쿠랑트
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1. 개요
쿠랑트는 "달리기"를 의미하는 춤곡으로, 르네상스 시대 후기에는 빠르고 뛰는 걸음으로 춤을 추었으며, 바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 코렌테의 두 가지 유형으로 발전했다. 프랑스 쿠랑트는 장엄하고 느린 템포로, 이탈리아 코렌테는 더 빠른 템포로 묘사된다. 요한 제바스티안 바흐는 작품에서 프랑스 스타일을 '쿠랑트', 이탈리아 스타일을 '코렌테'로 구분하여 사용했다.
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| 쿠랑트 | |
|---|---|
| 쿠랑트 정보 | |
| 종류 | 궁정 무곡 |
| 기원 | 프랑스 |
| 다른 이름 | 코렌테 (corrente) |
| 특징 | 3박자 계열의 빠른 춤곡 |
| 역사 | |
| 기원 | 16세기 프랑스 궁정 |
| 발전 | 17세기 바로크 시대에 춤 모음곡의 일부로 발전 |
| 음악적 특징 | |
| 박자 | 3박자 (주로 3/4 또는 3/2 박자) |
| 템포 | 빠름 |
| 스타일 | 우아하고 쾌활한 느낌 |
| 리듬 | 종종 헤미올라 (hemiola) 리듬 사용 |
| 종류 | |
| 프랑스 쿠랑트 (courante) | 느리고 장중하며, 알레망드 뒤에 위치 |
| 이탈리아 코렌테 (corrente) | 빠르고 활기찬 춤곡, 지그 전에 위치 |
| 사용 예 | |
| 바로크 모음곡 | 알레망드, 쿠랑트, 사라반드, 지그 순서로 구성 |
| 작곡가 | 요한 세바스티안 바흐 게오르크 프리드리히 헨델 프랑수아 쿠프랭 |
2. 종류
''쿠랑트''(Courante)는 문자 그대로 "달리기"를 의미하며, 르네상스 시대 후기에는 토누 아르보가 설명한 것처럼 빠르고 뛰는 걸음으로 쿠랑스를 춤추었다. 그러나 바로크 시대에 일반적으로 사용된 쿠랑트는 요한 마테존이 《완전한 악장》(Der vollkommene Capellmeister, 함부르크, 1739)에서 "주로 달콤한 기대의 열정이나 분위기로 특징지어진다. 왜냐하면 이 선율에는 진심 어린 무언가, 갈망하는 무언가, 또한 만족스러운 무언가가 있기 때문이다. 이는 희망이 세워지는 음악이다."라고 묘사했다.[3] 요한 고트프리트 발터는 《음악 사전》(Musicalisches Lexicon, 라이프치히, 1732)에서 쿠랑트의 리듬은 "가장 진지한 리듬"이라고 기록했다.[3]
바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 쿠랑트의 두 가지 유형이 있었다. 프랑스 유형은 일반적으로 박자로 표기되지만, 리듬 및 미터법의 모호성(특히 헤미올라)을 사용하며, 마테존, 콴츠, 루소에 의해 장엄하고 위엄있는 춤으로 묘사되었으며, 프랑스 궁정 춤 중 가장 느린 템포를 가졌다.[4] 반면 이탈리아 유형은 상당히 빠른 춤이었다.
때때로 프랑스어 및 이탈리아어 표기가 쿠랑트의 유형을 구분하는 데 사용되지만, 원래 표기는 일관성이 없었다. 바흐는 그의 《클라비어übung》의 파르티타에서 각각 프랑스와 이탈리아 스타일을 구분하기 위해 ''쿠랑트''(courante)와 ''코렌테''(corrente)를 사용했으며,[5] 메레디스 리틀과 나탈리 제네의 《춤과 J. S. 바흐의 음악》에서 쿠랑트와 코렌테는 별개의 춤으로 취급되지만,[6] 편집자들은 종종 이 구분을 무시했다.[4]
바흐의 무반주 바이올린 파르티타 2번에서 첫 번째 악장(알레망데)은 3/4 박자표와 같이 시작하며, 처음에는 쿠랑트처럼 연주하고 들을 수 있다. 두 번째 악장은 코렌테로 제목이 붙어 있으며, 상당히 활기차다. 바로크 작곡가 게오르크 무파트의 륄리식 보잉에 대한 지침에서 더 빠른 템포를 나타내는 것은 번역상의 혼란이다.[7]
2. 1. 르네상스 시대 쿠랑트
보샹-푀이예 표기법: 쿠랑트의 걸음[2]]''쿠랑트''(Courante)는 문자 그대로 "달리기"를 의미하며, 르네상스 시대 후기에는 토누 아르보가 설명한 것처럼 빠르고 뛰는 걸음으로 쿠랑스를 춤추었다.
