피에로 델 폴라이올로
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1. 개요
피에로 델 폴라이올로는 15세기 이탈리아 르네상스 시대의 화가로, 형 안토니오 델 폴라이올로와 함께 활동했다. 피렌체에서 태어났으며, 형제는 공동 작업실을 운영하며 고전주의와 인체 해부학에 대한 관심을 작품에 반영했다. 피에로의 교육 과정과 초기 작품에 대한 정보는 불확실하며, 1484년경 로마로 이주하여 사망할 때까지 그곳에서 활동했다.
피렌체에서 태어났다. 형제들은 아버지 야코포(Jacopo)의 직업에서 별명을 따왔는데, 야코포는 가금류를 판매하는 사람이었고, ''pollaio''는 이탈리아어로 "닭장"을, ''pollaiuolo''는 "가금류 판매상"을 의미한다.[25] 당시에는 사치스러운 직업이었고, 야코포의 네 아들은 모두 그 직업을 이을 수 없었다. 당대 피렌체 생활의 "열렬한 기록자"인 베네데토 데이(Benedetto Dei)에 따르면, 1472년 피렌체에는 가금류 공급업체가 8곳뿐이었지만, 금세공인 작업장은 44곳이나 있었다.[27]
피에로 델 폴라이올로와 그의 형 안토니오는 피렌체에서 함께 작업한 예술가 형제이다. 당대에는 안토니오가 더 뛰어난 재능을 가진 것으로 여겨졌지만, 시간이 지나면서 두 형제의 작품을 구분하는 것은 어려워졌다.[7]
피에로 델 폴라이올로는 형인 안토니오 델 폴라이올로와 함께 작업하며 많은 작품을 남겼는데, 이 때문에 형제의 작품을 구분하기 어려운 경우가 많다.[7] 특히 소규모 작품들은 한 명의 형제에게만 돌려지는 경우도 있으며, 시간이 지남에 따라 어떤 작품이 누구의 것인지에 대한 귀속이 변경되기도 한다.[8]
[1]
사전
Pollaiuolo
http://www.lexico.co[...]
Oxford University Press
그의 작품은 형과의 협업으로 인해 귀속에 대한 논쟁이 있으며, 소규모 제단화나 초상화가 주로 피에로의 작품으로 여겨진다. 대표작으로는 《세 명의 성인》, 《갈레아초 마리아 스포르차의 초상》, 《성 세바스티아노의 순교》, 《성모의 대관》 등이 있다. 피에로의 화풍은 인물 묘사, 섬세한 표현, 그리고 귀중한 효과를 위한 기법 활용이 특징이다.
2. 생애
안토니오(Antonio)는 장남이었고, 두 명의 형제는 각각 가금류 사업(결국 그 사업을 물려받음)과 금세공업에 종사했다. 막내는 피에로였으며, 피에로와 안토니오는 작업실이 물리적으로 "분리되어 있었지만 서로 접근 가능"했음에도 불구하고 매우 자주 함께 일했다.[28]
피에로의 교육 과정은 불확실하다. 피렌체 화가 안드레아 델 카스타뇨(Andrea del Castagno) (사망 1457년)가 양식적 근거와 바사리의 권위에 따라 가능한 스승(때로는 두 형제 모두)으로 여겨져 왔지만, 연대 측면의 문제로 많은 학자들이 이를 의심하고 있다.[29]
1494년 안토니오가 남긴 편지에는 그와 형제(피에로로 추정됨)가 34년 전 메디치 궁전을 위해 세 개의 거대한 ''헤라클레스의 노동'' 캔버스를 그렸다고 적혀 있다. 이 작품들은 당시 유명했지만 현재는 소실되었다.[30] 미술사학자들은 그가 연대를 1, 2년 정도 잘못 기억했을 가능성이 있다고 생각한다.[31]
1510년에 글을 쓴 프란체스코 알베르티니(Francesco Albertini)에 따르면, 그는 자신의 집 근처 산 미니아토 프라 레 토리(San Miniato fra le Torri) 외벽에 높이 6m의 성 크리스토퍼 프레스코화를 그렸다.[32] 교회와 프레스코화 모두 현재는 사라졌다. 알베르티니는 피에로 혼자서 현재 런던에 있는 ''성 세바스찬'' 제단화, ''포르투갈 추기경의 제단화'' 등을 그렸다고 말한다.[33]
그의 유일하게 서명된 작품인 산지미냐노(San Gimignano)의 ''성모의 대관식''은 1483년으로 추정된다. 약 1484년, 41세 무렵에 그는 안토니오를 따라 로마로 갔고, 그 후 사망할 때까지 대부분의 시간을 로마에서 보낸 것으로 보인다.[34] 이 시기에 그에게 할당되는 작품은 많지 않다.[35]
그에 대한 마지막 확실한 기록은 1485년 11월 피스토이아 대성당의 현재 미확인 그림에 대한 대가를 받았을 때이다. 1496년 11월 안토니오의 유언장에 따르면, 그는 그때 이미 사망했음이 분명하다. 그 외 그의 사망 날짜와 경위는 알 수 없다. 무덤이 로마에 있기 때문에 안토니오처럼 로마에서 죽었을 것으로 추정된다. 그는 결혼한 적이 없었지만 리사라는 사생녀를 두었고, 그녀의 양육은 안토니오에게 맡겨졌다. 리사는 나중에 결혼했고, 안토니오는 그녀의 지참금으로 150Lira를 주었다.[36]
3. 작품 귀속 논쟁
두 형제는 공동 건물에 별도의 작업실을 두었으며, 많은 작품들이 공동 작품으로 여겨진다.[7] 하지만 소규모 작품들은 한 명의 형제에게만 귀속되기도 하는데, 시간이 지남에 따라 귀속이 변경되기도 한다. 예를 들어 런던 내셔널 갤러리(National Gallery)의 ''아폴론과 다프네(폴라이올로)(Apollo and Daphne)''는 오랫동안 안토니오의 작품으로 여겨졌지만, 2023년 현재는 피에로의 작품으로 설명되고 있다.[8]
전통적으로 피에로는 소규모 제단화와 초상화를, 안토니오는 헤라클레스가 등장하는 신화적 주제의 그림을 맡았다고 알려져 있다.[10] 베를린에 있는 ''젊은 여인의 측면 초상(Profile Portrait of a Young Lady)''는 두 형제 모두에게 귀속되기도 했고, 다른 거장들에게 귀속되기도 했다.[11] 피에로의 작품 중 유일하게 서명과 연대가 기록된 작품은 산타고스티노 교회(Sant'Agostino), 산지미냐노(San Gimignano)에 있는 1483년 작 ''성모의 대관식(폴라이올로)(Coronation of the Virgin)''이다.[11]
