현대 판타지
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1. 개요
현대 판타지는 현대 시대를 배경으로 마법과 초자연적 존재가 등장하는 이야기를 다루는 장르이다. 현실 세계를 기반으로 마법적 요소가 숨겨져 있거나, 도시를 배경으로 하는 경우가 많으며, 포털 판타지, 공포 소설, 저 판타지와 구분된다. C.S. 루이스는 현대 일상에 숨겨진 초자연적인 면모를 드러내는 방식으로 이 장르의 특징을 설명했으며, 21세기에도 해리 포터 시리즈와 같은 작품들을 통해 대중적인 인기를 얻고 있다.
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| 현대 판타지 | |
|---|---|
| 지도 정보 | |
| 기본 정보 | |
| 다른 이름 | 현대 환상 |
| 하위 장르 | 판타지의 하위 장르 |
| 특징 | |
| 배경 | 현대 현대 사회 도시 |
| 등장 요소 | 마법 요정 초자연적 존재 신화적 생물 |
| 이야기 구조 | 현실 세계와 판타지 세계의 상호 작용 |
| 다른 장르와의 관계 | 도시 판타지 마법 리얼리즘 호러 SF 로맨스 |
| 하위 장르 | |
| 하위 장르 목록 | 도시 판타지 마법 리얼리즘 영 어덜트 판타지 게이트 판타지 |
| 역사 | |
| 기원 | 20세기 후반 |
| 초기 작품 | 찰스 드 린트의 작품 조나단 캐럴의 작품 니일 게이먼의 작품 필립 풀먼의 작품 |
| 성장 | 21세기 초 |
| 특징 및 주제 | |
| 현실과의 결합 | 현실 세계의 일상적 요소와 초자연적 요소를 결합 |
| 현대 사회 반영 | 현대 사회의 문제나 갈등을 반영 |
| 다양성 | 다양한 문화, 인종, 성별을 가진 등장인물 등장 |
| 영향 | |
| 다른 장르 | 영 어덜트 소설 미스터리 로맨스 |
| 대중문화 | 영화 텔레비전 시리즈 만화 비디오 게임 |
| 대표적인 작품 | |
| 도서 | 네버웨어 아메리칸 갓 블랙 워터 릴리 섀도우 헌터스 시리즈 매지컬 다크 마테리얼 3부작 |
| 영화 | 판의 미로 시간 여행자의 아내 |
| 텔레비전 시리즈 | 그림 형제 원스 어폰 어 타임 로스트 걸 아웃랜더 섀도우 헌터스 루시퍼 굿 플레이스 |
2. 정의 및 개요
현대 판타지는 마법과 마법적 존재들이 우리 세계의 틈새에 살거나 평행 세계에서 넘어온, 현대 시대를 배경으로 하는 판타지 장르이다. 이러한 설정은 종종 현실 합의라고 불리는 실제 세계를 배경으로 한다.[1] 현대 판타지는 공포 소설과 분위기로 구분되는데, 공포나 두려움보다는 기쁨이나 경이로움을 강조한다. 또한, 현대의 등장인물이 다른 세계로 여행을 떠나고, 모든 마법적인 행동이 그곳에서 일어나는 소설은 (그들을 이동시키는 포털을 제외하고) 현대 판타지로 간주되지 않는다.
