프세볼로트 푸돕킨
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목차
1. 개요
프세볼로트 푸돕킨은 소련의 영화 감독, 배우, 각본가, 교육자이며 영화 이론가였다. 1925년 감독 데뷔 이후, 몽타주 기법을 활용한 영화 《어머니》, 《상트페테르부르크의 종말》, 《아시아의 폭풍》 등을 연출하며 이름을 알렸다. 그는 연기성을 중시하여 프로 배우를 기용했으며, 유성 영화 시대에는 사운드의 가능성을 탐구하기도 했다. 푸돕킨은 레닌 훈장, 스탈린상, 소련 인민예술가 칭호를 받았으며, 영화 이론에 관한 저서를 집필하고 VGIK 교수로 재직했다.
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| 프세볼로트 푸돕킨 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 프세볼로트 일라리오노비치 푸돕킨 |
| 로마자 표기 | Psebeolloteu Illarionobichi Pudopkin |
| 출생 | 1893년 2월 28일 |
| 출생지 | 러시아 제국 펜자 |
| 사망 | 1953년 6월 30일 |
| 사망지 | 소련 라트비아 SSR 유르말라, 두불티 |
| 직업 | 영화 감독, 각본가, 배우, 교육자 |
| 활동 기간 | 1921년 – 1953년 |
2. 생애
1925년 단편 희극 《체스 열》로 감독 데뷔를 하였고, 1926년 막심 고리키의 소설 《어머니》를 원작으로 한 영화 《어머니》를 감독했다. 이 영화는 탁월한 몽타주 기법으로 제작되어 높은 평가를 받았다.[1] 세르게이 예이젠시테인이 아마추어 배우를 섭외한 것과는 달리, 푸돕킨은 연기성을 중시하여 프로 배우를 기용했다.
유성 영화 시대가 시작되면서 세르게이 에이젠슈테인, 그리고리 알렉산드로프와 함께 사운드의 선언에 서명했다. 이 선언에서는 사운드의 가능성과 함께, 사운드가 이미지와 비동기적으로 사용되어야 함을 주장했다.[1]
이후, 《상트페테르부르크의 종말》(1927)과 《아시아의 폭풍》(1928)을 감독했는데, 이들은 볼셰비키 혁명 정책을 다룬 삼부작으로 꼽힌다.[1]
1935년, 1950년에는 레닌 훈장, 1941년, 1947년에는 스탈린상을 받았고, 1948년에는 소련 인민예술가 칭호를 받았다.[1]
연출, 각본, 연기 외에도 교육자이자 언론인으로 활동했다. 영화 이론에 관한 여러 권의 저서를 저술했으며, VGIK의 교수, VOKS 영화 부문 회장(1944년부터), 소비에트 평화 위원회 위원을 역임했다.[1]
2. 1. 초기 생애
펜자 출신으로 4살 때 모스크바로 이주했다. 모스크바 대학교에서 물리학을 전공했고, 대학교 졸업 이후에는 공장에서 화학자로 근무했다.[1] 1919년에 국립 영화 전문 학교에 입학한 뒤부터 레프 쿨레쇼프 감독 밑에서 배우, 조감독으로 활동했다.[1] D. W. 그리피스의 『관용』을 보고 감격하여 영화계에 입문했다고 한다.프세볼로트 푸돕킨은 6명의 자녀 중 셋째로, 러시아인 가정에서 태어났다.[1] 그의 아버지 일라리온 예피파노비치 푸돕킨은 펜자 현 슈크샤 마을 출신의 농민으로, 여러 회사에서 관리자 및 방문판매원으로 일했다.[1] 어머니 옐리자베타 알렉산드로브나 푸돕키나(결혼 전 성씨: 실키나)는 주부였다.[1]
