프리츠 랑
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1. 개요
프리츠 랑은 독일 출신의 영화감독으로, 제1차 세계 대전 참전 후 영화 시나리오 작가로 경력을 시작하여 독일 표현주의 영화와 초기 토키 영화 시대를 대표하는 작품들을 연출했다. 그는 'M', '메트로폴리스'와 같은 영화들을 통해 영화사에 큰 영향을 미쳤으며, 나치 정권의 위협을 피해 프랑스와 미국으로 망명하여 할리우드에서 다양한 장르의 영화를 제작했다. 1950년대 말 독일로 돌아와 마지막 작품을 연출했으며, 1976년 미국에서 사망했다.
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| 프리츠 랑 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 프리드리히 크리스티안 안톤 랑 |
| 출생일 | 1890년 12월 5일 |
| 출생지 | 오스트리아-헝가리 제국 빈 |
| 사망일 | 1976년 8월 2일 |
| 사망지 | 미국 캘리포니아주 베벌리힐스 |
| 국적 | 오스트리아 독일 (후에 포기) 미국 |
| 직업 | 영화 감독 프로듀서 각본가 배우 |
| 활동 기간 | 1910년 – 1976년 |
| 학력 | 빈 공과대학교 |
| 묘지 | 포레스트 론 메모리얼 파크 |
| 개인사 | |
| 배우자 | 리사 로젠탈 (1919년–1920년; 사별) 테아 폰 하르보우 (1922년–1933년; 이혼) 릴리 라테 (1971년–1976년; 사별) |
| 주요 작품 | |
| 대표작 | 죽음의 계곡 닥터 마부제 메트로폴리스 M 괴인 마부제 박사 암흑가의 탄흔 사형집행인도 죽는다 공포의 장관 창가의 여인 스칼렛 스트리트 복수는 나의 것 |
2. 생애와 경력
프리츠 랑은 제1차 세계 대전 당시 오스트리아-헝가리 제국군에 입대했지만, 부상으로 오른쪽 눈을 실명했다.[16] 종전 후 영화 시나리오 작가로 활동하며 독일의 대형 영화사 UFA의 프로듀서 Erich Pommer|에리히 포머영어의 눈에 띄어 영화계에 입문했다. Joe May|조 메이영어의 조감독을 거쳐, 'Halbblut'(1919년)로 감독 데뷔했다. 1920년의 '칼리가리 박사의 밀실'은 랑이 감독을 맡을 예정이었지만, 각본 개정만 담당하게 되었다.
이후, 'M'(1922년), '니벨룽겐'(1924년), '메트로폴리스'(1927년), 'M'(1931년) 등, 시나리오 작가인 부인 테아 폰 하르보우와 함께 무성 영화에서 토키 초기의 독일 영화를 대표하는 작품들을 제작했다.
아돌프 히틀러의 정권이 성립되자, 유대인이었던 랑은 위험에 처했다. 그러나 나치의 선전 장관 요제프 괴벨스는 랑의 재능을 높이 평가하여 망명을 막으려 했다. 랑은 1934년에 프랑스로 망명했고, 더 나아가 미국으로 건너갔다.[49] 이때 나치 지지자가 된 하르보우와는 이혼했다.
할리우드에서 활동하며 '격노'(1936년), '암흑가의 탄흔'(1937년), 베르톨트 브레히트의 협력으로 제작한 '사형 집행인도 죽는다'(1943년), '창문가의 여인'(1944년) 등 필름 느와르 계열의 작품을 남겼다. 1950년대 말 서독으로 돌아가 자신의 작품을 리메이크한 '괴인 마부제 박사'(1960년)를 찍었지만, 이것이 마지막 작품이 되었다. 1965년에는 장 뤽 고다르의 '경멸'에 본인 역으로 특별 출연했다.
