빙산 이론
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1. 개요
빙산 이론은 어니스트 헤밍웨이가 제시한 글쓰기 기법으로, 작가가 자신이 알고 있는 내용을 의도적으로 생략하여 독자가 생략된 부분을 통해 더 강한 인상을 받도록 하는 것이다. 헤밍웨이는 자신의 글쓰기를 빙산에 비유하며, 물 위에 드러나는 부분은 8분의 1에 불과하고 나머지 8분의 7은 물 속에 잠겨 있는 빙산처럼, 글 역시 드러나지 않은 부분이 중요하다고 강조했다. 그는 언론인 경험을 통해 얻은 통찰력을 바탕으로, 단편 소설 "계절이 끝나다"를 완성한 후 이 이론을 발전시켰으며, 러디어드 키플링의 영향을 받아 산문을 최대한 줄이는 연습을 했다. 헤밍웨이는 이 기법을 "인디언 캠프", "하얀 코끼리 같은 언덕", "깨끗하고 밝은 곳"과 같은 초기 단편 소설과 "그리고 태양은 다시 떠오른다", "노인과 바다"와 같은 장편 소설에 적용하여, 1954년 노벨 문학상을 수상하는 데 기여했다.
헤밍웨이는 언론인으로 활동하면서 진실이 이야기 표면 아래에 숨겨져 있다는 것을 깨달았다. 그는 캔자스시티 스타에서 수습 기사로 일하며 도시 정치의 부패를 목격했고, 병원 응급실과 경찰서에서 사람들이 냉소적인 태도로 자신의 취약점을 감춘다는 것을 알게 되었다.[2] 토론토 스타 특파원으로 그리스-터키 전쟁을 취재하며 전쟁의 참상을 경험한 것도 영향을 주었다.[3] 이러한 경험을 통해 헤밍웨이는 겉으로 드러나는 것 이상의 진실을 전달하는 글쓰기 방식에 관심을 갖게 되었고, 이는 훗날 빙산 이론으로 이어진다. 그는 소설이 현실에 기반해야 하지만, 경험을 증류하면 "기억하는 것보다 더 진실한" 것을 만들어낼 수 있다고 믿었다.[3]
어니스트 헤밍웨이는 자신의 글쓰기 이론을 빙산에 비유했다. 그는 작가가 자신이 쓰고 있는 것에 대해 충분히 알고 있다면, 알고 있는 것을 생략할 수 있으며, 독자는 작가가 진실되게 썼다면 그것을 느낄 수 있다고 설명했다. 그는 빙산의 움직임의 위엄은 물 위에 보이는 8분의 1이 아닌, 물 아래 숨겨진 부분에 있다고 보았다.[4]
2. 배경
2. 1. 언론인 경력
헤밍웨이는 고등학교 졸업 후 캔자스시티 스타에서 수습 기자로 일하며 진실이 이야기 표면 아래에 숨겨져 있다는 것을 빠르게 깨달았다.[1][2] 그는 도시 정치의 부패에 대해 배웠고, 병원 응급실과 경찰서에서 냉소주의 가면이 "남아있는 어떤 취약점도 가리기 위한 갑옷처럼" 사용된다는 것을 알게 되었다.[2] 그는 기사에서 배경을 제외하고 관련 사건에 대해 썼다. 1920년대 초 파리에 살면서 토론토 스타의 외신 기자로 활동하며 그리스-터키 전쟁을 12편이 넘는 기사로 다루었다. 그의 전기 작가 제프리 마이어스는 "그는 집중과 강렬한 초점을 얻기 위해, 즉 무대가 아닌 스포트라이트를 비추기 위해 즉각적인 사건만을 객관적으로 보도했다."라고 설명했다.[3] 그리스-터키 전쟁을 통해 그는 소설을 쓰는 데 적용한 귀중한 글쓰기 경험을 얻었다. 그는 소설이 현실에 기반할 수 있다고 믿었지만, 경험을 증류해야 한다면, "그가 만들어낸 것이 기억하는 것보다 더 진실했다."라고 설명했다.[3]
2. 2. 작가적 신념
