테아 폰 하르보우

1. 개요

테아 폰 하르보우는 독일의 소설가, 시나리오 작가, 영화 감독, 배우로, 1888년 독일에서 태어나 1954년에 사망했다. 그녀는 프리츠 랑과 협력하여 《메트로폴리스》, 《M》 등 독일 영화사에 중요한 작품들을 만들었다. 나치 집권기에는 정부에 협력하여 영화 각본을 썼으며, 제2차 세계 대전 이후에는 포로 수용소에 수감되기도 했다. 그녀는 1954년 영화 시사회 후 부상으로 사망했다.

2. 생애

테아 폰 하르보우는 1888년 바이에른 왕국 타우퍼리츠 바이 호프(현재는 바이에른주 뢸라우에 편입)에서 영림서장의 딸로 태어나 베를린에서 작가가 되었다. 1914년 배우 루돌프 클라인-로게와 결혼했지만, 후에 이혼했다.

1920년 유대계 어머니를 둔 영화 감독 프리츠 랑(본인은 가톨릭 신자)과 결혼하여 남편의 많은 영화 제작을 도왔으나, 독일 국내 정세 변화로 국가 사회주의 독일 노동자당(나치)을 지지하게 되면서 1932년에 이혼했다. 1934년 랑이 미국으로 망명한 후에도 독일에 남아 나치 취향의 소설을 출판했다.

전후 짧은 억류 기간을 거친 후 영화계에 복귀했지만, 1954년 베를린에서의 상영회에서 귀가하던 중 넘어지면서 부상을 입었고, 이후 증세가 악화되어 사망했다.

2.1. 초기 생애와 교육 (1888-1905)

테아 폰 하르보우는 1888년 바이에른 왕국 타우펄리츠(현재 뢸라우의 일부)에서 귀족 가문의 정부 관료의 딸로 태어나 유복한 환경에서 자랐다. 어릴 적 그녀는 여러 언어, 피아노, 바이올린을 가르치는 개인 교사에게서 교육을 받았고 수녀원에서도 교육을 받았다. 그녀는 어린 신동이었다.

그녀의 첫 작품은 잡지에 실린 단편 소설과 사적으로 출판된 시집이었는데, 열세 살 소녀에게는 특이한 주제로 여겨지는 예술에 대한 인식을 다루었다. 폰 하르보우는 특권적인 어린 시절을 보냈음에도 불구하고 스스로 생계를 꾸리고 싶어했고, 이는 아버지의 반대에도 불구하고 배우가 되는 길로 이끌었다.

2.2. 작가에서 시나리오 작가로 (1906-1920)

1906년 데뷔한 폰 하르보우는 배우 루돌프 클라인-로게를 만나 제1차 세계 대전 중에 결혼했다. 1917년까지 폰 하르보우와 클라인-로게는 베를린으로 이주했고, 폰 하르보우는 작가로서의 경력을 쌓는 데 전념했다. 그녀는 노골적으로 국가주의적인 어조의 서사적인 신화와 전설을 쓰는 데 매료되었다. 한 역사가는 "그녀의 소설은 애국적이고 사기를 진작시키는 내용이었으며, 여성들에게 희생과 의무를 촉구하는 동시에 조국의 영원한 영광을 옹호했다"라고 평가했다.

독일 감독 조 메이가 그녀의 소설 Die heilige Simplizia를 각색하기로 결정하면서 폰 하르보우는 영화와 처음으로 밀접한 관계를 맺게 되었다. 그 후 그녀의 소설 작품 생산량은 줄어들었다. 머지않아 그녀는 프리츠 랑과의 협력뿐만 아니라 F. W. 무르나우, 칼 테오도르 드레이어, E. A. 뒤퐁 등 독일의 저명인사들을 위해 시나리오를 쓰면서 독일에서 가장 유명한 영화 작가 중 한 명이 되었다.

2.3. 프리츠 랑과의 협업 (1920-1933)

프리츠 랑과 테아 폰 하르보우의 첫 협업은 인도에 대한 공통의 관심사에서 시작되었다. 폰 하르보우가 자신의 소설 Das indische Grabmal(1918) (The Indian Tomb)의 각색 작업을 하는 동안, 조 메이는 랑에게 각본 작성과 제작 세부 사항을 돕도록 배정했다. 에리히 케텔후트는 하르보우의 능력에 대해 "그녀는 동료들에게 호감을 받았을 뿐만 아니라, 창의적인 힘, 높은 동기 부여, 효율성을 남편만큼이나 갖추고 있었다. 그녀의 다정한 성격은 전문적인 팀워크에 매우 중요했다. 폰 하르보우는 사람들에게 다가가 최악의 상황에서도 타협점을 찾는 능력이 중요한 자원이었다."라고 회상했다.