만년에는 미국에서 보냈으며, 1976년 8월 2일 로스앤젤레스에서 사망했다.[50]
2. 1. 초기 생애 (1890-1918)
프리츠 랑은 1890년 12월 28일 빈에서 건축가였던 아버지 안톤 랑과 그의 아내 폴린 랑의 둘째 아들로 태어났다.[51] 그의 부모는 모라비아 출신이었다.[52] 랑의 아버지는 가톨릭 신자였으나 냉담해진 사람으로 묘사되었고, 어머니는 유대인으로 태어나 가톨릭으로 개종했다. 랑은 스코텐 교회에서 세례를 받았다.[9]랑의 부모는 랑을 가톨릭 신자로 기르는 데 전념했지만, 랑은 훗날 스스로를 무신론자라고 묘사했다.[53][54][55] 그럼에도 불구하고 랑은 종교가 윤리를 가르치는 데 중요하다고 믿었으며,[13][14][15] 그의 영화에서는 가톨릭에서 영향을 받은 주제가 나타나기도 한다.
학교를 마친 후, 랑은 빈 공과대학교에 진학하여 토목 공학을 배우다가 예술로 전과했다. 1910년, 그는 세계를 여행하기 위해 빈을 떠나 유럽, 아프리카, 아시아, 태평양 지역을 여행했다. 1913년에는 프랑스 파리에서 회화를 공부했다.
제1차 세계 대전이 발발하자 랑은 빈으로 돌아와 오스트리아 군대에 자원입대했다. 그는 러시아와 루마니아 왕국 지역에서 전투에 참가하여 네 차례 부상을 입었고, 오른쪽 눈의 시력을 잃었다.[16] 1916년, 랑은 전쟁에서 입은 상처와 전투 피로에서 회복하는 동안 영화 시나리오와 아이디어를 썼다. 그는 1918년 육군 소위로 제대했다.
2. 2. 표현주의 영화와 바이마르 시기 (1918-1933)
프리츠 랑이 독일 UFA 스튜디오와 네로 필름에서 감독으로 일하기 시작한 때는 막 표현주의 영화가 고개를 들던 시점이었다. 이 경력의 초기에 해당하는 시점에서, 그는 운명과 스파이더 같은 인기있는 스릴러를 교차해서 만들었다. 그는 자신의 영화에서 대중적인 장르와 표현주의적 기술을 섞어 대중 문화와 예술 영화 간의 전례 없는 통합을 창조하고자 하였다.
1920년, 랑은 훗날 자신의 아내가 되는 작가 테아 폰 하르보우를 만난다. 하르보우와 랑은 1921년부터 1933년까지 네 시간이 넘는 마부제 박사 3부작의 첫 번째 작품인 도박사 마부제 박사 (1922), 다섯 시간의 니벨룽겐의 노래 (1924), 유명한 1927년 작품 메트로폴리스, SF 영화 달의 여인 등의 각본을 함께 썼다. 메트로폴리스는 제작 예산을 훌쩍 넘었으며, 우파 사업가이자 정치인인 알프레트 후겐베르크에게 인수된 UFA 스튜디오를 거의 파산으로 몰고 갔다. 또한 훗날 랑이 자신의 회사에서 제작한 마지막 무성영화인 스파이 (1928)와 달의 여인 역시 상업적으로 실패하게 된다.
1931년, 독립 제작자인 시모어 네벤잘은 영화 M의 제작을 위해 랑을 네로 필름에 고용한다. 그의 첫 번째 유성 영화이자, 많은 영화 학자들에게서 초기 유성 영화 시대의 걸작으로 여겨지는 M은 추적당하고 베를린의 지하 범죄 세계로 끌려가게 되는 아동 살해자의 이야기를 다룬 혼란스러운 작품이다. M은 위대한 작품으로 남았으며, 1951년 조지프 로지에 의해 리메이크되었으나, 관객들에게 냉대받았고, 오늘날 이 리메이크는 원작보다 보기 어려워졌다.
당시 증언에 따르자면, 랑은 M의 마지막 씬에서 주연 배우 페터 로레의 초라한 모습에 사실성을 부여하고자 그를 계단에서 던졌다고 한다. 함께 작업하기가 고된 것으로 알려진 랑은 에리히 폰 슈트로하임이나 오토 프레밍거와 함께 독재적인 독일 감독의 스테레오타입으로 여겨진다. 그의 외알 안경 또한 스테레오타입의 한 요소로서 여겨지고 있다.
