살인 누명을 쓴 버스터가 경찰과 사람들에게 쫓기는 소동을 그리며, 맬컴 세인트 클레어와 버지니아 폭스가 출연하고 2016년에는 새로운 영화 음악이 작곡되기도 했다. - 1921년 영화 - 풍운의 고아
D.W. 그리피스 감독의 1921년 무성 영화 《풍운의 고아》는 프랑스 혁명 직전 두 고아 자매의 파란만장한 삶을 그린 작품으로, 릴리언 기시와 도로시 기시가 주연을 맡았으나 흥행에는 실패했다. - 스튜디오 바벨스베르크 영화 - 유령 작가
로버트 해리스의 소설 《고스트》를 원작으로 한 로만 폴란스키 감독의 2010년 영화 《유령 작가》는 전 영국 총리의 자서전 대필 작가가 전임자의 죽음에 얽힌 정치적 음모를 파헤치는 이야기를 담고 있으며, 정치적 사건을 연상시키는 설정과 배우들의 연기로 호평을 받았다. - 스튜디오 바벨스베르크 영화 - 인터내셔널 (2009년 영화)
톰 티크베 감독의 스릴러 영화 《인터내셔널》은 인터폴 형사와 맨해튼 지방 검사 보좌관이 거대 은행 IBBC의 불법 행위를 파헤치는 과정을 그린 영화로, 클라이브 오웬과 나오미 왓츠가 주연을 맡아 국제 금융 시스템의 어두운 면을 보여준다. - 바이마르 공화국의 영화 작품 - 달의 여인
달의 여인은 1929년 프리츠 랑 감독이 연출한 독일 영화로, 기업가가 달 탐사 계획을 세우면서 겪는 이야기를 다루며, 혁신적인 기술 묘사로 미국의 우주 개발에 영향을 미쳤으나 나치의 비밀 병기 개발과 유사하다는 이유로 상영이 금지되기도 했다. - 바이마르 공화국의 영화 작품 - 푸른 빛
푸른 빛은 레니 리펜슈탈의 1932년 감독 데뷔작으로, 마녀로 오해받는 여성 군타와 화가 비고의 만남을 액자식 구성으로 다루며, 수정 동굴을 둘러싼 갈등과 비극적인 결말을 통해 순수한 영혼과 탐욕을 대비시킨 영화이다.
| 데스티니 (1921년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Der müde Tod (데어 뮈데 토트) |
| 감독 | 프리츠 랑 |
| 제작자 | 에리히 포머 |
| 각본 | 테아 폰 하르보우 프리츠 랑 |
| 출연 | 릴 다고버 발터 얀센 베른하르트 괴츠케 루돌프 클라인-로게 |
| 촬영 | 에리히 니츠슈만 헤르만 잘프랑크 프리츠 아르노 바그너 |
| 편집 | 프리츠 랑 |
| 제작사 | 데클라-비오스코프 AG |
| 배급사 | 데클라-비오스코프 AG, 쇼치쿠 |
| 개봉일 | 1921년 10월 6일 (베를린), 1923년 3월 (일본) |
| 상영 시간 | 99분 |
| 제작 국가 | 독일 |
| 언어 | 무성 영화, 독일어 자막 |
| 기타 정보 | |
| 장르 | 드라마, 판타지, 스릴러 |
2. 줄거리
"어떤 때와 어떤 장소에서"라는 내용으로 시작하는 이 영화는, 사랑하는 젊은 부부가 시골길에서 마차를 타고 가다가 한 명의 히치하이커를 태워 읍내까지 데려다주는 장면으로 시작한다. 그들은 이 낯선 사람이 바로 죽음 그 자체라는 것을 전혀 알지 못한다.
읍내에서 죽음은 시장 사무실을 찾아가 읍내 묘지 인근의 작은 토지를 매입한다. 죽음은 이 토지 주변에 거대한, 신비한 벽을 세운다. 지역 술집에서 젊은 부부는 죽음과 다시 마주치고, 젊은 여자가 한눈을 파는 사이 그녀의 연인이 사라진다. 슬픔에 잠긴 그녀는 신비한 벽 앞에서 흐느끼며 울고, 거대한 유령 무리가 그녀 옆을 지나 벽을 통과하는 것을 본다. 이 유령들 중 마지막은 그녀의 연인이었고, 그녀의 만류에도 불구하고, 그 역시 벽을 통과하여 죽음의 영역으로 들어간다.
