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디스코

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목차

1. 개요

디스코는 1970년대에 유행한 댄스 음악 장르로, 프랑스어 "디스코테크"에서 유래되었으며, 4/4박자의 강렬한 리듬, 반복적인 베이스라인, 현악기 및 관악기 편곡이 특징이다. 디스코는 나이트클럽 문화와 밀접하게 연관되어 발전했으며, 뉴욕의 스튜디오 54와 같은 클럽들이 유명했다. 디스코는 1970년대 후반 반디스코 정서와 디스코 데몰리션 나이트 사건으로 쇠퇴했지만, 하우스, 테크노, 유로댄스와 같은 전자 댄스 음악 장르에 영향을 미쳤다.

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디스코
음악 장르 정보
이름디스코
디스코텍 천장 (알링턴, 텍사스주)
스타일 기원필라델피아 소울
펑크
사이키델릭 소울
팝
문화적 기원1960년대 후반 ~ 1970년대 초, 필라델피아, 뉴욕
파생 장르유로팝
댄스 팝
하우스 (개러지 하우스)
포스트 디스코
포스트 펑크
힙합
뉴 웨이브
신스팝
애시드 재즈
하위 장르이탈로 디스코
코즈믹 디스코
유로 디스코
스페이스 디스코
하이-NRG
디스코 폴로
누-디스코
융합 장르댄스 펑크
댄스 록
프렌치 하우스
디스코 팝
펑키 하우스
퓨처 펑크
디스코 랩
지역적 장면필리핀
유럽 (이탈리아, 폴란드)
지역적 장면뉴욕
필라델피아
마이애미
워싱턴 D.C.
샌프란시스코
로스앤젤레스
몬트리올
기타 주제디스코텍
음악가 목록
올드 스쿨 힙합

2. 어원

"디스코"(disco)는 프랑스어 "디스코테크"(discotèque)의 준말이다. 원래는 축음기용 레코드 디스크를 모아놓는 음악감상실을 가리키는 말이었고, 1950년대 미국에서도 같은 의미로 사용되었다.[188] 1940년대 프랑스에서 "디스코테크"는 단순한 음악감상실이 아니라 춤을 추는 나이트클럽을 뜻하게 되었고, 몇몇 클럽은 자신들의 명칭으로 이를 사용하였다. 1960년대 영국 잡지는 파리의 나이트클럽을 "디스코테크"로 소개하였다.

1964년 여름, 미국에서 짧은 민소매 드레스가 "디스코테크 드레스"로 불리며 잠시 큰 인기를 끌었다. 1964년 7월 12일자 《솔트레이크 트리뷴》은 이 드레스를 "디스코"라고 소개하였다. 같은 해 9월 《플레이보이》는 로스앤젤레스의 나이트클럽을 "디스코"로 소개하였다.[188]

빈스 앨러티는 디스코를 음악 장르에 대한 명칭으로 처음 사용한 사람이다. 그는 1973년 9월 《롤링 스톤》에 "디스코테크 록 파아아아티"(Discotheque Rock Paaaaarty)라는 특집 기사를 썼다.[189][190][191]

"디스코(disco)"라는 용어는 "축음기 레코드 도서관"을 뜻하는 프랑스어 "디스코텍(discothèque)"의 축약형으로, "도서관"을 의미하는 "비블리오테크(bibliothèque)"에서 유래했다.

옥스퍼드 영어 사전(Oxford English Dictionary)은 "디스코텍(Discotheque)"을 "주로 춤을 추기 위해 녹음된 음악을 틀어주는 댄스홀, 나이트클럽 또는 이와 유사한 장소"라고 정의한다.[19] "디스코(Disco)"는 "주로 나이트클럽에서 춤을 추기 위해 만들어진 강한 리듬의 팝 음악 장르"로 1975년 이후부터 사용되었고, "디스코텍(discotheque)"의 축약형에서 유래했다고 설명한다.[20]

3. 음악적 특징

디스코는 4/4박자의 강렬한 리듬과 반복되는 베이스라인, 화려한 현악기 및 관악기 편곡이 특징적인 음악이다. 포온더플로어 리듬, 8분 음표를 따르는 하이햇의 오픈 비트, 당김음을 내는 베이스 라인이 리듬의 핵심을 이룬다.[193] 룸바, 삼바, 차차차와 같은 라틴 리듬도 사용되었다.[193]

디스코 베이스 패턴


록과 디스코의 드럼 패턴 비교: 디스코(오른쪽)는 비트를 더욱 세분화하여 포온더플로어로 연주한다.


