토마스 탈리스 주제에 의한 환상곡

3. 음악적 특징

이 곡은 현악 사중주와 함께 이중 현악 오케스트라를 위해 작곡되었으며, 세 개의 앙상블 간의 안티포니(교창)를 활용한다.^[15][16] "판타지아"라는 용어는 푸가의 16세기 선구자를 지칭한다.^[15] 작곡가의 메트로놈 표시는 11분 30초의 연주 시간을 나타내지만,^[18] 실제 연주는 이보다 긴 경우가 많다.

이 작품은 서주, 주제의 시작 진술, 네 개의 에피소드, 주제의 재진술과 코다로 구성된다.^[24] B-flat major|B-플랫 장조^영어로 시작하는 서주부에서는 낮은 현악기가 탈리스 주제의 처음 두 구절을 뜯어내고 흔들림 모티프를 삽입한다.^[25] 15번째 마디에서 시작되는 전체 주제의 시작 진술은 두 오케스트라와 솔로 사중주가 함께 연주한다.^[26] 처음 두 개의 탈리스 구절과 흔들림 모티프는 모든 제2 바이올린, 비올라, 첼로에서 연주되어 프리지아 선법으로 박자에서 탈리스 주제의 세 번째와 네 번째 구절로 이어진다.^[26] 제1 바이올린은 네 번째 구절의 재진술에 합류하며, 30번째 마디에서 박자표가 로 변경되고 음악은 절정에 이른다. 이 진술은 처음 두 마디를 연상시키는 텍스처로 박자에서 점차 사라진다.

네 개의 에피소드는 주제의 다른 변형과 세 앙상블 전체의 다른 음성을 탐구한다.^[24] 프랭크 하우즈의 분석에 따르면, "코다를 통해 솔로 바이올린이 솟아오르고 작품은 G 장조의 화음으로 끝난다".^[15]

3. 1. 주제

3. 2. 환상곡

3. 2. 1. 서주

3. 2. 2. 주제의 시작 진술

3. 2. 3. 에피소드

3. 2. 4. 재진술과 코다

4. 반응 및 평가

초연은 대체로 따뜻한 반응을 얻었지만, 일부 비판적인 의견도 있었다. 허버트 브루어 글로스터 대성당 오르가니스트는 이 곡을 "첼시 출신의 괴상한 친구가 만든 기이하고 정신 나간 작품"이라고 묘사했다.^[34] ''뮤지컬 타임스''는 "힘과 사색적인 매력을 많이 보여주지만, 주제에 비해 너무 길어 보인다"고 평했다.^[35]

반면, ''데일리 텔레그래프''는 본 윌리엄스의 현악 효과 처리를 칭찬하며, "모든 시대 최고의 음악을 감상할 귀가 있는 사람에게는 매우 아름다운 작품"이라고 평했다.^[36] 맨체스터 가디언의 사무엘 랭포드는 "선율은 고풍스럽고 고대적이며, 화성은 드뷔시의 것만큼 이국적이다"라고 썼다.^[37] J. A. 풀러 메이틀랜드는 ''더 타임스''에 "어떤 시대나 학파에도 속하지 않지만, 모든 시대의 예언자들을 사로잡았던 비전으로 가득 차 있다"고 평했다.^[38]

클래식 FM 청취자들은 매년 열리는 가장 인기 있는 클래식 음악 작품 투표에서 이 곡을 상위 5위 안에 정기적으로 투표했다.^[39]

5. 녹음

1936년 보이드 닐이 자신의 오케스트라를 지휘하여 처음 레코딩했으며,^[41] 이 음반은 ''그래머폰''에서 그 해의 뛰어난 음반 중 하나로 묘사되었다.^[42] 이후 다양한 국가의 오케스트라와 지휘자에 의해 50개 이상의 녹음이 이루어졌다.

참조

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