집요하게 젊은 여자는 죽음에게 맞서 그녀의 연인을 데려오라고 간청한다. 그는 그녀를 길고 어두운 방으로 데려가는데, 그곳에는 각기 다른 단계로 타들어가는 수많은 긴 촛불들이 켜져 있었다. 젊은 여자는 죽음이 왜 그녀의 연인을 데려갔는지 따져 물었고, 죽음은 단지 하나님의 뜻을 따랐을 뿐이며, 그의 죽을 때가 되었을 뿐이라고 설명한다. 그녀는 사랑이 죽음보다 강하다며, 그녀의 사랑을 되찾기 위해 할 수 있는 일이 있는지 묻는다. 죽음은 방 안의 각 촛불이 인간의 생명을 나타내며, 현재 세 개의 촛불이 깜빡이고 있는데, 이는 세 개의 생명이 위기에 놓여 있음을 의미한다고 말한다. 죽음은 젊은 여자에게 만약 그녀가 사랑으로 이 세 생명 중 하나를 구할 수 있다면, 그녀의 연인을 산 자들의 세계로 돌려보내겠다고 약속한다.
2. 1. 죽음의 등장
"어떤 때와 어떤 장소에서"라는 내용으로 시작하는 이 영화는, 사랑하는 젊은 부부가 시골길에서 마차를 타고 가다가 한 명의 히치하이커를 태워 읍내까지 데려다주는 장면으로 시작한다. 그들은 이 낯선 사람이 바로 죽음 그 자체라는 것을 전혀 알지 못한다.읍내에서 죽음은 시장 사무실을 찾아가 읍내 묘지 인근의 작은 토지를 매입한다. 죽음은 이 토지 주변에 거대한, 신비한 벽을 세운다. 지역 술집에서 젊은 부부는 죽음과 다시 마주치고, 젊은 여자가 한눈을 파는 사이 그녀의 연인이 사라진다. 슬픔에 잠긴 그녀는 신비한 벽 앞에서 흐느끼며 울고, 거대한 유령 무리가 그녀 옆을 지나 벽을 통과하는 것을 본다. 이 유령들 중 마지막은 그녀의 연인이었고, 그녀의 만류에도 불구하고, 그 역시 벽을 통과하여 죽음의 영역으로 들어간다.
집요하게 젊은 여자는 죽음에게 맞서 그녀의 연인을 데려오라고 간청한다. 그는 그녀를 길고 어두운 방으로 데려가는데, 그곳에는 각기 다른 단계로 타들어가는 수많은 긴 촛불들이 켜져 있었다. 젊은 여자는 죽음이 왜 그녀의 연인을 데려갔는지 따져 물었고, 죽음은 단지 하나님의 뜻을 따랐을 뿐이며, 그의 죽을 때가 되었을 뿐이라고 설명한다. 그녀는 사랑이 죽음보다 강하다며, 그녀의 사랑을 되찾기 위해 할 수 있는 일이 있는지 묻는다. 죽음은 방 안의 각 촛불이 인간의 생명을 나타내며, 현재 세 개의 촛불이 깜빡이고 있는데, 이는 세 개의 생명이 위기에 놓여 있음을 의미한다고 말한다. 죽음은 젊은 여자에게 만약 그녀가 사랑으로 이 세 생명 중 하나를 구할 수 있다면, 그녀의 연인을 산 자들의 세계로 돌려보내겠다고 약속한다.
2. 2. 죽음과의 거래
사랑하는 연인과 시골길을 마차를 타고 가던 젊은 부부는 히치하이커를 태워 읍내까지 데려다주지만, 그 낯선 사람이 바로 죽음이라는 것을 알지 못했다. 읍내에서 죽음은 묘지 인근의 토지를 매입하고 거대한 벽을 세운다. 술집에서 죽음과 다시 마주친 젊은 부부 중, 여자가 한눈을 파는 사이 연인이 사라진다. 여자는 슬픔에 잠겨 흐느끼다 유령 무리가 벽을 통과하는 것을 보고, 연인이 그 속에 있음을 알게 된다.여자는 죽음에게 연인을 돌려달라고 간청하고, 죽음은 그녀를 수많은 촛불이 있는 방으로 데려간다. 각 촛불은 인간의 생명을 나타내며, 죽음은 세 개의 촛불이 위태롭게 깜빡이고 있음을 알려준다. 죽음은 세 생명 중 하나를 구하면 연인을 돌려주겠다고 제안한다.