현악기, 관악기, 전자 피아노, 리듬 기타 등이 어우러져 풍부한 월 오브 사운드를 만들어낸다. 리듬 기타는 일렉 기타 줄을 가볍게 눌러 음을 죽인 상태에서 재빨리 손을 때 "포커"를 낸 상태에서 브리지에 매우 가깝게 재빨리 여러 번 치는 기법인 "로스터 스크래치"가 사용되었다.[192] 초기에는 전자 오르간, 신디사이저, 기계식 전자 키보드와 같은 다양한 건반 악기도 사용되었다. 조르조 모로더가 모그 신시사이저를 사용하여 제작한 도나 서머의 1977년 "아이 필 러브"는 신디사이저를 사용한 대표적인 디스코 트랙이다.

헤럴드 멜빈 앤 더 블루 노츠의 1975년 노래 "Bad Luck"에서 얼 영의 하이햇 연주가 실수로 크게 녹음되었는데, 이것이 사람들의 취향에 맞아 디스코의 일반적인 하이햇 연주로 자리잡게 되었다고 한다.[24] 디스코는 이와 같이 끊임없이 소리가 이어지는 월 오브 사운드를 의도하였는데, 이는 나이트클럽과 같은 공간에서 춤을 추기 위해 만들어진 디스코 음악의 특징으로 자리 잡았다. 그러나 디스코의 쇠퇴 이후 조금 더 적은 규모의 악기들로 사이사이 쉼이 있는 미니멀 디스코가 제작되기도 하였다.

4. 제작

1970년대 대중음악에서 "디스코 사운드"는 다른 장르에 비해 제작 비용이 많이 들었다. 펑크나 1960년대 후반의 솔 음악, 재즈의 소규모 오르간 트리오와 달리, 디스코는 오케스트라에 비견될 정도로 여러 악기가 사용되는 대규모 밴드였다.

디스코는 작곡 뒤에도 오케스트레이터와 같은 숙련된 편곡자의 손을 거쳤다.[194] 음반 제작에는 이펙터를 통해 사운드를 가공하고 멀티트랙 레코딩 기술을 사용하였다. 수많은 악기 섹션이 포함된 복잡한 편곡의 음악을 녹음하려면 연주를 위한 지휘자, 각 섹션 별 악보를 만들 악보제작자, 녹음을 담당하는 오디오 엔지니어, 그리고 연주자와 보컬을 담당할 가수가 한 팀을 이루어 작업해야 했다. 디스코 곡에는 무려 64개 트랙의 보컬과 악기가 사용되기 때문에 오디오 엔지니어의 믹싱 작업은 노래 제작 과정에서 중요한 역할을 하였다. 이러한 복잡한 과정을 거쳐 나온 "디스코 사운드"는 당시 다른 장르의 음악과 다른 특유의 감성과 화려함이 돋보이는 음악이었다.[194]

믹싱 엔지니어와 레코드 프로듀서들은 독특하고 정교한 디스코 믹스를 만들어 "디스코 사운드"를 개발하는 데 기여했다.