랑은 독일 시기의 영화의 반복되는 테마인 정신적 혼란, 편집증, 운명, 애매모호한 도덕 등으로 훗날 필름 누아르에 영향을 주게 된다.
1932년 말, 랑은 마부제 박사의 유언의 촬영을 시작했다. 아돌프 히틀러는 1933년 1월에 정권을 잡았고, 3월 30일, 새로운 정권은 이 작품을 사회적 혼란을 선동한다는 이유로 금지했다. 마부제 박사의 유언은 가끔 반나치 영화로 간주되기도 한다.
랑은 부분적으로는 그의 유대 혈통[56] 탓에 나치 정권의 도래에 긴장했지만, 이에 반해 그의 아내이자 각본가인 테아 폰 하르보우는 1930년대 초반, 나치의 이념에 공감하기 시작했으며, 1940년에는 나치당에 가입했다. 랑과 하르보우는 곧 이혼했다. 랑의 공포는 그가 오스트리아를 떠나자 현실화되었다. 뉘른베르크법에 따르면, 그의 어머니는 개종한 가톨릭 교도이며 랑 역시 가톨릭 교도로 길러졌음에도 그는 유대인으로 인식되었다.
2. 3. 나치 집권과 미국 망명 (1933-1939)
요제프 괴벨스는 랑의 작품 마부제 박사의 유언이 국가로부터 금지당했음에도 랑의 영화감독으로서의 능력, 특히 메트로폴리스에 감화되어 랑을 자신의 사무실로 불러 독일 영화 스튜디오 UFA의 수장을 맡으라고 제안했다. 랑은 이 만남 도중에 파리로 떠나리란 결심을 굳혔다고 밝혔다. 랑은 만남이 끝날 무렵엔 은행들이 닫혀 있어 이른 아침에야 떠날 수 있었다고 했으나,[57] 이 증언은 1933년 랑의 독일 여행 여권 기록이 밝혀짐에 따라 틀린 증언으로 밝혀졌다.[58]랑은 괴벨스와의 만남 후 4개월이 지난 1933년 7월 31일 베를린을 떠나 파리로 향했다. 파리에서 랑은 몰나르 페렌츠의 희곡을 원작으로 샤를 보예를 주연으로 한 릴리옴을 제작했다. 이 작품은 랑이 프랑스어로 제작한 유일한 작품이다. 이후 랑은 미국으로 떠났다.
2. 4. 할리우드에서의 경력 (1936-1957)
처음으로 할리우드에서 랑은 MGM과 계약했다. 그의 첫 번째 미국 작품은 스펜서 트레이시를 주연으로 한 범죄 드라마 분노였다. 범죄 누명을 쓴 주인공이 유죄 판결을 받고 그를 린치하려는 폭도들이 감옥에 불을 질러 거의 죽을 뻔 한다는 내용의 영화이다. 시작부터 랑은 미국의 제약들에 맞서 고군분투했다. 그러므로, 《분노》에서 그는 흑인들이 린치당하는 시나리오나 인종주의에 대한 비판을 영화 내에 삽입할 수 없었다.[59][60] 그의 반나치 영화들과 브레히트, 한스 아이슬러와의 친분 탓에 랑은 매카시의 의심을 받기도 했다.랑은 1939년 미국에 귀화했다. 그는 20년간 미국에서 활동하며 23편의 영화를 제작했으며, 모든 메이저 스튜디오에서 다양한 장르에 손댔고, 때때로 독립 영화의 형식으로 그의 작품을 제작하기도 했다. 랑의 미국 시절 영화들은 그의 초기 영화들에 비하면 오늘날의 비평가들에게 지지받지 못하는 편이나, 이 영화들의 절제된 표현주의는 필름 누아르와 같은 미국 장르 영화의 발생에 지대한 영향을 끼쳤다고 평가받는다. 랑의 1945년 작품인 진홍의 거리가 대표적인 작품이다.
