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한밤의 차임벨

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목차

1. 개요

한밤의 차임벨은 1966년 개봉한 오슨 웰스 감독의 영화로, 윌리엄 셰익스피어의 희곡들을 각색하여 존 팰스태프 경을 중심으로 잉글랜드의 역사적 사건들을 다룬다. 오슨 웰스가 팰스태프 역을 맡았으며, 키스 벅스터, 존 길구드, 잔 모로 등 배우들이 출연했다. 영화는 헨리 4세 치세의 정치적 갈등과 핼 왕자(헨리 5세)와 팰스태프의 우정을 중심으로, 셔스버리 전투를 비롯한 주요 사건들을 묘사한다. 웰스는 셰익스피어 원작을 재해석하여 팰스태프를 비극적인 인물로 그렸으며, 셔스버리 전투 장면을 비롯한 독창적인 촬영 기법으로 호평을 받았다. 초기에는 부정적인 평가도 있었으나, 이후 웰스의 대표작으로 재평가받으며 영화사에 큰 영향을 미쳤다.

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한밤의 차임벨 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
원제Campanadas a medianoche (스페인어), Chimes at Midnight (영어)
다른 제목한밤의 차임벨
로마자 표기Hambam-ui Chaimbel
국가스페인, 프랑스, 스위스
언어영어
제작 정보
감독오슨 웰스
제작자에밀리아노 피에드라
앙헬 에스콜라노
해리 샐츠먼
각본오슨 웰스
원작윌리엄 셰익스피어의 헨리아드
라파엘 홀린셰드의 홀린셰드의 연대기
음악안젤로 프란체스코 라바그니노
촬영에드몽 리샤르
편집엘레나 야우만드레우
프레더릭 뮬러
피터 파라쉘레스
제작사Internacional Films Española
Alpine Productions
배급사Brepi Films (스페인)
CFDC (프랑스 & 스위스)
출연
주연오슨 웰스
잔느 모로
마거릿 러더퍼드
존 길구드
마리나 블라디
키스 백스터
개봉 정보
개봉일1966년 5월 8일 (칸)
1966년 7월 20일 (프랑스)
1966년 11월 17일 (스위스)
1965년 12월 22일 (스페인)
기술 정보
상영 시간119분
장르코미디
드라마
전쟁
예산 및 수익
제작비80만 달러
흥행 수입프랑스 516,762명
영화 포스터
미국 극장 개봉 포스터

2. 출연

배우역할배역 설명
오슨 웰스존 팰스태프 경기사이자 헨리 왕자의 아버지와 같은 인물
키스 벅스터헨리 5세웨일스 공이자 잉글랜드 왕위 계승자
존 길구드헨리 4세잉글랜드 왕
마가렛 러더퍼드재빠른 여주인멧돼지 머리 여관의 여주인
잔 모로돌 티어시트매춘부
앨런 웹샤로우 판사시골 판사이자 팰스태프의 오랜 친구
월터 키아리사일런스 판사시골 판사
마이클 올드리지피스톨팰스태프의 친구
토니 벡클리네드 포인스팰스태프와 헨리의 친구
찰스 패럴바돌프팰스태프와 헨리의 친구
패트릭 베드포드님팰스태프와 헨리의 친구
호세 니에토노섬벌랜드 백작왕에게 반역하는 백작이자 에드먼드 모티머의 사촌
키스 파이엇대법관
페르난도 레이우스터 백작노섬벌랜드의 형제이자 에드먼드 모티머의 사촌
노먼 로드웨이핫스퍼노섬벌랜드의 아들이자 에드먼드 모티머의 사촌
마리나 블라디케이트 퍼시핫스퍼의 아내
앤드루 폴즈웨스트모어랜드 백작왕에게 충성하는 백작
제레미 로위랭커스터 공작 존헨리 4세의 둘째 아들
비아트리스 웰스팰스태프의 시동하인 (비아트리스가 촬영을 끝낼 수 없게 된 후 브루노 야소니가 연기)
페르난도 힐벡
안드레스 메후토
훌리오 페냐
랄프 리처드슨내레이터(목소리)
잉그리드 피트고급 창녀(크레딧 없음)


2. 1. 주연


  • 오슨 웰스 - 존 팰스태프 경 역, 기사이자 헨리 왕자의 아버지와 같은 인물
  • 키스 벅스터 - 헨리 5세 역, 웨일스 공이자 잉글랜드 왕위 계승자
  • 존 길구드 - 헨리 4세 역, 잉글랜드 왕
  • 마가렛 러더퍼드 - 재빠른 여주인 역, 멧돼지 머리 여관의 여주인
  • 잔 모로 - 돌 티어시트 역, 매춘부
  • 앨런 웹 - 샤로우 판사 역, 시골 판사이자 팰스태프의 오랜 친구
  • 월터 키아리 - 사일런스 판사 역, 시골 판사
  • 마이클 올드리지 - 피스톨 역, 팰스태프의 친구
  • 토니 벡클리 - 네드 포인스 역, 팰스태프와 헨리의 친구
  • 찰스 패럴 - 바돌프 역, 팰스태프와 헨리의 친구
  • 패트릭 베드포드 - 님 역, 팰스태프와 헨리의 친구
  • 호세 니에토 - 노섬벌랜드 백작 역, 왕에게 반역하는 백작이자 에드먼드 모티머의 사촌
  • 키스 파이엇 - 대법관 역
  • 페르난도 레이 - 우스터 백작 역, 노섬벌랜드의 형제이자 에드먼드 모티머의 사촌
  • 노먼 로드웨이 - 핫스퍼 역, 노섬벌랜드의 아들이자 에드먼드 모티머의 사촌
  • 마리나 블라디 - 케이트 퍼시 역, 핫스퍼의 아내
  • 앤드루 폴즈 - 웨스트모어랜드 백작 역, 왕에게 충성하는 백작
  • 제레미 로위 - 랭커스터 공작 존 역, 헨리 4세의 둘째 아들
  • 비아트리스 웰스 - 팰스태프의 시동, 하인 (비아트리스가 촬영을 끝낼 수 없게 된 후 브루노 야소니가 연기)
  • 페르난도 힐벡
  • 안드레스 메후토
  • 훌리오 페냐
  • 랄프 리처드슨 - 내레이터 (목소리)
  • 잉그리드 피트 - 고급 창녀 (크레딧 없음)