2. 3. 세 가지 이야기
2. 3. 1. 첫 번째 이야기: 중동
"믿음의 도시"의 라마단 성월 동안, 무에진은 이슬람교 신자들에게 기도를 요청한다. 공주이자 칼리프의 여동생인 조베이데는 모스크에서 그녀의 비밀 연인인 프랑크와 만난다. 그러나 프랑크는 이교도로 밝혀져 지붕까지 쫓기다가 근처의 물 속으로 뛰어들어 도망친다.칼리프는 조베이데를 찾아 그녀의 충성이 어디에 있는지 확인하려 한다. 그녀는 프랑크와의 관계를 부인하지만, 칼리프는 믿지 않고 그녀에게 그의 경비병들이 도시를 샅샅이 뒤져 그를 찾고 있다고 말한다. 그가 떠난 후, 조베이데는 하녀 아이샤에게 프랑크를 찾아 밤이 되기 전에 왕궁에 잠입하라고 말하라고 명령한다. 칼리프의 경비병 중 한 명이 아이샤를 따라 프랑크에게 가서 그의 주인에게 보고한다. 밤이 되자 프랑크는 궁궐 벽을 기어올라 조베이데와 재회한다. 이 재회는 칼리프가 프랑크가 궁에 있다는 것을 알고 경비병을 보냈다는 아이샤의 경고로 중단된다. 궁궐 정원을 짧게 쫓아간 후, 경비병은 프랑크를 체포하고 칼리프는 그에게 사형을 선고한다.
칼리프는 정원사 엘 모트에게 프랑크를 산 채로 묻으라고 명령한다. 조베이데는 그녀의 연인에게 일어난 일을 보고 죽음이 그를 데리러 나타난다. 세 개의 촛불 중 첫 번째 촛불이 꺼진다.
2. 3. 2. 두 번째 이야기: 베네치아
베네치아의 카니발 축제 기간 동안, 귀족 여인인 몬나 피아메타는 중산층 상인인 그녀의 연인 잔프란체스코의 방문을 받는다. 그는 몬나의 약혼자이자 14인 위원회의 일원인 지롤라모의 등장으로 인해 쫓겨난다. 몬나의 잔프란체스코에 대한 애정을 질투하고 그녀가 자신을 혐오한다는 것을 알고 있는 지롤라모는 몬나에게 그녀의 연인을 위원회의 명령에 따라 처형할 음모를 밝힌다.절망하고 분노한 몬나는 약혼자를 죽이려 음모를 꾸미고, 사자를 통해 두 통의 편지를 보낸다. 지롤라모에게 보낸 첫 번째 편지는 그에게 은밀한 만남을 요청한다. 지롤라모는 이 편지를 읽고 사자가 다른 편지를 가지고 있다고 의심한다. 그는 부하들에게 사자를 죽이게 하고, 잔프란체스코에게 보낸 두 번째 편지를 읽는데, 그 편지에는 지롤라모의 음모를 알리고 도망가라고 하며, 지롤라모를 죽이려는 그녀의 계획이 적혀 있다. 격분한 지롤라모는 몬나의 편지인 것처럼 위장하여 잔프란체스코에게 자신의 쪽지와 화려한 카니발 의상을 보낸다. 잔프란체스코는 의상을 입고 그녀의 집에 들어가 몬나의 공격을 받는데, 몬나는 그의 정체를 알지 못한다. 그는 또한 몬나의 하인인 무어인에게 뒤에서 칼에 찔린다.
잔프란체스코는 몬나에게 자신의 정체를 밝히고 죽는다. 몬나가 죽은 연인을 슬퍼하자, 죽음이 그의 영혼을 거두러 나타난다. 세 개의 촛불 중 두 번째 촛불이 다 타버린다.
2. 3. 3. 세 번째 이야기: 중국
중국 제국의 한 농장에서 마법사 아 히(, 아 히/亞西중국어)는 황제로부터 생일 파티에서 마술을 해달라는 내용의 편지를 받는다. 그는 만약 아 히가 황제를 지루하게 한다면 참수될 것이라는 경고를 받는다.아 히는 옥 지팡이를 사용하여 조수 티아오 치엔(, 티아오 치엔/趙茜중국어)과 량(, 량/梁중국어)을 데리고 양탄자를 타고 황궁으로 날아간다. 황제를 위해 공연을 하던 아 히는 소형 군대를 만들어낸다. 황제는 감탄하지만, 그의 여성 조수 티아오 치엔을 선물로 원한다. 아 히는 대신 마법의 말을 제안한다. 황제는 다시 감탄하지만 조수를 넘겨줄 것을 명령한다. 티아오 치엔의 연인인 량은 그녀와 함께 도망치려 하지만 붙잡히고, 그녀는 황제의 사적인 공간으로 끌려간다. 황제가 그녀와 잠자리를 가지려 하자 그녀는 재빨리 거부한다.