제1차 세계 대전 중 현역으로 복무했으며, 독일군에게 포로로 잡혔다.[1] 이 시기에 외국어를 공부하고 서적 삽화를 그렸다.[1] 전쟁 후, 전문적인 활동을 포기하고 영화계에 입문하여 처음에는 각본가, 배우, 미술 감독으로 활동했으며, 이후 레프 쿨레쇼프의 조감독으로 일했다.[1] 1924년, 안나 젬초바와 결혼했으며, 푸돕킨은 아내가 영화 제작자의 길을 걷도록 격려했다고 주장했다.[1]
2. 2. 영화계 입문
펜자 출신으로 4살 때 모스크바로 이주했다. 모스크바 대학교에서 물리학을 전공했고, 대학교 졸업 후에는 공장에서 화학자로 근무했다. 제1차 세계 대전 중 현역으로 복무했으며, 독일군에게 포로로 잡히기도 했다. 이 시기에 외국어를 공부하고 서적 삽화를 그리기도 했다. 전쟁이 끝난 후, 레프 쿨레쇼프의 조감독으로 일하면서 영화계에 입문하였다. 1919년에는 국립 영화 전문 학교에 입학하여 레프 쿨레쇼프의 지도를 받았다.1925년, 배우 및 조감독을 거쳐 단편 희극 《체스 열》의 감독을 맡으면서 감독으로 데뷔했다. 이 영화에는 호세 라울 카파블랑카가 작은 배역으로 출연했고, 여러 카메오 출연자도 등장했다. 1926년에는 막심 고리키의 소설 《어머니》를 원작으로 한 영화 《어머니》의 감독을 맡았다. 이 영화는 탁월한 몽타주 수법으로 제작되어 높은 평가를 받았다. 그는 이 작품에서 그를 유명하게 만든 몇 가지 몽타주 이론을 발전시켰다. 1929년에는 배우로서 표도르 오체프 감독의 《살아있는 시체》에 주연으로 출연하기도 했다.
세르게이 에이젠슈테인이 아마추어 배우를 섭외한 것과는 달리, 푸돕킨은 연기성을 중시하면서 프로 배우를 섭외했다.
2. 3. 감독 데뷔와 몽타주 이론
펜자 출신인 푸돕킨은 모스크바 대학교에서 물리학을 전공하고 졸업 후 공장에서 화학자로 근무했다. 1919년 국립 영화 전문 학교에 입학하여 레프 쿨레쇼프 감독 밑에서 배우, 조감독으로 활동했다.[1] 1925년 단편 희극 《체스 열》로 감독 데뷔를 하였다.[1]1926년 막심 고리키의 소설 《어머니》를 원작으로 한 영화 《어머니》의 감독을 맡았다. 이 영화는 탁월한 몽타주 기법으로 제작되어 높은 평가를 받았다.[1] 세르게이 예이젠시테인이 아마추어 배우를 섭외한 것과는 달리, 푸돕킨은 연기성을 중시하여 프로 배우를 섭외했다.[1]
2. 4. 주요 작품 활동
1925년 니콜라이 슈피코프스키와 공동 연출한 단편 희극 《체스 열》로 감독 데뷔하였다.[1] 이 영화에는 호세 라울 카파블랑카가 작은 배역으로 출연했다.[1]1926년 막심 고리키의 소설 《어머니》를 원작으로 한 영화 《어머니》를 감독하였다.[1] 이 영화는 탁월한 몽타주 기법으로 제작되어 높은 평가를 받았다.[1] 푸도프킨은 이 영화에서 몽타주 이론을 발전시켰다.[1]
이후 《상트페테르부르크의 종말》(1927), 《아시아의 폭풍》(1928, '칭기즈 칸의 상속자'로도 알려짐)을 감독했는데, 이들은 볼셰비키 혁명 정책을 다룬 삼부작으로 꼽힌다.[1]
1929년에는 표도르 오체프 감독의 《살아있는 시체》에 주연 배우로 출연하기도 했다.[2]