2. 2. 조연


  • 오슨 웰스 - 존 팰스태프 경 역
  • 키스 벅스터 - 헨리 5세 역
  • 존 길구드 - 헨리 4세 역
  • 마가렛 러더퍼드 - 재빠른 여주인 역
  • 잔 모로 - 돌 티어시트 역
  • 앨런 웹 - 샤로우 판사 역
  • 월터 키아리 - 사일런스 판사 역
  • 마이클 올드리지 - 피스톨 역
  • 토니 벡클리 - 네드 포인스 역
  • 찰스 패럴 - 바돌프 (셰익스피어) 역
  • 패트릭 베드포드 - 님 역
  • 호세 니에토 - 노섬벌랜드 백작 역
  • 키스 파이엇 - 대법관 역
  • 페르난도 레이 - 우스터 백작 역
  • 노먼 로드웨이 - 핫스퍼 역
  • 마리나 블라디 - 케이트 퍼시 역
  • 앤드루 폴즈 - 웨스트모어랜드 백작 역
  • 제레미 로위 - 랭커스터 공작 존 역
  • 비아트리스 웰스 - 팰스태프의 시동, 하인 (비아트리스가 촬영을 끝낼 수 없게 된 후 브루노 야소니가 연기)
  • 페르난도 힐벡
  • 안드레스 메후토
  • 훌리오 페냐
  • 랄프 리처드슨 - 내레이터 (목소리)
  • 잉그리드 피트 - 고급 창녀 (크레딧 없음)[5]

3. 줄거리

영화는 존 폴스타프 경과 셔로우 판사가 잉글랜드의 헨리 4세 통치 기간의 과거를 회상하는 장면으로 시작한다.

폴스타프는 보어스 헤드 선술집에서 핼 왕자와 포인스에게 자신이 돈을 빼앗긴 이야기를 과장해서 늘어놓는다. 핼과 포인스는 폴스타프 이야기의 허점을 지적하며 자신들의 장난이었음을 밝힌다. 이후 폴스타프와 핼은 냄비 뚜껑 왕관과 목소리 흉내를 내며 헨리 4세를 번갈아 연기한다. 폴스타프가 연기하는 헨리는 핼에게 평범한 범죄자들과 어울리는 것을 꾸짖지만, 폴스타프를 자신의 유일한 덕 있는 친구라고 칭한다. 반면 핼이 연기하는 헨리는 폴스타프를 "청소년의 잘못된 길잡이"라고 부른다.

핼은 성에서 국왕 헨리 4세를 만나고, 헨리는 핼의 방탕한 생활을 꾸짖는다. 헨리는 핼에게 핫스퍼 군대의 성장과 왕위에 대한 위협을 경고한다. 핼은 아버지에게 자신을 변호하고 명예를 되찾겠다고 맹세한다. 폴스타프를 포함한 국왕군은 전쟁터로 향한다. 전투 전, 헨리는 우스터와 만나 반역자들에게 항복하면 용서하겠다고 제안하며, 핼은 핫스퍼를 직접 죽이겠다고 맹세한다. 그러나 우스터는 핫스퍼에게 헨리가 반역자들을 처형할 것이라고 거짓말을 한다.

폴스타프는 핫스퍼의 시신을 헨리에게 가져와 자신이 핫스퍼를 죽였다고 주장하지만, 헨리는 믿지 않고 핼과 그가 가까이 지내는 무리를 못마땅하게 여긴다.

해설자는 헨리 4세의 모든 반역적인 적들이 1408년까지 살해되었지만 헨리의 건강이 악화되기 시작했다고 설명한다.

3. 1. 헨리 4세의 통치

잉글랜드의 헨리 4세는 자신이 살해한 잉글랜드의 리처드 2세의 왕위를 계승했지만, 정통성에 대한 도전을 받는다. 리처드 2세의 진정한 상속자인 에드먼드 모티머는 웨일스에 갇혀 있었고, 모티머의 사촌들(퍼시 가문)인 노섬벌랜드, 우스터, 노섬벌랜드의 아들 헨리 퍼시(일명 "핫스퍼")는 국왕에게 모티머를 구해달라고 요구한다.[6] 헨리 4세는 이를 거절하고, 퍼시 가문은 왕을 몰아내려는 계획을 세운다.

헨리 4세는 아들 핼 왕자가 보어스 헤드 선술집에서 대부분의 시간을 보내며 폴스타프의 영향 아래 창녀, 도둑 등과 어울리는 것에 불만을 느낀다. 폴스타프는 자신과 핼이 스스로를 신사라고 생각해야 한다고 주장하지만, 핼은 언젠가 이 생활과 폴스타프를 모두 버릴 것이라고 경고한다. 다음 날 아침, 핼, 폴스타프, 바돌프, 페토, 포인스는 가드힐에서 여행자들을 털 준비를 한다. 폴스타프, 바돌프, 페토가 먼저 강도질을 한 후, 핼과 포인스가 변장하고 나타나 폴스타프 일행에게서 훔친 물건을 빼앗는다.

3. 2. 셔루즈베리 전투

헨리 4세는 자신이 살해한 잉글랜드의 리처드 2세의 왕위를 계승했다. 리처드 2세의 진정한 상속자인 에드먼드 모티머는 웨일스에 갇혀 있었고, 모티머의 사촌들(퍼시 가문)인 노섬벌랜드, 우스터, 노섬벌랜드의 아들 헨리 퍼시(일명 "핫스퍼")는 국왕에게 모티머를 구출해 달라고 요구했다. 헨리 4세가 이를 거절하자, 퍼시 가문은 왕위 찬탈을 계획한다.

두 군대는 셔스버리 전투에서 격돌하지만, 폴스타프는 대부분 전투에서 관목 속에 숨어 있었다. 길고 치열한 전투 끝에 국왕군이 승리하고, 핫스퍼와 핼 왕자는 일대일 결투를 벌인다. 폴스타프가 지켜보는 가운데 핼 왕자가 핫스퍼를 죽인다. 헨리 4세는 우스터에게 사형을 선고하고 그의 부하들을 포로로 잡는다.

헤수스 프랑코는 이 영화의 조감독으로 일하며 슈루즈베리 전투 장면에 깊이 관여했다.[10] 그러나 그와 웰스의 불화로 인해 크레딧에 이름이 오르지 못했다.[11] 훗날 인터뷰에서 프랑코는 이 영화 제작을 "완전 엉망진창"이라고 묘사하며, "영화가 너무 비싸서가 아니라 오손이 예산에 대해 거짓말을 해서 영화가 10배나 더 비싸졌기 때문"이라고 말했다.[12]

3. 3. 헨리 5세의 즉위

잉글랜드의 헨리 4세의 건강이 악화되자, 핼 왕자가 다시 존 폴스타프와 시간을 보내고 있다는 소식에 왕은 쓰러진다. 핼은 헨리 4세에게 훌륭하고 고귀한 왕이 되겠다고 맹세하고, 헨리 4세는 핼을 믿고 왕이 되는 조언을 한다. 헨리 4세가 죽고 핼은 헨리 5세로 즉위한다.