폴디 페초리 미술관(Museo Poldi Pezzoli)의 ''젊은 여성의 초상화(폴라이올로)(Portrait of a Young Woman)''(약 1470년)은 현재 피에로의 작품으로 간주되지만, 과거에는 안토니오의 작품으로 여겨지기도 했다.[12] 
1494년 안토니오의 편지에는 30년 전에 메디치 궁전(Palazzo Medici)을 위해 제작된 세 점의 헤라클레스 그림이 두 형제의 공동 작품이었다고 언급되어 있다.[14] 현재 우피치 미술관(Uffizi)에 있는 두 점의 축소판은 안토니오에게 전통적으로 귀속되는 작품이다.[15]
현존하는 가장 큰 폴라이올로 그림인 런던 국립미술관에 있는 성 세바스티아노 순교(폴라이올로)(Martyrdom of Saint Sebastian) 제단화는, 그림 영역 내의 질적 차이로 인해 미술사가들 사이에서 논쟁이 있었다. 전통적으로 최고의 질로 여겨지는 부분은 안토니오에게, 질이 떨어지는 부분은 피에로 또는 조수에게 귀속되었으나,[16] 최근의 연구에서는 이 작품 전체를 피에로와 그의 팀의 작품으로 보고 있다.[17]
1479년 피에로가 피렌체 공화국(Republic of Florence)의 시뇨리아 궁전(Palazzo della Signoria)을 위해 의뢰받은 ''일곱 가지 덕목(Seven Virtues)'' 그림 세트는 보티첼리가 용기(보티첼리)(Fortitude)를, 피에로가 나머지 여섯 점( 
최근에는 초기 기록과 초기 작가들의 논평을 재평가하여 그림 귀속을 재분배하는 연구가 진행되고 있다.[20] 일부 그림들은 일반적인 접착제와 석고(gesso) 준비 없이 나무 패널에 직접 그려졌다는 특징을 가지고 있다.[21]
2021년 소더비(Sotheby's)에서 4564200GBP (6261764USD)에 팔린 ''젊은이의 초상화(Portrait of a Youth)''는 경매에 나온 피에로의 "완전히 귀속된 작품" 중 최초의 작품이다.[23]
3. 1. 주요 작품
제목 제작 연도 기법 및 재료 소장처 비고 세 명의 성인 1467년–68년 제단화 [http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/p/pollaiol/piero/altar_3s.html 외부 링크] 젊은 여인의 초상 1470년 경 폴디 페초리 미술관 갈레아초 마리아 스포르차의 초상 1471년 경 목판에 템페라 [http://www.wga.hu/html/p/pollaiol/piero/g_sforza.html 외부 링크] 성 세바스티아노의 순교 1475년 완성 목판에 유화 국립미술관 
성모의 대관식 1483년 제단화 산지미냐노 교회 성가대석 [http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/p/pollaiol/piero/coronat1.html 외부 링크] 젊은 여인의 옆모습 1465년 경 목판에 유화 [http://www.smb-digital.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=862702 외부 링크] 7 덕목 1469-1470 우피치 미술관 --, --, --, --, --, -- (폴라이올로가 6점 제작) 아폴론과 다프네 1470–1480년경 국립미술관 2023년 피에로의 작품으로 재분류[8] 여인의 초상 이사벨라 스튜어트 가드너 미술관 토비아스와 천사 1465–1470년경 토리노 두 형제의 작품으로 분류[42] 포르투갈 추기경 제단화 1467–1468 제단화 우피치 미술관 오랫동안 안토니오의 작품으로 여겨짐[43] 자애 1469–1470 우피치 미술관 신앙 1469–1470 우피치 미술관 절제 1469–1470 우피치 미술관 -- 신중 1469–1470 우피치 미술관 희망 1469–1470 우피치 미술관 정의 1469–1470 우피치 미술관 여인의 초상 1475년경 우피치 미술관 (2023년 현재 안토니오의 작품)[50]
4. 작품 특징 및 양식
피에로는 주로 소규모 제단화와 초상화를 맡았고, 헤라클레스가 등장하는 신화적 주제의 그림은 안토니오에게 돌려졌다.[10] 폴디 페초리 미술관(Museo Poldi Pezzoli)의 ''젊은 여성의 초상화(폴라이올로)(Portrait of a Young Woman)'' (약 1470년)는 현재 피에로의 작품으로 간주되지만, 이전에는 안토니오의 작품으로 여겨지기도 했다.[12] 베를린, 우피치 미술관(Uffizi), 메트로폴리탄 미술관(Metropolitan Museum of Art)에 있는 비슷한 초상화들도 같은 귀속을 받는 경우가 많다.[13]
피에로의 작품 중 산타고스티노 교회(Sant'Agostino), 산지미냐노(San Gimignano)에 있는 1483년 작 ''성모의 대관식(폴라이올로)(Coronation of the Virgin)''은 피에로가 서명하고 연대를 기록한 유일한 작품이다.[11]
1479년 피에로는 피렌체 공화국(Republic of Florence)의 시뇨리아 궁전(Palazzo della Signoria)을 위해 ''일곱 가지 덕목(Seven Virtues)'' 그림을 의뢰받았다.[18] 이 그림들은 피렌체 길드(Guilds of Florence)를 감독하는 ''메르칸치아 법정(Tribunale della Mercanzia)''의 방을 장식하기 위한 것이었다. 용기(보티첼리)(Fortitude)는 보티첼리(Botticelli)가 그리고 나머지 여섯 점은 피에로가 그렸으며, 현재 모두 우피치 미술관(Uffizi)에 있다.[18]