랑의 가장 유명한 필름 누아르는 리 마빈이 글로리아 그레이엄의 얼굴에 펄펄 끓는 커피를 쏟는 장면 같은 부분에서 타협 없는 잔혹성이 지적되곤 하는 경찰 드라마 빅 히트이다. 랑의 시각적 스타일이 간소화됨과 동시에, 할리우드 스튜디오 시스템의 제약으로 인해 그의 세계관은 한층 더 염세적이고, 차갑고, 기하학적으로 변해갔다. 이런 특징은 랑의 마지막 미국 영화들인 도시가 잠든 사이에와 이유 없는 의심에서 두드러지게 드러난다.
그의 성미에 맞는 제작 환경이나 후원자를 찾기 어려워지고, 나이가 듦에 따라 건강도 악화되자, 랑은 은퇴를 고심했다.
2. 5. 독일 귀환과 말년 (1957-1976)
1960년 2월 8일, 랑은 현대 영화 산업에 대한 공로로 할리우드 명예의 거리에 헌액되었다.[62][63]할리우드에서 랑은 마음에 맞는 제작 환경과 후원자를 찾는 데 어려움을 겪었고, 특히 나이가 들면서 건강이 악화되자 은퇴를 고려했다. 독일 프로듀서 아르투어 브라우너는 랑이 1920년대에 개발하여 결국 조 메이가 연출한 테아 폰 하르보우의 원작을 바탕으로 한 영화 ''인도 무덤''의 리메이크에 관심을 보였고,[36] 랑은 독일로 돌아가[37] ''에슈나푸르의 호랑이''와 ''인도 무덤''으로 구성된 "인도 서사시"를 제작했다.
브라우너는 ''마부제 박사의 유언'' 리메이크를 준비하고 있었고, 랑은 그에게 이 시리즈에 새로운 오리지널 영화를 추가하자는 아이디어를 제안했다. 그 결과가 ''마부제 박사의 만 개의 눈'' (1960)이었고, 이 영화의 성공으로 브라우너가 제작한 새로운 마부제 영화 시리즈가 이어졌다(''마부제 박사의 유언'' 리메이크 포함). 랑은 시력 저하로 제작 기간 동안 거의 실명 상태였으며,[38] 이것이 그의 마지막 감독 작품이 되었다.
1963년, 그는 장 뤽 고다르의 영화 ''경멸''에 본인 역으로 출연했다.
랑의 후기 영화들은 널리 평가받지 못한 편이나, 그의 작품들은 카예 뒤 시네마의 프랑수아 트뤼포나 자크 리베트와 같은 비평가들의 찬사를 받았다. 랑의 영향을 받은 감독들로는 자크 리베트나 윌리엄 프리드킨이 꼽힌다.