존 폴스타프는 헨리 4세의 죽음과 핼의 대관식 소식을 듣고, 헨리 5세 아래에서 귀족이 될 것이라 기대하며 성으로 간다. 대관식에서 폴스타프는 핼에게 자신을 알리지만, 핼은 이전 생활을 끝냈다며 폴스타프를 추방한다. 폴스타프는 그날 밤 보어스 헤드 선술집에서 죽고, 친구들은 상심으로 인한 죽음이라 애도한다.[8]

4. 제작

영화의 사운드트랙은 촬영이 완료된 지 몇 달 후 후반 녹음되었다. 페르난도 레이와 마리나 블라디는 억양이 심해 다른 배우가 더빙했다. 배스터, 웰스, 마이클 올드리지는 후반 작업에서 여러 캐릭터의 목소리를 녹음했다.[15] 팰스태프의 죽음 이후 퀵클리 부인의 대사는 발전기 소리 때문에 방해받았지만, 웰스는 러더퍼드의 연기를 좋아해 원본 사운드트랙 버전을 사용했다.[15]

음악은 안젤로 프란체스코 라바니노가 맡았으며, 실제 중세 단성부 무곡을 사용한 점이 특징이다. 이 악보는 이탈리아 스튜디오에서 녹음되었고, 라바니노는 영화 작업에 대한 대가로 음악 권리를 받았다. 이후 이탈리아와 영국에서 사운드트랙 앨범이 발매되었다.[15]

편집 과정에서 웰스는 칸 영화제 위원장에게 러프 컷을 보여주었고, 위원장은 즉시 영화를 영화제에 포함시키고 싶어했다. 이 때문에 웰스는 자신이 선호하는 것보다 더 빨리 편집을 마쳐야 했다.[15]

4. 1. 원작 각색

오슨 웰스는 윌리엄 셰익스피어의 여러 희곡을 각색하여 폴스타프를 중심으로 한 하나의 이야기를 만들었다. 웰스는 원작의 대사와 장면을 자유롭게 재구성하고, 새로운 장면을 추가하기도 했다.[4]

《한밤의 차임벨》의 영감은 1930년 웰스가 일리노이주 우드스톡에 있는 토드 남자 신학교 학생이었을 때 시작되었다. 그는 셰익스피어의 역사극을 3시간 반 분량으로 묶어 《우리의 불만의 겨울》을 무대에 올리려 했으나, 학교 관계자들이 그에게 작품을 수정하도록 강요했다.

《한밤의 차임벨》은 1939년 웰스가 쓰고 부분적으로 연출한 연극 《다섯 왕》에서 시작되었다. 이 작품은 리처드 2세, 헨리 4세, 헨리 5세, 헨리 6세, 리처드 3세의 이야기를 연대순으로 담은 셰익스피어의 여러 희곡을 각색한 것이다. 원작은 《리처드 2세》, 《헨리 4세 1부》, 《헨리 4세 2부》, 《헨리 5세》, 《윈저의 즐거운 아낙네들》, 《헨리 6세 1부》, 《헨리 6세 2부》, 《헨리 6세 3부》, 《리처드 3세》이며, 이 작품들은 때때로 "장미 전쟁 연작"으로 통칭된다. 《헨리 4세 1부》, 《헨리 4세 2부》, 《헨리 5세》를 묶어 종종 《헨리아드》라고 부른다.

4. 2. 제작 과정

Orson Welles영어의 《한밤의 차임벨》(Chimes at Midnight)의 영감은 1930년 그가 일리노이주 우드스톡에 있는 토드 남자 신학교 학생이었을 때 시작되었다. 그는 셰익스피어의 몇몇 역사극을 묶어 자신이 리처드 3세 역을 맡은 작품을 무대에 올리려고 했으나, 학교 관계자들의 강요로 수정해야 했다.[4]

1939년, 웰스는 연극 《다섯 왕》(Five Kings)을 쓰고 부분적으로 연출했다. 이 작품은 셰익스피어의 여러 희곡을 각색한 것으로, 《리처드 2세》, 《헨리 4세 1부》, 《헨리 4세 2부》, 《헨리 5세》, 《윈저의 즐거운 아낙네들》, 《헨리 6세 1부》, 《헨리 6세 2부》, 《헨리 6세 3부》, 《리처드 3세》를 원작으로 했다. 이 작품들은 때때로 "장미 전쟁 연작"으로 불린다. 《헨리 4세 1부》, 《헨리 4세 2부》, 《헨리 5세》는 종종 《헨리아드》라고 불린다.

1938년, ''Five Kings''는 머큐리 극장의 두 번째 시즌의 일부로 발표되었다. 존 하우스만은 극장 길드와 협력하여 에 제작하기로 하고, 순회 공연 후 브로드웨이에서 초연할 예정이었다. 웰스는 연극의 첫 번째 부분만 무대에 올리고, 순회 공연 동안 두 번째 부분을 연습하여 브로드웨이에서 전체 프로덕션을 초연할 계획이었다. 하우스만은 이 연극의 목표가 "엘리자베스 시대의 즉각적인 품질과 현대 극장에서 가능한 모든 장치와 기술을 결합하는 것"이라고 말했다. 출연진으로는 웰스가 팔스타프 역, 버제스 메레디스가 헨리 왕자 역, 존 에머리가 핫스퍼 역, 모리스 앤크럼이 헨리 4세 역, 로버트 스피어라이트가 해설자 역을 맡았다.[5] 애런 코플런드가 음악을 담당했다. 웰스는 정교한 회전 무대를 의뢰했지만, 완성되지 못했다.

웰스는 리허설에 불참하고 최종 대본 완성을 피하며, 공동 출연자인 메레디스와 어울리는 데 시간을 보냈다. 보스턴에서 열린 첫 의상 리허설에서 연극이 5시간 반이 넘고 46개의 장면으로 구성되어 있다는 사실이 밝혀졌다. 웰스는 장면을 삭제하고 단축했지만, 이로 인해 회전 무대가 제대로 작동하지 않았다. ''Five Kings, Part 1''은 1939년 2월 27일 보스턴 콜로니얼 극장에서 초연되었으나, 비평가들은 혹평하거나 옹호했으며, 전투 장면만이 찬사를 받았다. 보스턴 공연 후 극장 길드는 프로덕션을 중단하려 했고, D.C. 공연을 취소했다. 웰스는 쇼를 3시간 반으로 편집했지만, 필라델피아에서 몇 차례 공연 후 막을 내렸고, 극장 길드는 머큐리 극장과의 계약을 해지했다.

1960년, 웰스는 벨파스트와 더블린 공연을 통해 이 프로젝트로 돌아왔다. 이 버전은 ''한밤의 차임벨''로 제목이 변경되었으며, 웰스의 친구 힐튼 에드워즈가 그의 회사 게이트 극장을 통해 제작했다. 출연진으로는 웰스가 팔스타프 역, 키스 팍스터가 핼 왕자 역, 힐튼 에드워즈가 내레이터 역, 레지날드 자만은 헨리 4세 역, 알렉시스 카너가 핫스퍼 역을 맡았다.[6] 힐튼 에드워즈가 공식 연출자로 이름을 올렸지만, 웰스가 실제 연출자로 인정받았으며 종종 리허설을 지휘했다.[7] 웰스는 팔스타프 역을 처음 연기한 이후 팔스타프에 대한 생각이 깊어졌으며, 새로운 버전의 연극은 핫스퍼를 물리치는 핼 왕자보다 팔스타프와 핼 왕자의 관계에 더 중점을 두었다. 첫 번째 버전에서 사용되었던 ''헨리 5세''의 장면 대부분이 삭제되었다. 웰스는 유고슬라비아에서 영화를 촬영하기 전에 벨파스트, 더블린, 런던에서 연극을 공연할 계획이었다.

