쉐도우 (1982년 영화)
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1. 개요
《쉐도우》(Tenebre)는 1982년 개봉한 다리오 아르젠토 감독의 이탈리아 공포 영화이다. 미국인 공포 소설가 피터 닐이 신작 홍보를 위해 로마를 방문했다가, 자신의 소설을 모방한 연쇄 살인 사건에 휘말리는 이야기를 그린다. 영화는 지알로 장르의 특징을 재해석하여 시각적 스타일과 살인범의 정체를 밝히는 반전을 특징으로 한다. 앤서니 프랜시오사, 존 색슨 등이 출연했으며, 이탈리아와 유럽에서 개봉 당시에는 논란과 함께 제한적인 흥행을 기록했으나, 이후 아르젠토의 대표작 중 하나로 재평가받았다.
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| 쉐도우 (1982년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | (테네브레) |
| 로마자 표기 | Tenebeure |
| 의미 | 어둠 |
| 영화 정보 | |
| 감독 | 다리오 아르젠토 |
| 각본 | 다리오 아르젠토 |
| 제작 | 클라우디오 아르젠토 |
| 출연 | 안소니 프란시오사 크리스티안 보로메오 미렐라 단젤로 베로니카 라리오 아니아 피에로니 카롤라 스타냐로 존 스타이너 라라 벤델 존 색슨 다리아 니콜로디 줄리아노 젬마 |
| 음악 | 클라우디오 시모네티 파비오 피냐텔리 마시모 모란테 |
| 촬영 | 루치아노 토볼리 |
| 편집 | 프랑코 프라티첼리 |
| 배급사 | 티타누스 |
| 개봉일 | 1982년 10월 27일 |
| 상영 시간 | 101분 |
| 제작 국가 | 이탈리아 |
| 언어 | 이탈리아어 |
| 차기작 | 페노미나 |
| 음악 정보 | |
| 주제가 | 킴 와일드 - "테이크 미 투나잇" |
2. 줄거리
미국인 공포 소설가 피터 닐은 신작 "테네브레"(Tenebrae|어둠it) 홍보를 위해 출판 에이전트 불머, 조수 앤과 함께 로마를 방문한다. 로마 도착 직전, 도벽이 있는 젊은 여성 엘사가 면도칼로 살해되고 입에서 테네브레의 일부가 발견되면서 연쇄 살인이 시작된다. 제르마니 경감과 알티에리 경위는 피터를 찾아오고, 살인마는 피터에게 자신의 소설이 연쇄 살인의 영감을 주었다는 편지를 보낸다.
영화 "쉐도우"에는 다양한 등장인물들이 얽혀 이야기가 전개된다. 주요 등장인물 외 조연들의 역할도 극의 긴장감을 높이는 데 중요하다.
이후 레즈비언 언론인 틸데와 그의 연인 마리온이 면도칼에 살해되고, 피터가 머무는 건물의 주인 딸 마리아가 범인의 은신처로 보이는 곳을 발견했다가 도끼에 난도질 당한다. TV 인터뷰 진행자 크리스티아노 베르티가 피터의 소설에 관심을 보이자, 피터와 이탈리아 조수 지안니는 베르티의 집을 감시한다. 지안니는 베르티가 도끼에 맞아 죽는 것을 목격하지만, 범인의 얼굴은 보지 못한다.
베르티가 닐의 소설에 집착하고 있었고, 베르티가 죽었으니 살인이 멈출 것이라고 예상했지만, 제인과 비밀리에 관계를 갖고 있던 불머가 광장에서 칼에 찔려 숨진다. 지안니는 베르티의 집에서 본 것의 중요성을 놓쳤다는 생각에 사로잡혀 베르티가 "내가 그들을 모두 죽였어!"라고 고백하는 것을 들었던 것을 기억해내지만, 이 사실을 알리기도 전에 차 뒷좌석에서 목 졸려 죽는다.
제인은 권총을 들고 있다가 누군가가 창문을 통해 뛰어들어 그녀를 난도질해 죽인다. 알티에리 경감이 집에 도착하여 등에 도끼로 맞아 죽는다. 게르마니와 앤이 곧 도착하여 살인자와 대면하는데, 그는 닐로 밝혀진다. 닐은 젊은 시절 자신을 성적으로 모욕했던 소녀를 살해했던 억압된 기억을 되찾고, 이 기억이 그를 미치게 만들었다.