초기 레코드는 "표준" 3분 버전이었지만, 톰 몰턴이 클럽에서 춤추는 사람들을 더욱 고조시키고 더 오래 춤추게 하기 위해 곡을 더 길게 만드는 방법을 고안해냈다. 그는 당시 45RPM 바이닐 싱글을 더 길게 만드는 것이 불가능하다는 것을 알았다. 일반적으로 좋은 음질의 음악을 5분 이상 담을 수 없었기 때문이다. 그의 리마스터/마스터링 엔지니어인 호세 로드리게스의 도움을 받아 그는 7인치 대신 10인치 디스크에 싱글을 찍었다. 그들은 다음 싱글을 표준 앨범과 같은 형식인 12인치 디스크에 녹음했다. 몰턴과 로드리게스는 이 더 큰 레코드들이 훨씬 더 긴 곡과 리믹스를 담을 수 있다는 것을 발견했다. 12인치 싱글 레코드는 "맥시 싱글"로도 알려져 있으며, 빠르게 디스코 장르의 모든 DJ들에게 표준 형식이 되었다.[26]

5. 클럽 문화

1970년대 후반, 뉴욕, 필라델피아, 샌프란시스코, 마이애미, 워싱턴 D.C. 등 미국 주요 도시 대부분에 활기 넘치는 디스코 클럽 문화가 자리 잡았다. 이러한 문화는 디스코텍, 나이트클럽, 개인 다락방 파티를 중심으로 이루어졌다.

1970년대 주목할 만한 디스코 클럽으로는 뉴욕의 스튜디오 54, 파라다이스 가라지 등이 있었다.[27][31] 이 시기 디스코 클럽들은 강력한 사운드 시스템과 디스코 볼을 비롯한 화려한 조명 장비를 갖추고 있었다. 디스크 자키들은 릴테이프를 사용하여 기존 노래를 믹싱하고 새로운 사운드를 추가하는 등 중요한 역할을 했다.

초기에는 자유로운 스타일의 춤이 주를 이루었지만, 점차 "허슬", "범프" 등 정형적인 디스코 댄스가 유행했다. 한편, 디스코 클럽은 마약과 일회적 성관계가 만연한 장소로 여겨지기도 했다.[36][39]

5. 1. 디스코 클럽

1970년대 후반까지 뉴욕, 필라델피아, 샌프란시스코, 마이애미, 워싱턴 DC 등 미국 대부분의 주요 도시에서 디스코 클럽이 번창하였다. 1970년대를 풍미한 디스코 클럽으로는 뉴욕의 크리스토 디스코, 더 생츄어리, 레비터쿠스, 스튜디오 54, 파라다이스 가라지와 같은 곳이 있었고, 필라델피아의 아르터미스, 로스앤젤레스의 스튜디오 원, 시카고의 듀건스 비스트로, 애틀랜타의 더 라이브러리가 있었다.[195][196]

70년대 후반 맨해튼 미드타운에 있는 스튜디오 54는 세계적으로 가장 유명한 나이트클럽이었다. 스튜디오 54는 디스코 클럽 문화의 전반적인 성장에 중요한 역할을 했지만, 발코니는 성적 만남을 위한 곳으로 유명했고, 내부에서는 코카인 사용이 만연하여 쾌락만을 탐닉하는 곳으로 악명이 높았다. 스튜디오 54의 댄스 플로어에 그려진 장식은 달의 그림자를 남자로 묘사한 그림 속에 코카인을 다룰 때 사용하던 작은 스푼이 묘사되어 있었다.

1979년까지 미국에는 15,000~20,000개의 디스코 클럽이 있었다.[197] 디스코 클럽들은 디스코 쇠락과 함께 운영난을 겪으며 그 수가 줄었다.

5. 2. 음향 및 조명 장비

디스코 클럽은 강력하고 저음이 강조된 하이파이 음향 증폭 시스템을 갖추고 있었다. 더 로프트의 파티 호스트였던 데이비드 만쿠소는 1970년대 초반에 고음역을 담당하는 작은 라우드스피커 집합체인 트위터 어레이를 바닥 위에 배치하고, 저음을 보강하기 위해 지면에 추가 서브우퍼 세트를 설치하여 적절한 순간에 고음과 저음을 증폭시키는 기술을 도입했다.[30] 1970년대 말에는 사운드 엔지니어인 리처드 롱과 같은 사람들이 이러한 기술을 더욱 발전시켰다.[30]

많은 디스코텍 천장에는 반사 조명인 디스코 볼이 필수적으로 설치되어 있었다.


