버블검 팝
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1. 개요
버블검 팝은 1967년부터 1972년까지 유행한 팝 음악의 한 스타일로, 단순하고 따라 부르기 쉬운 후렴구, 어린아이 같은 주제, 인위적인 순수함이 특징이다. 주로 싱글 아티스트가 불렀으며, 1968년 1910 Fruitgum Company의 "Simon Says"와 the Ohio Express의 "Yummy Yummy Yummy"의 성공으로 시작되었다고 여겨진다. The Archies의 "Sugar, Sugar"는 1969년 최고의 히트곡으로, 이 장르는 1970년대 초반까지 상업적 영향을 유지했으나, 이후 펑크 록 등 다른 장르에 영향을 미치며 쇠퇴했다.
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| 버블검 팝 | |
|---|---|
| 음악 장르 정보 | |
| 이름 | 버블검 |
| 다른 이름 | 버블검 팝 |
| 스타일 기원 | 팝 음악 록 음악 신곡 개러지 록 브릴 빌딩 비트 음악 |
| 문화적 기원 | 1960년대 후반, 미국 |
| 파생 장르 | 댄스 팝 디스코 글램 록 멜로딕 메탈 뉴 웨이브 펑크 록 트위 팝 하이퍼팝 |
| 관련 주제 | 보이 밴드 파워 팝 틴 팝 |
2. 정의
"버블검"이라는 표현은 경멸적인 의미로 사용되기도 하며,[7] 여러 가지로 정의된다. 2001년 책 ''Bubblegum Music Is the Naked Truth''에서는 다음과 같이 정의한다.
버블검 팝의 역사는 1960년대 중반부터 시작되었다. 음악 역사가 칼 카페렐리는 "Iko Iko" 같은 노래들과 허먼스 허미츠의 "I'm Henery the Eighth, I Am", 로열 가드맨의 "스누피 대 적색 남작", The Fifth Estate의 "딩동! 마녀는 죽었다", 레몬 파이퍼스의 "그린 탬버린" 등을 버블검 팝의 선구자로 꼽았다.[7]
# 1967년부터 1972년까지의 고전적인 버블검 시대
# 소모적인 팝 음악
# 미성년자를 대상으로 기획되고 마케팅된 팝 음악
# 제작자에 의해 주도되고 얼굴 없는 가수를 사용하여 조립 라인 방식으로 제작된 팝 음악
# 긍정적이고 '버블검' 사운드를 가진 팝 음악[7]
이 음악을 하는 아티스트는 주로 싱글 활동을 했으며, 노래에는 따라 부르기 쉬운 후렴구, 어린아이 같은 주제, 인위적인 순수함이 특징이며, 때로는 성적인 이중 의미가 깔려 있기도 했다.[7] Mojo의 작가 Dawn Eden은 파워 팝과 비교하여, "파워 팝은 당신의 마음과 발을 목표로 합니다. 버블검은 당신이 그 망할 음반을 사기만 한다면, 얻을 수 있는 신체의 모든 부분을 목표로 합니다."라고 말했다.[7] 음악 평론가 Lester Bangs는 이 스타일을 "분노, 공포, 폭력 및 무질서함이 없는 – 록앤롤의 기본 사운드"라고 묘사했다.[8]
어떤 아티스트가 이 장르에 속하는지에 대한 논쟁이 있으며, 특히 몬키스와 같은 경우에 그렇다.[7] 음악 역사가 빌 피츠온카는 "정말로 레코드를 버블검으로 만드는 것은 본질적으로 인위적인 순수함이며, 어떻게든 그것을 초월합니다. [...] 그들이 진심으로 그렇게 하는 것처럼 들려야 합니다."라고 말했다.[7] 음악 평론가 데이비드 스메이는 디스코가 다른 이름의 버블검일 뿐이며, 버블검이 "미성년 소녀들을 위한 댄스 음악"이므로 이 장르의 범위는 댄스 팝과 Stock Aitken Waterman 및 카일리 미노그와 같은 관련 인물을 포함해야 한다고 주장했지만, "모든 댄스 팝이 아이들을 대상으로 하는 것은 아니며, 버블검보다 더 이상 소모적인 것으로 추정되어서는 안 됩니다."라고 덧붙였다.