바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 쿠랑트의 두 가지 유형이 있었다.
때때로 프랑스어 및 이탈리아어 표기가 쿠랑트의 유형을 구분하는 데 사용되지만, 원래 표기는 일관성이 없었다. 바흐는 그의 《클라비어übung》의 파르티타에서 각각 프랑스와 이탈리아 스타일을 구분하기 위해 ''쿠랑트''(courante)와 ''코렌테''(corrente)를 사용했으며,[5] 메레디스 리틀과 나탈리 제네의 《춤과 J. S. 바흐의 음악》에서 쿠랑트와 코렌테는 별개의 춤으로 취급되지만,[6] 편집자들은 종종 이 구분을 무시했다.[4]
바흐의 무반주 바이올린 파르티타 2번에서 첫 번째 악장(알레망데)은 3/4 박자표와 같이 시작하며, 처음에는 쿠랑트처럼 연주하고 들을 수 있다. 두 번째 악장은 코렌테로 제목이 붙어 있으며, 상당히 활기차다. 바로크 작곡가 게오르크 무파트의 륄리식 보잉에 대한 지침에서 더 빠른 템포를 나타내는 것은 번역상의 혼란이다.[7]
2. 2. 바로크 시대 쿠랑트
'쿠랑트''(Courante)는 문자 그대로 "달리기"를 의미하며, 르네상스 시대 후기에는 토누 아르보가 설명한 것처럼 빠르고 뛰는 걸음으로 쿠랑스를 춤추었다. 그러나 바로크 시대에 일반적으로 사용된 쿠랑트는 요한 마테존이 《완전한 악장》(Der vollkommene Capellmeister, 함부르크, 1739)에서 "주로 달콤한 기대의 열정이나 분위기로 특징지어진다. 왜냐하면 이 선율에는 진심 어린 무언가, 갈망하는 무언가, 또한 만족스러운 무언가가 있기 때문이다. 이는 희망이 세워지는 음악이다."라고 묘사했다.[3] 요한 고트프리트 발터는 《음악 사전》(Musicalisches Lexicon, 라이프치히, 1732)에서 쿠랑트의 리듬은 "가장 진지한 리듬"이라고 기록했다.[3]
바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 쿠랑트의 두 가지 유형이 있었다. 프랑스 유형은 일반적으로 3/2 박자로 표기되지만, 리듬 및 미터법의 모호성(특히 헤미올라)을 사용하며, 마테존, 콴츠, 루소에 의해 장엄하고 위엄있는 춤으로 묘사되었으며, 프랑스 궁정 춤 중 가장 느린 템포를 가졌다.[4] 반면 이탈리아 유형은 상당히 빠른 춤이었다.