런던에서 대본 낭독으로 시작된 리허설은 일주일 후 웰스가 추가 자금 확보를 위해 떠나면서 에드워즈가 연출을 맡았다. 웰스는 대사를 외우지 못한 채 초연 일주일 전에 돌아왔다. 출연진들은 개막 전날 밤 기술 리허설을 가졌는데, 다음 날 아침 8시까지 이어졌다. 의상 리허설이나 런 스루는 없었고, 웰스가 대본 없이 또는 의상을 입은 모습을 본 적이 없었다. 1960년 2월 13일 벨파스트의 그랜드 오페라 하우스에서 초연 후 ''버라이어티'' 특파원으로부터 좋은 평을 받고 더블린의 가이티 극장으로 옮겨졌다. 웰스는 이틀 동안 원맨 쇼를 했고, 이후 TV 카메라가 가짜였다는 사실이 밝혀졌다. 웰스는 짧은 기간 동안 연극을 조정했으며, 1960년 3월 말, 로렌스 올리비에가 런던 웨스트 엔드에서 외젠 이오네스코의 연극 ''코뿔소'' 연출을 제안하면서 프로젝트를 포기했다. 키스 팍스터에 따르면, 웰스는 연극에 싫증이 나서 공연을 중단했으며, "이건 영화를 위한 리허설일 뿐이야, 키스. 그리고 네가 그 영화에서도 핼 역을 맡지 않으면 절대 못 만들 거야."라고 말했다고 한다. 5년 후, 팍스터와 베아트리스 웰스만이 영화에 출연했다.[9] ''한밤의 차임벨''은 웰스가 극장에서 공연한 마지막 작품이었다.[3]

오손 웰스가 1964년경 《한밤의 차임벨》 촬영을 위해 스페인에 체류 중일 때


1964년, 웰스는 스페인 영화 제작자 에밀리아노 피에드라와 만나 《보물섬》 영화 제작을 제안받았다. 웰스는 동시에 《한밤의 차임벨》을 제작하는 조건으로 동의했고, 피에드라는 동의했지만 웰스가 《보물섬》을 만들 의사가 없다는 사실은 몰랐다. 웰스는 사전 제작 단계에서 미스트리스 퀵클리의 보어스 헤드 선술집을 보물섬의 벤보 제독 여관으로도 사용할 수 있도록 세트를 지었다. 웰스는 또한 두 영화에 각 배우를 캐스팅했다. 아이러니하게도, 웰스는 1972년 영화 버전의 《보물섬》에서 롱 존 실버 역을 연기했다.

웰스는 보어스 헤드 선술집이 이 영화를 위해 지어진 유일한 완전한 세트였으며, 다른 세트는 현장에서 단순히 치장되거나 장식되었다고 말했다. 그는 세트를 디자인하고, 페인트칠하고, 불로 태웠으며, 영화의 모든 의상을 디자인했다고 말했다. 사전 제작 초기에 앤서니 퍼킨스가 핼 왕자 역을 제안했지만, 웰스는 이미 백스터에게 그 역할을 약속했다. 힐튼 에드워즈는 처음에 사일런스 판사 역으로 캐스팅되었지만, 병으로 인해 교체되었다. 《한밤의 차임벨》이라는 제목은 셰익스피어의 희곡 《헨리 4세 2부》에서 유래되었다. 웰스 학자 브리짓 겔러트 라이언스는 영화의 제목이 "영화 전반에 걸쳐 반복적으로 종소리가 울려 퍼지면서 관객에게 젊은 시절의 흥청거림보다는 슬픔과 죽음과 더 연관되어 있다."라고 말했다.

오손 웰스 in ''한밤의 차임벨''


영화는 1964년 9월부터 1965년 4월까지 스페인에서 촬영되었으며, 12월 말부터 2월 말까지 휴식기를 가졌다. 웰스는 800000USD의 예산과 배우 잔 모로와 존 길구드가 각각 5일과 10일, 마가렛 러더포드는 단 4주 동안만 참여할 수 있다는 제약 속에서 영화를 제작해야 했다. 웰스는 나중에 배우들이 동시에 참여할 수 없어 대역을 사용했다고 농담했다. 촬영은 콜메나르에서 시작되었으며, 이후 카르도나, 마드리드의 카사 데 캄포 공원, 페드라사, 소리아, 바스크 지방 등에서 진행되었다.

헤수스 프랑코는 이 영화의 조감독으로 일했으며, 슈루즈베리 전투 시퀀스에 깊이 관여했다.[10] 그와 웰스가 사이가 틀어져서 크레딧에 이름이 실리지 않았다.[11] 나중에 인터뷰에서 프랑코는 이 영화 제작을 "완전 엉망진창"이라고 묘사했다.[12]

12월 말까지 웰스는 자금이 고갈되었고, 추가 자금을 찾기 위해 영화 제작이 중단되었다. 웰스는 컬러로 촬영하는 것을 조건으로 하는 자금 지원 제안을 거절했다고 말했다. 그는 결국 해리 솔츠먼으로부터 자금을 확보했고[13] 2월 말에 공식적으로 제작이 재개되었다. 웰스는 모로와의 러브 신 촬영을 꺼려했고, 가능하면 대역을 사용했다. 다른 촬영 장소로는 칼라타냐소르 성, 푸에르타 데 산 빈센테, 소리아 대성당, 아빌라시가 있었다.[14] 웰스는 스태프에게 가혹했다. 원래 영화를 시작할 의도였던 리처드 2세 암살 장면은 잘렸다.

배스터는 영화의 사운드트랙이 촬영이 완료된 지 몇 달 후에 후반 녹음되었으며, 페르난도 레이와 마리나 블라디는 심한 억양 때문에 다른 배우가 더빙했다고 말했다. 배스터는 또한 자신, 웰스, 마이클 올드리지가 후반 작업에서 여러 캐릭터의 목소리를 녹음했다고 말했다. 팰스태프의 죽음 이후 퀵클리 부인의 대사는 발전기의 가청 윙윙거리는 소리에 의해 방해받았는데, 웰스는 러더퍼드의 연기를 충분히 좋아해서 원본 사운드트랙 버전을 사용했다. 음악은 안젤로 프란체스코 라바니노가 맡았으며, 실제 중세 단성부 무곡을 두드러지게 사용한 점이 특징이다. 이 악보는 이탈리아 스튜디오에서 녹음되었는데, 이 스튜디오는 영화 작업에 대한 대가로 라바니노에게 음악 권리를 지불했으며, 이후 이탈리아와 영국에서 사운드트랙 앨범을 발매했다.[15] 편집 과정에서 웰스는 칸 영화제 위원장에게 러프 컷을 보여주었고, 위원장은 즉시 영화를 영화제에 포함시키고 싶어했으며, 웰스는 자신이 선호하는 것보다 더 빨리 편집을 마쳐야 했다.