유성 영화 시대가 시작되면서 푸돕킨은 세르게이 에이젠슈테인, 그리고리 알렉산드로프와 함께 사운드의 선언에 서명했다. 이 선언에서는 사운드의 가능성과 함께, 사운드가 이미지와 비동기적으로 사용되어야 함을 주장했다.[1] 이러한 아이디어는 그의 পরবর্তী 영화 《단순한 사건》(1932), 《탈영병》(1933)에 반영되었지만, 이전 작품들만큼의 평가를 받지는 못했다.[1] 푸돕킨은 《단순한 사건》으로 형식주의 비판을 받았고, 결국 사운드트랙 없이 개봉해야 했다.[1]
건강 문제로 잠시 활동을 중단한 후, 푸돕킨은 《승리》(1938), 《미닌과 포자르스키》(1939), 《수보로프》(1941) 등 역사적 서사 영화를 제작했다.[1] 특히 《미닌과 포자르스키》와 《수보로프》는 세르게이 에이젠슈테인의 작품과 함께 러시아 역사를 다룬 சிறந்த 영화로 꼽힌다.[1]
제2차 세계 대전 동안에는 카자흐스탄으로 피난하여 애국적인 전쟁 영화들을 연출했다.[1] 또한 《이반 뇌제》에 그리스도를 위한 어리석은 자 역할로 출연하기도 했다.[1] 종전 후에는 모스필름 스튜디오에서 전기 영화와 전쟁 영화를 계속 제작했다.[1]
그의 마지막 작품은 《바실리 보르트니코프의 귀환》(1953)이었다.[1]
2. 5. 전쟁 시기와 이후
제2차 세계 대전 중 카자흐스탄으로 피난하여 여러 애국적인 전쟁 영화를 연출했다.[1] ''이반 뇌제'' 영화에서 그리스도를 위한 어리석은 자로 작은 역할을 맡기도 했다.[1] 전쟁이 끝나자 모스크바로 돌아와 모스필름 스튜디오에서 작업을 계속하여 전기 영화와 전쟁 영화를 제작했다.[1] 1947년 ''아드미랄 나히모프''로 스탈린상을 받았고,[1] 1950년에는 ''주코프스키''로 두 번째 레닌 훈장과 세 번째 스탈린상을 받았다.[1] 그의 마지막 작품은 ''바실리 보르트니코프의 귀환''(1953)이었다.[1]독소 전쟁 시기에는 전쟁 영화 촬영을 담당했다.[2] 종전 후에도 만년까지 영화 촬영을 계속했다.[2]
2. 6. 교육 및 이론 활동
모스크바 대학교에서 공학을 전공한 푸돕킨은 제1차 세계 대전 참전 후 포로 생활을 하며 외국어를 공부하고 삽화를 그렸다. 전쟁 후 영화계에 입문하여 각본가, 배우, 미술 감독 등으로 활동하다 레프 쿨레쇼프의 조감독으로 일했다.[1]1928년, 유성 영화의 등장과 함께 푸돕킨은 세르게이 에이젠슈테인, 그리고리 알렉산드로프와 함께 사운드의 선언에 서명했다. 이 선언에서는 사운드의 가능성을 논의하고, 사운드가 이미지와 항상 긴장과 비동기화 상태에 있는 것으로 이해해야 한다고 주장했다.[1]
연출, 각본, 연기 외에도 푸돕킨은 교육자이자 언론인으로 활동했다. 그는 영화 이론에 관한 여러 권의 저서를 저술했으며, VGIK의 교수, VOKS의 영화 부문 회장(1944년부터), 소비에트 평화 위원회의 위원을 역임했다.[1]
2. 7. 말년과 죽음
1953년 6월 30일, 푸돕킨은 라트비아 소비에트 사회주의 공화국 두불티에서 심장마비로 사망했다. 그는 모스크바의 노보데비치 묘지에 안장되었다. 모스크바의 한 거리는 그의 이름을 따서 푸돕킨 거리로 명명되었다.[1]3. 작품 목록
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