포위된 닐은 도망칠 수 없다는 것을 깨닫고 게르마니와 앤 앞에서 목을 긋는 척한다. 속임수 면도칼을 사용하여 죽음을 위장한 닐은 앤이 돌아오기를 기다리지만, 앤이 문을 열자 금속 조각상이 넘어지면서 닐을 관통하여 죽인다.
3. 등장인물
배역 배우 일본어 더빙 (TBS판) 피터 닐 앤서니 프랜시오사 사카 쇼 제르마니 형사 줄리아노 젬마 에하라 마사시 앤 다리아 니콜로디 코미야 카즈에 지아니 Christian Borromeo|크리스티안 보로메오영어 시오야 츠바사 불머 존 색슨 센다 미츠오 크리스티아노 베르티 John Steiner|존 스타이너영어 야마노 후미토 알티에리 경부 Carola Stagnaro|카롤라 스타냐로it 사카키바라 요리코 마리아 알보레토 라라 웬델 오카모토 마야 틸다 Mirella D'Angelo|미렐라 단젤로영어 스즈키 미에 마리온 미렐라 반티 타츠이 히사코 해변의 빨간 하이힐을 신은 여자 에바 로빈스 - 살인마의 손 다리오 아르젠토 - 3. 1. 주요 인물
3. 2. 주변 인물
4. 제작 배경
다리오 아르젠토 감독은 초자연적 공포 영화 서스페리아(1977)와 인페르노(1980)로 큰 성공을 거두었다. 특히 《서스페리아》는 아르젠토를 "공포 슈퍼스타" 반열에 올려놓았다.[5] 그러나 《인페르노》는 제작 과정에서 건강 문제와 20세기 폭스와의 갈등을 겪었고, 흥행에도 실패했다.[5][16]
이러한 상황에서 아르젠토는 지알로 장르로 복귀하여 《테네브레》를 만들기로 결심했다. 그는 "빠르고 격렬한 살인으로 가득 찬 피가 낭자한 롤러코스터" 같은 영화를 만들고 싶어 했다.[5] 또한, 이전 지알로 영화들의 성공 이후 다른 감독들이 자신의 스타일을 모방하는 것에 대한 불만도 있었다.[18]
아르젠토는 1980년 미국 로스앤젤레스에서 겪은 두 가지 충격적인 사건이 《테네브레》의 직접적인 계기가 되었다고 밝혔다.[5] 《서스페리아》의 성공 이후, 한 열성 팬이 아르젠토에게 지속적으로 전화를 걸어 협박했다. 이 팬은 아르젠토의 영화가 자신의 인생을 망쳤다며, 그에게 해를 가하고 싶다고 말했다.[18] 비록 실제 폭력으로 이어지지는 않았지만, 아르젠토는 큰 충격을 받았다.
또 다른 사건은 아르젠토가 베벌리 힐튼 호텔에 머물던 중 발생했다. 호텔 로비에서 일본인 관광객이 총에 맞아 사망했고, 아르젠토는 이러한 무의미한 폭력에 충격을 받았다.[5] 그는 이러한 경험을 바탕으로 "아무 이유 없는 살인"이라는 현대 사회의 공포를 영화에 담아내고자 했다.[5]
《서스페리아》, 《인페르노》를 통해 오컬트 및 호러 색을 강화해 온 아르젠토가 자알로로 회귀한 야심작이다. 단순한 원점 회귀에 그치지 않고, 근대적이고 무기질적인 건물을 주요 무대로 하여, 백주 대낮에 살인이 일어나는 등 새로운 전개를 보인다.