웰스는 원래 영화 전체에 중세 시대의 판화와 비슷한 고대비 시네마토그래피를 사용하려 했지만, 오프닝 타이틀 시퀀스에서만 이 기법을 사용했다. 영화의 가장 유명한 시퀀스는 슈루즈베리 전투이며, 엑스트라가 약 180명밖에 없었기에 웰스는 편집 기술을 사용하여 수천 명의 군대가 있는 것처럼 보이게 만들었다. 웰스는 모든 전투 장면을 롱 테이크로 촬영했지만, 원하는 효과를 내기 위해 숏을 파편으로 잘라냈다. 이 장면을 촬영하는 데 10일이 걸렸고, 6분짜리 시퀀스가 되기까지 6주가 편집에 소요되었다. 웰스는 이 시퀀스를 촬영하면서 역동적이고 혼란스러운 분위기를 연출하기 위해 종종 핸드헬드 카메라, 광각 렌즈, 슬로우 모션 및 속도 조절 샷, 정적인 샷, 스위시 팬, 그리고 캐릭터들의 끊임없이 빠른 움직임을 사용했다.

영화 평론가들은 슈루즈베리 전투 시퀀스를 반전 메시지로 칭하며, 닥터 스트레인지러브와 컬로든과 같은 동시대 영화에 비유했다. 셰익스피어 학자 다니엘 셀처는 이 장면에 대해 긍정적으로 평가했다. 웰스 학자 제임스 네어모어는 "기사도의 근본적인 에로티시즘 ...은 모든 잔혹한 변태성으로 드러난다."라고 말했다. 토니 하워드는 웰스가 셰익스피어의 역사극을 "현대 정치적 위선과 군국주의를 비난하기 위해" 사용했다고 썼다.[16]

4. 3. 촬영 기법

오슨 웰스(Orson Welles)는 《한밤의 차임벨》에서 독특한 촬영 기법과 편집 기술을 사용했다. 특히, 영화의 오프닝 타이틀 시퀀스에서는 중세 시대 판화와 비슷한 고대비 시네마토그래피를 사용했다.[13]

가장 유명한 시퀀스인 슈루즈베리 전투 장면은 180여 명의 엑스트라만으로 촬영되었지만, 편집 기술을 통해 수천 명의 군대가 있는 것처럼 보이게 했다.[16] 이 장면은 롱 테이크로 촬영된 숏들을 파편으로 잘라내어 역동적이고 혼란스러운 분위기를 연출했다. 웰스는 핸드헬드 카메라, 광각 렌즈, 슬로우 모션 및 속도 조절 샷, 정적인 샷, 스위시 팬, 그리고 캐릭터들의 끊임없이 빠른 움직임을 사용했다.[13] 이 장면을 촬영하는 데 10일이 걸렸고, 6분짜리 시퀀스를 완성하기까지 6주간의 편집 기간이 소요되었다.[11]

영화 평론가들은 슈루즈베리 전투 시퀀스를 반전 메시지를 담은 명장면으로 평가하며, 닥터 스트레인지러브나 컬로든과 같은 동시대 영화와 비교하기도 한다.[16] 셰익스피어 학자 다니엘 셀처는 이 장면에 대해 "영화를 위해 촬영되고 편집된 전쟁의 가장 훌륭하고, 진실하며, 흉측한 장면 중 일부"라고 평가했다.[16]

슈루즈베리 전투 시퀀스에서 웰스는 검과 갑옷이 부딪히는 소리, 병사들의 신음과 비명, 뼈가 부러지는 소리, 진흙 속 부츠 소리, 그리고 영화 음악 등을 복합적으로 사용하여 혼란스러운 전투 장면을 효과적으로 표현했다.[13]

하지만 예산 제약으로 인해 촬영 현장과 후반 작업의 음향 녹음 상태는 좋지 않았다. 이로 인해 셰익스피어식 대사를 이해하기 어려워졌으며, 많은 장면이 롱 테이크로 촬영되거나 배우의 뒷모습이 카메라를 향하는 경우가 많아 음향 문제가 더욱 심화되었다.[13]

5. 셰익스피어 원작과의 관계

오슨 웰스는 윌리엄 셰익스피어의 희곡 5편을 각색하면서 연대순으로 기록하지 않고, 장면들을 재작업, 전치, 수정, 삭제하며 재구성했다.[41] 다른 희곡의 대사를 가져와 삽입하기도 했다.

일례로, 《헨리 5세》 2막 2장의 프랑스 침략 직전, 할이 투옥된 선동가를 사면하는 장면을 수정하여 영화 후반부에 넣었다. 영화에서는 이 인물이 존 폴스타프이며, 사면은 할의 대관식을 방해한 폴스타프의 소란으로 이어진다. 원작에는 사면된 죄수가 폴스타프라는 암시가 없지만, 영화에서는 둘 다 술을 마신다는 공통점을 갖는다.[41] 영화와 원작 희곡 모두 이 장면 뒤에는 폴스타프의 죽음이 이어진다.[9]

영화에는 진정한 독백이 없는데, 등장인물들이 혼자 있는 경우가 없고 관객에게 직접 말하지 않기 때문이다.[41] 헨리 4세는 주로 앉거나 서 있는 모습으로 묘사되어, 다른 인물들과 함께 있을 때도 혼잣말을 하는 듯 보인다. 존 길구드는 셰익스피어에 대한 고전적인 해석으로 유명하며, 그의 연기는 대사로 이루어져 있어 노섬벌랜드 반역자나 할의 거친 행동을 꺾을 수 없게 한다. 영화에서 폴스타프, 할, 핫스퍼는 헨리 4세의 말을 흉내내며 조롱한다.[41]

5. 1. 웰스의 해석

에두아르트 폰 그뤼츠너의 ''커다란 술병과 잔을 든 팔스타프''는 웰스가 거부한 팔스타프의 전통적인 유쾌하고 코믹한 묘사를 보여준다.


웰스는 존 폴스타프를 셰익스피어의 "가장 위대한 창조물"[3]로 보았고, 그 역할은 "내 인생에서 연기했던 배역 중 가장 어려운 배역"[9]이라고 말했다. 웰스는 폴스타프를 단순한 희극적 인물이 아닌, 비극적 요소를 지닌 복합적 인물로 묘사했다. 1939년, 웰스는 "나는 그를 비극적인 인물로 연기할 것입니다... 그의 유머와 재치는 그가 왕자를 기쁘게 하고 싶어했기 때문에 생겨났습니다."[4]라고 말했다. 웰스는 이 이야기의 핵심이 "우정의 배신"[5]이라고 믿었으며, 핼 왕자가 폴스타프를 거부하는 장면을 "역대 가장 위대한 장면 중 하나"[10]라고 묘사했다.