티아오 치엔의 애정을 얻는 데 집착한 황제는 아 히에게 의지하여 그녀를 굴복시키라고 명령한다. 아 히가 조수와 대면하자, 그녀는 그의 지팡이를 빼앗아 실수로 금이 가게 한다. 그녀는 지팡이를 사용하여 아 히를 선인장으로, 여러 경비병을 돼지로 바꾼다. 그녀는 지팡이를 더 많이 사용할수록 지팡이가 손상된다는 것을 알아챈다. 티아오 치엔은 코끼리를 소환하여 량을 감옥에서 탈출시키고, 그들은 함께 궁을 탈출한다. 황제는 궁수에게 그들을 죽이라고 명령한다.
황제의 궁수가 조수들과 대면했을 때, 그는 량을 죽였지만 티아오 치엔은 살려둔다. 죽음의 신이 량의 영혼을 데려가려 하고, 세 개의 촛불 중 마지막 촛불이 꺼진다.
2. 4. 마지막 기회와 희생
비록 죽음이 내기에서 이겼지만, 여성 연인에게 연민을 느껴 그녀에게 사랑하는 사람과 다시 만날 마지막 기회를 제공한다. 죽음은 그녀에게 그녀의 연인을 대신할 다른 영혼을 찾을 수 있다면, 그가 살아있는 세상으로 돌려보내겠다고 말한다. 그는 그녀에게 이 일을 할 수 있는 시간이 단 한 시간뿐이라고 경고한다.많은 나이든 마을 사람들에게 그들의 생명을 바꿔달라고 요청하지만, 그녀는 재빨리 거절당한다. 큰 건물에 불이 나자 많은 사람들이 탈출을 서두르며 아기를 남겨둔다. 여성 연인은 불타는 건물로 달려가 아기를 안는다. 죽음이 나타나 그녀의 연인 대신 아이를 데려갈 준비를 한다. 그러나 그녀는 창밖을 통해 슬퍼하는 어머니가 아이를 위해 울부짖는 모습을 본다. 다른 사람이 그런 고통을 겪게 하고 싶지 않았기에, 그녀는 아기를 어머니에게 넘겨준다. 그러고 나서 그녀는 죽음을 향해 돌아서서, 죽음 속에서 그녀의 연인과 함께하려는 마음으로 자신의 영혼을 그에게 바친다. 죽음은 그녀를 그의 벽을 통해 데려가고, 그녀가 그녀의 연인과 재회하자 기뻐한다.
2. 5. 재회
비록 죽음이 내기에서 이겼지만, 그는 여성 연인에게 연민을 느껴 그녀에게 사랑하는 사람과 다시 만날 마지막 기회를 제공한다. 죽음은 그녀에게 그녀의 연인을 죽음 대신할 다른 영혼을 찾을 수 있다면, 그가 살아있는 세상으로 돌려보내겠다고 말한다. 그는 그녀에게 이 일을 할 수 있는 시간이 단 한 시간뿐이라고 경고한다.많은 나이든 마을 사람들에게 그들의 생명을 바꿔달라고 요청하지만, 그녀는 재빨리 거절당한다. 큰 건물에 불이 나자 많은 사람들이 탈출을 서두르며 아기를 남겨둔다. 여성 연인은 불타는 건물로 달려가 아기를 안는다. 죽음이 나타나 그녀의 연인 대신 아이를 데려갈 준비를 한다. 그러나 그녀는 창밖을 통해 슬퍼하는 어머니가 아이를 위해 울부짖는 모습을 본다. 다른 사람이 그런 고통을 겪게 하고 싶지 않았기에, 그녀는 아기를 어머니에게 넘겨준다. 그러고 나서 그녀는 죽음을 향해 돌아서서, 죽음 속에서 그녀의 연인과 함께하려는 마음으로 자신의 영혼을 그에게 바친다. 죽음은 그녀를 그의 벽을 통해 데려가고, 그녀가 그녀의 연인과 재회하자 기뻐한다.
"죽음"의 저택에서 재회를 이룬 연인들은 함께 사후 세계로 여행을 떠난다.