헤밍웨이는 소설가가 되기 전 언론인으로 활동했다. 고등학교 졸업 후 ''캔자스시티 스타''에서 수습 기사로 일하면서 이야기의 진실이 표면 아래에 숨겨져 있다는 것을 알게 되었다.[1][2] 그는 도시 정치의 부패와 병원 응급실, 경찰서에서 냉소주의가 "취약점을 가리기 위한 갑옷"으로 사용된다는 것을 알게 되었다.[2] 그의 기사에서는 배경을 제외하고 관련 사건만을 다루었다. 1920년대 초 파리에서 ''토론토 스타'' 외신 기자로 그리스-터키 전쟁을 12편이 넘는 기사로 다루었다.[3] 그는 "무대가 아닌 스포트라이트를 비추기 위해 즉각적인 사건만을 객관적으로 보도했다."[3] 그리스-터키 전쟁을 통해 그는 소설을 쓰는 데 적용한 글쓰기 경험을 얻었다. 그는 소설이 현실에 기반할 수 있지만, 경험을 증류하면 "기억하는 것보다 더 진실한" 것을 만들어 낼 수 있다고 믿었다.[3]
3. 정의
헤밍웨이는 1923년 단편 소설 <계절이 끝나다>를 완성한 후, 의도적인 생략을 통해 이야기를 강화할 수 있다는 새로운 글쓰기 이론을 떠올렸다. 그는 사후 출판된 회고록 파리는 날마다 축제에서 "'계절이 끝나다'의 진짜 결말(늙은이가 목을 매달았다는)을 생략했다. 이것은 당신이 무엇이든 생략할 수 있다는 나의 새로운 이론에 따라 생략되었다... 그리고 생략된 부분은 이야기를 강화할 것이다."라고 썼다.[20] 오후의 죽음 16장에서 그는 자신의 글쓰기 이론을 빙산에 비유했다.[20]
헤밍웨이의 전기 작가 카를로스 베이커는 헤밍웨이가 단편 소설 작가로서 "최소한의 것으로 최대한의 것을 얻는 법, 언어를 다듬고 불필요한 움직임을 피하는 법, 강도를 곱하는 법, 진실 이상을 말할 수 있는 방식으로 진실만을 말하는 법"을 배웠다고 말했다.[5] 베이커는 또한 "빙산 이론"이 이야기의 서사적이고 미묘한 복잡성이 이야기 자체의 표면 아래에서 작동함을 시사한다고 지적했다.[5]
헤밍웨이는 작가가 빅 투-하티드 리버에서 닉 아담스가 낚시하는 것과 같은 행동을 묘사하면서 그 행동 자체에 대한 ''다른'' 메시지를 전달할 수 있다고 믿었다. 예를 들어, 닉 아담스가 전쟁의 불쾌함에 대해 생각할 필요가 없을 정도로 낚시에 집중하는 것을 묘사함으로써, 전쟁의 상처와 회복이라는 주제를 간접적으로 드러낼 수 있다.[6]
조이 트로드(Zoe Trodd)는 헤밍웨이가 산문에서 반복을 사용하여 전체 그림을 만들기 위해 스냅샷의 콜라주를 만든다고 설명하며, 그의 빙산 이론은 "독자가 '전체' 이야기를 느끼도록 요구"하며, 독자가 "그의 생략으로 남겨진 공백을 자신의 감정으로 채우도록" 의도되었다고 주장했다.[10]
헤밍웨이 연구자인 잭슨 벤슨은 헤밍웨이가 자전적 세부 사항을 사용하여 자신의 삶뿐만 아니라 일반적으로 삶에 대해 쓰기 위한 프레이밍 장치로 사용했다고 믿는다. 예를 들어, 벤슨은 헤밍웨이가 자신의 경험을 "만약" 시나리오로 확장했다고 추정한다. "만약 내가 밤에 잠을 잘 수 없을 정도로 부상을 입었다면? 만약 내가 부상을 입고 미쳐서 다시 전선으로 보내진다면 어떻게 될까?"와 같이, 그는 창조한 캐릭터와 자신을 분리함으로써 드라마를 강화했다.[11]
헤밍웨이의 빙산 이론은 예술의 상징적 의미를 강조한다. 그는 인간 존재의 본질에 대한 해석을 제공하기 위해 물리적 행동을 사용했다. 그는 "소설적 형태로 인간의 삶을 표현하는 동안, 일관되게 인간의 상황을 다양한 관점에서 검토하기 위해 인간을 그의 세계와 우주의 배경에 놓았다"는 것을 설득력 있게 증명했다.[12]
3. 1. 핵심 원리