폰 하르보우와 랑은 이 기간 동안 연애를 시작했고, 1920년에 폰 하르보우는 클라인-로게와 이혼했다. Dr. Mabuse der Spieler(Dr. Mabuse the Gambler)의 성공과 랑의 첫 번째 아내의 죽음 이후, 두 사람은 1922년에 결혼했다. 그들은 독일 유산에 대한 자부심을 반영하는 각본, Die Nibelungen(1924)을 함께 작업했고, 이는 폰 하르보우의 스크린 작가로서의 명성을 높였다. 그녀는 촬영 내내 같은 옷을 입고, 늦은 밤에는 스태프를 위해 뜨거운 식사를 요리하는 독특한 습관으로 유명해졌다. 방문객들은 하르보우가 부부의 아파트를 방문했을 때 모든 가정 및 사회적 책임을 맡았던 것을 기억했다. 1920년대 독일의 빈곤 속에서, 하르보우는 영화 스태프를 위해 음식을 구하는 데 적극적으로 참여했다. 한 친구는 "그녀는 심지어 UFA를 설득해서 스태프가 무료로 식사를 할 수 있도록 비용을 부담하게 했다…그녀는 외풍이 심한 헛간의 거친 바닥에 몇 시간 동안 서서 다른 여성들과 함께 감자를 깎거나 채소를 손질하는 것을 꺼리지 않았다. 이것이 희생 정신이었다."라고 회상했다.

폰 하르보우는 종종 자신의 각본을 장편 소설로 발전시켰고, 영화 개봉 시기에 맞춰 출판될 예정이었지만, Metropolis(1927)의 경우는 예외였다. 폰 하르보우는 메트로폴리스 제작의 핵심 인물이었고, 이 서사시는 중요한 작품이 되었다. 소설과 각본을 쓰고, 메트로폴리스의 독특한 도덕적 결말을 개발하는 것 외에도, 그녀는 프레데르 프레데르센 역을 맡은 구스타프 프뢰리히를 발굴했다.

그녀의 다음 주요 협업은 아동 살인범에 관한 영화인 M(1931)이었다. 이 영화는 정확성에 세심한 주의를 기울여 쓰였다. 랑과 폰 하르보우는 1920년대 후반, 뒤셀도르프의 괴물로 알려진 페터 퀴르텐에 대한 뉴스 보도에 매료되었다. 그녀는 신문 기사를 사용하여 각본을 개발했고, "알렉산더플라츠에 있는 경찰 본부와 정기적으로 연락을 취했으며, 베를린 경찰의 통신 및 비밀 출판물에 접근할 수 있었다." 각본을 회상하며, 폰 하르보우의 비서 힐데 구트만은 "나는 다른 많은 영화 원고를 보았지만, M의 원고와 비교할 만한 것은 없었다. 두 개의 타자기 리본이 함께 붙어 세 가지 색상을 만들었다. 하나는 검은색과 빨간색, 다른 하나는 파란색이었다. 카메라 작업과 액션은 검은색으로, 대화는 파란색으로, 동기화된 사운드는 빨간색으로 썼다."라고 말했다. 하르보우는 M의 각본가로 인정받지 못했다.

그녀는 또한 정치에 참여하여 독일의 218조에 반대하는 캠페인에 참여했는데, 이 조항은 낙태를 범죄로 규정했다. 1931년 대규모 집회에서 그녀는 다음과 같이 말했다.

우리의 주요 목표는 임신을 예방할 새로운 방법을 찾아서 218조 전체를 불필요하게 만드는 것이다. 그러나 이 조항은 여성이 더 이상 도덕적으로 인정하지 않기 때문에 즉시 폐지되어야 한다. 그것은 더 이상 법이 아니다. 우리는 새로운 성적 규범이 필요하다. 왜냐하면 오래된 규범은 남성에 의해 만들어졌고, 먹일 수 없는 아이를 임신한 여성의 고통을 이해할 수 있는 남자는 없기 때문이다. 남성 심리에서 파생된 이 법은 여성이 아이를 갖도록 강요하고, 의도적이 아니더라도 여성의 경제적, 정치적 활동에 대한 방어벽 역할을 하는 남성에 비해 여성의 헌법적 열등성을 만들어낸다.^독일어

2.4. 이혼과 나치 집권기 (1933-1945)

랑과 폰 하르보우는 결혼 직후에는 행복한 부부로 보였지만, 영화 마부제 박사의 유언 제작 과정에서 폰 하르보우가 17살 연하의 인도인 기자이자 학생인 아야 텐둘카르와 함께 있는 것을 랑이 알게 되었다.