3. 등장인물
- 릴 다고버 - 사랑하는 부부의 여성 역할, 조베이드, 모나 피아메타, 티아오 치엔 역
- 발터 얀센/Walter Janssen영어 - 사랑하는 부부의 남성 역할, 프랑크, 잔프란체스코, 량 역
- 베른하르트 괴츠케 - 죽음, 엘 모트, 황제의 궁수 역
- 루돌프 클라인로게 - 데르비쉬, 지롤라모 역
- 한스 슈테른베르크 - 시장 역
- 카를 뤼케르트 - 목사 역
- 막스 아달베르트/Max Adalbert영어 - 공증인, 재상 역
- 빌헬름 디겔만/Wilhelm Diegelmann영어 - 의사 역
- 에리히 파프스트 - 교사 역
- 카를 플라텐/Karl Platen영어 - 약제사 역
- 헤르만 피샤/Hermann Picha영어 - 재단사 역
- 파울 레코프 - 묘지기 역
- 막스 파이퍼 - 야경꾼 역
- 게오르크 존/Georg John영어 - 거지 역
- 리디아 포테치나/Lydia Potechina영어 - 여주인 역
- 그레테 베르거 - 어머니 역
- 에두아르트 폰 빈터슈타인/Eduard von Winterstein영어 - 칼리프 역
- 에리카 운루 - 아이샤 역
- 루이스 브로디 - 무어인 역
- 로타어 뮈텔 - 메신저 역
- 에드가 파울리 - 친구 역
- 리나 파울센 - 간호사 역
- 찰스 퍼피 - 중국 황제 역
- 파울 비엔스펠트/Paul Biensfeldt영어 - 아 히 역
- 파울 뉴먼 - 사형 집행인 역
3. 1. 주요 등장인물
- 릴 다고버 - 사랑하는 부부의 여성 역할, 조베이드, 모나 피아메타, 티아오 치엔 역
- 발터 얀센/Walter Janssen영어 - 사랑하는 부부의 남성 역할, 프랑크, 잔프란체스코, 량 역
- 베른하르트 괴츠케 - 죽음, 엘 모트, 황제의 궁수 역
- 한스 슈테른베르크 - 시장 역
- 카를 뤼케르트 - 목사 역
- 막스 아달베르트/Max Adalbert영어 - 공증인, 재상 역
- 빌헬름 디겔만/Wilhelm Diegelmann영어 - 의사 역
- 에리히 파프스트 - 교사 역
- 카를 플라텐/Karl Platen영어 - 약제사 역
- 헤르만 피샤/Hermann Picha영어 - 재단사 역
- 파울 레코프 - 묘지기 역
- 막스 파이퍼 - 야경꾼 역
- 게오르크 존/Georg John영어 - 거지 역
- 리디아 포테치나/Lydia Potechina영어 - 여주인 역
- 그레테 베르거 - 어머니 역
- 에두아르트 폰 빈터슈타인/Eduard von Winterstein영어 - 칼리프 역
- 에리카 운루 - 아이샤 역
- 루돌프 클라인로게 - 데르비쉬, 지롤라모 역
- 루이스 브로디 - 무어인 역
- 로타어 뮈텔 - 메신저 역
- 에드가 파울리 - 친구 역
- 리나 파울센 - 간호사 역
- 찰스 퍼피 - 중국 황제 역
- 파울 비엔스펠트/Paul Biensfeldt영어 - 아 히 역
- 파울 뉴먼 - 사형 집행인 역
3. 2. 기타 등장인물
4. 주제 및 분석
《시네마 저널》의 존 S. 티트포드는 죽음을 랑의 인간이 기계처럼 행동하는 것에 대한 주제적 관심의 예로 든다.[6] 그는 죽음과 같은 등장인물들이 "상징적 특성을 띠고, 운명의 개념, 즉 제1차 세계 대전 직후 독일 민족에 대한 위협을 구현하는 비인간적 힘의 원형이 된다"고 주장한다.[6][15]
유령 같은 죽음의 모습은 랑의 영화에서 반복적으로 나타나는 특징으로, 그가 어릴 적 꿨던 꿈에서 비롯되었다고 한다.[10] 비슷한 인물들이 메트로폴리스와 도시가 잠든 동안에 등장한다.[10][19]
이 영화는 인도의 사비트리와 사티야반/Savitri and Satyavan영어 전설에서 영감을 받았다. 전기 작가이자 영화 역사가인 패트릭 맥길리건/Patrick McGilligan (biographer)영어에 따르면, 이 영화는 "그(랑)의 어머니가 돌아가신 직후에 촬영되었으며, 죽음에 대한 감독의 사려 깊고 애처로운 묵상록이 되었다"[14] 또한 랑은 어릴 적 열병에 시달리며 본 꿈, 자신의 인생과 작품에 큰 영향을 준 꿈에서 영감을 받았다고 말했다. 그것은 반쯤 열린 창 너머, 달빛을 받은, 챙 넓은 모자를 쓴 "알 수 없는 검은 사람"이 다가오는 꿈이었다. 어머니의 눈물 젖은 얼굴이 시야에서 사라진 후, "죽음"이 마중을 나왔으나 구원의 손길이 그를 구했다. 이 꿈 체험의 공포는 일종의 신비로운 엑스터시와 일체화되어, 어린 랑에게 순교자나 성인이 죽음에 헌신하는 엑스터시란 이런 것일까 하고 생각하게 했다. 병은 나았지만, 공포와 사랑이 뒤섞인 죽음에 대한 애착은 랑의 내면에 남아, 랑의 작품의 일부가 된 것이라고 맥길리건은 분석했다.[14]
