성구

3. 레지스터와 관련된 개념

환성점 (Break Point, Passaggio): 성구와 성구 사이의 전환점으로, 음정이 불안정해지거나 음색이 급변하는 지점이다.^[14] 목소리가 "뒤집히는" 현상이 나타나기도 한다.^[14] 여성은 프리모와 세콘도 파사지오, 두 개의 파사지오를 가진다.^[16] 남성도 두 개의 파사지오를 가지지만, 여성과는 다른 지점에서, 다른 방식으로 전환이 이루어진다.^[17]
성구 융합 (Mixed Voice, Voix Mixte): 환성점을 부드럽게 연결하고, 여러 성구의 특징을 결합하는 기술이다.^[14] 성구 융합이 잘 이루어지면 환성점이 드러나지 않게 되고, 자유롭게 성구를 넘나들며, 여러 성구의 특징을 가진 소리를 낼 수 있게 된다. 성구 융합이 진행될수록 성구의 구별은 모호해진다.^[14] 성구 융합과 관련된 용어로는 믹스 보이스(영어), 뷔아 미크스트(voix-mixte|보아 믹스트^프랑스어), 보체 핀타(voce-finta|보체 핀타^it), 보체 디 핀테(voce di finte|보체 디 핀테^it) 등이 있다.

4. 레지스터 논쟁

음성 레지스터는 성대의 서로 다른 진동 패턴에서 발생한다. 언어 병리학자와 일부 성악 교육자들의 연구에 따르면 성대는 적어도 네 가지 뚜렷한 진동 형태를 생성할 수 있지만 모든 사람이 이 모든 형태를 생성할 수 있는 것은 아니다.^[9] 이러한 진동 형태 중 첫 번째는 자연적인 또는 정상적인 목소리로 알려져 있으며, '''모달 보이스'''라고도 불린다. 나머지 세 가지 진동 형태는 '''보컬 프라이''', '''가성''', '''휘슬'''이다.^[4][9]

언어 병리학자와 음성학 학자들은 4개의 레지스터를 인식하는 반면, 성악 교육자들은 의견이 분분하다. 이러한 논쟁은 언어 병리학 및 기타 과학에서는 존재하지 않는데, 성대 레지스터를 후두 기능과 관련된 순수한 생리학적 관점에서 보기 때문이다. 노래의 예술과 관련된 작가들은 1개에서 7개의 레지스터가 존재한다고 말한다.^[9]

성악 교육에서 일반적으로 사용되는 관행은 남성과 여성의 목소리를 모두 세 개의 레지스터로 나누는 것이다. 남성의 목소리는 "흉성", "두성", "가성"으로, 여성의 목소리는 "흉성", "중성", "두성"으로 지정된다. 그러나 많은 성악 교육자들은 '''"흉성 레지스터"'''와 '''"두성 레지스터"'''라는 용어의 부정확한 사용을 비난한다. 이러한 전문가들은 모든 레지스터가 후두 기능에서 기원하기 때문에 흉성이나 두성에서 레지스터가 생성된다는 말은 무의미하다고 주장한다. 대신 '''"흉성"'''과 '''"두성"'''이라는 용어를 선호하며, 레지스터 문제로 묘사되는 많은 문제들은 실제로 공명 조절의 문제라고 본다.^[2]

목소리의 다양한 레지스터에서 다양한 유형의 흉성 또는 두성 소음을 낼 수 있다. 이는 성대의 서로 다른 진동 패턴과 후두 근육의 조작을 통해 발생한다.^[10] 흉성과 두성은 구별하기 가장 쉬운 레지스터로 간주될 수 있다. 성대 진동의 물리적 변화와 후두 근육의 근육 변화에 의해 생성된 보컬 음색은 성문 구성이라고 한다.^[11] 이러한 구성은 성문의 내전 및 외전의 결과로 발생한다.