2. 1. 다양한 정의
프랜시스 싱클레어는 우리가 알고 있는 세계를 배경으로 하는 판타지를 무엇이라고 불러야 할지 결정하면서 현대 판타지를 마법적 사실주의와 비교한다. 그녀는 현대 판타지에서 마법적 요소가 대부분의 사람들에게 비밀로 유지되는 경우가 많으며, 이 하위 장르에 청소년 판타지가 얼마나 많은지 언급한다. 반면에 싱클레어는 마법적 사실주의에서는 "불가능한 일이 아무런 논평 없이 일어날 수 있으며", 독자와 서술자 간의 관계가 더 강할 수 있다고 지적한다.[1]브라이언 스테이블포드는 포털 판타지와 "마법적 존재가 노골적인 변칙인" 판타지를 제외하고 이 장르를 좁게 정의하려고 시도한다. 그는 종종 "정교한 비밀 역사"를 포함하는 일상적인 세계를 배경으로 하는 판타지의 정의에 도달한다. 그는 많은 현대 판타지가 시골을 배경으로 하지만 도시 판타지 하위 장르도 언급하며, 아동 문학과 문학적 소설 모두 이 장르에 속하는 경우가 많다고 지적한다.[2]
판타지 백과사전 역시 일상적인 것과 환상적인 것이 이 장르 내에서 대조된다고 제안한다. 백과사전의 정의에는 "두 영역 사이의 전환이 정기적으로 일어나는 포털 판타지"와 여러 다른 하위 장르가 포함된다. 피터 S. 비글의 『리라 더 웨어울프』를 이 유형의 고전으로 언급한다. 또한 많은 현대 판타지에서 환상적인 것이 일상적인 가정을 "식민지화"한다는 점에도 주목한다.[3] 그렉 베크텔은 백과사전에 동의하며, 이 하위 장르는 "현대 세계와 마법과 정령의 세계의 충돌을 명시적으로 묘사한다"고 말한다.[4] 그는 이 장르와 마법적 사실주의의 차이점을 지적하며 그리어 왓슨에게 공을 돌리지만,[5] 겹칠 수 있다고 말한다.[4]
그르제고르즈 트레비츠키는 현대 판타지 작품을 "텍스트 현실이 다양한 환상적인 요소(주로 특정 신화나 민속 전통에서 차용됨)로 풍부해진 우리의 '주요' 세계를 배경으로 하는 작품"으로 설명한다.[6] 그는 이러한 작품은 일반적으로 신화적 원형이 아닌 장르 관습에 의해 주도된다고 말한다.
이 용어는 "초자연적 판타지"와 동일시되기도 했는데, "초자연적 인물(늑대인간, 뱀파이어, 마법사, 요정 등)"의 빈도 때문이다.[7]
카밀 바콘-스미스(Camille Bacon-Smith)는 자신이 쓴 시대를 배경으로 하는 판타지 이야기를 설명하기 위해 이 용어를 사용하며, H.P. 러브크래프트(H.P. Lovecraft)와 프리츠 라이버(Fritz Leiber)의 소설 『마법사의 아내』(Conjure Wife)를 예로 든다. 그녀는 "현대 판타지는 브램 스토커의 『드라큘라』(Dracula)와 포의 '어셔가의 몰락'(The Fall of the House of Usher)'의 고딕 전통에 속한다"고 말하며, "현대 판타지는 장르 초창기부터 그 일부였다"고 언급한다.[8] 그녀는 1960년대에는 이 장르가 인기를 끌지 못했고, 뉴 웨이브와 켈트 황혼 서적에 의해 대체되었다고 생각한다. 바콘-스미스는 테리 윈들링(Terri Windling)이 1986년에 보더랜드(Borderland)를 소개한 것을 이 장르에 대한 관심을 높인 중요한 사건으로 평가하며, "현대적인 배경"을 가지고 있다고 말하는 앤 라이스(Anne Rice)의 『뱀파이어와의 인터뷰』(Interview With The Vampire)의 초기 영향도 언급한다.[8]
2. 2. 다른 판타지 하위 장르와의 관계
현대 판타지는 현실 세계를 배경으로, 마법과 마법적 존재들이 숨겨져 있거나 평행 세계에서 넘어온 이야기를 다룬다.프랜시스 싱클레어는 현대 판타지를 마법적 사실주의와 비교하며, 현대 판타지에서는 마법적 요소가 대부분의 사람들에게 비밀로 유지되는 경우가 많고, 청소년 판타지가 많다고 설명한다. 반면 마법적 사실주의에서는 "불가능한 일이 아무런 논평 없이 일어날 수 있다"고 지적한다.[1]