주요 디스코 클럽에는 조명이 설치된 댄스 플로어가 있었고, 조명은 비트에 맞춰 깜빡였다.


디스코 댄스 플로어의 조명은 주로 비트에 맞춰 회전하거나 깜빡이는 다양한 색상의 조명, 스트로브 조명, 발광 댄스 플로어, 거울 공 등으로 구성되었다.

5. 3. 디스크 자키

디스코 시대의 디스크 자키는 싱글 디스크를 그대로 재생하기보다 릴테이프를 사용하여 기존 노래를 섞고 새로운 사운드를 추가하는 믹싱을 하였다. 미국에서는 아프리카계 미국인과 히스패닉 공동체를 기원으로, 1960년대부터 1970년대 전반에 걸쳐 필라델피아에서 뉴욕으로 디스코가 전해졌다.[151][152][153][154][155] 디스코 스타일 클럽의 전신은 1970년 2월 뉴욕시의 DJ 데이비드 만쿠소가 자택에서 개최한 회원제 프라이빗 댄스 클럽 "더 로프트"이다.[156][157]

5. 4. 춤

초창기 디스코 댄서들은 리듬에 맞춰 자유롭게 춤을 추는 "프리스타일" 방식을 선호했으며, 자신만의 춤 스타일과 스텝을 즉흥적으로 만들었다. 후기 디스코 시대에는 "범프", "펭귄", "부갈루", "워터게이트", "로봇"과 같은 다양한 춤 스타일이 개발되었다. 1975년 10월에는 허슬이 크게 유행했는데, 이는 매우 세련되고 정교하며 성적인 춤이었다. 브루클린 허슬, 뉴욕 허슬, 라틴 허슬과 같은 다양한 변형도 나타났다.[31]

많은 나이트클럽에서는 디스코 댄스 경연 대회를 열거나 무료 댄스 레슨을 제공했다. 일부 도시에는 디스코 댄스 강사나 댄스 스쿨이 있어 "터치 댄싱", "허슬", "차차"와 같은 인기 있는 디스코 댄스를 가르쳤다. 1973년 샌프란시스코의 카렌 루스트가르텐은 디스코 댄스 강습의 선구자였다. 그녀의 책 "디스코 댄싱 완벽 가이드"는 인기 있는 디스코 댄스를 춤 형태로 명명하고 분류했으며, 디스코 자유형, 파트너 댄스, 라인 댄스를 구분한 최초의 책이었다. 이 책은 뉴욕 타임즈 베스트셀러 목록에서 13주 동안 1위를 차지하기도 했다.[31]

시카고에서는 코카콜라사의 후원으로 "스텝 바이 스텝"이라는 디스코 댄스 TV 쇼가 시작되어 큰 성공을 거두었다. 캘리포니아주 새크라멘토에서는 디스코 킹 폴 데일 로버츠가 205시간 동안 춤을 춰 기네스북에 등재되기도 했다.[32]

1970년대에는 판스 피플(Pan's People)과 핫 가십(Hot Gossip)과 같은 전문 댄스팀이 활동했다. 영화 "토요일 밤의 열기"(1977)는 많은 댄서들에게 디스코 댄싱의 중요한 영감을 주었으며, "댄스 피버"(1979)와 같은 댄스 경연 TV 쇼의 탄생에도 기여했다.

