일렉트로클래시

3. 역사

일렉트로클래시는 1990년대 후반에 등장하여 2001년 뉴욕에서 열린 "일렉트로클래시 페스티벌"을 계기로 음악 매체들의 주목을 받기 시작했다.^[44] 이 장르는 당시 유행하던 신스팝이나 일렉트로닉 뮤직보다 더 언더그라운드적인 성향을 띠며 예술성을 추구했다.^[45]

음악적으로는 뉴 웨이브와 포스트 펑크의 영향을 받았고, 가사는 펑크처럼 분노에 찬 내용을 담았다. 비주얼 면에서는 1960년대 팝 아트 등에서 영향을 받았다. 몇몇 그룹들은 클럽이 아닌 갤러리 같은 곳에서 공연을 하기도 했다.

일렉트로클래시 페스티벌은 2002년에도 열렸고, 2003년과 2004년에는 미국과 유럽에서 투어를 진행했다. 2002년부터 2004년까지 언론과 대중의 관심을 받았지만^[46], 일각에서는 미디어가 만들어낸 붐이라는 시각도 있었다.^[47] 미디어의 열기는 식었지만, 일렉트로클래시로 분류된 아티스트들은 이후에도 활발하게 활동을 이어가고 있다.

3. 1. International Deejay Gigolos의 역할

3. 2. 초기 아티스트

3. 3. 미국의 일렉트로클래시

3. 4. 일본에서의 일렉트로클래시

4. 일렉트로클래시 부흥

2022년 무렵부터 DJ 헬(Dj. Hell)이 일렉트로클래시 투어라는 새로운 투어를 시작하고, 코네리트미(Konerytmi)가 스팀펑크 스타일의 환경에서 특별하고 매혹적인 일렉트로클래시 2022 라이브 공연을 선보였다. 노르베르트 썬더(Norbert Thunder)가 "Groove, Style, Lights, Euphoria" 페스티벌 히트 트랙이 수록된 "Fembot Actress EP"를 2022년에 발매하는 등 일렉트로클래시 부흥이 갑작스럽게 일어났다. 이 EP는 일렉트로클래시 사운드를 현대 세계로 다시 가져오려는 시도로 홍보되었다.

스페인의 Veintidós Rec.나 이탈리아의 Rapid Eye Movement Records와 같은 일부 레이블에서도 다시 일렉트로클래시 바이닐/EP를 발매하기 시작했다.

5. 비판

일렉트로클래시 레이블과 이를 둘러싼 과대광고는 2000년대 초반, 이 장르를 주창했던 일부 아티스트들로부터 거센 비판을 받았다. 예를 들어, I-F를 비롯한 여러 아티스트들은 "안티-일렉트로클래시 선언문"에 서명하여, "미디어의 파도를 지배"하고 단지 "오래된 것을 새롭게 포장해서 팔아먹는" 자들에 의한 스타일의 상업화를 비판했다.^[27][30] 2002년, Toktok vs. Soffy O.는 처음 일렉트로클래시에 대한 질문을 받았을 때, "이건 우리가 적어도 5년 동안 알고 있던 것이고, 세 번째나 네 번째 재활용의 정점에 도달한 것 외에는 아무것도 아니다"라고 생각했다고 말했다.^[30]

일부에서는 브레이크 당시부터 대대적으로 특집을 다루었던 미디어도 있었기 때문에, 본래는 실체가 없는 무브먼트로 미디어가 만들어낸 붐이었다는 시각도 있다.^[47]

참조

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