어맨다 코너

1. 개요

아만다 코너는 미국의 만화가이다. 옐로자켓 백업 스토리로 마블 코믹스에서 데뷔했으며, 이후 엑스칼리버, 페인킬러 제인, 파워 걸, 할리 퀸 등 다양한 작품을 그렸다. 조 쿠버트 학교에서 수학했으며, 프랭크 밀러의 연출력과 조 쿠버트의 페이지 구성 방식을 높이 평가했다. 잉크웰 어워드, 잉크팟 어워드, 조 쿠버트 우수 스토리텔러 상 등을 수상했다. 남편인 지미 팔미오티와 함께 PaperFilms를 설립하여 활동하고 있다.

2. 초기 생애

아만다 코너는 뉴저지주 도버에 있는 쿠버트 학교에서 공부했다. 그녀는 조 쿠버트와 프랭크 밀러를 자신의 작품 세계에 영향을 준 인물로 꼽았다. 조 쿠버트는 제자들에게 대사나 말풍선이 없는 것처럼 페이지를 구성하는 방법을 가르쳤고, 프랭크 밀러는 연출력과 긴장감, 격렬한 액션과 반응을 만들어내는 능력이 뛰어난 작가였다.

3. 경력

코너는 포토샵과 같은 컴퓨터 프로그램이 도입되기 전, 만화 컬러링을 담당하는 색 분리 회사에서 일했다. 이후 만화책 가게에서 일하면서 뉴욕시에서 아버지와 함께 마블 코믹스와 DC 코믹스 편집자들에게 포트폴리오 검토를 요청했다. 잠재력은 있지만 그림 실력을 더 키워야 한다는 조언을 들었고, 만화 가게에서 일하며 빌 시엔키에비츠의 조수로 일하게 되면서 첫 만화 작품을 맡게 되었다. 동시에 마블과 DC 편집자들에게 꾸준히 포트폴리오를 제출했다. 그녀는 광고 업계의 스토리보드도 제작했다.

마블 편집자 그레그 라이트는 코너에게 솔로 어벤져스 #12 (1988년 11월)에 실린 11페이지 분량의 옐로자켓 백업 스토리를 맡겼다. 이 시기에 그녀는 마블 편집자이자 예술가인 지미 팔미오티 (현재 그녀의 남편)와 함께 작업했는데, 그는 종종 코너의 펜슬러 위에 인커 작업을 했다.

1993년부터 1994년까지 클레이풀 코믹스에서 소울서처스 앤 컴퍼니 1–10호를 그렸고, 1994년에는 매텔 인형에서 라이선스한 마블 코믹스 타이틀인 바비 패션 #43을 그렸다. 같은 해 Vengeance of Vampirella를 통해 첫 뱀피렐라 작업을 했다. 1997년 이종 교배 작품인 페인킬러 제인 vs. 다크니스를 이벤트 코믹스에서 일러스트레이션했고, 이 작품을 통해 업계에서 자신의 틈새 시장을 찾았다고 한다. 페인킬러 제인의 #0 이슈로도 작업했다.

DC 코믹스의 로이스 레인, 코드네임: 녹아웃, 버즈 오브 프레이 등과 와일드스톰 코믹스에서 작가 워렌 엘리스와 함께 투-스텝을 작업했고, 이미지 코믹스에서 크리에이터 소유권 책인 더 프로를 작업했다. 2005년에는 JSA Classified #1-4에서 파워 걸의 기원을 일러스트레이션했다.

지미 팔미오티, 작가 저스틴 그레이와 함께 멀티미디어 엔터테인먼트 회사 PaperFilms를 통해 함께 작업한다. 2009년 크립토와 스트리키 더 슈퍼캣이 출연한 수퍼걸 이야기를 수요일 코믹스에 그렸다. 원더우먼 #600에 실린 이야기를 쓰고 펜슬 작업을 했는데, 여기에는 파워 걸, 원더우먼, 배트걸이 팀을 이루는 내용이 담겨 있었다.

2012–2013년 다윈 쿡과 공동 집필한 비포 워치맨: 실크 스펙터 한정판 시리즈를 그렸다. 코너와 팔미오티는 2013년 11월에 할리 퀸 온고잉 시리즈를 시작했다.

2019년 5월 18일, 캘리포니아주 온타리오에서 열린 코믹 콘 레볼루션 행사에서 코너는 조 쿠버트 상을 수상했다.

3.1. 주요 작품

코너는 마블 코믹스에서 엑스칼리버, 옐로자켓 백업 스토리 등의 작품을 그렸다. 클레이풀 코믹스에서 피터 데이비드와 리처드 하웰이 공동 제작한 소울서처스 앤 컴퍼니 1–10호를 그렸고, 마블 코믹스의 바비 패션 #43, Vengeance of Vampirella를 통한 뱀피렐라 작업도 했다.