웰스는 이 영화가 "메리 잉글랜드의 죽음을 위한 애도"[11]라고 말했다. 그는 "좋았던 옛날이 실제로 존재하지 않았더라도, 우리가 그러한 세상을 상상할 수 있다는 사실은 인간 정신에 대한 긍정"[12]이라고 덧붙였다. 웰스는 폴스타프를 "모든 드라마에서 가장 훌륭한 선한 인간의 개념, 가장 완벽하게 선한 인간"[13]이라고 칭송했다. 그는 시간이 지날수록 폴스타프가 덜 재미있게 느껴졌고, 영화에서는 "가끔, 그리고 오직 '의도적으로' 광대로 만들었다."[14]라고 밝혔다.

영화 학자들은 웰스의 작품에서 "잃어버린 에덴"과 이상화된 과거에 대한 향수를 반복되는 주제로 지적했다. 웰스 자신도 이를 "서구 문화의 중심 주제"[16]라고 불렀다. 영화 학자 베벌리 휴스턴은 웰스가 묘사한 폴스타프를 유아적으로 보았고, 그의 연기를 "[p]ower baby ... 먹고 빨아들이는, 태아 같은 생물"[17]이라고 평가했다.

웰스와 폴스타프 사이의 유사점도 지적되었다. 둘 다 돈에 쪼들리고, 거짓말을 하거나 사람들을 속이는 경우가 있었으며, 유쾌함을 추구했다는 점이 비슷하다.[18] 영화 학자 잭 조겐스는 웰스의 경력과 폴스타프의 추방을 연결 지어 비극적인 면모를 강조했다.[19] 케네스 S. 로스웰은 핼의 폴스타프 거절을 헐리우드가 웰스를 거절한 것에 대한 풍자로 보았다.[20]

웰스의 전기 작가 사이먼 캘로우는 폴스타프와 웰스의 아버지 리처드 헤드 웰스의 유사성을 언급하며, 둘 다 "술주정뱅이, 속임수, 허풍선이, 여자를 밝히는 사람, 신사, 매력적인 사람이었고 그는 그가 가장 사랑하는 사람에게 거절당한다."[21]라고 썼다. 핼과 두 아버지(헨리 4세와 폴스타프)의 관계는 웰스와 그의 아버지, 그리고 두 대부와의 관계와도 비슷하다.[22] 웰스는 아버지의 죽음에 대해 죄책감을 느꼈고, "나는 항상 내가 그를 죽였다고 생각했다"[23]라고 말했다.

웰스의 사생아로 추정되는 마이클 린제이-호그는 1960년 연극 ''Chimes at Midnight''에서 웰스와 함께 작업하며 부자 관계와 유사한 경험을 했다.[24] 웰스의 딸 크리스토퍼 웰스 페더 또한 어머니의 압력으로 웰스와의 관계를 끊었다가 나중에 다시 만났지만, 관계가 완전히 회복되지는 않았다.[25] 웰스의 막내 딸 베아트리체는 영화 ''Chimes at Midnight''에 출연하여 부녀 관계를 드러냈다.[26]

5. 2. 원작과의 차이점

영화는 원작의 여러 희곡을 섞어 새로운 이야기를 만들어 냈기 때문에, 원작과 다른 점이 많다.[9] 웰스는 원작에 없는 장면을 추가하거나, 등장인물의 성격을 바꾸기도 했다.[9] 웰스의 셰익스피어 희곡 5편 각색은 연대순으로 기록한 것이 아니었다. 셰익스피어 학자 케네스 S. 로스웰은 웰스가 "셰익스피어의 장면들을 단순히 손질하는 것을 넘어, 대대적으로 재작업하고, 전치시키고, 수정하고, 삭제하며, 실제로 재구성한다"고 말했다.[41] 이러한 변화에는 한 희곡의 대사를 가져와 다른 희곡의 장면에 삽입하는 것이 포함되었다. 구체적인 변화로는 헨리 5세 2막 2장에서 웰스가 약간 수정한, 프랑스 침략 원정을 떠나기 직전에 할이 투옥된 거리 선동가를 사면하는 영화 후반부의 장면이 있다. 영화에서 이 사람은 존 폴스타프이며, 그가 사면하는 사건은 할의 대관식을 방해한 폴스타프의 소란이다. 사면된 죄수와 폴스타프 모두 술을 마신다고 하지만, 셰익스피어는 사면된 죄수가 폴스타프라는 것을 암시하지 않는다.[41] 영화 《한밤의 차임벨》과 《헨리 5세》에서 이 장면 뒤에는 폴스타프의 죽음이 이어진다.[9] 이 영화에는 진정한 독백이 없는데, 등장인물들이 결코 혼자 있지 않으며 관객에게 직접 말하지 않기 때문이다.[41] 헨리 4세는 보통 거의 움직임 없이 서 있거나 앉아 있는 모습으로 묘사되는데, 안데레그는 이것이 다른 사람들이 있을 때조차 그가 혼잣말을 하는 것처럼 보이게 한다고 말한다. 존 길구드는 셰익스피어에 대한 고전적인 해석으로 유명했으며, 그의 연기는 거의 전적으로 말로 이루어져 있는데, 이는 노섬벌랜드 반역자나 할의 거친 행동을 꺾을 수 없게 한다. 영화 전체에서 폴스타프, 할, 핫스퍼는 헨리 4세의 말을 흉내내며 조롱한다.[41]

6. 평가 및 영향

''한밤의 차임벨''은 1966년 칸 영화제에서 초연되어 호평을 받았다.[17] 그러나 미국에서는 뉴욕 타임스 비평가 보즐리 크라우더의 부정적인 사전 리뷰로 인해 배급과 홍보가 제대로 이루어지지 않았다.[17] 초기에는 대부분 부정적인 평가를 받았지만, 시간이 지나면서 오손 웰스의 최고작 중 하나로 재평가되었다.