헤밍웨이는 자신이 쓰는 내용에 대해 충분히 알고 있다면, 알고 있는 내용을 의도적으로 생략해도 독자는 그 내용을 느낄 수 있다고 보았다. 그는 이러한 생략이 오히려 작품을 강화한다고 믿었으며, 빙산의 움직임이 물 위에 보이는 부분보다 물 아래 숨겨진 부분에 의해 더 큰 영향을 받는 것처럼, 글에서도 숨겨진 부분이 작품에 더 큰 무게와 깊이를 부여한다고 생각했다. 이러한 생각을 바탕으로 헤밍웨이는 자신의 글쓰기 이론을 '빙산 이론'이라고 불렀다.[4]
1923년 단편 소설 <계절이 끝나다>를 완성한 후, 헤밍웨이는 의도적인 생략을 통해 이야기를 강화할 수 있다는 새로운 글쓰기 이론을 떠올렸다. 그는 생략된 부분이 독자에게 더 강한 인상을 남길 수 있다고 믿었다.[20] 그의 전기 작가 카를로스 베이커는 헤밍웨이가 최소한의 표현으로 최대한의 효과를 얻고자 했으며, 언어를 정제하고 불필요한 표현을 피하는 방식으로 글을 썼다고 설명했다.[5]
헤밍웨이는 독자가 보는 것은 빙산의 일각일 뿐이며, 작가가 알고 있지만 이야기에 드러내지 않은 부분이 빙산의 본체를 이루어 이야기에 무게와 중요성을 부여한다고 생각했다.[8] 그는 작가가 생략한 부분을 통해 독자가 더 많은 것을 느끼고 이해할 수 있다고 믿었다.[9]
3. 2. 러디어드 키플링의 영향
헤밍웨이는 러디어드 키플링의 작품을 읽으며 산문을 최대한 간결하게 만드는 연습을 했다. 그는 "만약 당신이 무엇을 생략했는지 알고 있다면 무엇이든 생략할 수 있으며, 생략된 부분은 이야기를 강화하고 사람들이 이해하는 것 이상을 느끼게 할 것이다"라고 썼다.[9] 그는 작가가 생략한 내용이 작품의 질을 결정한다고 믿었다.[9]
4. 초기 단편 소설에의 적용
헤밍웨이는 초기 단편 소설에서 빙산 이론을 사용하여 등장인물의 내면 심리와 사건의 의미를 효과적으로 전달했다. 예를 들어 "빅 투하티드 리버"에서는 전쟁에 대한 직접적인 언급을 생략했지만, 독자는 주인공이 전쟁에서 돌아온 소년이며 그가 겪었을 고통을 짐작할 수 있다.[7] 베이커는 헤밍웨이의 스포츠 관련 소설은 선수 자신에 관한 것이며, 스포츠는 부수적인 것이라고 설명한다. 즉, 표면적으로는 아무것도 아닌 것에 관한 이야기 같지만, 그 안에 이야기의 핵심이 있다는 것이다.[16]
4. 1. "인디언 캠프"
웬돌린 테틀로우는 헤밍웨이의 초기 소설인 "인디언 캠프"가 등장인물을 단순히 주변 환경에 배치함으로써 등장인물 묘사에 대한 그의 무관심을 보여준다고 생각한다. 하지만 "인디언 캠프"에서는 비명을 지르는 여자, 담배를 피우는 남자, 감염된 상처와 같은 묘사적 세부 묘사를 사용하여 진실성을 구축한다.[13] 헤밍웨이는 이 소설에서 의도적으로 무언가를 생략했다.[15]4. 2. "하얀 코끼리 같은 언덕"
하얀 코끼리 같은 언덕에서 헤밍웨이는 낙태라는 주제를 직접 언급하지 않지만, 이야기 속 남성 등장인물은 여자 친구에게 낙태를 설득하려는 것처럼 보인다.[14] 이처럼 헤밍웨이는 표면에 드러나지 않는 잠재적 의미를 통해 독자에게 메시지를 전달한다.4. 3. "깨끗하고 밝은 곳"
어니스트 헤밍웨이의 단편 소설 "깨끗하고 밝은 곳"은 표면적으로는 늦은 밤 카페에서 남자들이 술을 마시는 모습을 그리고 있지만, 그 이면에는 삶의 허무함과 고독이라는 주제가 숨겨져 있다. 등장인물들이 술을 마시는 이유와 밤에 빛을 찾는 이유는 직접적으로 드러나지 않고, '빙산 아래'에 감춰져 있는 것이다.[16]5. 장편 소설에의 적용