4. 1. 사랑과 희생
《시네마 저널》의 존 S. 티트포드는 죽음을 랑의 인간이 기계처럼 행동하는 것에 대한 주제적 관심의 예로 든다.[6] 그는 죽음과 같은 등장인물들이 "상징적 특성을 띠고, 운명의 개념, 즉 제1차 세계 대전 직후 독일 민족에 대한 위협을 구현하는 비인간적 힘의 원형이 된다"고 주장한다.[6][15]유령 같은 죽음의 모습은 랑의 영화에서 반복적으로 나타나는 특징으로, 그가 어릴 적 꿨던 꿈에서 비롯되었다고 한다.[10] 비슷한 인물들이 메트로폴리스와 도시가 잠든 동안에 등장한다.[10][19]
이 영화는 인도의 사비트리와 사티야반/Savitri and Satyavan영어 전설에서 영감을 받았다. 전기 작가이자 영화 역사가인 패트릭 맥길리건/Patrick McGilligan (biographer)영어에 따르면, 이 영화는 "그(랑)의 어머니가 돌아가신 직후에 촬영되었으며, 죽음에 대한 감독의 사려 깊고 애처로운 묵상록이 되었다"[14] 또한 랑은 어릴 적 열병에 시달리며 본 꿈, 자신의 인생과 작품에 큰 영향을 준 꿈에서 영감을 받았다고 말했다. 그것은 반쯤 열린 창 너머, 달빛을 받은, 챙 넓은 모자를 쓴 "알 수 없는 검은 사람"이 다가오는 꿈이었다. 어머니의 눈물 젖은 얼굴이 시야에서 사라진 후, "죽음"이 마중을 나왔으나 구원의 손길이 그를 구했다. 이 꿈 체험의 공포는 일종의 신비로운 엑스터시와 일체화되어, 어린 랑에게 순교자나 성인이 죽음에 헌신하는 엑스터시란 이런 것일까 하고 생각하게 했다. 병은 나았지만, 공포와 사랑이 뒤섞인 죽음에 대한 애착은 랑의 내면에 남아, 랑의 작품의 일부가 된 것이라고 맥길리건은 분석했다[14]
4. 2. 죽음과 운명
《시네마 저널》의 존 S. 티트포드는 죽음을 랑의 인간이 기계처럼 행동하는 것에 대한 주제적 관심의 예로 든다.[6] 그는 죽음과 같은 등장인물들이 "상징적 특성을 띠고, 운명의 개념, 즉 제1차 세계 대전 직후 독일 민족에 대한 위협을 구현하는 비인간적 힘의 원형이 된다"고 주장한다.[6]유령 같은 죽음의 모습은 랑의 영화에서 반복적으로 나타나는 특징으로, 그가 어릴 적 꿨던 꿈에서 비롯되었다고 한다. 비슷한 인물들이 메트로폴리스와 도시가 잠든 동안에 등장한다.[10]
이 영화는 인도의 사비트리와 사티야반/Savitri and Satyavan영어 전설에서 영감을 받았다. 전기 작가이자 영화 역사가인 패트릭 맥길리건/Patrick McGilligan (biographer)영어에 따르면, 이 영화는 "그(랑)의 어머니가 돌아가신 직후에 촬영되었으며, 죽음에 대한 감독의 사려 깊고 애처로운 묵상록이 되었다"[14] 또한 랑은 다음과 같이 말했다. 어릴 적 열병에 시달리며 본 꿈, 자신의 인생과 작품에 큰 영향을 준 꿈에서 영감을 받았다고. 그것은 이런 꿈이었다. 반쯤 열린 창 너머, 달빛을 받은, 챙 넓은 모자를 쓴 "알 수 없는 검은 사람"이 다가온다. 이것은 꿈인가? 아니면 현실인가? 어머니의 눈물 젖은 얼굴을 보자, 어머니가 시야에서 사라졌다. 비틀거리며 일어선다. "죽음"이 마중을 나왔다. 그러나, 구원의 손길이 그의 손을 잡고, 되돌리고, 그리고 구했다. 이 꿈 체험의 공포는 일종의 신비로운 엑스터시와 일체화되어, 어린 랑에게 순교자나 성인이 죽음에 헌신하는 엑스터시란 이런 것일까 하고 생각하게 했다. 병은 나았지만, 공포와 사랑이 뒤섞인 죽음에 대한 애착은 랑의 내면에 남아, 랑의 작품의 일부가 된 것이 아닐까, 라고 맥길리건은 분석했다[14]
이 어린 시절 꿈에 나타난 유령 같은 존재는 『메트로폴리스』(1927년)과 『구강 살인 사건』(1956년)에도 등장한다[19][15]