크라우더는 영화의 음향 문제와 혼란스러운 장면 구성을 지적하며 웰스의 연기를 "방탕하고 어리석은 길거리 산타클로스" 같다고 비판했다.[20] 페넬로페 휴스턴 (영화 평론가)는 이 영화를 "탁월함을 외면하는 듯한 영화"라고 평가했다.[20] 반면 주디스 크리스트는 "단순하고, 단어와 연기에 집중하며, 극의 본질이 어디에 있는지 상기시켜주는 영화"라고 칭찬했다.[20] 폴린 케일은 음향 문제를 지적하면서도 웰스의 연기와 캐스팅을 높이 평가했으며, 특히 슈루즈베리 전투 장면은 이전에 볼 수 없었던 독창적인 전투 장면이라고 극찬했다.[20]

웰스 자신은 ''한밤의 차임벨''을 자신의 가장 좋아하는 영화이자 가장 개인적인 영화로 꼽았다.[18][19][20] 피터 보그다노비치, 조나단 로젠바움 등 많은 비평가들 역시 이 영화를 웰스의 최고작으로 꼽으며, 빈센트 캔비는 "역대 최고의 셰익스피어 영화"라고 평가하기도 했다.[20] 로저 에버트는 이 영화를 "웰스의 가장 위대한 작품 중 하나"라고 칭했다.[21]

특히 슈루즈베리 전투 장면은 세르게이 에이젠슈테인의 영화들과 비교되며 높은 평가를 받았고,[22] ''브레이브하트'', ''라이언 일병 구하기'' 등 후대 영화에 큰 영향을 주었다.[22] 케네스 브래너의 ''헨리 5세''는 아쟁쿠르 전투 장면과 헨리 왕자가 팔스타프를 거절하는 장면에서 ''한밤의 차임벨''의 영향을 받았다.[22] 구스 반 산트의 ''아이다호'' 역시 이 영화의 영향을 받은 것으로 알려져 있다.[22]

2012년 영국 영화 협회의 ''사이트 앤 사운드'' 투표에서는 여러 영화 평론가와 감독들이 ''한밤의 차임벨''을 역대 최고의 영화 중 하나로 선정했다.[26]

6. 1. 비평적 평가



''한밤의 차임벨''은 1966년 칸 영화제에서 호평을 받으며 초연되었다.[17] 그러나 뉴욕 타임스의 비평가 보즐리 크라우더의 부정적인 사전 리뷰 이후, 미국 배급사 해리 솔츠먼은 다음 해 미국에서 개봉했을 때 영화에 대한 홍보를 거의 하지 않고 배급을 최소화했다.[17] 초기 평가는 대부분 부정적이었으나, 몇 년 후 웰스의 최고작 중 하나로 재평가되었다.

크라우더는 영화의 열악한 오디오 트랙을 비판하며 "잭 팔스타프에게 주요 노출을 주기 위해 설계된 혼란스러운 장면과 등장인물의 짜깁기"라고 칭했다. 그는 웰스의 연기에 대해 "방탕하고 어리석은 길거리 산타클로스"라고 썼다.[20] 페넬로페 휴스턴 (영화 평론가)은 이 영화를 "탁월함을 외면하는 듯한 영화"라고 평했다.[20] ''타임''의 리뷰 역시 웰스를 비판하며 "역사상 배역에 너무 뚱뚱하게 보이는 최초의 배우일 것이다... 그는 말하는 영어보다는 몸짓으로 장면을 지배한다"고 평했지만, "결코 완전히 나쁘지는 않다"고 평했다.[16]

주디스 크리스트는 이 영화를 "단순하고, 단어와 연기에 집중하며, 극의 본질이 어디에 있는지 상기시켜주는 영화"라고 칭찬했다.[20] 폴린 케일 역시 열악한 사운드를 비판했지만, 영화의 캐스팅을 특별히 언급하며 전반적으로 호평했고, 웰스의 연기를 "매우 풍부하고, 매우 충만하다"고 평했다. 그녀는 슈루즈베리 전투 시퀀스가 "전에 화면에서 보여진 어떤 전투 장면과도 다르다"고 말했다.[20] ''카이에 뒤 시네마''의 평론가 세르주 다네 역시 영화와 웰스가 권력에 대한 훌륭한 영화를 만드는 능력을 칭찬했다.[20] 웰스는 영화의 반응에 실망하여 "미국에서는 거의 아무도 그것을 보지 못했고, 그것이 나를 미치게 한다"고 불평했다.[17]

웰스는 1982년 BBC 아레나(영국 TV 시리즈)와의 인터뷰에서 레슬리 메가히에게 ''한밤의 차임벨''이 자신이 가장 좋아하는 영화라고 말했다.

> 만약 제가 영화 한 편으로 천국에 가고 싶다면, 그걸 내놓을 겁니다. 제 생각에는 그 영화가 가장 흠이 없기 때문입니다. 제 표현을 그렇게 해보죠. 제가 하려고 했던 것에 있어서 가장 성공적인 영화입니다. 제 생각에는 다른 어떤 것보다 그 영화로 더 완벽하게 성공했습니다.[18][19]

그는 또한 이 영화를 ''매그니피센트 앰버슨스''와 함께 가장 개인적인 영화로 여겼다.[20] 피터 보그다노비치와 조나단 로젠바움을 포함한 많은 비평가들 또한 ''한밤의 차임벨''을 웰스의 최고작으로 꼽는다. 개봉 후 몇 년 뒤, ''뉴욕 타임스''의 비평가 빈센트 캔비는 ''한밤의 차임벨''을 "어떤 면에서도 역대 최고의 셰익스피어 영화일지도 모른다"고 썼다.[20] 조셉 맥브라이드는 이 영화를 "웰스의 걸작, ''시민 케인'' 이후 그가 추구해 온 모든 것을 가장 완전하고 완벽하게 실현한 표현"이라고 불렀다.[26] 2006년 로저 에버트는 이 영화를 "웰스의 가장 위대한 작품 중 하나인 웅장한 영화"라고 불렀다.[21]

특히 셔스버리 전투 장면은 칭찬을 받았으며, ''브레이브하트''와 ''라이언 일병 구하기''를 포함한 후대 영화에 영감을 주었다. 영화 평론가들은 이 장면을 세르게이 에이젠슈테인이 연출한 ''전함 포템킨''의 오데사 계단 시퀀스와 ''알렉산더 네프스키''의 얼음 위 전투 시퀀스와 비교했다.[22] 케네스 브래너의 ''헨리 5세''는 웰스의 셔스버리 전투 시퀀스를 아쟁쿠르 전투의 영감으로 사용했으며,[22] 헨리 왕자가 팔스타프를 거절하는 장면을 전통적인 해석보다 ''한밤의 차임벨''의 영향을 받아 묘사했다.[22] 1988년, 연출가 패트릭 갈랜드는 치체스터 축제 극장에서 사이먼 캘로우를 팔스타프로 주연시킨 ''한밤의 차임벨'' 버전을 무대에 올렸다.[23] 마이클 안데레그는 ''한밤의 차임벨''의 광각 렌즈, 로우키 조명, 의상 사용과 팔스타프와 헨리 왕자 사이의 관계에 대한 초점이 구스 반 산트의 1991년 ''헨리 4세 1부와 2부''를 느슨하게 각색한 ''아이다호''에 영향을 미쳤다고 말했다.[22]

2012년, 영국 영화 협회의 ''사이트 앤 사운드'' 투표에서 11명의 영화 평론가와 2명의 감독이 ''한밤의 차임벨''을 역대 최고의 영화 10편 중 하나로 선정했으며, 여기에는 맥브라이드와 토드 맥카시가 포함되었다.[26]