레지스터의 정의와 수에 관해 존재하는 혼란은 한 사람이 해당 레지스터의 가장 낮은 음높이에서 가장 높은 음높이까지 노래할 때 모달 레지스터에서 발생하는 일 때문이기도 하다. 성대의 진동 주파수는 길이, 장력 및 질량에 의해 결정된다. 음높이가 높아짐에 따라 성대의 길이가 길어지고 장력이 증가하며 두께가 감소한다.^[1] 가수가 이러한 요소 중 하나를 일정하게 유지하고 이러한 점진적인 변화를 방해하면, 후두 기능은 정적 상태가 되는 경향이 있으며 결국 파단이 발생하여 음질에 명백한 변화가 생긴다. 이러한 파단은 종종 레지스터 경계 또는 레지스터 사이의 전환 영역으로 식별된다. 레지스터 사이의 뚜렷한 변화 또는 파단을 파사지오 또는 폰티첼로라고 한다.^[14]

성구를 만들어내는 발성 메커니즘은 아직 완전히 해명되지 않았다. 그러므로 인간의 성구는 본래 몇 개인가, 훈련 시에는 몇 개로 나눠야 하는가와 같은 문제가 성악가, 음악가, 음성학자들에 의해 논의되어 왔다.

4. 1. 다양한 관점

각 관점은 성대의 진동 패턴, 공명, 후두 기능 등 다양한 요소를 고려하여 성구를 정의한다. 특히, 2성구주의와 3성구주의는 성악에서 많이 사용되는 구분 방식이다.^[9]

5. 오르간의 레지스터

파이프 오르간의 소리를 내는 파이프는 모든 음역에서 한 종류만 있는 것이 아니라, 높은 음역은 금속으로 만든 플루트관, 낮은 음역은 나무로 만든 폐관 리드관 등 여러 종류가 사용되며, 그 조합을 바꿔 음색을 조절한다. 이 발음체(관) 종류의 차이, 혹은 그 조합의 차이에 따른 구분을 레지스터라고 한다. 스톱(음전)과 같은 개념으로 보기도 하지만, 스톱은 레지스터를 전환하기 위한 장치를 가리키는 경우가 많다.

참조

_[1] 논문 Towards an Integrated Physiologic-Acoustic Theory of Vocal Registers 1972-02
_[2] 서적 The Diagnosis and Correction of Vocal Faults Genovex Music Group
_[3] 서적 The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application Indiana University Press
_[4] 서적 Medical Speech-Language Pathology Thieme
_[5] 서적 Hints on Singing E. Ascherberg 1894
_[6] 서적 Basics of Vocal Pedagogy: The Foundations and Process of Singing McGraw-Hill 1998
_[7] 서적 Basics of Vocal Pedagogy: The Foundations and Process of Singing McGraw-Hill 1998
_[8] 서적 Complete Handbook of Voice Training Parker Pub. 1979
_[9] 서적 The Voice and its Disorders John Wiley & Sons; 6th Edition
_[10] 논문 Investigation of four distinct glottal configurations in classical singing—A pilot study http://dx.doi.org/10[...] 2009-02-05
_[11] 논문 Investigation of four distinct glottal configurations in classical singing—A pilot study http://dx.doi.org/10[...] 2009-02-05
_[12] 학위논문 Intrinsic laryngeal muscle activity and vocal fold adduction patterns in female vocal registers http://dx.doi.org/10[...] The University of Iowa 2008
_[13] 논문 Investigation of four distinct glottal configurations in classical singing—A pilot study https://pubs.aip.org[...] 2009-03-01
_[14] 서적 The Oxford Dictionary of Opera
_[15] 웹사이트 Voice Registers: Chest, head and other voices at Vocalist.org.uk http://www.vocalist.[...] 2017-09-26
_[16] 논문 Laryngeal evidence for the first and second passaggio in professionally trained sopranos 2017-05-03
_[17] 간행물 Passaggio (i) http://dx.doi.org/10[...] Oxford University Press 2024-02-23
_[18] 문서