헤밍웨이 연구자 잭슨 벤슨은 헤밍웨이가 적용하는 생략 기법이 작가와 등장인물 사이의 완충 작용을 한다고 보았다. 그는 작가가 등장인물과의 "거리"를 만들면서 "더 숙련되는 것처럼 보인다"고 설명한다. 벤슨은 헤밍웨이 소설에서 이러한 거리가 필수적이며, 그리고 태양은 다시 떠오른다와 같은 초기 소설에서는 성공적이었지만, "작가가 의도적으로 그러한 거리를 만들지 않으면 소설은 실패한다"고 말하며, 강 건너 숲으로와 같은 후기 작품을 예로 들었다.[11]
헤밍웨이는 맥락이나 배경이 다른 사람에 의해, 그리고 잘 쓰여졌다면, 그의 글에서 생략될 수 있다고 믿었다.[20]
5. 1. 『강 건너 숲으로』
베이커는 헤밍웨이의 ''강 건너 숲으로''를 각 장면이 상징주의를 통해 제시된 기저 진실을 담고 있는 "서정시적 소설"이라고 불렀다.[17] 마이어스에 따르면, 생략의 한 예로, 레나타는 헤밍웨이 소설의 다른 여주인공들처럼 그녀의 아버지의 살해와 그에 따른 집의 상실이라는 주요 "충격"을 겪는데, 헤밍웨이는 이에 대해 간략하게 언급할 뿐이다.[18] 헤밍웨이의 간결한 서술은 독자로 하여금 연결 고리를 풀도록 강요한다. 스톨츠퍼스는 "헤밍웨이는 독자를 내레이터의 도움 없이 혼자 건너야 하는 다리로 안내한다"고 언급했다.[19]5. 2. 『노인과 바다』
헤밍웨이는 『노인과 바다』에 대해 "독자에게 경험을 전달하는 데 불필요한 모든 것을 제거하여 그가 무언가를 읽은 후 그것이 그의 경험의 일부가 되어 실제로 일어난 것처럼 보이도록 노력했다"라고 설명한다.[20] 폴 스미스는 헤밍웨이가 "얼음산을 강화하기 위해" 생략 이론을 적용했다고 믿는다.[20]6. 영향
헤밍웨이는 실제 독자들이 인물과 배경을 느낄수 있도록 묘사하려고 노력했고, 충분히 진실하게 만들어진다면 많은 것을 의미하게 될 것이라고 말했다. 그는 무언가를 정말 진실하게, 때로는 진실보다 더 진실하게 만드는 것이 가장 어렵다고 설명했다.[23]
6. 1. 노벨 문학상 수상
헤밍웨이는 1954년 "최근 노인과 바다에서 보여준 이야기 예술의 숙련도와 그가 현대 스타일에 미친 영향"을 인정받아 노벨 문학상을 수상했다.[22] 그는 언론에 자신보다 칼 샌드버그와 이사크 디네센이 상을 받을 자격이 더 있다고 농담하면서도, 상금은 환영한다고 말했다.[21]참조
[1]
Harvnb
[2]
Harvnb
[3]
Harvnb
[4]
Harvnb
[5]
Harvnb
[6]
Harvnb
[7]
Harvnb
Hemingway, The Art of the Short Story
[8]
간행물
The Modern Scholar
Recorded Books
[9]
Harvnb
[10]
Harvnb
[11]
Harvnb
[12]
학술지
Hemingway's Ambiguity: Symbolism and Irony
[13]
Harvnb
[14]
Harvnb
[15]
Harvnb
[16]
Harvnb
[17]
Harvnb
[18]
Harvnb
[19]
Harvnb
[20]
Harvnb
[21]
Harvnb
[22]
웹사이트
The Nobel Prize in Literature 1954
http://nobelprize.or[...]
The Nobel Foundation
2010-04-25
[23]
웹사이트
An American Storyteller
http://www.time.com/[...]
Time, Inc.
1954-12-13
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