이벤트 코믹스에서 페인킬러 제인 vs. 다크니스를 작업하며 블랙 유머를 포함하는 어두운 톤의 자료를 표현할 수 있음을 발견했다. DC 코믹스의 와일드스톰 코믹스에서 워렌 엘리스와 함께 투-스텝을 작업했다.

3.1.1. DC 코믹스

3.2. 기타 활동

코너는 ABC의 《나이트라인》, 《뉴욕 타임스》, 《MAD》 잡지에 작품을 기고했다. 리얼리티 텔레비전 시리즈 《누가 슈퍼히어로가 되고 싶어해?》와 2007년 장편 영화 《언더독》의 홍보 미술을 담당했으며, 매달 Revolver 잡지에 스팟 일러스트레이션을 제공한다. 뉴욕시 광고 대행사인 Kornhauser & Calene, Kidvertisers에서 일러스트레이션을 담당했고, Arm & Hammer, Playskool, Nickelodeon과 같은 회사의 광고를 담당했다. 2011년 나이키, Inc.는 코너와 동료 만화가 잔 듀르세마에게 Make Yourself: A Super Power 광고 캠페인을 디자인하도록 의뢰했다.

1980년대 마블 미니시리즈 《일렉트라: 어쌔신》과 2000년 예술가 조 주스코의 《퍼니셔 / 페인킬러 제인》에 모델링/아트 레퍼런스 작업을 했다.

DC 유니버스 스트리밍 할리 퀸 애니메이션 시리즈의 디자인 컨셉을 제공했으며, 많은 스토리 라인 아이디어와 대화가 에피소드의 소스 자료로 사용되었다. 이러한 컨셉은 버즈 오브 프레이와 수어사이드 스쿼드 장편 영화의 출발점이 되었다.

2015년 10월 19일 미국 시트콤 《빅뱅 이론》의 에피소드 "땀 구현"에 코너의 작품이 등장했다. 만화책 가게 주인 스튜어트 블룸이 여성 고객을 더 많이 유치할 방법을 묻자 에이미 파라 파울러 (메임 비알릭)는 가게 벽에 걸린 "목줄을 한 소녀" 일러스트레이션이 여성 고객을 유치하는 데 도움이 되지 않을 수 있다고 지적했다. 코너가 일러스트레이션을 하고 폴 마운츠가 컬러링한 이 이미지는 옷을 거의 입지 않은 여성이 근육질의 채찍을 든 마스크를 쓴 남성에게 체인 목줄을 잡힌 모습을 묘사했다. 이 작품은 코너가 이 쇼를 위해 맞춤 제작했다.

4. 작품 스타일

코너는 각 페이지의 스크립트를 읽고 막대 그림 형태의 작은 썸네일 스케치를 그려 페이지 레이아웃을 디자인한다. 크기로 더 빡빡하고 정교한 스케치를 그린 다음, 복사기로 원본 코믹 아트 크기인 로 확대한다. 라이트 박스를 브리스톨 보드에 "매우 촘촘한 연필"로 그리거나, 스스로 잉크 처리를 할 때는 연필을 "더 가볍고 느슨하게" 사용한다.

코너는 그림 용지에 고유한 종이 재질과 파란색 선 형식을 만들어 사용한다. 그녀가 사용하는 종이는 크기의 스트래스모어 500 시리즈이지만, 때로는 맞춤형 크기의 종이도 주문한다. 스트래스모어 300 시리즈도 사용한다.

0.03 리드를 사용하는 제도 샤프를 사용하며, 더 프로와 같은 자신의 프로젝트를 진행할 때는 잉크 처리 단계 전에 직접 글자를 새기는 것을 선호한다. 자신의 작품에 잉크 처리를 하기 위해 스타들러 0.03, 0.01 및 0.005 기술 펜을 사용하며, 매우 섬세한 작업에는 코픽 0.005를 사용한다. 그녀의 작품은 개방적이고 음영이 거의 없으며, 폴 마운츠를 선호하는 채색가로 꼽았다. 코너는 얼굴 표정과 신체 언어를 그리는 것을 가장 좋아한다고 말했다.

5. 수상 경력

* 2010년 잉크웰 어워드 올인원 어워드
* 2014년 잉크팟 어워드
* 2019년 조 쿠베르트 우수 스토리텔러상

6. 사생활

코너는 로스앤젤레스, 플로리다주 잭슨빌, 코네티컷에서 거주했다. 남편이자 오랜 협력자인 지미 팔미오티와 뉴욕시 브루클린에서 살았지만, 2010년 현재는 플로리다에 거주하고 있으며, 팔미오티는 인터뷰에서 플로리다를 "뉴욕의 여섯 번째 자치구"라고 언급했다.