4. 3. 권력과 억압 (중도진보적 관점)
《시네마 저널》의 존 S. 티트포드는 죽음을 랑의 인간이 기계처럼 행동하는 것에 대한 주제적 관심의 예로 든다.[6] 그는 죽음과 같은 등장인물들이 "상징적 특성을 띠고, 운명의 개념, 즉 제1차 세계 대전 직후 독일 민족에 대한 위협을 구현하는 비인간적 힘의 원형이 된다"고 주장한다.[6]영화에 등장하는 유령 같은 죽음의 모습은 랑의 영화에서 반복적으로 나타나는 특징이며, 랑이 어릴 적 꾸었던 꿈에서 비롯되었다고 한다. 비슷한 인물들은 메트로폴리스와 도시가 잠든 동안에 등장한다.[10] 랑은 어릴 적 열병에 시달리며 꿈을 꾼적이 있는데, 반쯤 열린 창 너머, 달빛을 받은, 챙 넓은 모자를 쓴 "알 수 없는 검은 사람"이 다가오는 꿈이였다. 랑은 어머니의 눈물 젖은 얼굴을 보자, 어머니가 시야에서 사라졌으며, 비틀거리며 일어선 자신을 "죽음"이 마중을 나왔다고 한다. 하지만, 구원의 손길이 그의 손을 잡고, 되돌리고, 구했다고 한다. 이러한 꿈은 랑에게 큰 영향을 주었다.[14]
이 어린 시절 꿈에 나타난 유령 같은 존재는 『메트로폴리스』와 『구강 살인 사건』에도 등장한다.[19]
5. 평가
''데스티니''는 개봉 당시 비평가들로부터 충분히 '독일적'이지 않다는 불만을 들으며 좋지 않은 평가를 받았다. 하지만 프랑스에서는 영화가 호평을 받았고, 이는 다시 독일 내에서의 호평으로 이어졌다.[3] 초연 당시 독일에서의 평가는 "독일" 부족이라는 혹평을 받았다. 그러나 프랑스에서는 높은 평가를 받았다.[12]
로튼 토마토에서 21개의 리뷰를 바탕으로 90%의 긍정적 평가를 받았으며, 가중 평균 평점은 8.1/10이다.[4] 작가이자 영화 평론가인 레너드 말틴은 영화의 미술 연출, 사진 촬영 및 특수 효과를 칭찬하며 4개 중 3.5개의 별점을 부여했다.[5][13]
5. 1. 초기 반응
''데스티니''는 개봉 당시 비평가들로부터 충분히 '독일적'이지 않다는 불만을 들으며 좋지 않은 평가를 받았다. 하지만 프랑스에서는 영화가 호평을 받았고, 이는 다시 독일 내에서의 호평으로 이어졌다.[3] 초연 당시 독일에서의 평가는 "독일" 부족이라는 혹평을 받았다. 그러나 프랑스에서는 높은 평가를 받았다.[12]최근에는 영화 평론가 레너드 말틴/Leonard Maltin영어이 연출, 촬영, 특수 효과에 4개 만점 중 3개 반을 부여했다.[13]
5. 2. 현대적 평가
《데스티니》는 로튼 토마토에서 21개의 리뷰를 바탕으로 90%의 긍정적 평가를 받았으며, 가중 평균 평점은 8.1/10이다.[4] 작가이자 영화 평론가인 레너드 말틴은 영화의 미술 연출, 사진 촬영 및 특수 효과를 칭찬하며 4개 중 3.5개의 별점을 부여했다.[5][13]6. 영향
루이스 부뉴엘은 그의 영화 《안달루시아의 개》의 감독으로, 이 영화에서 큰 영감을 받았다.[7][16] 그는 "《데스티니》를 보고 나서, 나는 갑자기 영화를 만들고 싶다는 것을 알았습니다. 나를 그토록 감동시킨 것은 세 가지 이야기 자체가 아니라, 검은 모자를 쓴 남자(나는 그를 즉시 죽음으로 인식했다)가 플랑드르 마을에 도착하는 주요 에피소드와 묘지 장면이었습니다. 이 영화의 무언가가 내면의 깊은 무언가에 말을 걸었고, 그것은 내 삶과 세상에 대한 나의 비전을 명확하게 했습니다."라고 말했다.[7][16] 부뉴엘의 《안달루시아의 개》에서, 두 연인은 영화 속 프랭크의 죽음을 언급하며 모래 속에 묻힌다.[7][16]
앨프레드 히치콕은 이 영화에 감명을 받았다고 말했다.[8][17]
할리우드 배우 더글러스 페어뱅크스는 이 영화의 특수 효과, 특히 날아다니는 양탄자 장면에 깊은 감명을 받아, 라울 월시의 1924년 영화 《바그다드의 도둑》을 위해 이 영화의 권리를 빠르게 확보하여 복제할 수 있도록 했다.[9][18]
Cineaste의 로버트 캐실에 따르면, 베른하르트 괴츠케가 연기한 죽음의 모습은 잉마르 베르히만의 《제7의 봉인》(1957)에 영향을 미쳤다.[10][19]
6. 1. 영화 예술에 끼친 영향