4. 1. 캐스팅 비화
아르젠토는 피터 닐 역으로 크리스토퍼 워컨을 고려했으나, 최종적으로 앤서니 프랜시오사가 캐스팅되었다.[5] 킴 뉴먼은 프랑시오사가 대본 이상의 것을 역할에 담아낼 수 있었고, 워켄이 캐스팅되었다면 살인자라는 것이 더 명확했을 것이라고 평가했다.[16] 존스와 다리아 니콜로디에 따르면, 프랑시오사와 아르젠토의 관계는 좋지 않았다.[5][20]니콜로디와 아르젠토는 연인 관계였으나, 《서스페리아》 촬영 중 각본 크레딧 문제로 갈등을 겪어 관계가 악화되었다. 니콜로디는 《테네브레》에 짧게 출연하는 것에 동의했다.[5] 그녀는 원래 제인 맥케로 역을 원했으나, 이 역은 베로니카 라리오에게 돌아갔다.[20] 알란 존스에 따르면, 니콜로디는 닐의 회상 장면에서 해변의 여자로 캐스팅되었다고 한다.[5] 반면 토마스 로스톡은 니콜로디가 그 역할이 아닌 제인 역으로만 캐스팅될 예정이었다고 주장한다. 이후 트랜스젠더 배우 에바 로빈스가 해변의 여자 역으로 고용되었다.[12]
앤 역을 맡기로 했던 미국 배우가 하차하자, 아르젠토는 니콜로디에게 이 역할을 맡도록 설득했다.[12] 니콜로디는 앤이 자신과 다른 성격이라 이전 배역들을 더 선호했지만, 살인자도 피해자도 아닌 역할을 하는 신선함은 좋았다고 말했다.[20] 뉴먼과 알란 존스는 니콜로디가 연기할 캐릭터가 거의 없다는 것에 동의했다.[21]
니콜로디는 촬영 초반은 좋았지만, 그녀와 프랑시오사가 테네시 윌리엄스와 연극 경험을 공유하며 가까워지자 아르젠토가 화를 냈고, 그 결과 감독은 그들의 공동 장면을 "견디기 힘든 고통"으로 만들었다고 주장했다.[5] 이러한 긴장된 분위기는 아르젠토가 프랑시오사에게 "내 여자 내버려 둬!"라고 말한 일화로 최고조에 달했다.[22] 니콜로디는 이 상황에 대한 좌절감을 영화 속 마지막 장면에 쏟아냈다고 말했다.[5]
《테네브레》는 이탈리아 영화였지만, 미국에서의 성공 가능성을 높이기 위해 대부분의 배우들이 영어로 대사를 했다. 이탈리아 관객을 위해 영화는 이탈리아어로 더빙되었다. 영어 더빙에는 프랑시오사, 색슨, 스타이너의 목소리가 유지되었다.[23] 그러나 니콜로디의 목소리는 테레사 러셀이, 줄리아노 젬마의 목소리는 데이비드 그레이엄이, 대부분의 여성 목소리는 아드리엔 포스타가 더빙했다.[21]
5. 영화 분석
《쉐도우》는 젠더, 성, 권력을 주요 문제로 다루며, 아름다운 여성의 살인을 에로틱하게 묘사하는 경향이 있다.[9] 영화 속 가상의 소설은 "인간의 변태성과 그것이 사회에 미치는 영향"에 관한 것으로 묘사되며, 남성과 여성의 성적 일탈이 중심 주제이다. 희생자들은 첫 번째 살인자인 보수적인 TV 진행자 크리스티아노 베르티가 "더럽고 끈적한 변태"라고 칭하는 성적으로 자유로운 여성들이다.[9] 여기에는 성적으로 문란한 도벽이 있는 여성, 레즈비언 기자와 그녀의 양성애자 연인 등이 포함된다. 베르티는 비교적 정상적인 마리아가 우연히 그의 뒤틀린 강박관념을 발견했기 때문에 살해한다.[9]
맥도나는 두 개의 성적으로 충전된 회상이 《쉐도우》를 이해하는 데 핵심이라고 지적했다. 반복되는 회상에서 첫 번째는 아름다운 젊은 여성이 십 대 소년(피터 닐로 추정)을 성적으로 모욕하는 장면이다. 젊은 여성은 상반신이 거의 노출된 상태이며, 하얀 해변에서 즐거워하는 소년들에게 붙잡힌 채 빛나는 빨간 구두의 굽을 소년의 입에 쑤셔 넣어 그를 모욕한다. 두 번째 회상은 얼마 후 그 여성의 잔혹한 복수 살인을 보여준다.[9]
몇몇 장면에서 희생자들이 카메라를 직접 응시하는데, 이는 아르젠토의 "관음증과 구경거리에 대한 집착"을 보여준다.