때때로 프랑스어 및 이탈리아어 표기가 쿠랑트의 유형을 구분하는 데 사용되지만, 원래 표기는 일관성이 없었다. 바흐는 그의 《클라비어übung》의 파르티타에서 각각 프랑스와 이탈리아 스타일을 구분하기 위해 ''쿠랑트''(courante)와 ''코렌테''(corrente)를 사용했으며,[5] 메레디스 리틀과 나탈리 제네의 《춤과 J. S. 바흐의 음악》에서 쿠랑트와 코렌테는 별개의 춤으로 취급되지만,[6] 편집자들은 종종 이 구분을 무시했다.[4]
바흐의 무반주 바이올린 파르티타 2번에서 첫 번째 악장(알레망데)은 3/4 박자표와 같이 시작하며, 처음에는 쿠랑트처럼 연주하고 들을 수 있다. 두 번째 악장은 코렌테로 제목이 붙어 있으며, 상당히 활기차다. 바로크 작곡가 게오르크 무파트의 륄리식 보잉에 대한 지침에서 더 빠른 템포를 나타내는 것은 번역상의 혼란이다.[7]
2. 2. 1. 프랑스풍 쿠랑트
''쿠랑트''(Courante)는 문자 그대로 "달리기"를 의미하며, 르네상스 시대 후기에는 토누 아르보가 설명한 것처럼 빠르고 뛰는 걸음으로 쿠랑스를 춤추었다. 그러나 바로크 시대에 일반적으로 사용된 쿠랑트는 요한 마테존이 《완전한 악장》(Der vollkommene Capellmeister, 함부르크, 1739)에서 "주로 달콤한 기대의 열정이나 분위기로 특징지어진다. 왜냐하면 이 선율에는 진심 어린 무언가, 갈망하는 무언가, 또한 만족스러운 무언가가 있기 때문이다. 이는 희망이 세워지는 음악이다."라고 묘사했다.[3] 요한 고트프리트 발터는 《음악 사전》(Musicalisches Lexicon, 라이프치히, 1732)에서 쿠랑트의 리듬은 "가장 진지한 리듬"이라고 기록했다.[3]
바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 쿠랑트의 두 가지 유형이 있었다. 프랑스 유형은 일반적으로 3/2 박자로 표기되지만, 리듬 및 미터법의 모호성(특히 헤미올라)을 사용하며, 마테존, 콴츠, 루소에 의해 장엄하고 위엄있는 춤으로 묘사되었으며, 프랑스 궁정 춤 중 가장 느린 템포를 가졌다.[4]
2. 2. 2. 이탈리아풍 코렌테
바로크 시대에는 프랑스 쿠랑트와 이탈리아 코렌테의 두 가지 유형이 있었다. 때때로 프랑스어 및 이탈리아어 표기가 쿠랑트의 유형을 구분하는 데 사용되지만, 원래 표기는 일관성이 없었다.[4] 바흐는 그의 《클라비어übung》의 파르티타에서 각각 프랑스와 이탈리아 스타일을 구분하기 위해 ''쿠랑트''(courante)와 ''코렌테''(corrente)를 사용했으며,[5] 메레디스 리틀과 나탈리 제네의 《춤과 J. S. 바흐의 음악》에서 쿠랑트와 코렌테는 별개의 춤으로 취급되지만,[6] 편집자들은 종종 이 구분을 무시했다.[4]반면 이탈리아 유형은 상당히 빠른 춤이었다. 바흐의 무반주 바이올린 파르티타 2번에서 첫 번째 악장(알레망데)은 박자표와 같이 시작하며, 처음에는 쿠랑트처럼 연주하고 들을 수 있다. 두 번째 악장은 코렌테로 제목이 붙어 있으며, 상당히 활기차다. 바로크 작곡가 게오르크 무파트의 륄리식 보잉에 대한 지침에서 더 빠른 템포를 나타내는 것은 번역상의 혼란이다.[7]
3. 표기 및 구분
4. 요한 제바스티안 바흐의 쿠랑트와 코렌테
참조
[1]
서적
Revisiting Music Theory: A Guide to the Practice
Routledge
2007
[2]
서적
Beauchamp–Feuillet Notation: A Guide for Beginner and Intermediate Baroque Dance Students
Consort de Danse Baroque
2003
[3]
서적
Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817
Bärenreiter-Verlag
1980
[4]
간행물
Courante
Macmillan Publishers
2001
[5]
서적
Französische Suiten: die verzierte Fassung / The French Suites: Embellished Version: BWV 812–817
Bärenreiter-Verlag
1980
[6]
서적
Dance and the Music of J. S. Bach
Indiana University Press
2001
[7]
서적
Dance and the Music of J. S. Bach
Indiana University Press
2001
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