1933년 4월 20일, 랑과 폰 하르보우의 이혼이 확정된 후, 둘은 서서히 연락을 끊었다. 이혼 직후, 폰 하르보우와 아야 텐둘카르는 비밀리에 결혼했는데, 이는 나치 정권이 그녀와 같은 공적인 지위에 있는 사람이 유색 인종과 결혼하는 것을 허용하지 않았기 때문이다.

1933년 아돌프 히틀러가 권력을 잡으면서 독일 영화 산업은 선전 목적으로 사용되기 시작했다. 폰 하르보우는 새로운 정권에 충성했다. 나치당이 권력을 잡은 지 1년 후인 1934년경, 그녀는 스스로 영화 두 편, 엘리자베트와 바보와 하넬레의 승천을 쓰고 연출했다. 하지만 그녀는 연출에 만족하지 못했고, 이 기간 동안 다작의 시나리오 작가로 남았다. "모든 영화가 '국가 영화'였던 정권 하에서 테아 폰 하르보우는 약 26편의 영화에서 집필 크레딧을 얻었고, 논란의 여지 없이 국가 사회주의적 세계관을 가진 몇 편을 포함하여 수많은 영화에 무크레딧으로 참여했다."

1939년 전쟁이 발발했을 때, 텐둘카르는 독일을 떠나야 했고, 그들의 결혼은 끝났다. 폰 하르보우의 축복 속에 그는 인도 여성과 교제했고, 나중에 결혼했는데, 그 여성은 전쟁 후(1953년) 그녀를 방문했다.

2.5. 제2차 세계 대전 이후 (1945-1954)

1945년 7월부터 10월까지 테아 폰 하르보우는 영국 포로 수용소인 슈타우뮐레에 수감되었다. 많은 사람들이 그녀가 나치 동조자였다고 주장했지만, 폰 하르보우는 남편처럼 독일 내 인도 이민자들을 돕기 위해 나치당에 가입했다고 주장했다. 랑의 전기 작가 패트릭 맥길리건은 "그녀는 정부를 위해 자원 용접, 보청기 제작, 응급 의료 지원 외에는 아무것도 하지 않았다고 주장했다. 사실 그녀는 두 차례의 공습에서 사람들을 구한 공로로 공로 훈장을 받았다."라고 썼다. 감옥에서 그녀는 《파우스트》를 연출했고, 석방된 후에는 1945년과 1946년에 폐허 여성(Trümmerfrau)으로 일했다.

짧은 억류 기간을 거친 후 영화계에 복귀했지만, 독일이 동서로 분열된 후인 1954년, 베를린에서의 상영회에서 귀가하던 중 넘어지면서 부상했고, 이후 증세가 악화되어 사망했다.

3. 죽음

폰 하르보우는 말년에 고혈압, 편두통, 신경통으로 고통받았지만, 침대에 누워서도 글을 쓰거나 받아쓰기를 했다. 1954년 6월, 데스티니(Der müde Tod, 1921) 시사회에 명예 손님으로 참석한 후, 넘어지면서 엉덩이에 심각한 내상을 입었다. 1954년 7월 1일, 5일 후, 65세의 나이로 병원에서 사망했다.

그녀가 사망하고 몇 년 후, 랑은 폰 하르보우의 소설을 바탕으로 한 영화 인도 무덤''(1959)을 감독했다.

4. 작품

테아 폰 하르보우는 소설가이자 시나리오 작가, 영화 감독으로 활동했다. 하르보우는 프리츠 랑과 협력하여 메트로폴리스, M 등 여러 영화의 각본을 썼다.

4.1. 영화

4.2. 책

* 인도 무덤(Das indische Grabmal), 1918년
* 메트로폴리스(Metropolis), 1925년 (구텐베르크 [https://www.gutenberg.org/ebooks/73727])
* 달의 여인(Frau im Mond), 1928년