3. 역사
1968년은 1910 Fruitgum Company의 "Simon Says"와 the Ohio Express의 "Yummy Yummy Yummy"가 성공하면서 버블검 팝이 본격적으로 시작된 해로 여겨진다.[7] 프로듀서 Jerry Kasenetz와 Jeffry Katz는 이 음악에 "버블검"이라는 용어를 처음 사용했고, Buddah Records 레이블 임원 Neil Bogart가 이 용어를 널리 퍼뜨렸다.[10]
버블검 팝은 따라 부르기 쉬운 후렴구, 어린아이 같은 주제, 인위적인 순수함을 특징으로 하며, 때로는 성적인 이중 의미가 깔려 있기도 했다.[7] The Archies의 "Sugar, Sugar"는 1969년 최고의 히트곡이 되면서, 많은 아티스트들이 버블검 스타일을 채택하게 되었다.[8]
1970년대 초반까지 버블검 팝은 상업적 영향력을 유지했지만, 이후 업계 트렌드 변화로 인해 차트에서 점차 사라졌다.[7] 그러나 버블검 팝은 이후 여러 음악가들에게 영향을 주었으며, 특히 펑크 록에 큰 영향을 미쳤다. 라몬스는 버블검 팝의 영향을 받은 대표적인 펑크 밴드 중 하나이다.[8]
3. 1. 기원 (1960년대 중반)
음악 역사가 칼 카페렐리는 "Iko Iko"와 같은 초월적인 록 시대의 주요 곡들에서 "How Much Is That Doggie In The Window"와 같은 록 이전의 귀여운 참신한 히트곡에 이르기까지, 사실상 모든 귀여운 참신한 히트곡을 버블검의 공공연히 덧없는 주제의 정당한 선구자로 생각할 수 있다고 말했다.[7] 그는 "중요한 선구자"로 허먼스 허미츠의 "I'm Henery the Eighth, I Am"(1965), 로열 가드맨의 "스누피 대 적색 남작"(1966), The Fifth Estate의 "딩동! 마녀는 죽었다"(1967), 레몬 파이퍼스의 "그린 탬버린"(1967)을 꼽았다.[7]
3. 2. 상업적 절정기 (1968-1972)
"버블검"이라는 표현은 경멸적인 의미로 사용되기도 하지만, 여러 가지로 사용된다.[7] 1968년은 1910 Fruitgum Company의 "Simon Says"와 the Ohio Express의 "Yummy Yummy Yummy"가 성공을 거두면서 버블검 팝이 일반적으로 시작된 해로 여겨진다.[7] 프로듀서 Jerry Kasenetz와 Jeffry Katz는 이 음악에 "버블검"이라는 용어를 처음 사용한 것으로 알려져 있다.[7] 그들은 대상 청중에 대해 논의하면서 "십대, 어린 아이들"로 결정했고, "버블검 음악과 같다"고 말했다고 한다.[7] Buddah Records 레이블 임원 Neil Bogart가 이 용어를 널리 퍼뜨렸다.[10]
이 음악을 하는 아티스트는 주로 싱글 활동을 했으며, 노래에는 따라 부르기 쉬운 후렴구, 어린아이 같은 주제, 인위적인 순수함이 특징이며, 때로는 성적인 이중 의미가 깔려 있기도 했다.[7]
The Archies의 "Sugar, Sugar"는 1969년 최고의 히트곡이 되었고, 많은 아티스트들이 버블검 스타일을 채택하도록 영감을 주었다.[8] 이 노래의 성공은 "만화 록"이라는 단명한 트렌드로 이어졌지만, 싱글로 발매된 곡 중 팝 차트에 등장한 곡은 The Banana Splits의 테마곡 "The Tra La La Song (One Banana, Two Banana)"뿐이었다. 이 곡은 ''Billboard'' Top 100에서 96위,[7] RPM 차트에서는 94위를 기록했다.[11]
