삼중 협주곡

2. 역사

아르칸젤로 코렐리의 12개의 합주 협주곡, 작품 6은 각각 2개의 바이올린과 첼로로 구성된 독주자 그룹(''콘체르티노'')을 위한 곡으로, 1714년에 사후 출판되었다. 이 출판 이후, 합주 협주곡이라는 용어는 여러 명의 독주자가 있는 다양한 바로크 협주곡을 나타내는 데 사용되었다. 안토니오 비발디의 《화성의 영감》은 1711년에 출판되었으며, 2개의 바이올린과 첼로를 위한 여러 곡을 포함하고 있었지만, 이 초기 출판물에서는 여러 명의 독주자를 위한 협주곡을 합주 협주곡으로 지정하지 않았다. 코렐리와 비발디가 여러 명의 독주자를 위한 협주곡에 접근하는 방식의 차이점은, 스타일뿐만 아니라 그들을 위해 사용된 이름과 관련하여 로마(코렐리가 살았던 곳)와 베네치아(비발디가 살았던 곳)의 음악 전통의 차이와 관련이 있는 것으로 설명되어 왔다. 이것은 나중에 음악 역사가들이 비발디의 여러 악기를 위한 협주곡을 종종 소급하여 합주 협주곡으로 묘사하는 것을 막지 못했다. 명칭과 스타일의 차이에도 불구하고, 코렐리와 비발디는 18세기 초 삼중 협주곡의 표준 독주자 그룹으로 두 대의 바이올린과 첼로를 설정했다.

요한 제바스티안 바흐는 이탈리아 협주곡을 주로 베네치아 작곡가들을 통해 알았으며, 따라서 여러 명의 독주자를 위한 협주곡에 합주 협주곡이라는 용어를 사용하지 않았다. 그럼에도 불구하고 그의 여러 악기를 위한 협주곡 또한 소급하여 합주 협주곡이라고 불렸다. 바흐의 19세기 전기 작가인 필리프 슈피타는 이 세 명의 독주자를 위한 현존하는 협주곡을 합주 협주곡으로 규정했다.

• 브란덴부르크 협주곡 5번, BWV 1050 (바이올린, 플루트, 하프시코드를 위한 독주 파트).
• 브란덴부르크 협주곡 4번, BWV 1049 (바이올린과 두 대의 리코더를 위한 독주 파트).
• 하프시코드 협주곡 BWV 1057, BWV 1049를 편곡한 것으로, 독주 바이올린 파트가 하프시코드로 대체되었다.
• ''삼중 협주곡'', BWV 1044, 브란덴부르크 협주곡 5번과 동일한 독주자를 위해 작곡되었다.
• 세 대의 하프시코드와 현악 오케스트라를 위한 두 개의 협주곡: 라단조 BWV 1063 및 다장조 BWV 1064.

2. 1. 바로크 시대

• 브란덴부르크 협주곡 5번, BWV 1050 (바이올린, 플루트, 하프시코드를 위한 독주 파트).
• 브란덴부르크 협주곡 4번, BWV 1049 (바이올린과 두 대의 리코더를 위한 독주 파트).
• 하프시코드 협주곡 BWV 1057, BWV 1049를 편곡한 것으로, 독주 바이올린 파트가 하프시코드로 대체되었다.
• ''삼중 협주곡'', BWV 1044, 브란덴부르크 협주곡 5번과 동일한 독주자를 위해 작곡되었다.
• 세 대의 하프시코드와 현악 오케스트라를 위한 두 개의 협주곡: 라단조 BWV 1063 및 다장조 BWV 1064.

2. 2. 고전주의와 초기 낭만주의 시대

2. 3. 후기 발전