5. 1. 지알로 장르의 재해석
Tenebreit는 다리오 아르젠토 감독이 자신의 초기 지알로 영화 스타일로 돌아간 작품으로 평가받는다. 하지만 단순히 과거로 돌아간 것이 아니라, 기존 지알로 영화의 특징들을 비틀고 새롭게 해석하여 자신만의 스타일을 창조했다는 점에서 의미가 있다.[70]아르젠토 감독은 이전 작품들에서 보여주었던 중후하고 음울한 분위기, 원색 조명, 불길한 동물 이미지 대신, 근대적이고 무기질적인 건물을 배경으로 평범한 일상 속에서 살인이 벌어지는 새로운 설정을 선보였다. 특히 피해자의 집 벽을 타고 지붕을 넘어 침입하는 범인의 시점을 크레인을 사용하여 한 번에 촬영한 장면은 독창적인 카메라 워크로 주목받았다.[70]
5. 2. 주요 테마
영화 평론가들은 《쉐도우》에서 다양한 주제를 언급했다. 영화 제작 중 진행된 인터뷰에서, 아르젠토는 영화의 주제 내용에 대한 솔직한 견해를 밝혔다. 전기 작가 메이틀랜드 맥도나는 저서 《깨진 거울/깨진 정신: 다리오 아르젠토의 어두운 꿈》에서 "아르젠토는 《쉐도우》를 주제로 이토록 명확하고 분석적인 태도를 보인 적이 없었다"라고 언급했다.많은 아르젠토 영화와 마찬가지로, 아름다운 여성의 살인을 에로틱하게 묘사하는 경향이 있는데, 이 영화는 젠더, 성, 권력이 주요 문제로 부각된다. 영화 속 가상의 소설은 "인간의 변태성과 그것이 사회에 미치는 영향"에 관한 것으로 묘사된다. 남성과 여성의 성적 일탈이 중심 주제이며, 희생자들은 첫 번째 살인자, 보수적인 TV 진행자 크리스티아노 베르티가 "더럽고 끈적한 변태"라고 칭하는 성적으로 자유로운 여성들이다.[9] 첫 번째 희생자는 성적으로 문란한 도벽이 있는 여성이었고, 그 다음 두 명은 레즈비언 기자와 그녀의 양성애자 연인이었다. 베르티는 비교적 정상적인 마리아가 우연히 그의 뒤틀린 강박관념을 발견했기 때문에 살해한다. 그의 "도덕적 십자군"은 닐의 소설에서 영감을 받았으며, 그 소설에 의해 그의 마음속에서 신뢰성을 얻게 된다. 닐 자신이 살인자가 된 동기는 "프로이트식 회상"에서 드러난다. 맥도나는 이러한 회상을 요약하며 "그의 책에서 명백히 드러나는 여성 혐오가 실제로 젊은 시절 아름다운 여성에게 성적으로 모욕을 당한 데서 비롯되었음을 폭로한다"고 말한다.[9]
맥도나는 두 개의 성적으로 충전된 회상이 《쉐도우》를 이해하는 데 핵심이라고 지적했다. 이 뚜렷하지만 강하게 관련된 기억 조각들은 영화 전체에서 반복적으로 소개되며, 보통 살인 시퀀스 직후에 등장한다. 회상은 결코 완전히 설명되지 않지만, 첫 번째 회상에서는 아름다운 젊은 여성이 십 대 소년, 즉 피터 닐로 추정되는 소년을 성적으로 모욕하는 장면이 드러난다. 젊은 여성은 이 첫 번째 시퀀스 동안 상반신이 거의 노출된 상태이며, 하얀 해변에서 즐거워하는 소년들에게 붙잡힌 채 빛나는 빨간 구두의 굽을 소년의 입에 쑤셔 넣어 그를 모욕한다. 두 번째 회상은 얼마 후 그 여성의 잔혹한 복수 살인을 보여준다.
아르젠토 전문가 토마스 로스톡에 따르면, 《쉐도우》는 이중성, 반전, 반사 및 "재반사"를 사용하여 "두 명의 활동적인 살인자들의 이중적인 본성"에 대한 영화의 탐구와 관련된 운율적인 이미지로 가득 차 있다. 모든 주요 등장인물은 적어도 하나의 이중성을 가지고 있으며, 이 테마는 물체, 장소, 행동 및 사건(주요 사건과 사소한 사건)으로 확장된다.[26]
케빈 라이언스는 "플롯은 아르젠토에게는 드문 일인, 매우 적은 정보를 알 수 있는 광적인 살인범(우리가 그에 대해 거의 알지 못한다)에서 매우 호감 가는 영웅으로의 대담하고 예상치 못한 죄의 전가에 맞춰 전개되며, 이는 확실히 영화의 가장 대담한 시도이다."라고 언급한다.[11]
그레이시는 몇몇 장면에서 희생자들이 카메라를 직접 응시하는데, 이는 아르젠토의 "관음증과 구경거리에 대한 집착"을 보여준다고 언급한다.