1968년부터 1972년까지의 영국의 버블검은 "더 세련되고 세련된 미국식"과 달랐으며, "단순하고, 유치하고, 지나치게 흥분하고, 순수하며, 절대적인 확실성과 안전한 지식으로 가득 차" 있었고, "60년대 중반 비트 음악의 더 팝적인 측면과 글램 록 사이의 격차를 메웠다"고 평가받는다.[12]
3. 3. 1970년대 이후
대부분의 버블검 팝 음악가들은 원 히트 원더였으며 ( 파크리지 패밀리와 토미 로는 예외였다), 이 장르는 1970년대 초반까지 상당한 상업적 영향력을 유지했다.[13] 버블검 팝은 1970년대 초반 이후 업계의 변화하는 트렌드에 부분적으로 기인하여 차트에서의 입지를 유지하지 못했다. 카세네츠와 카츠와 같은 프로듀서들은 이후 다른 음악적 방향을 추구했다.[7]
영국에서는 1970년대 초반에 버블검 팝이 인기를 얻었지만, 10년이 끝나갈 무렵에는 대중적인 선호도에서 벗어났다.[8]
이 장르를 접하며 성장한 많은 음악가들이 나중에 그들의 작품에 버블검 팝의 영향을 통합했다.[13] 음악 평론가들은 일반적으로 이 장르를 무시하며 거의 인정하지 않지만, 버블검 팝의 단순한 곡 구조, 경쾌한 템포, 그리고 귀에 쏙 들어오는 훅은 펑크 록으로 이어졌다. 라몬스는 버블검 팝의 영향을 받은 펑크 밴드 중 가장 두드러졌으며, 만화 캐릭터를 채택하고 나중에 두 개의 버블검 팝 스탠다드 "Little Bit O' Soul"과 "Indian Giver"를 커버했다.[8]
4. 주요 아티스트
5. 한국의 버블검 팝
버블검 팝은 1960년대 후반 미국에서 시작된 장르로, 주로 젊은 청취자들을 대상으로 한 중독성 강한 멜로디와 단순한 가사가 특징이다. 한국에서는 1990년대 H.O.T., 젝스키스, 핑클, S.E.S. 등 아이돌 그룹들이 등장하면서 버블검 팝 스타일의 음악이 인기를 얻기 시작했다. 이들의 음악은 밝고 경쾌한 분위기와 쉬운 멜로디로 대중들에게 큰 사랑을 받았다. 대표적인 곡으로는 H.O.T.의 '캔디', 젝스키스의 '폼생폼사', 핑클의 '내 남자친구에게', S.E.S.의 'I'm Your Girl' 등이 있다.
2000년대 이후에도 소녀시대, 원더걸스, 카라 등 걸그룹들이 버블검 팝 스타일의 음악을 선보이며 인기를 이어갔다. 최근에는 트와이스, 아이오아이, 레드벨벳 등 다양한 아이돌 그룹들이 버블검 팝 요소를 활용한 음악을 발표하고 있다.
한국의 버블검 팝은 시대에 따라 변화하면서도 특유의 중독성과 대중성을 유지하며 K팝의 중요한 장르 중 하나로 자리 잡았다.
5. 1. 대표 DJ
- 유카와 레이코
- 야마모토 사유리
6. 버블검 댄스
"버블검 댄스"라는 용어는 음악을 묘사하는 데 사용되기도 한다. 오스몬즈의 1971년 노래 "One Bad Apple"은 잭슨 5의 스타일을 본뜬 초기 사례이다.[14]
참조
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Pop/Rock » Pop/Rock » Bubblegum
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Tommy Roe 'Father of Bubblegum Pop' Celebrates 55 Years In The Music Biz
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latfusa
2017-04-27
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