브라이언 스테이블포드는 포털 판타지와 "마법적 존재가 노골적인 변칙인" 판타지를 제외하고, 현대 판타지를 "정교한 비밀 역사"를 포함하는 일상적인 세계를 배경으로 하는 판타지로 정의한다. 그는 많은 현대 판타지가 시골을 배경으로 하지만 도시 판타지 하위 장르도 언급하며, 아동 문학과 문학적 소설 모두 이 장르에 속하는 경우가 많다고 지적한다.[2]
판타지 백과사전은 현대 판타지에서 일상적인 것과 환상적인 것이 대조된다고 설명한다. 이 정의에는 "두 영역 사이의 전환이 정기적으로 일어나는 포털 판타지"와 여러 다른 하위 장르가 포함된다. 피터 S. 비글의 『리라 더 웨어울프』를 이 유형의 고전으로 언급하며, 많은 현대 판타지에서 환상적인 것이 일상적인 가정을 "식민지화"한다고 지적한다.[3] 그렉 베크텔은 이 하위 장르가 "현대 세계와 마법과 정령의 세계의 충돌을 명시적으로 묘사한다"고 말한다.[4] 그는 이 장르와 마법적 사실주의의 차이점을 지적하지만,[5] 겹칠 수 있다고 말한다.[4]
그르제고르즈 트레비츠키는 현대 판타지 작품을 "텍스트 현실이 다양한 환상적인 요소(주로 특정 신화나 민속 전통에서 차용됨)로 풍부해진 우리의 '주요' 세계를 배경으로 하는 작품"으로 설명한다.[6]
현대 판타지는 저 판타지와 현실 세계를 배경으로 한다는 점에서 겹칠 수 있다. 그러나 저 판타지는 반드시 현대 시대를 배경으로 하는 것은 아니므로, 현대 판타지가 아닐 수 있다. 현대 판타지와 도시 판타지는 상당한 중복이 있다.[3]
3. 스타일
C. S. 루이스(C. S. Lewis)는 초기 현대 판타지 작품 중 하나인 『그 흉측한 힘(That Hideous Strength)』 서문에서 "마법사, 악마, 광대 동물, 그리고 행성 천사들"에 관한 이야기를 다루면서도, 영국 지방 대학의 좁은 학문 정치와 부도덕한 부동산 개발업자들의 음모를 상세히 묘사하는 것으로 시작한 이유를 설명했다.[9] 그는 자신이 전통적인 동화의 방식을 따르고 있다고 하면서 다음과 같이 말했다.
저는 전통적인 동화를 따르고 있습니다. 우리는 그 방법을 항상 알아채지는 못합니다. 왜냐하면 동화가 시작되는 오두막, 성, 나무꾼, 그리고 하찮은 왕들은 우리에게 마녀와 오우거만큼이나 먼 존재가 되었기 때문입니다. 하지만 그 이야기를 처음 만들고 즐겼던 사람들에게는 결코 먼 존재가 아니었습니다.영어
이는 현대 판타지의 많은 후속 작품에도 해당된다. 이러한 작품들은 종종 현대 일상생활의 평범한 장면으로 시작하여, 그 이면에 숨겨진 초자연적이고 마법적인 존재와 사건을 드러낸다.
3. 1. 현실과 환상의 공존
현대 판타지는 종종 현대 일상생활의 평범한 장면으로 시작하여, 그 이면에 숨겨진 초자연적이고 마법적인 존재와 사건을 드러내는 방식으로 현실과 환상을 결합한다. 이러한 방식은 독자들에게 친숙한 현실 세계에 마법적 요소가 스며들어 있다는 흥미를 유발한다.C. S. 루이스(C. S. Lewis)는 자신의 소설 『그 흉측한 힘(That Hideous Strength)』의 서문에서 이러한 방식을 설명하면서, "마법사, 악마, 광대 동물, 그리고 행성 천사들"에 관한 이야기를 쓰면서도, 지방 영국 대학의 협소한 학문 정치와 부정직한 부동산 개발업자들의 음모를 상세히 묘사하는 것으로 시작한 이유를 다음과 같이 밝혔다.[9]
이는 현대 판타지가 현실과 환상의 경계를 허물고, 독자들에게 익숙한 현실 속에서 마법적인 상상력을 펼칠 수 있도록 돕는다는 것을 보여준다.