5. 3. 촬영 기법
영화의 주요 촬영 기법 중 하나는 레즈비언 커플 살해 장면에 사용된 루마 크레인 샷이다.[39] 이 장면은 카메라가 집 외부에서 시작하여 벽을 타고 올라가 지붕을 넘어 창문을 통해 집 안으로 들어가는 과정을 한 번의 긴 테이크로 촬영하여, 관객에게 긴장감과 몰입감을 선사하는 것으로 유명하다.[39] 이탈리아 제작에 처음 사용된 루마 크레인은 프랑스에서 수입되었으며, 촬영에는 3일이 소요되었다.[38][39] 2분 30초 동안 이어지는 이 장면은 복잡한 촬영 과정 때문에 제작진에게 큰 어려움을 안겨주었지만, 결과적으로 영화의 백미로 꼽히는 명장면이 되었다.[39]또 다른 주목할 만한 점은 영화의 제목인 "테네브레"(어둠)와는 대조적으로, 대부분의 장면이 밝은 조명 아래에서 촬영되었다는 것이다. 이는 감독 다리오 아르젠토와 촬영 감독 루치아노 토볼리가 의도한 연출 방식으로, 현대적이고 차가운 분위기를 조성하고 폭력 장면과의 대비를 강조하기 위한 것이었다. 아르젠토는 이러한 접근 방식이 텔레비전 경찰 쇼의 사실적인 조명 방식을 모방하려는 시도였다고 설명하며, "오늘날의 빛은 네온, 헤드라이트, 편재하는 플래시의 빛"이라고 덧붙였다.
6. 평가 및 영향
《테네브레》는 개봉 당시 이탈리아와 유럽에서 무난한 흥행 성적을 거두었지만, 아르젠토의 이전 작품들만큼 큰 성공을 거두지는 못했다.[59][47] 영국에서는 폭력성 문제로 비디오 낸스티 목록에 포함되어 한동안 판매가 금지되기도 했다.[9] 그러나 시간이 지나면서 아르젠토 감독의 최고작 중 하나로 재평가받고 있으며,[9][16] 특히 지알로 장르 팬들에게는 컬트적인 인기를 누리고 있다.
여러 비평가와 팬들은 《테네브레》를 긍정적으로 평가했다. 올무비는 "다리오 아르젠토의 최고의 스릴러 중 하나"라고 평가했으며,[56] 슬랜트 매거진의 에드 곤잘레스는 "작가주의 이론에 대한 매혹적인 방어"라고 칭찬했다.[57] A.V. 클럽의 키스 핍스는 감독의 놀라운 연출력을 언급했고, BBC 온라인의 알마르 하플리다손은 "가학적으로 아름답고 격렬하게 흥미진진"하다고 평가했다.[58][59]
반면, 타임 아웃 (잡지)의 제프 앤드류는 "현대 공포 영화의 기준에서도 불쾌하다"고 비판했으며,[61] 필름크리틱닷컴의 크리스토퍼 널은 "피가 낭자하지만 특별히 효과적이지 않은 아르젠토 공포 영화"라고 평가했다.[62]
로튼 토마토에서 이 영화는 27개의 리뷰 중 81%의 호평을 받았으며, 평균 점수는 6.70/10이다.[64] 메타크리틱에서는 11개의 리뷰에서 83%의 점수를 받아 "보편적인 찬사"를 받았다.[65]
6. 1. 한국적 맥락에서의 의의
Tenebreit는 여성 대상 범죄, 표현의 자유, 대중문화의 폭력성 등 한국 사회에서도 민감하게 다뤄지는 주제들을 다루고 있다. 특히 최근 몇 년간 한국 사회에서 여성 혐오 범죄가 심각한 사회 문제로 대두되면서, Tenebreit의 폭력적인 묘사는 더욱 비판적인 시각으로 바라볼 필요가 있다.[12] 영화 속 예술과 현실의 경계가 모호해지는 설정은 창작의 자유와 사회적 책임 사이의 균형에 대한 논의를 촉발할 수 있다.참조
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一例として、『サスペリアPART2』での死者は事故死、過去の回想も含め6人であったが、本作では主要人物のほとんどが死亡し、回想も含め12人もの死者が出ている。
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