1976년, 랑은 뇌졸중으로 사망했고, 로스앤젤레스 할리우드 힐스의 포리스트 론 메모리얼 파크에 묻혔다.[64][65]
3. 작품 목록
| 연도 | 작품명 | 원제 | 기타 |
|---|---|---|---|
| 1919 | 할블루트 | Halbblut | 유실된 작품이다. |
| 사랑의 주인 | Der Herr der Liebe | ||
| 거미 | Die Spinnen 1. Teil: Der goldene See | ||
| 할복 | Harakiri | ||
| 1920 | 거미 2 | Die Spinnen 2. Teil: Das Brillantenschiff | |
| 떠도는 이미지 | Das wandernde Bild | ||
| 1921 | 여자를 둘러싼 넷 | Vier um die Frau | |
| 운명 | Der müde Tod | ||
| 1922 | 도박사 마부제 박사 | Dr. Mabuse, der Spieler | |
| 1924 | 니벨룽겐의 노래 | Die Nibelungen | |
| 1927 | 메트로폴리스 | Metropolis | |
| 1928 | 스파이 | Spione | |
| 1929 | 달의 여인 | Frau im Mond | |
| 1931 | M | M | |
| 1933 | 마부제 박사의 유언 | Das Testament des Dr. Mabuse | |
| 1934 | 릴리옴 | Liliom | |
| 1936 | 분노 | Fury | |
| 1937 | 단 한번 뿐인 삶 | You Only Live Once | |
| 1938 | 당신과 나 | You and Me | |
| 1940 | 프랭크 제임스의 귀환 | The Return of Frank James | |
| 1941 | 웨스턴 유니언 | Western Union | |
| 인간 사냥 | Man Hunt | ||
| 1942 | 문타이드 | Moontide | 랑은 촬영 초기에 촬영장을 떠났으며, 엔드 크레디트엔 감독 아치 마요로 명시되어 있다. |
| 1943 | 사형집행인 또한 죽는다 | Hangmen Also Die! | |
| 1944 | 공포의 내각 | Ministry of Fear | |
| 창 속의 여인 | The Woman in the Window | ||
| 1945 | 진홍의 거리 | Scarlet Street | |
| 1946 | 클록 앤 대거 | Cloak and Dagger | |
| 1948 | 비밀의 문 | Secret Beyond the Door | |
| 1950 | 강가의 집 | House by the River | |
| 필리핀의 미국인 게릴라 | American Guerrilla in the Philippines | ||
| 1952 | 오명의 목장 | Rancho Notorious | |
| 밤의 충돌 | Clash by Night | ||
| 1953 | 블루 가디니아 | The Blue Gardenia | |
| 빅 히트 | The Big Heat | ||
| 1954 | 인간의 욕망 | Human Desire | |
| 1955 | 문플릿 | Moonfleet | |
| 1956 | 도시가 잠든 사이에 | While the City Sleeps | |
| 이유 없는 의심 | Beyond a Reasonable Doubt | ||
| 1959 | 벵갈의 호랑이 | The Tiger of Eschnapur | |
| 인도의 무덤 | The Indian Tomb | ||
| 1960 | 마부제 박사의 천 개의 눈 | The Thousand Eyes of Dr. Mabuse |
4. 영향과 유산
1960년 2월 8일, 랑은 영화 산업에 기여한 공로를 인정받아 할리우드 명예의 거리 1600번지 바인 스트리트에 별을 받았다.[39][40]
랑은 1976년 8월 2일 뇌졸중으로 사망했으며, 로스앤젤레스 할리우드 힐스에 있는 포레스트 론 할리우드 힐스 묘지에 안장되었다.[41][42]
그의 경력이 특별한 주목을 받지 못하고 끝났지만, 랑의 미국 및 후기 독일 작품들은 프랑수아 트뤼포와 자크 리베트와 같은 ''카이에 뒤 시네마''의 평론가들에 의해 옹호되었다. 트뤼포는 랑이, 특히 미국에서의 경력 동안, "스파이 영화... 전쟁 영화... 또는 단순한 스릴러 영화에 '서명'할 때 그에게 어떤 천재성도 부정하는" "영화 역사학자와 비평가들"에 의해 크게 과소평가되었다고 썼다.[43]
랑은 많은 서로 다른 영화 장르를 시작하거나 발전시킨 것으로 인정받고 있다. ''옵서버''의 필립 프렌치는 랑이 "엔터테인먼트 전쟁 영화"를 제작하는 데 기여했으며, 보니와 클라이드 이야기를 해석한 것이 "할리우드 필름 느와르를 시작하는 데 도움을 주었다"고 믿었다.[44] 영국 영화 연구소의 제프 앤드류는 그가 영화 《M》을 통해 "연쇄 살인범 영화의 청사진"을 제시했다고 믿었다.[45]
2021년 12월, 랑은 BBC 라디오 4의 ''인 아워 타임''의 주제가 되었다.[46]
5. 참고 문헌
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- 아카시 마사키 저, 『프리츠 랑 또는 베를린=성림』 (알파 베타 북스 <총서·20세기의 예술과 문학>, 2002년)
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