5. 5. 패션

1970년대 후반 디스코 패션은 매우 유행했다. 디스코텍에 가는 사람들은 지역 디스코 클럽에서의 밤을 위해 화려하고 비싸고 과장된 패션을 즐겨 입었다. 여성들은 할스턴(Halston) 드레스와 같은 시어(sheer)하고 흐르는 드레스나 느슨하고 플레어 처리된 바지를 입었다. 다른 여성들은 등이 드러나는 홀터넥(halter top) 상의, 디스코 팬츠(disco pants), "핫 팬츠", 또는 몸에 착 달라붙는 스판덱스(spandex) 보디웨어나 "캣슈트"와 같이 몸매가 드러나는 섹시한 옷을 입었다.[33] 남성들은 화려한 무늬와 뾰족하고 매우 넓은 칼라가 특징인 광택이 나는 폴리에스터 키아나(Qiana) 셔츠를 입었는데, 가슴 부분은 열어 입는 것을 선호했다. 피에르 가르뎅(Pierre Cardin) 정장, 조끼가 있는 쓰리피스 수트(three piece suit), 그리고 더블 니팅(Double knitting) 폴리에스터 셔츠 재킷과 같은 색상의 바지를 세트로 입는 경우도 많았는데, 이것을 레저 수트(leisure suit)라고 한다. 레저 수트는 허리와 엉덩이 부분은 몸에 딱 맞게 제작되었고, 바지 아랫부분은 벨보텀(bell bottom) 스타일로 플레어 처리되어 움직임의 자유로움을 주었다.[33]

디스코 시대 남성들은 정교한 손질을 하고 패션 의류를 선택하는 데 시간을 보냈는데, 이는 당시의 성 고정관념에 따르면 "여성스러운" 것으로 간주되었을 활동이다.[33] 여성 댄서들은 조명 아래서 반짝이는 글리터(glitter) 화장, 스팽글(sequin)이나 골드 라메(gold lamé) 의류를 착용했다.[33] 남녀 모두 대담한 색상이 유행했고, 플랫폼 슈즈(Platform shoe)와 부츠를 신었으며, 여성들은 하이힐(high heel)을 신었다.[33] 목걸이(Necklace)와 메달(medal)은 흔한 패션 액세서리(fashion accessory)였다. 드물게 일부 디스코 댄서들은 기이한 의상을 입거나, 여장을 하거나, 몸에 금색이나 은색 페인트를 칠하거나, 거의 알몸에 가까운 매우 야한 옷을 입기도 했는데, 이러한 특이한 복장은 초대받은 사람만 출입할 수 있는 뉴욕시(New York City) 로프트 파티와 디스코 클럽에서 더 자주 볼 수 있었다.[33]

5. 6. 마약과 일회적 성관계

코카인(속칭 "콜라")과 아질산 아밀(속칭 "포퍼스") 등 마약은 시끄럽고 베이스가 강한 디스코 음악과 번쩍이는 조명을 더욱 자극적으로 느끼게 하였다.[36] 이러한 마약 사용은 댄스 플로어 경험의 쾌락적인 특성에 기여했다.[39] 콰알루드("디스코 비스킷"이라고도 불림)는 운동 협응력을 떨어뜨리고 팔다리가 젤리처럼 느껴지게 만드는 약물로, 디스코 클럽에서 매우 인기가 있었다.[37] 1970년대에는 코카인 사용이 "미화"되었고, "약한 마약"이라는 인식이 퍼져 있었다.[38] LSD, 마리화나, 암페타민(스피드)도 디스코 클럽에서 인기가 있었다.[39]

피터 브라운스타인(Peter Braunstein)에 따르면, 디스코텍에서 섭취되는 "엄청난 양의 마약"은 무분별한 성행위와 공공장소 성행위를 만연하게 했다.[36] 댄스 플로어가 유혹의 중심이었다면, 실제 성행위는 화장실 칸, 계단 등 디스코의 구석진 곳에서 이루어졌다.[36] 1970년대는 스윙어 클럽, 온수 욕조, 키 파티 등 자유로운 성적 표현을 탐구하는 경향이 강했으며, 디스코에서의 무분별한 성행위도 이러한 시대적 흐름의 일부였다.[41]

6. 쇠퇴

1970년대 말부터 특히 미국의 록 음악 팬과 음악가들 사이에서 반(反)디스코 정서가 일어났다.[204][205] 이들은 디스코가 생각 없는 소비주의적인 과잉생산물이며, 디스코에 빠져드는 것은 현실도피일 뿐이라고 비판했다.[206] 이러한 생각이 퍼지면서 "디스코 짜증나"(Disco sucks), "디스코에 죽음을"(Death to disco)과 같은 슬로건이 유행했다.[204] 로드 스튜어트나 데이비드 보위 등의 록 음악가들은 자신의 노래에 디스코 요소를 가미했다가 "돈에 팔렸다"는 비난을 받았다.[207][208]

"디스코 짜증나" 티셔츠를 입은 남자.