실비아 켈소(Sylvia Kelso)는 현대 판타지의 종교 분석에서 하이 판타지에서 현대 판타지로의 "시장 변화"를 언급하며, "초자연적" 하위 장르, 특히 흡혈귀와 늑대인간을 중심으로 한 하위 장르가 현대 판타지에서 갈라져 나왔다고 설명한다. 켈소는 현대 판타지가 하이 판타지보다 종교적 주제를 더 기꺼이 활용한다고 지적하며, 이것이 흡혈귀와 같이 전통적으로 악한 초자연적 존재에 대한 개방성에 영향을 주어, 작가들이 악마와 같은 악당을 만들기 위해 기독교를 사용하도록 장려했다고 본다. 그러나 다른 책과 시리즈는 다른 종교와 전통을 활용하기도 한다.[10]
3. 2. 종교적 주제의 활용
C. S. 루이스(C. S. Lewis)는 자신의 저서 『그 흉측한 힘(That Hideous Strength)』 서문에서 "마법사, 악마, 광대 동물, 그리고 행성 천사들"에 관한 이야기를 쓸 때, 왜 지방 영국 대학의 협소한 학문 정치와 부정직한 부동산 개발업자들의 음모를 상세히 묘사하는 것으로 시작했는지 설명했다.[9] 그는 전통적인 동화를 따르고 있으며, 동화 속 오두막, 성, 나무꾼, 하찮은 왕들이 현대인에게는 마녀와 오우거만큼이나 멀게 느껴지기 때문에 그 방식을 알아채지 못한다고 말했다.[9]현대 판타지는 종종 현대 일상생활의 평범한 장면으로 시작하여, 그 이면에 숨겨진 초자연적이고 마법적인 존재와 사건을 드러내는 방식으로 종교적 주제를 활용한다. 실비아 켈소(Sylvia Kelso)는 하이 판타지에서 현대 판타지로의 "시장 변화"를 언급하며, "초자연적" 하위 장르, 특히 흡혈귀와 늑대인간을 중심으로 한 하위 장르가 현대 판타지에서 갈라져 나왔다고 설명한다. 켈소는 현대 판타지가 하이 판타지보다 종교적 주제를 더 기꺼이 활용하며, 이는 흡혈귀와 같이 전통적으로 악한 초자연적 존재에 대한 개방성에 영향을 주었고, 작가들이 악마와 같은 악당을 만들기 위해 기독교를 사용하도록 장려했다고 지적한다. 그러나 다른 책과 시리즈는 다른 종교와 전통을 활용하기도 한다.[10]
4. 역사
카밀 바콘-스미스(Camille Bacon-Smith)는 현대 판타지라는 용어를 자신이 쓴 시대를 배경으로 하는 판타지 이야기를 설명하기 위해 사용했다. 그녀는 1960년대에는 이 장르가 인기를 끌지 못했고, 뉴 웨이브와 켈트 황혼 서적에 의해 대체되었다고 생각한다. 바콘-스미스는 테리 윈들링이 1986년에 보더랜드를 소개한 것을 이 장르에 대한 관심을 높인 중요한 사건으로 평가하며, 앤 라이스의 뱀파이어와의 인터뷰(현대적인 배경)의 초기 영향도 언급한다.[8]
4. 1. 초기: 19세기 말 ~ 20세기 초
카밀 바콘-스미스(Camille Bacon-Smith)는 자신이 쓴 시대를 배경으로 하는 판타지 이야기를 설명하기 위해 현대 판타지라는 용어를 사용하며, H.P. 러브크래프트와 프리츠 라이버의 소설 『마법사의 아내』를 예로 든다.[8] 그녀는 "현대 판타지는 브램 스토커의 『드라큘라』와 에드거 앨런 포의 '어셔가의 몰락'의 고딕 전통에 속한다"고 말하며, "현대 판타지는 장르 초창기부터 그 일부였다"고 언급한다.[8]4. 2. 발전: 20세기 중반 ~ 20세기 말
20세기 중반, C. S. 루이스의 나니아 연대기는 어린이와 성인 모두에게 사랑받는 판타지 소설로, 현대 판타지의 발전에 큰 영향을 끼쳤다. 이후 테리 프래쳇, 어슐러 K. 르 귄, 테리 윈들링, 닐 게이먼 등의 작가들이 등장하며 현대 판타지는 더욱 다양한 형태로 발전했다. 특히 닐 게이먼의 네버웨어와 같은 작품은 도시를 배경으로 하는 현대 판타지의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다.20세기 말에는 J. K. 롤링의 해리 포터 시리즈가 전 세계적인 인기를 얻으며 현대 판타지 장르를 대중화하는 데 크게 기여했다. 해리 포터 시리즈는 마법 세계와 현실 세계를 결합한 독특한 설정과 흥미로운 스토리로 수많은 독자들을 사로잡았다.