피에로의 그림은 보석, 브로케이드, 벨벳의 효과적인 모방과 플랑드르 거장들을 모방하여 기름 기반 바인더를 광범위하게 사용하는 것이 특징이다.[40] 인물들은 다소 인위적이고 늘씬하며, 아래에서 위로 향하는 원근법으로 묘사되는 경우가 많다.[40]
피에로의 작품 중 일부는 일반적인 접착제와 석고(gesso) 준비 없이 나무 패널에 직접 그려졌다는 특징이 있다. 보스턴의 ''여성''과 우피치의 ''갈레아초 마리아 스포르차의 초상''이 그 예이다.[21]
참조
[2]
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Pollaiuolo
https://www.collinsd[...]
HarperCollins
2019-07-29
[3]
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Vasari; Wright, 5, 8
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Piero del Pollaiuolo Apollo and Daphne
https://www.national[...]
National Gallery, London
2019-09-06
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Davies, 446
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Hartt, 313–317 exemplifies this approach
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[13]
웹사이트
museum page
https://www.gardnerm[...]
[14]
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Davies, 442–443; Galli, 61–62
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[16]
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Davies, 444; Hartt, 316–317
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웹사이트
Uffizi page for ''Justice''
https://www.uffizi.i[...]
[19]
웹사이트
Metropolitan Museum of Art, page for a portrait
https://www.metmuseu[...]
[20]
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[21]
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Galli, 72
[22]
문서
Wright, 71; this has usually been regarded as by Antonio, but Galli gives it to Piero.
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웹사이트
2021 Old Masters market review
https://www.nicholas[...]
Nicholas Hall (dealers)
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웹사이트
Catalogue note
https://www.sothebys[...]
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National Gallery biography
https://www.national[...]
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[29]
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http://www.traveling[...]
[30]
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Wright, 11
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Galli, 33; Wright, 253
[33]
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https://www.gardnerm[...]
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University of Pennsylvania Press
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https://recherche.sm[...]
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L'Arcangelo Raffaele e Tobiolo
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https://www.national[...]
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http://www.polomusea[...]
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http://www.polomusea[...]
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[52]
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서적
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