미국과 영국의 펑크 팬들 역시 디스코에 적대적이었다.[209] 데드 케네디스의 젤로 비아프라의 노래 "Saturday Night Holocaust"는 노골적인 반디스코 노래였으며, 디스코를 현실에 대한 무관심과 도피주의로 유명한 바이마르 시대 독일의 카바레에 비유하였다. 디보의 마크 머더즈보 역시 디스코를 "몸매만 훌륭하고 두뇌가 없는" 정치적 무관심의 산물이라고 평가했다.[210]

1979년 7월 12일, 디스코 축제가 폭동으로 변질된 디스코 데몰리션 나이트가 일어날 때까지 미국 음악 차트의 상위 6개 음반은 디스코 곡이었다.[211] 하지만 9월 22일 미국 톱 10 차트에서 스무드 재즈 기반에 디스코가 가미된 허브 앨퍼트의 곡을 제외하고는 디스코가 전부 사라졌다.[211] 일부 언론은 축하하는 어조로 디스코가 "죽었다"고 선언하며 록의 부활을 반겼다.[211] 디스코 데몰리션 나이트는 디스코 쇠퇴의 결정적 사건이었지만, 이미 그 전부터 쌓여오던 반감이 이 사건으로 폭발한 것으로 보인다.[212]

디스코는 대중적 인기를 잃고 쇠퇴했지만, 하우스, 테크노, 유로댄스와 같은 일렉트로닉 댄스 뮤직 장르의 발전에 중요한 역할을 하였다.[213][214][215]

7. 한국에서의 디스코

한국에서는 1970년대 후반부터 디스코가 유행하기 시작했다. 고고장, 디스코텍 등의 클럽 문화가 형성되었고, 젊은이들 사이에서 디스코 댄스가 인기를 끌었다. 이은하의 "밤차", "최진사댁 তৃতীয় 딸" 등 디스코풍의 가요가 인기를 얻었다. 1980년대에는 디스코의 영향이 팝, 록, 트로트 등 다양한 장르에 스며들었다. 1990년대 이후 복고 열풍과 함께 디스코가 재조명되기도 했다.

8. 유산

디스코는 하우스 음악, 테크노, 유로댄스를 포함한 다양한 일렉트로닉 댄스 뮤직 장르의 발전에 큰 영향을 미쳤다.[23][24][25] 1980년대 초, 디스코는 신시사이저와 전자 악기 중심의 댄스 음악으로 점차 변화했다. 조르조 모로더가 제작하고 돈나 서머가 부른 1977년 곡 "아이 필 러브"는 무그 신시사이저를 비트에 사용한 최초의 디스코 트랙 중 하나였다.

디스코는 초기 힙합 음악에도 영향을 미쳤다. 1960년대 후반 흑인, 이탈리아계, 라틴계 커뮤니티의 음악가들과 관객들은 히피와 사이키델리아 하위 문화의 여러 특징들을 채택했는데, 이는 MFSB의 앨범 ''러브 이즈 더 메시지''와 같은 프로토-디스코 음악에 영향을 주었다.[50][53]

1990년대 이후 뉴 디스코를 포함한 여러 차례의 디스코 부흥 운동이 일어났다. 디스코 형성에 기여한 주요 인물로는 톰 몰턴, 데이비드 만쿠소, 니키 시아노, 숩 페티본, 래리 레반, 월터 기번스, 프랭키 너클스 등이 있다. 프랭키 너클스는 1980년대 하우스 음악을 개발하는 데에도 기여했다.

참조

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[2] 웹사이트 Where to start with '80s U.K. synth-pop http://www.avclub.co[...] The A.V. Club 2015-02-26
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[7] 웹사이트 Do 1970s busstop dance https://modern-dance[...] 2023-12-28
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