《데스티니》는 루이스 부뉴엘, 앨프레드 히치콕 등 많은 감독들에게 영감을 주었다.[7][8][16][17] 특히 부뉴엘은 《안달루시아의 개》에서 이 영화의 영향을 받았다고 밝혔으며, 영화 속 프랭크의 죽음을 언급하며 두 연인이 모래 속에 묻히는 장면을 삽입했다.[7][16] 부뉴엘은 "《데스티니》를 보고 나서, 나는 갑자기 영화를 만들고 싶다는 것을 알았습니다. 나를 그토록 감동시킨 것은... 검은 모자를 쓴 남자(나는 그를 즉시 죽음으로 인식했다)가 플랑드르 마을에 도착하는 주요 에피소드와 묘지 장면이었습니다."라고 회고했다.[7][16]더글러스 페어뱅크스는 이 영화의 특수 효과, 특히 날아다니는 양탄자 장면에 깊은 감명을 받아, 라울 월시의 1924년 영화 《바그다드의 도둑》 제작에 활용했다.[9][18] Cineaste의 로버트 캐실에 따르면, 베른하르트 괴츠케가 연기한 죽음의 모습은 잉마르 베르히만의 《제7의 봉인》(1957)에 영향을 미쳤다.[10][19]
6. 2. 베르히만의 '제7의 봉인'
잉마르 베르히만의 《제7의 봉인》에 등장하는 죽음의 이미지는 이 영화에서 베른하르트 괴츠케가 연기한 죽음의 모습에서 영향을 받았다.[10][19]7. 기타
7. 1. 복원
한동안 영화의 자막은 유실된 것으로 여겨졌으나, 뮌헨 시립 박물관 관장 에노 파탈라스는 로테 H. 아이스너의 도움으로 프랑스 시네마테크(Cinémathèque Française)에서 대부분의 자막을 되찾았다.[3] 2016년, 키노는 복원된 영화 버전을 블루레이로 출시했다. 이 출시판에는 무르나우 재단의 도움으로 랑의 오리지널 컬러 틴트가 포함되었다.[10]참조
[1]
웹사이트
Der müde Tod
http://www.filmporta[...]
Filmportal.de
2016-08-24
[2]
서적
Fritz Lang: The Nature of the Beast
University of Minnesota Press
[3]
논문
On the Way to "Nosferatu"
2002
[4]
웹사이트
Destiny - Rotten Tomatoes
https://www.rottento[...]
Rotten Tomatoes
2023-02-04
[5]
서적
Classic Movie Guide: From the Silent Era Through 1965
https://books.google[...]
Penguin Publishing Group
[6]
논문
Object-Subject Relationships in German Expressionist Cinema
1973-Autumn
[7]
서적
My Last Breath
https://archive.org/[...]
Jonathan Cape
[8]
서적
Hitchcock
Secker & Warburg
[9]
서적
Fritz Lang
https://archive.org/[...]
Secker & Warburg
[10]
논문
Destiny
2016-12-01
[11]
웹사이트
Der müde Tod
https://www.filmport[...]
Filmportal.de
2020-03-07
[12]
논문
On the Way to "Nosferatu"
2002
[13]
서적
Classic Movie Guide: From the Silent Era Through 1965
https://books.google[...]
Penguin Publishing Group
[14]
서적
Fritz Lang: The Nature of the Beast
University of Minnesota Press
[15]
논문
Object-Subject Relationships in German Expressionist Cinema
1973-Autumn
[16]
서적
My Last Breath
Jonathan Cape
[17]
서적
Hitchcock
Secker & Warburg
[18]
서적
Fritz Lang
Secker & Warburg
[19]
논문
Destiny
2016-12-01
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com