4. 3. 현재: 21세기
21세기 현대 판타지는 새로운 경향을 보이며 발전하고 있다. J.K. 롤링의 해리 포터 시리즈는 현대 판타지 장르에서 큰 인기를 얻은 작품 중 하나이다.[1]5. 주요 작품
현대 판타지의 주요 작품들은 다음과 같다.
| 작가 | 작품명 | 출판 연도 |
|---|---|---|
| 찰스 윌리엄스 | 오컬트 스릴러 | 1930~1945[3] |
| C. S. 루이스 | 그 끔찍한 힘 | 1945 |
| 피터 S. 비글 | 리라 늑대인간 | 1969[3] |
| 톰 로빈스 | 소설 | 1971~2009[2] |
| 존 크롤리 | 리틀, 빅 | 1981[2] |
| 패트리샤 게어리 | 에테르에서 살기 | 1982[2] |
| 찰스 드 린트 | 문하트, 양파 소녀, 뉴포드 시리즈 | 1984, 2001, 1990~2009[11] |
| 테리 비손 | 말하는 사람 | 1986[2] |
| 엠마 불 | 오크를 위한 전쟁 | 1987[3] |
| 루시우스 셰퍼드 | 단편 소설 | [3] |
| 닐 게이먼 | 네버웨어 | 1996[11][3] |
| 낸시 스프링거 | 셀덤의 헥스 마녀 | 1988[12] |
| 프란체스카 리아 블록 | 위험한 천사들 | 1989[11] |
| 니나 키리키 호프만 | 뼈를 묶는 실 | 1993[2] |
| 엘리자베스 핸드 | 달을 깨우다 | 1994[3] |
| 테리 윈들링 | 숲의 아내 | 1996[11] |
| 마리나 피치 | 일곱 번째 심장 | 1997[2] |
| J.K. 롤링 | 해리 포터 시리즈 | 1997~2007[2] |
| 차이나 미에빌 | 킹 랫 | 1998[11] |
| 리사 골드스타인 | 지하의 어두운 도시들 | 1999[11] |
| S. 앤드류 스완 | 쿠야호가의 용들 | 2001[2] |
| 홀리 블랙 | 헌금: 현대 요정 이야기 | 2002[11] |
| 마이클 차본 | 섬머랜드 | 2002[2] |
| 제임스 A. 헷리 | 여름 나라 | 2002[2] |
| 미도리 스나이더 | 한나의 정원 | 2004[11] |
| 레브 그로스만 | 마법사들 및 속편들 | 2009~2014[13] |
| 미야베 미유키 | 영웅들의 책 | 2009[6] |
5. 1. 영미권
찰스 윌리엄스는 1930년부터 1945년까지 오컬트 스릴러 소설을 집필했다.[3] C. S. 루이스의 ''그 끔찍한 힘''(1945)과 피터 S. 비글의 ''리라 늑대인간''(1969)도 이 장르에 속한다.[3] 톰 로빈스는 1971년부터 2009년까지, 존 크롤리는 ''리틀, 빅''(1981)을 통해 현대 판타지 소설을 썼다.[2]닐 게이먼의 ''네버웨어''(1996)는 소설과 그래픽 노블 형태로 출간되었다.[11][3] J.K. 롤링의 ''해리 포터'' 시리즈는 1997년부터 2007년까지 출간되어 큰 인기를 얻었다.[2]
5. 2. 비영미권
미야베 미유키의 영웅들의 책(2009)[6]은 비영미권 현대 판타지 소설로 꼽힌다.6. 한국에서의 현대 판타지
해리 포터 시리즈와 네버웨어 등은 한국에서 현대 판타지 장르가 대중적인 인기를 얻는 데 기여한 번역 작품들이다.
6. 1. 번역 및 수용
한국에서 현대 판타지는 해리 포터 시리즈와 네버웨어 등의 번역 작품을 통해 대중적인 인기를 얻기 시작했다. 이러한 작품들은 독자들에게 현실과 환상이 결합된 새로운 세계를 선보이며 큰 반향을 일으켰다.6. 2. 한국 작가의 현대 판타지
한국 작가가 창작한 현대 판타지 작품으로는 외국의 작품에서 영향을 받은 경우가 많다. 대표적으로 해리 포터 시리즈와 네버웨어와 같은 작품들이 있다.참조
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77 books later, Nancy Springer is writing 'like a dream'
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