6. 2. 영화사적 의의

오슨 웰스는 영화 《한밤의 차임벨》에서 중세 시대 판화와 비슷한 고대비 시네마토그래피를 사용하려 했으나, 오프닝 타이틀 시퀀스에만 이 기법을 적용했다.[16] 이 영화에서 가장 유명한 장면인 슈루즈베리 전투는 약 180명의 엑스트라만으로 촬영되었지만, 웰스는 편집 기술을 통해 수천 명의 군대가 있는 것처럼 보이게 만들었다.[17] 그는 모든 전투 장면을 롱 테이크로 촬영했지만, 원하는 효과를 위해 숏을 파편으로 잘라냈다.[18] 이 장면은 촬영에 10일, 편집에 6주가 소요되었으며, 6분짜리 시퀀스로 완성되었다.[19] 웰스는 역동적이고 혼란스러운 분위기를 연출하기 위해 핸드헬드 카메라, 광각 렌즈, 슬로우 모션 및 속도 조절 샷, 정적인 샷, 스위시 팬, 그리고 캐릭터들의 끊임없이 빠른 움직임을 사용했다.

영화 평론가들은 슈루즈베리 전투 시퀀스를 반전 메시지로 칭찬하며, 닥터 스트레인지러브와 컬로든 같은 동시대 영화에 비유했다.[20] 셰익스피어 학자 다니엘 셀처는 이 장면을 "영화를 위해 촬영하고 편집된 전쟁의 가장 훌륭하고, 진실하며, 흉측한 장면 중 일부"라고 평가했다.[21] 웰스 학자 제임스 네어모어는 "기사도의 근본적인 에로티시즘은 모든 잔혹한 변태성으로 드러난다"라고 말했다.[22]

《한밤의 차임벨》은 1966년 칸 영화제에서 호평을 받았지만, 뉴욕 타임스의 비평가 보즐리 크라우더의 부정적인 사전 리뷰 이후 미국 배급이 최소화되었다.[23] 초기 평가는 대부분 부정적이었으나, 몇 년 후 웰스의 최고작 중 하나로 재평가되었다. 크라우더는 영화의 열악한 오디오 트랙과 혼란스러운 장면 구성을 비판했지만, 주디스 크리스트는 "단순하고, 단어와 연기에 집중하며, 극의 본질이 어디에 있는지 상기시켜주는 영화"라고 칭찬했다.[24] 폴린 케일은 열악한 사운드를 비판하면서도 영화의 캐스팅과 웰스의 연기를 호평하며, 슈루즈베리 전투 시퀀스를 "전에 화면에서 보여진 어떤 전투 장면과도 다르다"라고 극찬했다.[25]

웰스 자신도 《한밤의 차임벨》을 자신의 최고작으로 꼽으며, 가장 개인적인 영화 중 하나로 여겼다.[26] 피터 보그다노비치, 조나단 로젠바움 등 많은 비평가들 또한 이 영화를 웰스의 최고작으로 평가한다.[27] 빈센트 캔비는 "어떤 면에서도 역대 최고의 셰익스피어 영화일지도 모른다"라고 썼으며,[28] 조셉 맥브라이드는 "웰스의 걸작, 시민 케인 이후 그가 추구해 온 모든 것을 가장 완전하고 완벽하게 실현한 표현"이라고 평가했다.[29] 로저 에버트는 2006년에 이 영화를 "웰스의 가장 위대한 작품 중 하나인 웅장한 영화"라고 칭했다.[30]

슈루즈베리 전투 장면은 세르게이 에이젠슈테인의 전함 포템킨의 오데사 계단 시퀀스와 알렉산더 네프스키의 얼음 위 전투 시퀀스와 비교되며,[31] 브레이브하트, 라이언 일병 구하기 등 후대 영화에 영감을 주었다. 케네스 브래너의 헨리 5세는 웰스의 슈루즈베리 전투 시퀀스를 아쟁쿠르 전투의 영감으로 사용했으며,[32] 헨리 왕자가 팔스타프를 거절하는 장면도 《한밤의 차임벨》의 영향을 받아 묘사했다.[33] 구스 반 산트의 1991년 영화 아이다호 또한 《한밤의 차임벨》의 영향을 받은 것으로 알려져 있다.[34]

2012년 영국 영화 협회의 사이트 앤 사운드 투표에서 11명의 영화 평론가와 2명의 감독이 《한밤의 차임벨》을 역대 최고의 영화 10편 중 하나로 선정했다.[35]

참조

[1] 웹사이트 Lumiere https://lumiere.obs.[...]
[2] 웹사이트 Orson Welles box office information in France http://www.boxoffice[...]
[3] 웹사이트 Chimes at Midnight https://www.criterio[...] 2016-05-17
[4] 서적 The Theatre of Orson Welles Bucknell University Press
[5] 서적 Orson Welles on Shakespeare Routledge
[6] 웹사이트 From THE TRINITY NEWS (a Dublin University Weekly) http://www.wellesnet[...] 2012-06-10
[7] 웹사이트 "I have heard the CHIMES AT MIDNIGHT" Orson Welles plays Falstaff in his final theatrical performance on the Dublin stage in 1960 http://www.wellesnet[...] 2012-06-11
[8] 서적 Perspectives on Orson Welles G. K. Hall & Company
[9] 웹사이트 Beatrice Welles to introduce restored 'Chimes at Midnight' at Film... http://www.wellesnet[...] 2016-08-05
[10] 웹사이트 Juan Cobos recalls 'Chimes at Midnight' 50 years after Cannes showing https://www.wellesne[...] 2024-11-12
[11] 웹사이트 Director Jess Franco, worked on 'Chimes at Midnight' and 'Don Quixote,' dead at 82 https://www.wellesne[...] 2021-04-28
[12] 웹사이트 Horror Garage SeX. dEatH. rOck N' roLL. Sex, Horror and All That Jazz: An Interview With Jess Franco https://horrorgarage[...] 2024-11-12
[13] 웹사이트 BLACK AND MIDNIGHT HAGGLES http://www.wellesnet[...] 2012-06-11
[14] 간행물 'Chimes at Midnight' rings true to the great Orson Welles https://www.kansasci[...] 2016-05-12
[15] 웹사이트 Angelo Francesco Lavagnino's magnificent score for Orson Welles's CHIMES AT MIDNIGHT http://www.wellesnet[...] 2012-06-11
[16] 서적 Shakespeare on Film Cambridge University Press
[17] 서적 World Film Directors, Volume 1 The H. W. Wilson Company
[18] 방송 The Orson Welles Story BBC Two/BBC Four 2012-08-01
[19] 서적 Orson Welles: Interviews University Press of Mississippi 2002
[20] 뉴스 The Undiminished Chutzpah of Orson Welles The New York Times 2012-06-09
[21] 웹사이트 A Wellesian Falstaff https://www.rogerebe[...] 2023-10-14
[22] 서적 The History of Narrative Film W.W. Norton & Company 1996
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